当前位置:首页 >> 其它课程 >> 人物头像写生

人物头像写生


学美术 食艺 族

形体结构 外形特征 头部的形体 结构规律 人物头部结构 头部的解剖 结构规律 头部的比例与五官位置 头颈胸的关系 头部的运动与透视 头骨 五官 观察 构图 动态比例基本形 基本结构与五官位置 基本形体塑造

构思 人 物 头 像 写 生

人物头像写生的 方法与步骤

轮廓 塑造

整理 形体特征

深入刻画表现

动态变化
人物头像写生要 点与表现例要 人物头像写 生表现例要 女性头像写生表现方法例要 男性头像写生表现方法例要

第一节 人的头部结构
?
?

?

?

一、头部的形体结构规律 头部的形体结构规律,主要表现为形体 结构,外形特征和头部的基本比例三个 方面。 ①、形体结构 头部的骨架形状,是介于圆球体和立方 体之间的一个大面体,头部又分脑颅和 面颅两部分。脑颅呈卵圆形,占头部的 1/3,脑颅部的前额区构成了方形体块。 面颅部则由颧骨区的扁平体块,上颌骨 区的圆柱状体块,下颌部区的三角形体 块组成,约占头部 2/3。头部的形体特 征及其面部的协调起伏,即是通过脑颅 部与面颅部,以及额、颧、上颌、下颌 构成的四个体块的相互穿插关系构成的 (图123)。

图(123) 头部形体结构

?
?

?

?

②、外形特征 头骨的形状决定着头部的外形 特征。它不仅表现出性别、年 龄的差别,还包括各种个性差 异。 a、男、女头部的外形特征。 男性头部体积较大,趋于方正, 前额后倾,眉弓与鼻骨较显著, 下颌与额部带方形,枕部突出。 在外貌上男性头部线条趋于刚 直,形体起伏较大。 女性头部体积较小,颜面的隆 起和结节部位没有男性显著, 但额丘、颅顶丘较突出。额部 平直、下颌带尖,颜部趋圆。 在外貌上,女性头部线条趋于 柔和,形体起伏较小(图 124)。

图(124) 男女头部外形特征

? b、老年和幼年头部外形特征。老年头部顶丘

因毛发稀疏而十分显著,牙齿脱落,因而牙 床凹陷。面部缩短,五官集中,嘴部收缩, 下颏突出前翘,是老年头部的显著特征。 ? 幼儿头部的脑颅体积占头部的5/6,面颅仅占 头部1/6。头顶骨隆起,额丘高而显著,下颌 小而圆。脑颅大,颏部内收,鼻根到嘴唇距 离缩短,是幼儿头部最显著的特征。

?

c、不同类型的头部特征。人的头部肌肉比较浅薄,头的基 本造型特征是由头骨的形状决定的。中国传统的人相“八 格”之说,是对头部外形特征的极好概括(图125)。
分析“八格”的不同 特征即可发现, “甲”、“由”、 “申”三种头形是头 顶骨与下颌骨形状的 尖或方来定格的; “田”、“目”、 “国”三种头形是由 颧骨的宽窄与头长的 比例来定格的; “用”、“风”两种 头型是由下颌骨的宽 窄 、开合来决定的。 熟悉和掌握头部外形 特征的分类,对迅速 捕捉人的形象特征, 塑造人物形象,具有 重要的作用。

图(125) 中国传统人相“八格”

?
?

③、头部的基本比例与 五官位置 a、头部的基本比例。头 部的基本比例为“三庭 五眼”,发际至眉间、 眉间至鼻尖,鼻尖至下 巴,三段的长度相等而 通称“三庭”;从正面 看脸部最宽的地方为五 个眼睛的宽度,两眼间 距离为一眼宽,两眼外 眦至两耳分别为一眼宽, 即通称“五眼”(图 126)。

图(126) 头部基本比例

? ?

?

