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中国园林艺术----宛自天开


宛自天开 ──古代园林艺术

青岛崂山第二中学 郭俭
『教学目的』 了解中国古代园林的种类、特点及代表性作品;结合实例了解中国造园艺术的原则和具体经验(艺 术手法)。 『重点和难点』 园林艺术的艺术手法,欣赏园林艺术的立足点 1.虽由人作,宛自天开 2.合理划分,善于借景 3.寓情于景,触景生情 『教学过程』 中国园林最早见于史籍记载的是西周的灵囿(

“囿”是中国古代供帝王贵族进行狩猎、游乐的一种 园林形式。),魏晋南北朝时期,文人士大夫等追求自然情趣的私家园林,至今已有三千年的历史。随着 社会的进步,中国园林逐渐形成独特的民族形式,而且独树一帜,自成体系与欧洲,阿拉伯园林并称世界 三大园林体系 。 中国古代园林是把自然和人造的山水、花木以及建筑等融为一体的游赏环境。它主要有三种类型: 一种是面积较大,气派宏伟的皇家园林(圆明园、颐和园、承德避暑山庄、北海);一种是规模较小的私 家园林(苏州的拙政园、网师园、留园等);第三种是寺观园林。前两种艺术成就最高,集中体现了中国 古代园林艺术的特点和精华。 中国现存的著名古典园林数量不少,多数是明、清两代的遗物。而中国古典园林的精华则集中在江 南。前人有所谓“江南园林甲天下,苏州园林甲江南”的评语。从春秋以来,苏州一直是我国南方的重要 城市,它具有物质丰裕、文化发达、山明水秀的优越条件,自晋室南迁以后直至清代,历代贵族官僚不断 地在苏州建造供他们享受的园林。因此,现存的苏州古典园林相当可观。其中,最为著名的拙政园、留园、 狮子林、沧浪亭和网师园,都是全国重点文物保护单位。 此外,在江南其他地方和北方地区,至今也保存着一些著名的古典园林,北京的颐和园和北海,以 及河北承德的避暑山庄,就是北京地区最著名的古典园林。 不论是南方的还是北方的古典园林,也不论是封建帝王的皇家宫苑,还是官僚、地主、富商的私人 花园,尽管由于地区和园主在政治、经济上所处的地位不尽相同,而在园林的规模、风格等方面表现出各 自的特点,但是,它们都是为满足封建统治阶级的享乐生活而建造的,在园林布置和造景的艺术手法上有 许多共同之处。这些共同之处,构成了具有浓厚的诗情画意的中国古典园林艺术。从我们欣赏古典园林艺 术的角度来讲,造园艺术手法,也是我们欣赏园林艺术的立足点。

下面我们通过实例来了解我国古代园林的造园艺术手法。 (由教师简介图片,引导学生在图片中找出特点): (1)虽由人作,宛自天开 中国古典园林的园景上主要是模仿自然,即用人工的力量来建造自然的景色,本于自然而又高于自 然,特别是在人工山水园的叠山、理水、植物配置方面表现尤为突出。达到了“虽有人作,宛自天开”的 艺术境界。 中国古典园林的这一特点,主要是由中国园林的性质决定的。因为不论是封建帝王还是官僚地主, 他们的造园,除了满足居住上的享乐需要外,更重要的是追求 幽美的山林景色,身居闹市的人们一进入园 林,便可享受到大自然的“山水林泉之乐”。在这个浓缩的“自然界”,“一勺代水,一拳代山”,园内 的四季晨错变化和春秋草木枯荣以及山水花木的季相变化,使人们可以“不出城郭而获山林之怡,身居闹 市而有林泉之乐”。 拙政园很具有代表性。 拙政园 拙政园是我国“四大名园”之一。1961 年国务院颁布的第一批全国重点文物保护单位名单中,属于 园林方面的有四处:拙政园、留园、颐和园、承德避暑山庄。 拙政园之所以有这么高的知名度,其中有两个原因:一是,拙政园是我国民族文化遗产中的瑰宝, 是江南古典园林中的佳作,其布局设计、建筑造型、书画雕刻、花木园艺等方面都有独到之处,被誉为“天 下园林之母”。另一个原因是,拙政园曾为许多在历史舞台上叱咤风云的人物提供了活动场所。其中有: 钱牧斋和柳如是,明末御史王献臣、刑部侍郎王心一,太平天国忠王李秀成,江苏巡抚李鸿章和张之洞等。 建于明代正德年间,御史王献臣所建之宅院。拙政园的园名是取古人筑室种树,灌园鬻(yu)蔬, 此亦“拙者之为政”的语意而名。“拙”,实指不善在官场中周旋之意。全园约五分之三为水,足可表现 园主这种江湖之志。 现全园包括中部(拙政园)、西部(旧“补园”)、东部(“归田园居”)三部分。其中,东部, 以田园风光为主;中部,以池岛假山取胜,是全园的精华所在;西部,园内建筑大都建成于清代,其建筑 风格明显有别于东部和中部。 拙政园是苏州古典园林建筑中最大的一个园林。主要以水景为主,富于自然情趣。在布局上显得非 常活泼,模仿自然的“自然式”的布局。该园水的面积占全园面积的五分之三,亭榭楼阁,大半临水,造 型轻盈活泼。浮廊紧贴在水面的浮廊倚墙起伏而行,犹如游龙戏水,浮在水面。园景摹仿自然,以人工的 力量创造自然的景色,达到“虽由人作,宛自天开”,体现了中国古人尊重自然并与自然相亲近的观念。 这是拙政园最美的画面之一。 (2)合理划分,善于借景 中国古典园林因受长期封建社会历史条件的限制,绝大部分是封闭的,即园林的四周都有围墙,景 物藏于园内。而且,除少数皇家宫苑外,园林的面积一般都比较小。要在一个不大的范围内再现自然山水 之美,最重要也是最困难的是突破空间的局限,使有限的空间表现出无限丰富的园景。在这方面,中国古 典园林有很高的艺术成就,成为中国古典园林的精华所在。一般来说,中国古典园林突破空间局限,创造

