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最后的晚餐


最后的晚餐

最后的晚餐(The 最后的晚餐(The Last Supper)是意大利艺术家 Supper)是意大利艺术家 列奥纳多· 芬奇所创作, 列奥纳多·达·芬奇所创作, 是所有以这个题材创作的 作品中最著名的一幅。 作品中最著名的一幅。画 面中的人物,其惊恐、 面中的人物,其惊恐、愤 怀疑、剖白等神态, 怒、怀疑、剖白等神态, 以及手势、眼神和行为,

以及手势、眼神和行为, 都刻划得精细入微, 都刻划得精细入微,惟妙 惟肖, 惟肖,现藏米兰圣玛利亚 德尔格契修道院。 德尔格契修道院。

画面利用透视原理, 画面利用透视原理, 使观众感觉房间随 画面作了自然延伸。 画面作了自然延伸。 为了构图使图做得 比正常就餐的距离 更近, 更近,并且分成四 组,在耶稣周围形 成波浪状的层次。 成波浪状的层次。 越靠近耶稣的门徒 越显得激动。 越显得激动。耶稣 坐在正中间, 坐在正中间,他摊 开双手镇定自若, 开双手镇定自若, 和周围紧张的门徒 形成鲜明的对比。 形成鲜明的对比。 耶稣背后的门外是 祥和的外景, 祥和的外景,明亮 的天空在他头上仿 佛一道光环。 佛一道光环。他的 双眼注视画外, 双眼注视画外,仿 佛看穿了世间的一 切炎凉。 切炎凉。

《最后的晚餐》壁画取材自圣经马太福音 最后的晚餐》 最后的晚餐 26章 第26章,描绘耶稣在遭到罗马兵逮捕的前 夕和十二门徒共进最后一餐时预言“ 夕和十二门徒共进最后一餐时预言“你们 其中一人将出卖我” 门徒们显得困惑、 其中一人将出卖我”后,门徒们显得困惑、 哀伤与骚动,纷纷询问耶稣: 主啊, 哀伤与骚动,纷纷询问耶稣:“主啊,是 我吗?”这时,唯有坐在耶稣右侧(即画 我吗? 这时,唯有坐在耶稣右侧( 面正方左边第四位) 面正方左边第四位)的叛徒犹大惊慌地将 身体往后倾,一手抓着出卖耶稣的酬劳、 身体往后倾,一手抓着出卖耶稣的酬劳、 一个装有三十块银币的钱袋, 一个装有三十块银币的钱袋,脸部显得阴 暗。

画作赏析 在这幅画上, 芬奇是这样来构思这一题材的, 在这幅画上,达·芬奇是这样来构思这一题材的,他 对称地设计了两边六个门徒的形体动作: 对称地设计了两边六个门徒的形体动作: 沿着餐桌坐着十二个门徒,形成四组, 沿着餐桌坐着十二个门徒,形成四组,耶稣坐在餐桌 的中央。他在一种悲伤的姿势中摊开了双手, 的中央。他在一种悲伤的姿势中摊开了双手,示意门徒中 有人出卖了他。大多数门徒在激动中一跃而起, 有人出卖了他。大多数门徒在激动中一跃而起,而耶稣的 形象却是那么的平静。 形象却是那么的平静。我们可以看到他明晰的轮廓衬托在 背景墙的窗子里,通过窗子,我们看见恬静的景色, 背景墙的窗子里,通过窗子,我们看见恬静的景色,湛蓝 的天空犹如一只光轮环绕在耶稣的头上。 的天空犹如一只光轮环绕在耶稣的头上。 围着耶稣的这六个门徒,处于故事的发生的中心。 围着耶稣的这六个门徒,处于故事的发生的中心。 在耶稣右边的外面一组是由巴多罗米奥、安德烈、 在耶稣右边的外面一组是由巴多罗米奥、安德烈、小 雅各三人组成。巴多罗米奥好像怀疑自己的耳朵听错了, 雅各三人组成。巴多罗米奥好像怀疑自己的耳朵听错了, 从座位上跳起来,手按在桌上,面对耶稣,情绪激动; 从座位上跳起来,手按在桌上,面对耶稣,情绪激动;安 德烈双手张开,手指向上。 德烈双手张开,手指向上。夹在中间的小雅各紧张地由背 后伸手到第四个人的肩上,形成两组间的联系。 后伸手到第四个人的肩上,形成两组间的联系。这三个人 都面向耶稣。 都面向耶稣。