? ?

b、头与五官的位置关系 眼约在头面部1/2处,两眼 处眦至鼻尖构成等腰三角形, 这一三角形的高,决定着颜 面中部的形体特征。 鼻在面部正中突出部分。鼻 尖处于额发际线至下颏底 1/3的位置,鼻翼的宽度为 一眼宽,从眼内眦引垂线可 决定鼻翼的宽度。 嘴的裂位于鼻尖至下颌底 1/3 处。 耳处在左右两个侧面上,耳 的长度等于眉到鼻尖的距离, 从侧面观看耳与鼻的倾斜度 基本一致,从正侧面观看时, 耳屏、嘴角到眼处眦的距离 相等(图127)。

图(127) 头部五官的位置及相互关系

? ?

?

?

④、头、颈、胸的关系 头部通过颈与胸部连结。颈像一段 圆柱,位于头部和胸部之间。头部 与颈、颈与胸部在结构上是相互嵌 入的,就像木匠合榫一样。 由于颈椎有一个自然的生理曲线, 因此颈部并不是垂直的,在自然的 常态下,头部也不是垂直的。从侧 面看,颈部呈倾斜状的长方形,头 部在靠前位置与颈连结;从正面看, 颈的界线从下颌骨两旁一直垂下, 圆柱状的颈部由三块三角形的面组 成。男子颈部(颌底至锁骨)的长 度,等于颌底到鼻底的长度。 颈部两侧,从颈窝两边的锁骨和胸 骨一直伸到耳后的乳突有一对“胸 锁乳突肌”,它的伸缩能使颈部 (头部)转动(图128)。

图(128) 1、颈部的外形与肌肉;2、颈部的形体与结构

? ? ? ?

?

?

⑤、头部的运动与透视 头部的运动范围很小,只能左右转动,偏斜或前俯、后仰,同时使面部 五官产生不同的透视变化。 掌握头部动势和透视变化,可以用立方体或卵形来帮助理解。头部动势 及五官透视变化表现为以下规律。 a、正势。写生对象面朝正前方,头部正直,与画者彼此间视线高低基 本相同。通过面部眉间、鼻梁、下颏结的一条中轴线与双眉弓,双鼻翼, 口裂三条水平线相互垂直。头部上下、左右两侧的形体结构部位均呈现 基本对称的状态(图129 下中——头部的动势与透视)。 b、俯势。双眉弓、双鼻翼、口裂三条水平直线因俯势而呈现为孤形向 下的曲线。双耳位置下移,头顶部、前额部面积扩大,面颊部,下颏、 嘴、鼻之间距离缩小(图129 下右——头部的动势与透视)。 c、仰势。双眉弓、双鼻翼、口裂三条水平直线因仰势而呈现为弧形向上 的曲线,双耳位置下移,头顶部转向看不见的后边,前额、眉弓、鼻头 之间的距离缩小,嘴与下颏、腮角、颈部之间的距离扩大(图129 下 右——头部的动势与透视)。

?

?

?

?

d、转势。头部依靠胸窝左右的胸锁乳突肌、 后部斜方肌的伸拉与收缩作用而左右转动。 颈的转动轴心在颈部第一颈椎与第二颈椎关 节处(图129 上——头部的动势与透视)。 当头部转向左侧或右侧时,因头部形体的透 视变化,从眉间到鼻梁、下颏的中轴垂线变 为弧形向左或向右的曲线。两眉弓、两眼, 两鼻翼、两嘴角的距离因透视而缩短,并产 生与正势、仰势相应的透视变化。 e、偏斜。头部呈正势偏斜,面部中轴线与三 条水平线的关系是不变的。头部呈转势、俯 势、仰势偏斜时,中轴线与三条水平线的关 系将产生与三种动势相应的透视变化。画者 根据视点的高或低,双眉弓、双鼻翼、口裂 三条线将呈现近宽远窄,近低远高或近高远 低的透视变化。 在写生中,辅助线的应用对确定头部动势或 五官位置有着重要的作用(图129 头部的动 势与透视)。

图(129)

?
? ? ? ?

二、头部的解剖结构规律 掌握头部解剖结构,是人物头像写生的基础。头部的解部结构主要包括头骨、肌肉及五官三部分。 1、头骨 头骨由脑颅骨骼和面颅骨骼构成,从前面和顶面观察,头部为长方形,从侧面观察,则接近正方形。 额骨、顶骨、颞骨、枕骨构成坚固的球形脑颅骨、鼻骨、颧骨、上颌骨、下颌骨等构成面颅骨骼,其中 只有下颌骨是可以活动的(图130)。

图(130) 头部的解 剖结构

?