丰富园景的最重要的手法,是采取曲折而自由的布局,用划分景区和空间、以及“借景”的办法。这种曲 折而自由的布局,在面积较小的江南私家园林,表现得尤其突出。它们强调幽深曲折,所谓“景贵乎深, 不曲不深”,讲的就是这种手法。 苏州多数园林的入口处,常用假山、小院、漏窗等作为屏障,适当阻隔游客的视线,使人们一进园 门只是隐约地看到园景的一角,几经曲折才能见到园内山池亭阁的全貌。以布局紧凑、变化多端、有移步 换景之妙为特点的苏州留园,在园门入口处就先用漏窗,来强调园内的幽深曲折。 至于划分景区和空间的手法,则是通过巧妙地利用山水、树木、花卉、建筑等,把全园划分为若干 个景区,各个景区都有自己的特色,同时又着重突出能体现这一园林主要特色的重点景区。颐和园在这方 面很有代表性。 颐和园 颐和园是清代的皇家花园和行宫,前身清漪园,始建于 1750 年, 清漪园 1860 年被焚毁 1866 年重 建,改名颐和园,1900 年,颐和园又遭八国联军严重破坏,1902 年再次修复。现存的虽不是原来的全貌, 但仍然是中国古代保存下来的最完整的大规模皇家园林。 颐和园主要由万寿山和昆明湖组成,水面占全园的四分之三。集中了全国园林艺术的精华,构思最 巧妙、最有特色的是她的长达 728 米的长廊,长廊和廊中的绘画本身就有很高的艺术价值,另外她还起到 了将园内各个景点有机地联系起来的作用,烘托出园林整体的美。 再一个设计特色是她的西堤和堤上的桥。西堤本是一条不宽的堤岸,没有什么实际作用,可是设计者 偏要将平坦的堤岸人为地断开,在堤岸上建起“西堤六桥”,形成优美的“六桥烟柳”,景色丝毫不亚于 杭州西湖的苏堤,六座桥中最美的是玉带桥。 昆明湖的南边是建园时有意保留下来的小岛,人们也叫它龙王庙,用十七孔桥将它与湖的东岸连接 起来。 十七孔桥、龙王庙和西堤将昆明湖装点起来。 颐和园,它的规模很大,全园面积约 3.4 平方公里,它可以分成许多个景区,其中有些景区还形成 大园中包小园,如谐趣园。但在这许多景区中,昆明湖与万寿山则是它的精华所在。正是这些重点的景区 构成了这些园林的主要特色。各个园林不论其大小,只要主要景区很有特色,即使其它方面略有欠缺,也 仍可给人以深刻的印象。 图中的万寿山和耸立在万寿山前山的佛香阁,以及山前的昆明湖是颐和园的主要景区。该园巧妙地 运用了“借景”,所谓“借景” 则更是中国古代园林突破空间局限、丰富园景的一种传统手法。它把园林 以外或近或远的风景巧妙地引“借”到园林中来,成为园景的一部分。他借用了万寿山右面的玉泉山,和 后面远处层层叠叠的西山,似乎他们都是颐和园的一部分。与圆内的景物结合的浑然一体,使游人的观赏 范围大大扩大,颐和园的规模和气魄显得更加宏大壮丽。 西山的峰峦、两堤的烟柳、玉泉山的塔影,都自 然地结合成一体,成为园中的景色,。呈现在人们眼前的是一幅以万寿山佛香阁为近景、两堤和玉泉山为 中景、西山群峰为远景的锦绣湖山诗境画卷。 中国古典园林的这种借景手法,在《园冶》一书中,总结为五种方法,即“远借、邻借、仰借、俯 借、应时而借”。

