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关于描写雨的古诗鉴赏


关于描写雨的 古诗赏析

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一、观祈雨 李约 桑条无叶土生烟,箫管迎龙水庙前。 朱门几处看歌舞,犹恐春阴咽管弦。 题目是“观祈雨”,但写祈雨情景的只 有一句:—— ;然后诗人用—— 的手法,写 乡民与朱门对天气的担忧,从而揭露朱

门———— 的社会现实;表达诗人对乡农的 情感:—————。

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答案:箫管迎龙水庙前 对比 不顾劳动人民疾苦,终年贪图享乐 同情

? 翻译:旱情严重,桑树枝不生叶,土地干燥,腾起的尘土好 像烟雾,人们吹奏着乐器到龙王庙前面求降雨。但是,富贵 人家却整天听歌看舞,还怕春天的阴雨使管弦乐器受潮而发 不出悦耳的声音。

? 李约 (751—810)唐代诗人。字存博,号萧斋, 陇西成纪(今甘肃天水县)人。唐宗室,国公李勉 之子。德宗时,曾为润州刺史李琦幕僚。元和 (806—820)中,任兵部员外郎。后弃官隐居。工 诗。诗歌有的豪放,有的恬淡。同时,他又是唐代 著名的古物收藏家。《全唐诗》录存其诗十首。

此诗写观看祈雨的感慨。通过大旱之日两种不 同生活场面、不同思想感情的对比,深刻揭露了封 建社会尖锐的阶级矛盾。《水浒》中“赤日炎炎似 火烧”那首著名的民歌与此诗在主题、手法上都十 分接近,但二者也有所不同。民歌的语言明快泼辣, 对比的方式较为直截了当;而此诗语言含蓄曲折, 对比的手法比较委婉。 首句先写旱情,这是祈 雨的原因。《水浒》民歌写的是夏旱,所以是“赤 日炎炎似火烧,野田禾稻半枯焦”。此诗则紧紧抓 住春旱特点。“桑条无叶”是写春旱毁了养蚕业, “土生烟”则写出春旱对农业的严重影响。因为庄 稼枯死,便只能见“土”;树上无叶,只能见 “条”。所以,这描写旱象的首句可谓形象、真切。 “水庙”即龙王庙,是古时祈雨的场所。白居易就 曾描写过求龙神降福的场面:“丰凶水旱与疾疫, 乡里皆言龙所为。家家养豚漉清酒,朝祈暮赛依巫 口。”(《黑潭龙》)所谓“赛”,即迎龙娱神的 仪式,此诗第二句所写“箫管迎龙”正是这种赛神 场面。

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在箫管鸣奏声中,人们表演各种娱神的节目,看 去煞是热闹。但是,祈雨群众只是强颜欢笑,内心是 焦急的。这里虽不明说“农夫心内如汤煮”,而意思 已全有了。相对于民歌的明快,此诗表现出含蓄的特 色。 诗的后两句忽然撇开,写另一种场面,似 乎离题,然而与题目却有着内在的联系。如果说前两 句是正写“观祈雨”的题面,则后两句可以说是观祈 雨的感想。前后两种场面,形成一组对照。水庙前是 无数小百姓,箫管追随,恭迎龙神;而少数“几处” 豪家,同时也在品味管弦,欣赏歌舞。一方是惟恐不 雨;一方却“犹恐春阴”。惟恐不雨者,是因生死攸 关的生计问题;“犹恐春阴”者,则仅仅是怕丝竹受 潮,声音哑咽而已。这样,一方是深重的殷忧与不幸, 另一方却是荒嬉与闲愁。这样的对比,潜台词可以说 是:世道竟然如此不平啊。这一点作者虽已说明却未 说尽,仍给读者以广阔联想的空间。此诗对比手法不 像“农夫心内如汤煮,公子王孙把扇摇”那样一目了 然。因而它的讽刺更为曲折委婉,也更耐人寻味。

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? ? ? ? ? ? 2. 古典诗词讲究炼字,末句中的“闲”字用得好, 请你说说好在哪里。

二、雨过山村 王建 雨里鸡鸣一两家,竹溪村路板桥斜。 妇姑相唤浴蚕去,闲着中庭桅子花。 1. 诗的一、二两句写出了山村怎样的特点?