?

头部骨骼的形态与细节,都 会在头部外表上显露出来, 并决定着头部的形体特征, 而成为素描造型的依据。其 中“骨点”在头部造型中有 着十分重要的作用。 所谓“骨点”,是指头部骨 骼中比较突出显露的部分, “骨点”具有对称性,它包 括额丘、皱眉丘(眉弓), 颧丘(颧骨)下颌骨、颏丘 等。用线将“骨点”连起来, 即形成头部造型的基础。 “骨点”是头像写生中必须 深入理解和刻画的部分(图 131)。

图(131) 头部形体起伏要点(骨点、高点)

? ? ?

?

?

2、五官 ①、眼的形体与结构 眼,被称为“灵魂的窗户”,是传神写照的重要部分。眼部 包括眼眶、眼睑、眼球三部分,眼眶为四边矩方形,内置眼 球,双眼并置于脸部同一平面上。 眼睑俗称“眼皮”,它分为上下眼睑包裹在眼球外。眼睑开 口处称为“眼裂”,眼裂两端分别为内眦分与外眦。上下眼 睑并非是对称的半圆形,上眼睑弧度最高点靠近内眦。下眼 睑弧度最低点靠近外眦。眼睑的开闭依靠上眼睑的活动。 上下眼睑长有放射状睫毛。上眼睑睫毛较粗并上弯;下眼睑 睫毛较细并下弯。闭眼时睫毛不会交差。

?

?

眼球是一个球状水晶体,绝大部分被眼睑覆盖,但外形仍呈现球形状。 眼球主要由瞳孔、巩膜(俗称“白眼球”)构成。双眼的运动始终是一 致的,视点均在同一方向(图132)。 眼部的透视变化随着头部的透视变化而变化,并通过眼裂的弧度,眼球 的位置、内眦与外眦的形状,上下眼睑的厚薄表现出来。

图(132) 眼的形体结构

? ?

?

?

②、嘴的形体与结构 嘴分为上唇和下唇,闭合 处称“口裂”,两端称为 “口角”。口内有上下两 列牙齿长于上下颌骨的齿 槽内,嘴的形体特征与上 颌骨是一致的,构成半圆 柱形。 嘴的中线上方为人中,唇 侧有鼻唇沟与脸颊相接, 下唇的额唇沟与颏部为界 (图133)。 嘴的透视变化除随头部的 透视而变化,还通过嘴裂 的弧度,嘴角的距离及唇 的厚薄表现出来。
图(133) 嘴的形体结构

? ?

?

?

③、眉的形体与结构 眉毛依附在眼眶上缘即眉骨上。 眉毛靠近鼻根处为内端,称为 “眉头”,中部称为“眉峰”, 尾部为“眉梢”。一般眉头毛较 密;颜色较深;眉梢毛较疏,颜 色较淡。眉骨的起伏变化对眉毛 的颜色浓淡也有影响。 眉毛的形状与浓淡,因人的性别、 年龄不同而有差异。一般来讲, 男性的眉毛粗而密,颜色浓;女 性的眉毛细而长,颜色淡。儿童 的眉毛淡,老年人眉毛则浓淡兼 有。 眉与眼的表情动作及其透视变化 是协调一致的(图134)。
图(134) 眉的形态

? ? ?

?

?

?

?

④、鼻的形体与结构 鼻在颜面最突出的中心部位,在造型上可 以说是举足轻重的。 鼻由鼻根、鼻背和鼻尖三部分构成,正视 好似梯形,其体积由鼻梁、鼻两侧、鼻底 四个面组成。 鼻根隆起的“嵴”俗称“鼻梁”,上部1/2 处为鼻骨,上缘与额骨相连。鼻骨小而结 实,其形状决定着鼻的长宽斜直。 鼻骨下缘宽而薄与鼻软骨相接。鼻软骨包 括鼻中隔,鼻侧和鼻翼软骨。鼻尖为软骨 组成的半球体,两侧为鼻翼,下面为两个 亚圆状的鼻孔,鼻孔大端靠后(图135)。 鼻的形状取决于鼻根的高度、鼻梁的横断 面和鼻软骨的形状,其形状特征与人种、 民族的差异有着密切关系。 鼻的透视同样随头部的透视变化而变化, 并通过鼻的长短、鼻梁宽窄鼻翼两侧的距 离,鼻底线的弧度和鼻底的宽窄的表现。

图(135) 鼻的形体结构

? ?

