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求爱神给我安慰


2012 届

分 类 号 : 603 J 单位代码 :10452

浅析歌剧《求爱神给我安慰》 浅析歌剧《求爱神给我安慰》的创作与演唱

学 姓 年 专 系

校 名 级 业 (院)

临 沂 大 学 徐 清 2008 艺术教育 教育学院 张 年 年

指导教师

2011 年 10 月 12 日

浅析歌剧《求爱神给我安慰》的创作与演唱
摘 要

《求爱神我给我安慰》 是欧洲十八世纪末最有代表性的作曲家莫扎特创作的 经典喜歌剧《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的唱段。这是一首咏叹调,通过对《求 爱神给我安慰》的音乐分析充分展现了伯爵夫人内心的悲痛、哀伤和对希望的幻 想。也更加明确的表明了莫扎特的回旋式的创作表现手法。又通过对气息、咬字 吐字和演唱的力度的演唱技巧的分析,更加深刻的去表现了伯爵夫人的内心情 感。同时也确定了这首《求爱神给我安慰》是一部经典的声乐教材,和它在声乐 训练上的价值。 关键词:莫扎特;创作背景;音乐分析;演唱技巧

Abstract
" Por gia mor qual chri storo" is the end of the eighteenth Century the most representative composer Mozart created the classic opera" the marriage of Figaro Countess" in the aria. This is a song by the aria," Le Nozze di Figaro " music analysis shows the countess feelings of sadness, sorrow and hope to fantasy. Also more clearly shows Mozart 's cyclotron type creation expression. And through the breath, articulation and singing to the intensity of the singing skills of analysis, more deep to the performance of the countess 's inner feelings. At the same time also identified the song" ask God to comfort me" is a classic textbook, and it 's value in vocal music training. Key words: mozart, music creation background , analysis , singing techniques

引 言
《求爱神给我安慰》是选自莫扎特的经典喜歌剧《费加罗的婚礼》 。 莫扎特是十八世纪末最具有代表性的作家, 莫扎特全名沃尔夫冈·阿玛多伊 斯·莫扎特(Wolfgang Amadeus Mozart,1756 年 1 月 27 日-1791 年 12 月 5 日) 出生在奥地利, 这个诞生了许多音乐巨匠的地方。 莫扎特不仅是创作于歌剧, 同时又是著名的钢琴家1。 莫扎特生活在十八世纪的欧洲,当时的欧洲大多数受宫廷和教会的统治。音
1

刘雪枫《音符上的奥地利:山水之间音乐旅行》生活、读书、新知出版社 2008 年出版

乐的创作受到了限制,大多数的作品都与他们相关,用来歌颂教会和大主教。当 时的社会受到大主教的统治,在教会里所用歌曲和钢琴曲都是华丽,庄严,有着 特定的格式。莫扎特因习惯自由的创作,而因当时的政治局面,他在创作方面受 到了很大的局限,因此天生的性格和他所信仰,坚持的风格,他自由的作为,不 能与之共和。为此受到了来自教会和大主教的凌辱和压迫。莫扎特在再也无法忍 受来自大主教的压迫时,与之决裂。他是奥地利第一个有决心和勇气摆脱宫廷和 教会的人,维护个人尊严的作曲家。莫扎特这样为自由放弃经济来源的支撑,孤 身去维也纳发展的做法,在当时人们的眼中是很疯狂的做法。但是,他也因为这 样追求自由的创作,受到了更多来自资本主义封建社会的压迫,最终他也没能抵 抗来自这社会的打击。因此,生活的磨难对他的思想和在他以后的作品当中,都 产生了一定的影响。

一、创作背景
在莫扎特与大教主决裂,并提出辞职时,他只身去维也纳,写了他第一部著 名的歌《后宫诱逃》 ,这是他从事歌剧创作的一个开始。之后他又以 P.A.C .d e 博马舍的话剧同名喜剧作品《费加罗的婚礼》改编,歌剧《费加罗的婚礼》 。 歌剧《费加罗的婚礼》是由莫扎特改编博马舍的同名喜剧,博马舍以此以资 本主义封建社会为背景, 以幽默诙谐的手法反映了当时社会底层的人们地位的上 升,来歌颂人民反封建社会的胜利。 莫扎特创作这部歌剧是刚从资本主义封建社会中大主教和教会的牢笼里挣 脱出来,他有着前所未有的创作激情。他想以这种手法这种创作来讽刺当时的社 会现状,同时鼓舞人们勇敢的站起来,来反抗和战胜资产阶级封建社会。莫扎特 也像人们表达了他对自由对和谐的向往。莫扎特的改编在原剧地基础上,加上了 许多抒情性的描写,从而深刻的刻画了剧中的人物。严厉的抨击了当时的封建社 会的丑陋。