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竹溪:小溪旁长着翠竹。 妇姑:嫂嫂和小姑。 相唤:互相呼唤。 浴蚕:古时候将蚕种浸在盐水中,用来选出优良的蚕种,称为浴蚕。 中庭:庭院。 闲着:农人忙着干活,没有人欣赏盛开的栀子花。 栀子:常绿灌木,春夏开白花 诗歌译文 雨里鸡鸣一两家,——下雨天里有一两家的鸡在叫, 竹溪村路板桥斜。——竹林里小溪潺潺,木板桥歪歪斜斜。 妇姑相唤浴蚕去,——姑嫂相互叫着去浴蚕, 闲着中庭栀子花。——院子里的栀子花正在开放却没有人看。 雨中有一两户人家传来鸡鸣,小溪两边长满翠竹,乡村的小路越过小溪,木 板桥歪歪斜斜。村里的嫂嫂和小姑相互呼唤去清洗蚕子,庭院里的栀子花因 农忙而无人欣赏。

? 参考答案: ? 1.宁静幽美,或自然惬意(2分) ? 2. 以花之“闲”,反衬农家在春蚕季节之忙,情趣盎然。 或运用拟人,以花之“闲”,形象地写出了山村的悠闲宁 静。(2分)

? 诗的前两句写雨中几声鸡鸣,一两家农舍;修竹、清溪、 村路、板桥,淡淡几笔,便勾画出一幅优美静谧的山村风 景。 ? 第三句转而写农事,“妇姑相唤”,透着亲切,可以想见 家庭邻里关系的和睦;夏日雨中,仍要“浴蚕去”,则可 知农事的繁忙。妇姑浴蚕去了,雨中的山村,唯有栀子花 悠然无事地独自“闲”在庭院里。一个“闲”字,烘托出 庭院中一片幽静气氛;以花之“闲”,反衬农家在春蚕季 节之忙,情趣盎然 ? 全诗处处扣住山村景象,从景写到人,从人写到境;农事 的繁忙,山村的神韵,皆蕴于一个“闲”字之中。它是全 篇之“眼”,着此一字而境界全出。作者写雨过山村所见 情景,富有诗情画意,又充满劳动生活的气息,同时也表 达了一种对乡村生活的喜爱之情。

? 《雨过山村》是由诗人王建创作的一首诗,流传 至今,脍炙人口,深受诗歌迷的喜爱与推崇。这 首七言绝句以简炼而细腻的笔触,描绘了一幅清 新秀丽的山村农忙图景。前两句,点明题目, “鸡鸣一两家”言居家之少,当为山村特有之景 象,“竹溪村路板桥斜”写出了山村景色的静谧 深幽。第三句写妇女冒雨浴蚕,表现农家之忙, 第四句“闲着中庭栀子花”,以花之“闲”,反 衬农家在春蚕季节之忙,造语清新,韵味无穷。 全诗处处扣住山村特色,写景写人及人事,有浓 郁的乡土气息。

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三、山 雨 翁卷
一夜满林星月白,亦无云气亦无雷。 平明忽见溪流急,知是他山落雨来。

四、 山 雨 何绍基
短笠团团避树枝,初凉天气野行宜。 溪云到处自相聚,山雨忽来人不知。 马上衣巾任沾湿,村边瓜豆也离披。 新晴尽放峰峦出,万瀑齐飞又一奇。 1.翁卷《山雨》一诗前两句描写了怎样的情景?有什么作用? 2.两首诗都描写了雨,在艺术手法上有什么不同,请简要分析。

? 1.翁卷《山雨》一诗前两句描写了怎样的情景?有什么作用? (4分) ? 此诗前两句描写了山林之景;整整一夜,星月交辉,清光 满林,无云无雷,一派晴和天气。(2分)为后两句作者的 惊异之情作铺垫。 ? 2.两首诗都描写了雨,在艺术手法上有什么不同,请简要分 析。(4分) ? 在描写手法上,翁诗采用侧面描写,通过景色的描绘写出了 山雨的特点;何诗则正面描写与侧面描写相结合,除侧面描 绘山雨之奇外,还在中间两联正面描绘山雨的特征。 ? 或者:在抒情手法上,翁诗寓情于景,抒写了诗人对山雨奇 景的惊异之情;何诗则直抒胸臆与借景抒情相结合,抒写了 诗人雨前的心旷神怡、雨中的喜雨、雨后的“奇”雨之情。