?

⑤ 耳的形体与结构 耳朵有软骨支撑,由 耳轮、对耳轮、耳屏、 对耳屏和耳垂等部分 构成。耳斜长在头部 两侧,极少有垂直和 平贴于头部两侧的 (图136)。 耳的透视随头部的透 视变化而变化,并通 过耳与五官的其它部 分的高低位置、耳廊 的长短宽窄来表现的。

图(136) 耳的位置与外形特征

第二节 方法与步骤
?
?

? ?

?

?
?

一、构图 人物头像写生与石膏头像写生的不同之点,在于一个 “情”字。要带着感情去画,要画出模特儿(写生对象) 的神态表情,因此,作画前的观察是十分重要的。 ①、观察 观察的内容,除了对象的形象特征,形体结构、五官比 例以及整体,局部等诸多关系外,重要的是通过对对象 的动作、语言、神态的观察,去把握对象的精神气质及 其内心活动。要善于把瞬间所观察和感受到的具有个性 的东西,深深地印在自己脑海里,作为形象塑造的依据。 观察所得的第一印象,对于人物写生是十分重要的,但 它并不意味着是结束,观察必须贯穿始终。 ②、构图 构图产生于观察的过程中。首先要确定写生的位置与角 度,试作小构图。要注意形象的特征、神态、动势、注 意形象与画面空间的关系,注意背景及服装颜色在画面 上构成的黑、白、灰层次,最后通过分析比较,确定构 图(图137)。
图(137) 人物头像写生步骤一、构图

?
?

?

?
?

? ?

二、轮廓 从落幅开始,外轮廓与内轮廓同时推进。这 一阶段的主要任务是画准头部的基本形,基 本结构,确定基本的体面转折关系。 ①、动态、比例基本形 抓住对象的动态、比例关系,用大直线轻轻 切出对象的基本形及头、颈、胸的相互关系。 通过影响头形特征的基本骨点,即顶丘、顶 侧丘、颧丘、下颌骨隅和下颏底,把握头形 的基本特征和比例关系。 以头部的动向线,进一步校正并确定形象的 动态。 头部的动向线是确定头部动态和五官位置的 依据,它是由脑后的枕骨、颅顶丘通过额骨 中央至眉间、鼻梁,人中到下颏的连线和双 眼的水平连线构成的,又称“大结构线”。 正面观时,垂直的中心线和水平的双眼连线 相交呈“十”字形。当头部有动态变化时, 结构线即产生相应的透视变化(图138)。
图(138) 人物头像写生步骤二、轮廓(动态、比例、基本型)

?
?

?

?

②、基本结构、五官位置 确定额丘、颧丘、颏丘及颞线,下颌骨 隅的位置,将骨点用线连接起来,即可 确定出头部正面,两侧面,顶面的基本 体面。任何时候都不能混淆这种基本体 面的大关系。 确定眉弓,鼻底的位置,运用“三庭五 眼”的基本比例为参考,如五官之间的 开合,聚散关系,五官与头部动势的透 视关系等。 在这一阶段中,一是注意内外联系,反 复比较找准骨点;二是用“以点(骨点) 带线(结构线)以线切形(基本体面)” 的方法,从体积、结构的概念初步认识 对象;三是以动态线的中线为轴,左右 对称地对骨点、五官进行联系比较和调 整。在此基础上,可用轻松、稍有变化 的线条完成基本轮廊的造型(图139)。

图(139) 人物头像写生步骤三、轮廓(基本结构、五官位置)

? ? ?

?

?

?