耶稣左手边一组是多马、老雅各、腓力。 耶稣左手边一组是多马、老雅各、腓力。 疑惑不解的多马, 疑惑不解的多马,他怀疑的神色通过他竖 起的手指表现出来,好像在问老师:“有 起的手指表现出来,好像在问老师: 一个人要出卖你? 一个人要出卖你?”和他并坐的老雅各张 开两手, 开两手,他试图去理解他所听到的可怕的 他两手摊得大大的,惊叫了起来表示: 话,他两手摊得大大的,惊叫了起来表示: 这是多么可怕呀! “这是多么可怕呀!”年轻的腓力则用双 手掩着胸部,似乎说: 手掩着胸部,似乎说:“难道在怀疑我对 老师有背叛行为吗? 老师有背叛行为吗?”他的脸由于爱和忠 诚而显出苦恼的神情。 诚而显出苦恼的神情。

他右手边一组的彼得、约翰和犹大三人最富有表情,也是 他右手边一组的彼得、约翰和犹大三人最富有表情, 画上的主要角色。坐在耶稣旁边的圣.约翰,头朝彼得垂着。 画上的主要角色。坐在耶稣旁边的圣.约翰,头朝彼得垂着。 在所有门徒中,他是耶稣最喜爱的一个。 在所有门徒中,他是耶稣最喜爱的一个。约翰像耶稣那样平 他已经领悟了他主人的话。 静,他已经领悟了他主人的话。而犹大手中的钱袋是他的象 它使我们想起,他就是为耶稣和其他门徒保管钱财的人, 征,它使我们想起,他就是为耶稣和其他门徒保管钱财的人, 钱袋里装着出卖耶稣得来的三十块银币的赏钱, 钱袋里装着出卖耶稣得来的三十块银币的赏钱,达·芬奇采 取了特别的表现手法:听了耶稣的话后,犹大情绪紧张, 取了特别的表现手法:听了耶稣的话后,犹大情绪紧张,身 子稍向后仰,右臂支在桌上,右手紧握钱袋, 子稍向后仰,右臂支在桌上,右手紧握钱袋,露出一种抑制 不住的惊恐。这十三个人中,只有犹大的脸色是灰暗的。 不住的惊恐。这十三个人中,只有犹大的脸色是灰暗的。犹 大的侧面阴影旁是圣.彼得, 大的侧面阴影旁是圣.彼得,我们也可以看见他一头银丝与 一副白皙的手,他向年轻的圣.约翰靠去。彼得垂在臀部的 一副白皙的手,他向年轻的圣.约翰靠去。 右手握着一把刀,仿佛在偶然中,刀尖对着犹大的背后。 右手握着一把刀,仿佛在偶然中,刀尖对着犹大的背后。火 性的彼得,则情绪激昂,他从座位上跳起,似乎在问约翰, 性的彼得,则情绪激昂,他从座位上跳起,似乎在问约翰, 叛徒是谁?他手中已握着一把刚切了面包的刀, 叛徒是谁?他手中已握着一把刚切了面包的刀,无意地靠近 了犹大的肋部。 了犹大的肋部。