? 1.结构有别 ? 翁卷《山雨》,前两句写山间的夜晚,星月皎洁,无云无雷,紧扣一个“晴” 字下笔。这是写雨前之景。后两句,以“平明”二字与上文的“夜”字相照 应,以“忽见溪流急”与上文的“星月白”,“ 亦无云气亦无雷”相照应, 而“溪流急”又与“他山落雨来”互为因果,前者为果,后者为因。这是写 雨后之景。显然,此诗在结构安排上是别出心裁的,写雨,不写雨中之景、 雨本身,而由雨前之景一下子切换至雨后之景,跳跃性大,采用的颇似现代 电影蒙太奇的剪辑手法,令人眼目为之一新。 ? 何绍基的《山雨》,在结构上有别于翁卷的《山雨》,不似翁诗跳跃性大, 而是通篇紧扣诗题《山雨》,按雨前之景、雨中之景、雨后之景顺序写来, 令人一目了然。开篇两句,写雨前之景,着重写诗人头戴以竹篾编织而成的 圆形雨帽在秋天初凉时节漫行于山野林间,不时地闪避着树枝,字里行间透 露出如此信息:秋高气爽,行者也心旷神怡。中间四句转入写雨中之景。 “溪云到处自相聚”一句承上启下,由上文写未雨转入下文写遇雨。“山雨” 句开始写山雨,“忽来”二字明言山雨骤来之特点,继之以“人不知”三字, 则进一步凸现此特点。“马上”两句续写雨中之景,也完全切合秋日山雨之 特征。最后两句写雨后之景,突出雨过天晴,山峰重现青翠,山野间万瀑齐 飞。其景物描写,场面转换自然,与翁诗各具特色。

? 2.描写方法有别 ? 翁卷的《山雨》,写山雨,不从“雨”之本身着墨,而从侧面下笔。诗的 前两句写雨前之景,后两句摹雨后之景,而下雨的过程也即雨本身则略而 不写,看似与写雨无关,实却无不关涉一个“雨”字。诗人写雨前之景, 强调昨夜天气晴朗,实言此山无雨。后两句写雨后之景,突出“忽见溪流 急”,并以之推知“他山落雨来”,原来是他山之阵雨注入溪中,形成了 “溪流急”的景象。清代刘熙载云:“绝句取径贵深曲,盖意不可尽,以 不尽尽之。正面不写写反面,本面不写写对面、旁面,须如睹影知竿乃 妙。”①翁诗写山雨,正是采用了“本面不写写对面、旁面”之法,且达 到了“睹影知竿”之效,堪称咏雨妙作。 ? 何绍基的《山雨》,写山雨,不似翁诗仅从侧面下笔,而是正面描写与侧 面描写相结合。“溪云”两句,写溪上云雾,写山雨,用的是正面描写之 法。“马上”两句,写雨水打湿了诗人的衣巾,淋得村边的瓜豆枝叶散乱 纷披,似亦可理解为以正面描写为主。而“新晴”两句,则主要是侧面描 写。“新晴尽放峰峦出”与“万瀑齐飞”,这些都是山雨所赐。山雨的洗 礼,使得山峰在雨过天晴时更为青翠,而山雨的注入,又使得山野间万瀑 齐飞。可见,写雨过天晴,山峰青翠重现,山野间万瀑齐飞,正是从侧面 写山雨。诗中“放”、“飞”等字下得精妙,使画面动了,活了,尤其是 结句“万瀑齐飞又一奇”,语奇景妙,从侧面写活写足了山雨,与翁诗的 “平明忽见溪流急”笔法相似,但更有气势。