三、塑造 这一阶段的主要任务是以明暗色调去塑造形象,从基本形体塑造到深入刻画、准 确、概括、生动地再现对象。 ①、基本形体塑造 掌握好明暗交界线和头部主要的形体转折系统,如额丘、颞骨、颧丘(颧弓)、 颌丘、以及眉弓等。在这里既不能陷入局部摹拟,又要防止概念化。要紧紧抓住 头部结构的大关系,依据头骨的解剖结构,通过色调的虚实轻重,表现形体的转 折与相互榫接的穿插关系。如颧骨与腮部肌肉的穿插,额丘与太阳穴的倾斜面, 眉弓与鼻部的联系,上颌骨与下颌骨的形体关系等等,都必须在联系的比较中, 从形体结构出发逐一调整。 在表现头部大的转折系统的同时,要将眼窝、鼻、嘴的基本形体约定出来,如眼 窝的眉弓下缘,眼球体的转折,鼻根至鼻底的轻重虚实,由上颌骨形体所制约的 嘴的转折变化等,要左右联系,双双比较。 耳是头部侧面上一个既非垂直也非平行的一个倾斜形体,要稍加强调,以便与后 脑部拉开距离。

?

要准确把握形体的大转折系 统和五官形体的约定,使人 物神态与造型特征协调自然。 用线和明暗手段塑造基本形 体,注意形体(骨与肉)、 空间(前与后)的虚实变化, 用线轻松自然。一般来讲, 除特殊情况如颞部深陷、颧 骨突出的老人形象外,转折 处的形体不可画成直线,应 含蓄而有条地(图140)。

图(140) 人物头像写生步骤四、塑造(基本形体)

? ?

?

?

?

②、深入刻画 深入刻画是继续深入形体塑造的过程,通 过对形体的充实和五官的刻画(包括头发、 皮肤质感等)来表现人物的造型和精神特 征。 眉与眼在表情上是协调一致的,因此,要 将眉、眼、眼眶、眼窝及其相邻部分联系 起来进行刻画。 眼的刻画不要仅停留于眼的外形特征,一 是要同眼的球形体积联系起来;二是要将 左右眼联系起来,把握因透视而产生的虚 实变化,不要平均对待。眼睛是深色的透 明体,除瞳孔外,还有着微妙的色调变化 和高光。高光并非都是十分明亮,有时将 其处理得含蓄一些,反而更为动人。要注 意眼睑的厚度及其转折关系,上眼睑在眼 球上的投影及其虚实变化,有助于形象的 神态刻画与表现,增强造型的生动感。 眉的刻画不要仅停留于眉头,眉梢的浓淡、 虚实表现,而要与骨骼构造结合起来,仔 图(141) 人物头像写生步骤五、深入刻画(眉与眼的刻画)。 细分析眉弓与前额的体面的过渡与衔接, 眉弓与颞线的穿插以及向眼窝上缘深陷转 折等,并通过明暗色调使形体的塑造充实 起来(图141)。

?

?

? ?

?

鼻的塑造从鼻根到鼻尖,暗部一侧有明暗交界线,亮部一侧还会出现高光。描绘 时要充分地把握鼻骨与鼻软骨部分的方圆、实虚的色调变化,以丰富的中间调度 进行塑造,通过小面的转折与衔接,表现与相邻形体和骨骼的内在联系。 嘴依附于呈半圆柱形的上、下颌骨,嘴的吻部及两侧口角均不在一个平面上,要 充分把握这一形体关系以及两个口角的透视变化。上唇接近口角的地方,转折较 “硬”,边缘较实,下唇则与此相反,接近口角处与口轮匝肌处于同一平面,边 缘较虚。上唇下唇处于不同方向,在刻画时要把握这一关系,注意色调的虚实变 化。 耳要归入相应的头部体面之中,既不能草率从事,又不能喧宾夺主,否则将影响 面部的刻画和表现。 这时要回到整体上来。在联系比较中对五官的刻画进行调整统一的同时,充实和 加强大的转折系统,特别是颅顶骨、太阳穴、颧骨等。对明暗交界线亮部一侧的 形体起伏穿插要进行深入分析,用丰富的过渡面将其充实塑;对暗部一侧应通过 “减弱”的办法,逐渐推入纵深的空间中去。 头发、胡须、皮肤的质感表现是不可忽略的,头发、胡须的表现要分别同脑颅骨 及上、下颌骨的形体结合起来,服从于大的体积关系,切忌画“碎”。肤色感及 质感表现,则要依据对象的性别、年龄、职业特征进行刻画。

?