江苏无锡寄畅园“借”附近锡山的景。其实我们拍照也是借景。该园的另一特点是巧妙地利用山水、 树木、花卉、建筑等,将全园划分成若干各具特色的景区。如宫殿区、前山前湖区、后山后湖区和西湖区 四大景区。这四个景区性格各异,组成相得益彰的整体。其中前山前湖区是它的重点景区和精华所在。正 是这种重点景区构成了每个园林的主要特色。 (3)寓情于景,触景生情 苏州园林是文化意蕴深厚的“文人写意山水园”。古代的造园者都有很高的文化修养,能诗善画, 造园时多以画为本,以诗为题,通过凿池堆山、栽花种树,创造出具有诗情画意的景观,被称为是“无声 的诗,立体的画”。为了表达园主的情趣、理想、追求,园林建筑与景观又有匾额、楹联之类的诗文题刻, 寓情于景,而在园林中游赏,犹如在品诗,又如在赏画,让人触景生情。 网师园 是苏州的一个有名的园林。因为当时园林所在底巷名为“王思巷” 取名“网师园”是其谐音,“网 师”乃渔夫、渔翁之意,又与“渔隐”同意,含有隐居江湖的意思。 网师园分为宅第和园林两部分,是一座典型的江南住宅园林。 此园面积较小,以精巧幽深见长。网师园中部水景的重要建筑“月到风来”亭和“濯缨水阁”颇有 意味。 亭中横匾“月到风来”,取自唐代韩愈的诗句“晚年秋将至,长月送风来”;游人在这里秋夜赏月, 对景品味横匾题词,便可以引发出一种诗情画意的感受。 网师园的“濯缨水阁”是引用《孟子》中的“沧浪之水清兮,可以濯我缨;沧浪之水浊兮,可以濯 我足”,以示其志之清高。 苏州网师园“殿春簃”:其得名是由这一景区庭院内种植芍药花而来,因为芍药花开在春末,宋代 诗人苏东坡有诗云:“多谢花工怜寂寞,尚留芍药殿春风”。“殿春”即春末,“簃”是与阁相连的小屋。 所以,将庭院内留住春天的一角天地,美其名曰“殿春簃”,是很富于诗情画意的。 苏州拙政园“与谁同座轩”:取苏轼词“与谁同座,明月清风我”之句为名。苏轼词的原意是标榜 清高不群,这里只借以写景,使意境更为丰富。亭作扇形,临水面东,宜于赏月。“与谁同坐轩(xuan)” 之名,使此处景观充满了诗情画意。 正是由于文人参予园林的建设,中国古代的园林充满了文人气息和诗情画意。“诗情画意”是中国 园林的精髓,也是造园艺术所追求的最高境界。为达到这一目的。造园艺术家常利用古人诗文与造景的结 合。这些充满着书卷气的诗文题刻与园内的建筑、山水、花木自然和谐地揉和在一起,使园林的一山一水、 一草一木均能产生出深远的意境,徜徉其中,可得到心灵的陶冶和美的享受。 『园林欣赏』 苏州园林