? 3.言情有别 ? 翁卷的《山雨》,不仅描写了此山星白月朗,他山一霎雨过的奇异景象,而 且抒发了诗人惊异的感情。而这情又不是直接抒发的,而是寓于景中,在跳 动的景物描写之中含蓄地抒写了出来。 ? 何绍基的《山雨》,较之翁卷的《山雨》,感情更为丰富,其表达的方式也 有所不同。何绍基的诗写山雨,诗人是以一个山行者、山雨的亲身体验者的 身份写的。其感情也随着雨前、雨中、雨后景物描写的变化而变化。雨前, 诗人野行,心旷神怡,这从“宜”字等可感受到。雨中,他“马上衣巾任沾 湿”,委婉地表达了遇雨而喜雨之情。雨后,目睹山峰青翠重现、万瀑齐飞 的奇景,诗人直抒胸臆,以一“奇”字,既明言雨后山景之奇妙,又直抒诗 人的惊奇之情。全诗直抒胸臆与借景抒情相结合,将诗人的感情抒写得淋漓 尽致。 ? 综上所述,翁卷的《山雨》与何绍基的《山雨》均描绘颇具特色的山雨,但 二者技法明显有别:在结构安排上,前者由雨前之景一下子跳至雨后之景, 而雨中之景则略而不写,别具匠心,后者则按雨前、雨中、雨后之景顺序写 来,脉络分明;在描写方法上,前者采用侧面描写之法,后者则以正面描写 与侧面描写相结合;在言情方面,前者寓情于景,曲折地抒写了诗人对山雨 奇景的惊异、赞美之情,后者则采用直抒胸臆与借景抒情相结合的方式,抒 写了诗人雨前的心旷神怡、雨中的喜雨、雨后的“奇”雨之情。一言以蔽之, 这两首诗吟咏山雨,同中有异,异曲同工,都给人以艺术美的享受。

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五、春夜喜雨 (唐)杜甫 好雨知时节, 当春乃发生。 随风潜入夜, 润物细无声。 野径云俱黑, 江船火独明。 晓看红湿处, 花重锦官城。

这首诗写于761年(上元二年)春。杜甫在经过一 段时间的流离转徙的生活后,终因陕西旱灾而来到四 川成都定居,开始了在蜀中的一段较为安定的生活。 作此诗时,他已在成都草堂定居两年。他亲自耕作, 种菜养花,与农民交往,对春雨之情很深,因而写下 了这首描写春夜降雨、润泽万物的美景诗作。

? 译文:春雨知道适应季节,当万物萌发生长时,它伴随着 春风,在夜晚偷偷地及时降临,滋润万物又细微无声。郊 野的小路和空中的云朵躲在黑暗之中,江上渔船的灯火却 格外明亮。待到天明,看那细雨滋润的红花,映着曙光分 外鲜艳,饱含雨露的花朵开满了锦官城。 ? 练习: ? 1.第三、四句写出了春雨的____和___的特点;第七、八 句中的一个“_____”字表现了雨后开花的生机勃勃。 ? 2.这首诗写的是什么季节的事情? ? A初春 B暮春 C盛夏 D金秋 ? 3.这首诗以“好雨”开头,请说明作者称赞春雨的原因。 ? 4.这首诗的第二联,第三联分别从哪种感觉来写春雨? ? 5.你认为“随风潜入夜,润物细无声”中哪个词用得好? 为什么?

? 《春夜喜雨》抒写诗人对春夜细雨的无私奉献品质的喜爱赞美之情。全诗这 样写道:“好雨知时节,当春乃发生。随风潜入夜,润物细无声。野径云俱 黑,江船火独明。晓看江湿处,花重锦官城。 ? 首联“好”字含情,赞盛春雨。“知时节”赋予春雨以人的生命和情感, 在作者看来,春雨体贴人意,知晓时节,在人们急需的时候飘然而至,催发 生机。多好的春雨!首联既言春雨的“发生”,又含蓄地传达出作者热切盼 望春雨降临的焦急心绪。颔联显然是诗人的听觉感受。春雨来了,在苍茫的 夜晚,随风而至,悄无声息,滋润万物,无意讨“好”,唯求奉献。瞧,听 雨情景作者体察得多么细致,就连春雨洒洒,静默无声也被诗人听出来了。 可见,惊喜于春雨的潜移默化,诗人彻夜难眠。颈联紧承颔联,诗人唯愿春 雨下个通宵,又恐突然中止,亦喜亦忧,推门而出,伫立远眺,只见平日泾 渭分明的田野小径也溶入夜色,漆黑一片,可见夜有多黑,雨有多密。而江 船渔火红艳夺目,又反衬出春夜的广漠幽黑,也从侧面烘托出春雨之繁密。 尾联系想象之辞,诗人目睹春雨绵绵,欣慰地想到第二天天亮的时候,锦官 城将是一片万紫千红的春色。花之红艳欲滴、生机盎然正是无声细雨潜移默 化,滋润洗礼的结果。因此,写花实乃烘托春雨的无私奉献品格。 这是 描绘春夜雨景,表现喜悦心情的名作。一开头就用一个“好”字赞美“雨”。 在生活里,“好”常常被用来赞美那些做好事的人。如今用“好”赞美雨, 已经会唤起关于做好事的人的联想。接下去,就把雨拟人化,说它“知时 节”,懂得满足客观需要。春天是万物萌芽生长的季节,正需要下雨,雨就 下起来了。它的确很“好”。

