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中西方美术比较的总结


以下是对此次研究中对中西方美术比较的 总结
1.中国画讲究"气韵生动",西方绘画主要讲究形的要求. 2.作画方法,中国画讲究"默写"即获取素材之后回房作画,西 方讲究写生. 3.观察方法,中国画讲究在游玩中无意中获取素材,而西方讲 究刻意的取景. 4.构图,中国画讲究留白,而西方绘画出现留白则视为画面不 完整. 5.透视,中国画为散点透视,西方绘画为焦点透视. 6.诗书画印的利用,中国画里诗书画印为一体,是画面的重要 组成部分,而西方绘画没有此论. 7.西方美术以注重实际,光 影效果要求严格为主,形似神不似创意抽象留出想想空间为 辅; 中国美术以中国画为代表,注重意境,注重人的情感,神似 形不似。以画家的意志为转移。 中西方美术的最主要差异就在于透视,这是最根本的,中国 绘画在创作上重视构思,讲求意在笔先和形象思维,注重艺 术形象的主客观统一。造型上不拘于表面的肖似,而讲求“妙 在似与不似之间”和“不似之似”,在透视上将焦点(一点)透 视与散点(多点)透视结合;而西方绘画着重于焦点透视, 比较客观科学地体现了物体的外观,真实客观是其特点。

绘画风格对于整个社会的影响都是巨大的,同时整个社会所 形成的文化底蕴也同时反哺给了绘画。举例来说,从建筑上 来说,人文,天气和建筑材料以及建筑工艺都对其有很大的 影响,同样是巴洛克风格,每个地方都有些细微的变化。 西方人文在文艺复兴时期,思想波澜起伏,海纳百川形成了 众多的艺术风格,功不在风格多少,而在于这一风气带动了 人们的思想,不段的创新;反观中国古代,由于封建社会统 治阶级的思想统治,迫使人们在一定框架中,不对君王,只 对青山绿水,千年时间造就了中国画的辉煌,但也限制了中 国绘画新时代的发展。当然在明清两代发展起来的工笔绘 画,在一定意义上也偏重了西方绘画的焦点透视(工笔建筑 要稍少一些)。 绘画工具的不同也造就了中西方绘画的差异。毛笔,纸张, 绘画颜料可谓独树一帜,更体现了中国古代人民的智慧,当 然整个当时西方社会的工艺水平也是很高的。 总的来说,中国绘画讲究的是意境,画面的构图可以北地之 山,南河之水,成竹在胸,山林水楼,人物花鸟,增减不在 话下,而西方绘画造型严谨,焦点透视决定了其在构图上有 所限制,但也更体现了西方绘画方寸之间的精工细 做,用现今意义上来说就是中国画在于细细品味,西方画细 部则更加耐看。

西方美术中古典美术(古典主义美术主张理性
至上,克服个人情感;强调描写“美”的绝对概念;虽主张“模 仿自然”,但这种“模仿”不是指物质世界,而是指自然中存在 的人性和理性。) ,浪漫主义美术(他们提倡注重艺术家的主观性和自我 表现,以民族奋斗的历史事件和壮美的自然为素材,抒发对 理想世界的追求,以瑰丽的想象,夸张的手法塑造形象,表 现激烈奔放的感情。总之,他们重感情轻理性,重色彩轻素 描,不满现实,追求幻想。 ,印象画派(注重光合影)

西方绘画对色彩的运用很强调, 典型的有拉斐尔的“雅典 学院”。这也是西方绘画与中国绘画最本质的区别。 在致力于追求纯艺术的现代派画家看来,传统绘画搀杂 太多的“非艺术的杂质”。实际上,西方传统绘画并不是不讲 艺术,只不过是在讲究艺术性的同时,兼顾着诸多非艺术性 的方面。这大概就是传统绘画区别于现代派绘画的重要标 志。传统绘画在艺术上的这种不纯粹性,主要表现在功利性 和描述性等方面 。

杨?凡?爱克的《阿尔诺芬尼夫妇像》,在美术史上堪称 卓越超凡。不过,这样一件名作原本并不象我们许多人在试

图给它下定义时认为的那样,是一幅肖像画,或者是一件风 俗画之类的作品。

西方传统绘画的另一个特点,是强调描述。长期以来画 家们一直是把有效地表现故事和传说、描绘具体的情节,以 表达某种寓意或象征,当作自己的任务。这种描述性在杨? 凡?爱克的《阿尔诺芬尼夫妇像》上也得到了充分反映。

西方传统画与现代绘画差异,还反映在对于所谓再现的 不同态度上。对于传统绘画来说,再现是其根本所在,也可 以说是西方传统绘画的基本目标。虽然相对于现代绘画而 言,西方传统绘画以“再现性”为其主要特征,但是这种再现 绝非对自然一成不变的描摹,这种写实带有浓厚的风格特 色:时代的、民族的,以及艺术家个人的风格特色。

古典与反古典,是西方传统能够绘画艺术的两大主流。 古典的趣味偏重理性,在形式上的特点尤其表现在重视素描 而轻视色彩之上;反古典则热衷与情感,它不详古典主义那 样追求庄严、静穆、单纯、和谐的古典意蕴,而是强调自由、 放纵的精神和富丽、壮观的气势,动荡激越的精神,在巴洛 克和浪漫主义艺术中充分表现出来,前者表现了对于文艺复

兴古典趣味的反动,后者则体现出与新古典主义的格格不 入。


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