“上有天堂,下有苏杭”,苏州之所以获得“天堂”的美称,在很大的程度由于它拥有一批全国以 至世界知名的古典园林。苏州素以园林美景享有盛名,苏州园林多为宅地园林,由贵族、宦官、富商等所 建,精致优雅。为中国园林艺术的代表作。 1997 年 12 月,江苏苏州古典园林被列入《世界遗产名录》。 苏州城历史悠久,私家园林始建于公元前 6 世纪,至明代建园之风尤盛,清末时城内外有园林 170 多处。为苏州赢得了“园林之城”的称号。现存名园十余处,闻名遐尔的有沧浪亭、狮子林、拙政园、留 园、网狮园、怡园等。苏州园林战地面积小,采用变换无穷、不拘一格的艺术手法,以中国山水花鸟的情 趣,寓唐诗宋词的意境,在有限的空间内点缀假山、树木,安排亭台楼阁、池塘小桥,使苏州园林以景取 胜,景因园异,给人以小中见大的艺术效果。 苏州园林是城市中充满自然意趣的“城市山林”,身居闹市的人们一进入园林,便可享受到大自然 的“山水林泉之乐”。 苏州园林虽小,但古代造园家通过各种艺术手法,独具匠心地创造出丰富多样的景致,在园中行游, 或见“庭院深深深几许”,或见“柳暗花明又一村”,或见小桥流水、粉墙黛瓦,或见曲径通幽、峰回路 转,或是步移景易、变幻无穷。至于那些形式各异、图案精致的花窗,那些似不经意散落在各个墙角的小 品.....更使人观之不尽,回味无穷。 留园 留园始建于明嘉靖年间,园中分四个景区:中部以山池为中心,风景明净清幽;东部则厅堂宏丽轩 敞,重楼叠阁;西部是土山枫林,景色天然清秀;北部是田园风采。全园建筑布局结构严谨,尢以建筑空 间处理得当而居苏州园林之冠,亦是中国四大名园之一。 冠云峰,留园以建筑和石峰为其显著特色。此处所见冠云峰,是留园重要的一景。以这一假山石之 北有一楼,名冠云楼,故称此假山石为冠云峰。北楼,是作为石峰的背景而建。石前凿一小水池,以水衬 峰,使石峰显得峭拔挺立。石峰周围种植的低树矮竹,是作为石峰的陪衬。石峰周围的建筑均降低尺度, 目的是不与石峰争高低,以更突出此假山石。 沧浪亭 沧浪亭地处城南三元坊,在现存苏州园林中,历史最为悠久。全园布局,自然和谐,堪称构思巧妙、 手法得宜的佳作。与狮子林、拙政园、留园列为苏州宋、元、明、清四大园林。 狮子林 狮子林为苏州四大名园之一,至今已有六百多年的历史。元代至正二年,名僧天如禅师维则的弟子 “相率出资,买地结屋,以居其师。”因园内“林有竹万固,竹下多怪石,状如狻猊(狮子)者”;又因 天如禅师维则得法于浙江天目山狮子岩普应国师中峰,为纪念佛徒衣钵、师承关系,取佛经中狮子座之意, 故名“师子林”、“狮子林”。 狮子林既有苏州古典园林亭、台、楼、阁、厅、堂、轩、廊之人文景观,更以湖山奇石,洞壑深遂 而盛名于世,素有“假山王国”之美誉。

颐和园 北京颐和园的石舫,位于万寿山的西骊,昆明湖岸边,是园中著名的水上建筑。建于 1755 年。舫上 原有中式舱楼,英法联军侵占北京时被毁。1893 年,仿照外国游轮重建稀释舱楼,并取“河清海()”之 意,命名为“清()舫”。此舫长 36 米,用巨大的石快雕砌而成。两层舱楼系木结构,但都装饰成大理石 纹样,华丽美观。 十七孔桥在颐和园昆明湖的南端,即南胡岛与东堤之间,长 150 米的石桥。因为有十七个卷洞而得 名。桥宽 8 米,两边均有石栏杆,栏杆的柱头上均有神态不同的石狮子。论规模,它是我国园林中最大的 一座桥;论艺术造型,它也是我国园林中造型很美的一座桥,它有如一条长虹横卧在昆明湖上。 圆明园 圆明园原为清代的一座大型皇家园林,占地约 5200 亩。清代乾隆九年已基本建成,以后各代屡有修 建,成为一个拥有一百多个景点的,规模空前的皇家园林。 它的盛名早已传到西方,被当时西方人事誉为 “万园之园”。 圆明园由圆明、长春、绮春三圆组成,它的陆上建筑面积和故宫一样大,水域面积又等于一个颐和 园。 圆明园还是一座珍宝馆,里面藏有名人字画、秘府典籍、钟鼎宝器、金银珠宝和稀世文物,集中了 古代文化的精华。圆明园也是一座异木奇花之国,名贵花木多达数百万株。遗憾的是,1860 年英法联军和 1900 年八国联军两次洗劫圆明园, 园中的建筑被烧毁, 文物被劫掠, 奇迹和神话般的圆明园变成一片废墟, 只剩断垣残壁,供人凭吊,令人叹息。现在看到的是园内西洋楼的部分石雕残迹。西式园林景区由国外传 教士郎士宁、蒋友仁等设计建造的。 最有名的“大水法”,是一座西洋喷泉,还有万花阵迷宫以及西洋楼 等,都具有意大利文艺复兴时期的风格。 圆明园残址向人们诉说着中国最后一个封建王朝的盛衰兴替和帝国主义的累累罪行。 板书: 园林建筑 (1)虽为人作,宛如天开; (2)合理划分,善于借景; (3)寓情于景,触景生情。


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