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第2课中国花鸟画与西方静物画


第2课

中国花鸟画
与 西方静物画

五牛图,中国十大传世名画之一。北京故宫博物院馆藏珍 品。麻纸本,纵20.8厘米,横139.8厘米,本图无作者款 印,本幅及尾纸上有赵孟頫、孙弘、项元汴、弘历、金农 等十四家题记。画中五只不同形态的牛,从不同的角度表 现了牛的生活形态和习性,结构标准,造型生动,形貌真 切。这幅《五牛图》是一

幅纸本设色画,是我国现存的最 早用纸作画的作品。

花鸟画

花卉、翎毛(鸟类)、畜兽、蔬果、 鳞介(鱼、龙、虾、蟹)、草虫、器具等

静物画

花卉、蔬果、器皿、书册、食品和动物标本等

一、 中西绘画中“写生” 的不同内涵

一、 中西绘画中“写生”的不同内涵

《春天的花?苹果和梨》 拉图尔(法国)

《松鹤延年图》虚谷 (清)

在西方绘画中,写生是指直接以实物为对象的绘画方式, 画家通过直接面对景物的深入观察,完成对形象的刻画。

中国画的写生是指描绘花果、草木、禽兽等的 绘画。它指的不是绘画方式和过程,而是画面 形象的生动效果。

“写生即写物之生意” 。 “画品惟写生最难,不特传其形似,贵其神似。”

︽ 枫 鹰 雉 鸡 图 ︾ ︵ 宋 ︶ 李 迪

在秋风呼啸的旷野,小草伏地两 只喜鹊扑翅鸣叫,褐兔回首仰望。 整个画面“动”态十足。

《兔子》 (法国)夏尔丹

《双喜图》 (宋代)崔白

《野兔》 (德国)丢勒

《双喜图》 (宋代)崔白

二、中国花鸟画与西方静物画 构图方法的差异

中国花鸟画的构图方法 —— “折枝法”

《墨梅图》 (元) 王 冕

一剪梅花万样娇

《白海棠图》 清代 邹一桂

“折枝法” 构图,使画家 可以抓住花鸟 最生动的部分 进行刻画,不 受具体观察角 度和环境的限 制。

中国花鸟画自由写意的 “折枝法”构图为借物抒情, 托物言志的表达方式提供了 空间。

立意、布局 意在笔先

胸有成竹
《墨竹图》 (宋)文同

中国花鸟画的审美特征—— 借物抒情、托物言志

四君子: 梅、兰、竹、菊 岁寒三友: 松、竹、梅

西方静物画——组合式的构图

《带烟斗的静物》 (法) 夏尔丹

构图对比
中国花鸟画:折技法。进行立意,布 局

西方静物画:组合法。有目的的组合 摆放,看得见、摸得到的进行写生

三、中国花鸟画与西方静物画 的不同表现技法

三、中国花鸟画与西方静物画的不同表现技法 中国花鸟画
工笔
《花果草虫册页》 齐白石

写意

《水果篮》(意大利)卡拉瓦乔

《花篮图》 (宋)李嵩

?

墨分五色

焦 清







留白


重 淡

题款





作画妙在似与不似之间,太似为 媚俗,不似为欺世。 ——齐白石

? 中国画与书法的关系——“书画同源” 一、书画同“起”源

二书画同“形”源

画竹“干如篆,枝如草,叶如真,节如隶” ——(明) 王世贞

西方静物画

色彩

质感

空间

西方画家善于通过色彩、光 影、质感、空间的表现手法对 景物作深入的写实描绘,把客 观之真与理想之美结合起来。

光影

技法对法
中国花鸟画:局部生动法。讲求书画技 法和立意, “墨分五色”、“书画同 源” 。

西方静物画:整体对比法。色彩、光影、 质感、空间。

四、名家名作欣赏

徐渭《墨葡萄图》

︽ 墨 葡 萄 图 ︾ ︵ 明 ︶ 徐 渭

闲笔独半 抛底立生 闲明书落 掷珠斋魄 野无啸已 藤处晚成 中卖风翁 。,。,

徐渭

“扬州八怪”之首——郑板桥 任千立咬 尔磨根定 东万原青 西击在山 南还破不 北坚岩放 风劲中松 。,,,

︽ 竹 石 图 ︾ ︵ 清 ︶ 郑 燮

诗书画印的融合
在写意花鸟画中,画家们尤善把表达画 意的诗歌题句,用与画风相协调的书法在 适当的位置书写出来,辅以印章,成为一 种以画为主的综合方式。

“八大山人”——朱耷

︽ 荷 花 水 鸟 图 ︾ ︵ 清 ︶ 朱 耷

《鹌鹑图》

课堂小结
写 生 表 达 构 图 技 法
西方静物画:直接以实物为对象的绘画方式对静止形象进 行深入地观察与刻画,展现逼真的视觉效果 中国花鸟画:写物之生意,要传其形似、贵其神似,对花 鸟形象的生动感觉和作者审美联想的表达

西方静物画:客观之真,理想之美
中国花鸟画:借物抒情,托物言志,表达个性
西方静物画:组合法,有目的的组合摆放 中国花鸟画:折技法。进行立意的取舍 西方静物画:整体对比法。讲究色彩、光影、质感、空间

中国花鸟画:局部生动法。讲求书画技法和立意(墨分五色;书画同源)

名家落款——“押”
︽ 芙 蓉 锦 鸡 图 ︾ ︵ 宋 ︶ 赵 佶

︽ 双 鹰 图 ︾ ︵ 清 ︶ 朱 耷


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