耶稣左手边还剩下最后三个门徒,由马太、达太 耶稣左手边还剩下最后三个门徒,由马太、 和西门组成。三个人听了这骇人听闻的消息后, 和西门组成。三个人听了这骇人听闻的消息后,自 发地谈论起什么来,三人的手都指向餐桌的中央。 发地谈论起什么来,三人的手都指向餐桌的中央。 坐在正中央的耶稣摊开双手,把头侧向一边, 坐在正中央的耶稣摊开双手,把头侧向一边, 作无可奈何的淡漠表情, 作无可奈何的淡漠表情,加强了两边四组人物的变 化节奏感,使场面显得更富有戏剧效果。 化节奏感,使场面显得更富有戏剧效果。而这十二 个人,由于各自的年龄、性格和身份不同, 个人,由于各自的年龄、性格和身份不同,他们的 惊讶与疑虑表情也得到各自贴切的表现。 惊讶与疑虑表情也得到各自贴切的表现。人物之间 互相呼应,彼此联系,感情不是孤立的,这是达· 互相呼应,彼此联系,感情不是孤立的,这是达·芬 奇最重要的、也是最成功的心理描写因素。 奇最重要的、也是最成功的心理描写因素。古代所 多样统一”的美学原则,在达· 谓“多样统一”的美学原则,在达·芬奇的这幅画上 得到了空前有效的体现。 得到了空前有效的体现。这幅杰作的艺术成就也正 在此处。 在此处。

更令人惊叹的是,在《最后的晚餐》这幅画中,桌子上有很 最后的晚餐》这幅画中, 更令人惊叹的是, 多个小面包, 多个小面包,把它们按音乐的顺序排列可以排列出一首将近 一分钟的歌曲,曲调很悲伤。 一分钟的歌曲,曲调很悲伤。 在空间与背景的处理上, 在空间与背景的处理上,达·芬奇利用食堂壁面的有限 空间,用透视法画出画面的深远感, 空间,用透视法画出画面的深远感,好像晚餐的场面就发生 在这间食堂里。他正确地计算离地透视的距离, 在这间食堂里。他正确地计算离地透视的距离,使水平线恰 好与画中的人物与桌子构成一致,给观众造成心理的错觉, 好与画中的人物与桌子构成一致,给观众造成心理的错觉, 仿佛人们亲眼看见这一幕圣经故事的场面。 仿佛人们亲眼看见这一幕圣经故事的场面。在这幅画的背景 上有成排的间壁、窗子、天顶和背后墙上的各种装饰,它那 上有成排的间壁、窗子、天顶和背后墙上的各种装饰, 向心力”的构图是为了取得平衡的庄严感的对称形式, “向心力”的构图是为了取得平衡的庄严感的对称形式,运 用得不好,很容易形成呆板感。 用得不好,很容易形成呆板感。明暗是利用左上壁的窗子投 射进来的光线来表现的。所有人物都被画在阳光中, 射进来的光线来表现的。所有人物都被画在阳光中,显得十 分清晰,惟独犹大的脸和一部分身体处在黑暗的阴影里。 分清晰,惟独犹大的脸和一部分身体处在黑暗的阴影里。这 种象征性的暗示手法,在绘画上是由达·芬奇开始的。 种象征性的暗示手法,在绘画上是由达·芬奇开始的。

画作历史 1470年代 1470年代——公爵卢多维科·斯福尔札,扩 年代——公爵卢多维科 斯福尔札, 公爵卢多维科· 建修道院。公爵找来了当时28岁的画家达 岁的画家达· 建修道院。公爵找来了当时28岁的画家达·芬奇与 另一位米兰建筑师布拉曼特一同设计, 另一位米兰建筑师布拉曼特一同设计,建筑师布 拉曼特将修道院后部的半圆顶穹窿改为挑高的圣 此外也增建了方形回廊、餐厅等。 坛。此外也增建了方形回廊、餐厅等。 1495年 1497年——在有公爵庐多维科王徽 1495年-1497年——在有公爵庐多维科王徽 装饰的主窗下。 装饰的主窗下。达·芬奇选择了大厅北墙绘制他打 稿已久的油画“最后的晚餐” 稿已久的油画“最后的晚餐”,就连颜料也是他 自己的发明,是一种油彩与蛋彩的混合颜料。 自己的发明,是一种油彩与蛋彩的混合颜料。而 非中世纪时期广被运用的湿壁画颜料。 非中世纪时期广被运用的湿壁画颜料。此颜料因 混合了有机物,据知是鸡蛋与牛奶,而且达· 混合了有机物,据知是鸡蛋与牛奶,而且达·芬奇 涂的很薄,导致“最后的晚餐” 涂的很薄,导致“最后的晚餐”在五十年后就因 湿气而开始严重剥落, 湿气而开始严重剥落,修道院费尽心力修补此画 多次。 多次。