二、音乐分析
(一)情感表达
歌剧《费加罗婚礼》中第二幕,是《求爱神给我安慰》 ,这首曲子是以伯爵 要强占他的男仆费加罗的未婚妻苏珊娜, 当伯爵夫人得知此事的悲痛的心情为背 景。 这首《求爱神给我安慰》是伯爵夫人的谣唱曲,音乐舒缓,旋律曲折,和声

变化丰富,表达了伯爵夫人痛不欲生的心理状态。 因为莫扎特在作曲上喜欢用不同的调式来表达不同的哭声,所以在这首《求 爱神给我安慰》中他用降 E 大调来华丽的渲染,那种安静和忧郁的情调用小广板 Larghetto 铺垫。伯爵夫人独自在华丽的卧室中诉说丈夫对她的冷淡,还渴望着 美好的爱情。歌曲的一开始是缓慢,低沉,带有一点忧伤。在这首曲子当中,音 乐有多次的起伏,这说明伯爵夫人内心的挣扎。伯爵夫人内心的挣扎使全曲达到 了高潮,现实的残忍,和内心对美好爱情的一丝期望。使这首曲子的结尾音的延 长带有更多的悲伤和凄凉。 在这首《求爱神给我安慰》的曲子中,大致分为两个段落,第一段,是只有 一句 求爱神快给我安慰, 别让我在悲伤流泪 这一句歌词写出了当伯爵夫人在知 道自己丈夫的荒唐事情后,内心充满了失望和悲伤。但又为了保持自己的形象所 以的不假装的痛苦和对未来丈夫可以改变的期望。 这一句充分的表达出伯爵夫人 当时内心最为真正的感情。 第二段,第一句是让丈夫回到我的身旁,或者让我死亡”这句是整个曲子中 的高潮部分, 这表达了伯爵夫人当时内心的最强烈的愿望和她自己对此事本真的 打算。还有伯爵夫人内心的挣扎。在这句的一开始音是非常高的,这也能很明白 的看出来,伯爵夫人对此愿望有着多么强烈。 最后一句是重复前面的两句,求爱神给我安慰,被让我在悲伤流泪,让丈夫 回到我的旁,或者让我死亡。再一次的强调着伯爵夫人内心的强烈愿望,和她的 痛苦悲伤。但是最后还是归于现实,所以这一句也表达了伯爵夫人对现实的绝望 和无奈。

(二)曲式结构
《求爱神给我安慰》是 2/4 拍,降 E 大调,音域 d—a。 二段式 前奏 1-- 17 b E A 18—25 间奏 26—27 B 28—49 结尾 50—51

17 小节前奏的缓慢,表达了伯爵夫人内心的哀怨 在这首曲子中,第一小节到第二小节是整首曲子的引子,节奏和音平稳,出 现了许多表现了伯爵夫人在思考。 从第七小节到第十小结,节奏变得紧凑,运用了许多四十六分的音符有许多

反复的音, 还出现了颤音的形式, 出现了反复的音。 这给句子增添了一丝的生气。 从第十一小节到十六小节,虽然节奏变得缓慢起来,但是强弱对比变得明显,表 现了伯爵夫人内心的挣扎。在十七小节中带有三个三十六分休止符半休止,具有 叹息性。 第一小节到第十七小节是前奏,在前奏中音程跨度没有很大,伴奏也有一些 反复的音,缓慢的节奏充分的表达了伯爵夫人苏珊娜的忧郁、悲伤地情绪。让人 们在听前奏是就能想象出此时伯爵夫人内心是怎样的心情 。也让别人提前了解 了伯爵夫人内的基本的感情。

18—25 小节为第一段,在这一段中它属于 2+2、2+2 的平行结构,两小节之 间有停顿,含有叹息音,给人物增添了许多感情。第十八小节到二十一小节是, “求爱神给我安慰”这一句前两小节平稳,后两小节是上行,这四小节整体是上 行式旋律,第一个音从主调和弦的五音开始向上 2 度级向下 2 度级的音构成,形 成了一个山形的旋律。而“别让我再悲伤流泪”是下行式旋律。这个也是向上 3 度级向下 3 度级的音构成,同时也形成了一个山形的旋律。但是在这句“别让我 再悲伤流泪” 同时在向下发展, 节奏同时又接着变密, 形成一个小范围的音回旋, 这是莫扎特创作的音乐中典型的一个音乐形式。在这一段中,根据后面节奏略紧