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颔联,进一步表现雨的“好”。雨之所以“好”,好就好 在适时,好在“润物”。春天的雨,一般是伴随着和风细雨地 滋润万物的。然而也有例外。有时候,它会伴随着冷风,受到 冷空气影响由雨变成雪。有时候,它会伴随着狂风,下得很凶 暴。这时的雨尽管下在春天,但不是典型的春雨,只会损物而 不会“润物”,自然不会使人“喜”,也不可能得到“好”评。 所以,光有首联的“知时节”,还不足以完全表现雨的“好”。 等到第二联写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨,那个“好” 字才落实了。 ? “随风潜入夜,润物细无声。”这仍然用的是拟人化手法。 “潜入夜”和“细无声”相配合,不仅表明那雨是伴随和风而 来的细雨,而且表明那雨有意“润物”,无意讨“好”。如果 有意讨“好”,它就会在白天来,就会造一点声势,让人们看 得见,听得清。惟其有意“润物”,无意讨“好”,它才选择 了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来,在人们酣睡的 夜晚无声地、细细地下。 ? 雨这样“好”,就希望它下多下够,下个通宵。倘若只下一会 儿,就云散天晴,那“润物”就不很彻底。诗人抓住这一点, 写了颈联。 ? 颈联 在不太阴沉的夜间,小路比田野容易看得见,江面 也比岸上容易辨得清。如今放眼四望,“野径云俱黑,江船火 独明。”只有船上的灯火是明的。此外,连江面也看不见,小

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尾联写的是想象中的情景。如此“好雨”下上一夜, 万物就都得到润泽,发荣滋长起来了。万物之一的花,最 能代表春色的花,也就带雨开放,红艳欲滴。诗人说:等 到明天清早去看看吧,整个锦官城(成都)杂花生树,一 片“红湿”,一朵朵红艳艳、沉甸甸,汇成花的海洋。 ? 浦起龙说:“写雨切夜易,切春难。”这首“春夜喜 雨”诗,不仅切夜、切春,而且写出了典型春雨的、也就 是“好雨”的高尚品格,表现了诗人的一切“好人”的高 尚人格。 ? 诗人盼望这样的“好雨”,喜爱这们的“好雨”。所以题 目中的那个“喜”字在诗里虽然没有露面,但“‘喜’意 都从罅缝里迸透”(浦起龙《读杜心解》)。诗人正在盼 望春雨“润物”的时候,雨下起来了,于是一上来就满心 欢喜地叫“好”。

? 这首诗,前两句写雨适时而降,其中“知”字用得传神,简 直把雨给写活了;三、四两句写雨的“发生”,其中“潜”、 “润”、“细”等词语道出了雨的特点;五、六两句写夜雨 的美丽景象,“黑”与“明”相互映衬,不仅点明了云厚雨 足,而且给人以强烈的美感;最后两句仍扣“喜”字写想象 中的雨后之晨锦官城的迷人景象,“红湿”、“花重”,体 物可谓细腻至极。 ? 第二联所写,是诗人听出来的。诗人倾耳细听,听出那雨在 春夜里绵绵密密地下,只为“润物”,不求人知,自然“喜” 得睡不着觉。由于那雨“润物细无声”,听不真切,生怕它 停止了,所以出门去看。 ? 第三联所写,是诗人看见的。看见雨意正浓,就情不自禁地 想象天明以后春色满城的美景。其无限喜悦的心情,表现得 十分生动。 ? 中唐诗人李约有一首《观祈雨》:“桑条无叶土生烟,箫管 迎龙水庙前。朱门几处看歌舞,犹恐春阴咽管弦。”和那些 朱门里看歌舞的人相比,杜甫对春雨“润物”的喜悦之情自 然也是一种很崇高的感情。