在深入刻画过程中,自始至终要强调整体感,但有 的要尽其精微,有的要简炼概括,以饱满的热情去 创造感人的真实形象(图142)。

图(142) 人物头像写生步骤五、深入刻画(鼻子的刻画)

? ?

?

四、整理 整理,即调整统一。要找准画面中的问题, 有效的方法是提出几个问题去分析自己的作 业,如“形”是否准确;“神”是否有所表 现;“五官”的刻画是否协调统一;形体大 转折系统塑起来没有;体积感与空间感是否 充分表现……再回到第一个问题,形象是否 真实、生动等等。 首先做“减法”,即减弱那些必要但过分的 细节;减去那些本不必要而又有损于形象的 真实、生动和整体表现的细节。最后做“加 法”,即加强那些最能表现形象特征,最能 反映对象精神、性格、气质的那部分,让其 鲜明生动地呈现于画面(图143)。

图(143) 人物头像写生步骤六、整理

第三节 人物头像写生要点与表现例要
?
?

?

一、形体特征 在人物头像写生训练中,人物的神态刻画有赖于 以形体真实为前提。所谓“以形传神、寓神于形、 形神兼备”,就是说都必须以形体的真实感的表 现为基础,否则,素描造型就没有说服力,人物 的神态刻画则无从谈起。因此,首先必须准确把 握人物头像的形体结构特征。 形体的准确,只有在从整体到局部的反复比较、 逐步推移、调整的过程中,才能得到肯定。为此, 在写生落笔的第一阶段,要以直线作为造型手段, 去把握形象的动态,比例,五官位置,强调运用 直线,其原因在于直线能明确显示比例的长短, 线段方向、倾斜的角度,以及形体轮廊转折的确 切位置等。特别是线段与线段相切的点,即通常 所称的“结构点”(骨点、窝点或高点、低点是 构成检查形体正确与否的基本依据(图144)。

图(144) 人头基本形体

?

在落笔的第一阶段,切 不要涉及多的细节,而 应有意识地排除五官细 节,着重理解头骨、肌 肉在外部造型上的规律。 刻画时眼睛切不要盯在 某个线段或某一局部, 要善于通过内外联系, 左右照应,上下联系, 反复比较,抓住大的比 例,大的结构和基本形 体,准确把握对象的形 体结构特征(图145)。
图(145) 人头基本形体

? ?

?

二、动态变化 人的头部动态范围虽然小,但它的微 妙变化与人物神态的刻画和性格特征 的表现密切相联系。(图146)是一 幅“特写”式的注重人物表情、神态 刻画的作品。画家对于不同性别、年 龄、经历的人物动态的准确把握,通 过仰、俯、侧、转的微妙变化,生动 地揭示人物的不同神态与个性特征, 以及惊喜、专注、怀疑、恐惧等复杂 的心理活动。 在人物头像写生中,为要捕捉对象生 动的神态与个性特征,必须从构图开 始就要准确把握人物的动态,而不能 仅仅寄希望于后来的深入刻画。捕捉 人物动态的最好方法是中线结构法, 依据人的头部结构原理和面部五官的 相互关系,去把握处于相对活动中的 头部动态,以及头部的形体结构与透 视缩形。

图(146)

? ? ?

?

三、人物头像写生表现方法例要 ①、女性头像素描表现方法侧要 a、青年女子头像。女性头部体积较男性小,颜色 隆起和结节部位没有男性显著。特别是一般女性的 面部脂肪层较厚,筋腱力度感不强,头部的形体转 折与衔接微妙而含蓄。因此,在女性头像素描中, 要依据女性头部解剖结构的上述特点,特别注意体 面结构分析,准确把握头部转折部位的微妙变化, 处理好明暗两大部的衔接过渡关系,既不能过“硬” 而失去女性的特点,也不能过“软”而成为没有实 质结构内容的“充气面包”。 (图147)是一幅年轻女子的头像素描,结构准确 到位,造型含蓄而坚实。简练概括的明暗色调,在 含而不露、虚实有度的色调对比中,表达了人物形 象的造型特征。注重五官特别是眼部的刻画,揭示 和表述了人物形象的精神气质。通过优异的线条笔 触和轻淡自如的柔和色调,表现了年轻女性面部圆 润而富有光泽的皮肤质感。头发的表现与人物造型 浑然一体,增强了形体塑造的空间感和体积感。特 别是额前飘洒的几缕细发,使右眼部处在头发的阴 影之中,加强了略带沉郁的神情表现,给人的联想。
图(147)

?