凑,真切的表现了伯爵夫人,内心强烈的愿望和悲伤地情趣。在这句中的结尾中 还出现了小切分的形式,使得旋律更加的流动起伏,使这句结束在低音区,更加 的显得伯爵夫人内的柔情和深情以及对丈夫的作为感到痛苦无奈想得到解脱, 和期待丈夫的回心转意。 26—49 小节为第二段,是由三个乐句组成;

在第二十六小节到底三十小节节奏紧凑, 音程之间的跨度多数浮动在二度和 三度之内。长时间的休止,表现伯爵夫人的无奈。第三十一和三十二小节同上面 的两小节相同。 在三十三到三十四小节里音高一直是上升的其中的音程也出现了 很大的跨度。 “让丈夫回到我身旁,或者让我死亡,或者让我死亡”这句后半部分重复的 出现。这表现出伯爵夫人内心强烈的痛苦。最后一句,情绪缓慢上升,随之迸发 与“或者让我死亡”紧密结合。 第一句有两个部分组成, 它的第一个音比第一段的句末的最后一个音要高出 八度,他们之间形成了一个大的跳跃。但是它的音还是和以前一样,是又长短音 相结合的,第一个因也是和第一段的第一个音的音高一样,保持了一拍半。在这 一句中后半句是这句的最高音,这是使用了级进音阶式旋律,旋律一直上行至最 高音小字 2 组的降 a。

从三十五小节到三十八小节音符多为十六分音符, 所以它的节奏是紧凑快速 的。每个十六分音符都没有相连,所以说它们也是带有跳音。音乐婉转流畅。 在这一句中紧接着第二段的第一句的高潮音之后,在这时插入了快的节奏, 在第四十小节里,音高是很工整的,是属于直线上升。在这句的结尾也就是在第 四十四小节处因慢慢回落到低音区。在结构上与这首歌曲的开始相呼应。伴奏的 形式也在与之前的前奏相结合,同时又与其相对比。最后接近三小节的休止,留 给别人一种猜测,这是伯爵夫人内心的悲伤绝望的结尾,还是对希望的向往的开 始。 在整首曲子的,结构式一个回旋的形式,是由慢——快——慢组成,其中的 强弱对比,也有着很明显的变化。中间也有其插入。这是典型的回旋式。这在莫 扎特的创作音乐中经常使用的形式。但在这首曲子中尤为突出,因为,它不仅仅 在整个曲式结构上使用了大的回旋式,在每个小段落里也运用了小的回旋式。这 种形式充分将伯爵夫人内心的悲痛、忧伤和现实中对丈夫荒唐的作为无奈相结 合。正首曲子的旋律优柔,婉转,平稳。在这首曲子中伴奏的形式也是有很大的 特点,因为伴奏织体采用了了同音反复的形式,这伴奏在音乐中发挥了非常大的 作用,特别充分的修饰出伯爵夫人的在痛苦中所爆发的强烈感情。

四演唱技巧
《求爱神给我安慰》莫扎特用降 E 大调,渲染了富丽堂皇的调性色彩。在小 广板的基础上的铺垫了一层安静,忧郁的感情基调。所以在演唱这首曲子要带有 忧伤的感情,要唱的柔和标准,声音要优美、婉转。

(一)气息
气息也是呼吸,良好的气息是演唱的基础,气息和发声、共鸣、咬字吐字有

个莫大的关联。没有了良好的气息,演唱的其他功能也不能正常的发挥。所以早 在我国的古代就已经认识到了气息的重要性,有记载“善歌者必先调其气” 。在 《求爱神给我安慰》中,有许多高音和长音这都是需要气息的支持。一个正确的 站姿是好的气息的基础,吸气和呼气是组成气息的重要部分,吸气时要用口鼻同 时吸气,并且要快而深,到腹部时要保持的住。呼气是要缓慢而又节制,不能很 快就用完,轻松而不是僵硬。自然的让气息流动起来。 《求爱神给我安慰》是一 首咏叹调他大部分的旋律是平稳的,缓慢的。在演唱时为了要表现如泣如诉的感 觉,所以气息一定要非常好的把握住,细细的吐气,并且不能有间断。

这个是《求爱神给我安慰》中的最后一句,伯爵夫人的痛苦呐喊,所以在演 唱这一句时要注意,虽然他的音域不是很高,但是还要控制呼吸,深吸一口气整 个句子要一口气唱下来,并且要唱的平稳,悲痛,气息要支持到最后一个音,这 样才能完美的演唱,真切的表达出伯爵夫人的内心悲痛,所以说“不要因为最后 是低音去了就,草率的收场。