? 1.第三、四句写出了春雨的(悄无声息)和(滋 润万物)的特点;第七、八句中的一个(“重”) 字表现;了雨后开花的生机勃勃。 “花重锦官 城”,着一“重”字,准确地写出了经受春雨一 夜洗礼滋润之后锦官城花朵红艳欲滴,饱含生机 的情态,寄寓了作者对春雨的盛赞之情。 ? 2. A初春 ? 3.知时节(或当春乃发生) ? 4.第二联从听觉,第三联从视觉。 ? 5.“潜”字用得好。这个词生动形象地写出了春 雨悄无声息的特点。

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(1)乃:就。 (2)潜:暗暗地,悄悄地。 (3)润物:使植物受到雨水的滋养。 (4)野径:田野间的小路。 (5)红湿处:指有带雨水的红花的地方。 (6)花重:花沾上雨水而变得沉重。 (7)发生:萌发生长。 (8)锦官城:成都的别称。 (9)重:读作zhòng(重在这里的意思是:沉重。所以读作第四声。) (10)晓:天刚亮的时候

补充练习: ? 1.“好雨知时节”用了什么修辞方法?为什么说是“好雨”? ? 2.“随风潜入夜, 润物细无声”,“随风”“潜入”写出了 春雨的什么特点?“润”字用的好,好在哪里? ? 3.这首诗那几句是想象?这想象表明了作者的什么心情?

? 1.拟人。春雨贵如油,所以说春天的雨是好雨。 ? 2.随风,潜入都表现了春雨的纤细灵巧,“润” 字用拟人化的手法更加鲜明的表达出对春雨的喜 爱之情。 ? 3.随风潜入夜,润物细无声。这两句是想象之景。 表达了作者看到春雨时的欣喜之情。因为古时候 都是农耕社会,而春天的雨水对于农耕是很重要 的,作者看到应时之雨为农民可以顺利耕作而感 到高兴,是对民生得以满足的一种欣慰。

六、喜雨 曾几
苏秀道中,自七月二十五日夜大雨三日,秋苗以苏,喜而有作 。

一夕骄阳转作霖③,梦回凉冷润衣襟。 不愁屋漏床床湿④,且喜溪流岸岸深⑤。 千里稻花应秀色, 五更桐叶最佳音⑥。 无田似我犹欣舞, 何况田间望岁心⑦。
②苏:今江苏苏州。秀:秀州,今浙江嘉兴。 ③霖:一连数日的大雨。 ④此句语出杜甫《茅屋为秋风所破歌》:“床头屋漏无干处。” ⑤此句语出杜甫《春日江村五首》:“春流岸岸深。” ⑥最佳音:这里指雨打梧桐的声音。 ⑦岁:指一年的农事收成。望岁:盼望丰收年成。

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首联从夜感霖雨突降写起,人们盼望久已的甘霖突然降下,仿佛 将诗人的心田也滋润得复苏了。 颔联正面写一个 “喜”字,表现出一种体恤民艰的崇高感情。 颈联承“且喜”句。末联突出了广大农民对这场甘霖的狂喜之情,进 一步表现诗人与农民同喜悦之心。 三四化用杜句,十分自然。秋雨梧桐,一般都觉得愁人,作者却 说是最美妙的声音,这也表明了他对人民的关切心情。一反雨打梧桐 添惆怅的俗套,写大雨后庄稼复苏的生机,突出了“喜”字,体现了 诗人的劳动人民感情。 这首诗咏物的技巧和起承转合暂且不说,我们只来说一说这里面 表现出的作者的心态,我觉得“喜”字是全诗的中心,发觉凉冷是一 喜,看到溪流涨水是二喜,设想稻花秀色、桐叶佳音是三喜,百姓收 成有了保证是四喜,这一“喜”字贯穿了始终。最难得的还有作者全 诗都化用了老杜《茅屋为秋风所破歌》的诗意,表现出了关心国计民 生,与百姓同甘苦共患难的可贵精神。