?

b、老年妇女头像。与年轻女性形成对比的 是老年女性因面部脂肪消失,肌肉萎缩,皮 肤松弛而下垂、干枯而粗糙,皱纹明显增多, 头部骨骼起伏明显外露。同时,老年人的生 活阅历、性格特征和精神面貌,也更多地从 人物的面部呈现出来。 (图148)是一幅老年妇女的头像素描,其 紧紧抓住头部的形体结构,通过虚实变化的 明暗色调,特点是丰富而又概括的亮部色调 简约而富有层次的暗部色调,十分妥贴地表 现了老年妇女面部的细微变化,表达了鲜明 的造型特征。线与色调相结合的表现方法, 使老年妇女松弛的皮肤,干枯而略带粗糙的 皮肤质感,得到了真实的表现。对线与色调 的巧妙衔接,皱纹起伏与体面转折的准确把 握,使形体的塑造更为充实。额部、眼部和 嘴部的刻画,有主有次,有虚有实。特别是 精道入微的嘴部刻画,表现了在生活磨砺中 铸就的坚毅性格(图149)。

图(148)

图(149)

?

?

c、女性头发的表现与形体塑造。头发的表现 是人物头像素描特别是女性人物素描不可忽视 的重要组成部分。头发的空间虚实,往往关系 到人物头部结构关系的表现和形体的塑造;头 发样式的表现,则与人物性格特征和精神面貌 的表现有着密切的联系。因此,应将头发的表 现当做是人物头像素描造型的一个重要因素来 看待,既不能简单地画成乌黑一片而影响形体 的塑造,又不是繁杂地如实描摹而破坏造型的 统一。 (图150)是一幅在非正常光线条件下的头像 素描。依据头部的形体结构,精心处理形象的 轮廓造型,通过面部色调的微妙变化,准确把 握和表达了颜面与脸颊的形体转折关系,在这 一幅头像素描作品中,头发的表现对于形体的 塑造,五官的衬托,神韵的刻画和性格的表现, 起到了十分重要的作用。其头发的表现着重把 握了以下三点:一是把握了头部的立体结构, 注意依附于头顶部和头部两侧体面的头发所构 成的立体的围合关系了,二是把握了头发受光 与背光的体面转折,注意“发组”之间的主次 穿插与遮压关系;三是把握了头发所掩映的面 部周围的明暗变化,注意头发轮廓、发际、鬓 角之间含蓄而又富于变化的虚实关系。

图(150)

? ?

?

②、男性头像素描表现方法例要 a、青年男子头像。男性头部体积一般较 女性大一些,颜面隆起和结节部位较为明 显。但是与老年男性相比较,青壮年头部 要概括许多,但仍保持着结构明确的特点。 一般青年人男性面部肌肉结实,筋腱富有 力度,因此头部呈现明显的的体块转折。 在男性青年头像素描中,要善于准确把握 形体结构的个性特征及其结节部位“隐” 与“露”的关系和变化,表达出相应的力 度。 (图151a)是一幅造型十分严谨的青年男 子头像素描。 以淡淡的富有层次的明暗色 调和穿插有序的头部外轮廓线,准确地表 达了头部各骨点结节部分的藏露、起伏的 结构关系和面部肌肉的虚实、松紧的穿插 关系,塑造出了坚实的形体体积。五官的 刻画准确到位,隆起的眉弓,炯炯有神的 双目,厚而丰满的嘴唇以及脸颊肌肉的起 伏,表现了青年男子特有的精神气质和富 有力度感的造型特征。

图(151a)

?

b、老年男子头像,老年男子与老年妇女的 头部造型特征有许多相似的地方,其不同 点在于男性头部骨骼较女性大。因此老年 男子头部颜面隆起和结节部位更为明显。 即是老年男子头像的结构造型,其紧紧抓 住颅顶丘、额丘(太阳穴)、眉弓、颧弓、 颧丘,以及鼻唇沟、口轮线,下颌骨线等 最能表现老年男子头像的结构部位,以浓 重而肯定的线条,表现了清晰的骨骼特征 和形体特征。

?