在这四个小节中,第一小节里出现了一个半拍的休止符,在演唱时,我们要 好好利用小节中出现的休止符,进行换气。

(二)咬字吐字
关于咬字吐字在声乐演唱上有着很大的关系, 不管是中文还是意大利语的演 唱,这也是一首曲子是演唱质量的关键所在。咬字吐字的关键也在于发音和口型 的保持,还有腔体的开合程度。 在意大利语中有五个元音,分别是 a、e、i、o、u。在这首《求爱神给我安 慰》中这五个元音都均有出现过,但是元音 o 和元音 i 占有主要的位置。虽然同 样是元音,但他们也有不同,元音 o 是宽音母,元音 i 是窄音母。

《求爱神给我安慰》中第一句“Porgi amor qualche ristoro”(爱神啊, 给我些安慰)中的 Porgiamor 的第一个音节是 Po,它的元音是‘o’ 。在发‘o’ 时,不管是口腔内还是嘴形都要张成球形。同时还要注意“r”的发音,这个“r” 是一个舌颤音,演唱时不能过多的做颤音。所以在演唱这一句时音不能不出声也 不能收的太唐突负责会影响声音和语言的美感。要带有忧伤的感情,要唱的柔和 标准,口腔和下巴尽量放松。保持声音前进时吐字清晰流畅,自然连贯,声音在 发出时不能过于颤抖。

这一句是深刻表达着伯爵夫人内心的的悲痛和挣扎,所以这一句“O mi la sacia aimen morir”在演唱时要使每个单词吐字必须字非常的清晰。要注意的 是“O mi la”中的“a”演唱时不仅保持好口型和,还要注意演唱时“a”是不 要像演唱中文歌曲中的那样用,不容易唱后者容易唱错的音,用别的音代替。所 以“a”不可以用“o”后别的元音代替。直接发出“a”音。 “每上行一个音,腔 体就要在打开一点,这样才能保持发出的声音圆润。 ”

(三)演唱的力度
在演唱这首《求爱神给我安慰》的曲子,一定了解这首曲子所存在的时期, 这是存在于欧洲十八世纪末莫扎特所写的经典歌剧中的一个选段, 这首曲子是歌 剧中的咏叹调,典雅,流畅,秀丽、明朗。这对演唱的力度有着很高的要求。在 歌剧中演唱者要表现音乐的感情,演唱的力度是起着非常大的作用。比如在这首 《求爱神给我安慰》中第一句为了表达伯爵夫人内心的悲痛,此时演唱的力度是 从弱到次强来表达。

结语
通过对《求爱神给我安慰》的分析,让我更加透彻的了解到,西方古典音乐 的魅力。也让自己对《费加罗的婚礼》这部歌剧感到浓厚的兴趣。 通过《求爱神给我安慰》对演唱技巧的分析,了解到,歌剧的演唱对气息, 咬字吐字的和演唱力度的要求,和对重点音的演唱处理,及它们对歌剧演唱的重 要性。理解了这些让演唱者在演唱时,更好的表现任务的内心。

参 考 文 献
[1]沈湘《沈湘-声乐教学艺术》[M]上海音乐出版社 1998 年出版 [2]邹本初《沈湘歌唱学体系研究》[M]人民音乐社 2000 年出版 [3]《声乐教学曲库-外国歌剧选曲》 (上)[M]人民音乐出版社 1997 年出版 [4]孙继南、周柱铨、王玉成《中国音乐通史简编》[M]山东教育出版社 2003 年出版 [5]胡倩 "声"与"情"在声乐演唱中对立统一的辩证关系——以《求爱神给

我安慰》为例{D} 万方数据知识服务平台 文学与艺术 2011 年出版 62 [6]管谨义 《西方声乐艺术史》[M]北京人民音乐出版社 2005 年出版 [7]弗.兰尔蒂等著《嗓音遗训》[M]上海音乐出版社 2006 年出版 [8 博马舍 《费加罗的婚礼》[M]北京人民音乐出版社 2000 年出版 [9]D·J·Grout.A History of Western Music[Z].New York,1988.326-368 [10]J·Kerman.Opera as Drama [Z].London,1980.58-169 [11]Jacques Chailley.Musique et esoterisme[M].Paris,1968.76 [12]Maynard Solomon.Mozart.Alife[M].New York,1955.85 [13]Dorothea Leonhart.Mozart.Eine Biographie[M].Zurich,1994.243





首先感谢临沂大学给我创造了优异的环境, 谢谢辅导员及各位老师在这四年 里给我的关心照顾和辛勤的栽培。 还要感谢我的论文指导老师王德聪老师不辞辛 劳的对我的指导。

徐清


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