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曾几(1084一1166),字吉甫,号茶山居士。河南(今 河南洛阳)人,祖籍赣州(今江西赣县),曾任秘书省校书郎、 提举淮南东路茶盐公事等职,后因反对秦桧议和被罢官。 秦桧死,重得起用。他作诗以杜甫、黄庭坚为宗。语言轻 快流畅,音律和谐,不事雕琢,也讲究字句的锤炼。 ? 这是一首充满轻快旋律和酣畅情致的喜雨诗。这年夏 秋间,久晴不雨,秋禾枯焦。至七月二十五日夜间止,大 雨三日,庄稼得救。久旱遇雨,欣喜若狂,连衣服、床铺 湿了也顾不得,表达了诗人的喜雨之情和对民生的关注。 诗人欢欣鼓舞,写了这首七律。时为浙西提刑任上。 ? 这首诗语言简明洗练,轻巧明快,没有任何难懂的地 方,体现了诗人对农民辛勤劳作的关心,把农民兄弟的快 乐当成自己的快乐,与他们同喜同悲。一位不事农桑的文 人士大夫能拥有这样的情怀,不仅在封建社会,即使是在 今天都是难能可贵的。这也从一个侧面解释了,为什么吉 甫敢于为民请命,排击煊赫一时的秦桧。

? 1.全诗最能表现喜悦的词语是什么,说明理由。 ? 是“喜”字。溪流岸深,稻花秀色,桐叶佳音; 以贫困农民的心,去感知大雨所带来谷物丰收时 的喜悦;以劳苦大众的情怀去感同身受。 ? 2.颔联化用杜甫诗句,由此可怎样理解思想情感。 ? 表现出了关心国计民生,与百姓同甘苦共患难的 可贵精神。 ? 3.颈联写景是实是虚,是怎样一幅画面。 ? 颈联是虚。联想这场雨对当时人们对收获的希冀 和对美好生活的向往;进一步表现诗人与农民同 喜悦之心。

? 4.颈联中“应”字、“最”字历来为人称道,请 简要赏析。(4分) ? ①“应”字写诗人想象中千里平畴、一片青绿的 生机勃勃的画面,(2分) ? ②“最”字写诗人把雨落梧桐的潇潇声响当作最 美妙的音乐来欣赏。(2分)两字充分表现了诗 人无比喜悦的心情。 ? 5.结合全诗,简析作者抒发的感情。(4分) ? 大雨如注,诗人“房漏”、“床湿”,但他不顾 个人生活窘迫,闻雨而喜(2分),表现了诗人 关注民生,心系百姓的高尚情怀。(2分)

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附:诗二首《命雨》和《喜雨》 命 雨
殷学贵

2003年4月4日

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葵未年春旱严重,两月无雨,田禾盼雨,农人惜谷,望眼欲 穿。特命龙王行雨,普度众生。

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苍生喘未苏,楚王意怀忿。 激起如意棒,怒打补天人。 龙王听号令,调集虾蟹兵。 明朝布雨阵,普济长安城!

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殷学贵 2003年4月5日

昨令龙王行雨,今朝乌云密布,甘霖骤降, 田禾饥渴遂解,百姓欢呼雀跃,顿感丰收有望。 喜而记之。

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昨日命龙王,今朝风云会。 雷公携电母,报雨酷暑摧。 人心饥渴解,田禾春色回。 致言张皇兄,泽民莫推诿!


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古诗《十一月四日风雨大作》赏析

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古诗词赏析

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《饮湖上初晴后雨》诗文赏析

苏轼于宋神宗熙宁四年至七年(1071—1074)任杭州通判,曾下大量有 关西湖景物...欣赏这首诗时,如果一定要使浓妆、淡妆分属晴、 雨,可能反而有损于比喻的完整...

2014高考古诗鉴赏加赏析

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描写季节的古诗赏析

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古诗词鉴赏

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