(图151b)即是一幅全因素素描为表现手段的老 年男子头像。通过对颅顶骨、太阳穴和颧弓的大 面转折,头部形体的含与露,软与硬及头部向后 转折的虚实关系的准确把握,运用丰富的明暗色 调表达出老年男子的骨骼特征和头部体积特征。 眉弓与颧骨的转折、面部皱纹的刻画等,与头部 形体的起伏转折紧密相联,以分寸适度的色调和 松动的笔触,表现了面部皮肤的质感特征,使形 体的塑造丰满而真实。五官的刻画生动的精妙, 准确的把握左眼和右眼,上眼睑下眼睑的“实” 与“虚”的对比关系,通过对上眼睑投影下眼球 的微妙变化和微妙的眼部高光的刻画,生动地表 现了老者特有的眼神。嘴的透视与转折以及胡须 的刻画,通过笔的运行,调子的涂抹,松紧自如 的线条,以及用橡皮“擦”出的特殊效果,生动 而真实地表现了胡须与皮肤的衔接关系和蓬松、 柔和的质感特征。

图(151b)


更多相关文档:

人物头像写生的方法步骤

人物头像写生的方法步骤_化学_自然科学_专业资料。《人物头像写生的方法步骤》说课稿各位领导、评委,大家好! 今天我说课的题目是《人物头像写生的方法步骤》,下面我...

头像写生的步骤与方法

头像写生的步骤与方法_广告/传媒_人文社科_专业资料。头像写生的步骤素描...头部的形体结构则是对人物头部外形特征作大形块归纳,即以几何的观念来理解和...

素描人物头像写生1

课题: 素描人物头像写生 主备教师: 司亚东 班级: 姓名: 教学目标 ①使学生回忆巩固以前所讲的绘画知识,加深对人物头像的理解。 ②深入掌握人物头像的描绘方法。 ...

人物头像写生的方法步骤

人物头像写生的方法步骤_育儿理论经验_幼儿教育_教育专区 暂无评价|0人阅读|0次下载|举报文档 人物头像写生的方法步骤_育儿理论经验_幼儿教育_教育专区。...

人物头像写生教学

人物头像写生教学_其它课程_高中教育_教育专区 暂无评价|0人阅读|0次下载|举报文档 人物头像写生教学_其它课程_高中教育_教育专区。...

人物头像写生的要点

人物头像写生的要点 1)、肤色 )、肤色 )、 人物头像的肤色受人种、民族、性别、年龄、职业及精神状况的限制。 人物头像的肤色受人种、民族、性别、年龄、职业及精...

人物头像写生要点与表现例要

人物头像写生要点与表现例要_设计/艺术_人文社科_专业资料。课题:人物头像写生要点与表现例要 学习目的:了解人物头像写生中的人物神态、性格特征的表现表 现。 学习...

高中人物头像写生教案

高中人物头像写生教案_高考_高中教育_教育专区。《人物头像写生》 学 校:新密市第二中等专业学校 晓冰 授课教师:孙 1 人物头像写生课时:4 班级:高三年级 知识与...

8人物头像写生

人物头像写生的构图特点 色调、明暗层次、边缘线、体面透视与空间感的关系。 教师 讲解 练习 复备栏 教学目标 教学重点 教学难点 教学准备 学生 教学过程 人物...
更多相关标签:
人物头像 | 人物头像照片 | 中央电大 | 人物头像写生视频 | 素描头像照片写生高清 | 素描头像写生 | 素描头像写生照片 | 头像写生照片 |
网站地图

文档资料共享网 nexoncn.com copyright ©right 2010-2020。
文档资料共享网内容来自网络,如有侵犯请联系客服。email:zhit325@126.com