1652年——修道院在墙上开了一道小门 1652年——修道院在墙上开了一道小门, 修道院在墙上开了一道小门, 因此将画中耶稣与三个门徒的脚给截去了。 因此将画中耶稣与三个门徒的脚给截去了。 1796年——拿破仑占领米兰 1796年——拿破仑占领米兰,修道院被 拿破仑占领米兰, 军方占用,据记载该大厅被用来当做马房。 军方占用,据记载该大厅被用来当做马房。 1943年——第二次大战期间 1943年——第二次大战期间,米兰遭受 第二次大战期间, 剧烈的轰炸,所幸修道院并没有被完全摧毁, 剧烈的轰炸,所幸修道院并没有被完全摧毁, 为保护画作,军方与人民以沙包、钢架、 为保护画作,军方与人民以沙包、钢架、木 板将整面墙做了严密的保护, 板将整面墙做了严密的保护,战后修复了倾 倒的其他屋体之后,才重新公开此画。 倒的其他屋体之后,才重新公开此画。今日 去参观此画,仍可看到当时的照片纪录。 去参观此画,仍可看到当时的照片纪录。

1982年——意大利成立修复小组 1982年——意大利成立修复小组,并在奥利外提 意大利成立修复小组, 公司的资助下, 公司的资助下,开始用科学仪器辅助清洗并修补 最后的晚餐” “最后的晚餐”,主持修复计划的是米兰的一位艺 术史女教授比宁·布拉姆比拉( 术史女教授比宁·布拉姆比拉(Pinin Brambilla Barcilon)。此举虽满足世人长久以来的愿望, Barcilon)。此举虽满足世人长久以来的愿望,但 )。此举虽满足世人长久以来的愿望 也引起艺术界的一些争议,因此修复过程相当久, 也引起艺术界的一些争议,因此修复过程相当久, 直到1999年 月才重新公开展示此画。 直到1999年3月才重新公开展示此画。 2000年 2000年-“最后的晚餐”并没有停止修补,而 最后的晚餐”并没有停止修补, 外界的争议却越来越大, 外界的争议却越来越大,有些评论家认为此画被清 洗的太过明亮, 洗的太过明亮,而艺术史家和宗教学家则在修复过 的画中发现了许多与众不同的线索。 的画中发现了许多与众不同的线索。

画中画 意大利一位名叫斯拉维萨· 意大利一位名叫斯拉维萨·派西的电脑数据专 家日前宣称,他在达·芬奇名画《最后的晚餐》 家日前宣称,他在达·芬奇名画《最后的晚餐》中发现 了尚不为人知的隐秘人物图像。这一发现立即在国内 外引起轰动,令许多热衷于研究达·芬奇及其《 外引起轰动,令许多热衷于研究达·芬奇及其《最后的 晚餐》 晚餐》的爱好者兴奋不已。 斯拉维萨有一天他在翻阅杂志时, 斯拉维萨有一天他在翻阅杂志时,不经意看到一 幅《最后的晚餐》的图片。斯拉维萨注意到,图片中 最后的晚餐》的图片。斯拉维萨注意到, 间部位有一个模模糊糊类似阴影的奇怪图案。于是他 将图片剪下对折后,尝试着从逆光角度进行观察, 将图片剪下对折后,尝试着从逆光角度进行观察,结果 看到了一些相吻合的线条, 看到了一些相吻合的线条,但纸张背面的广告干扰了 他的视线。斯拉维萨灵机一动, 他的视线。斯拉维萨灵机一动,将图片扫描放大后打 印了两份,一份用正常的纸, 印了两份,一份用正常的纸,另一份则打印在透明的纸 上,然后再将透明纸上的这幅画左右反转后覆盖在第 一幅画上。此时令人意想不到的事情发生了:画面中 居然出现了两个除耶稣和十二门徒以外的人物形象! 居然出现了两个除耶稣和十二门徒以外的人物形象!

斯拉维萨在米兰向媒体展示了自己在《最后的晚餐》 斯拉维萨在米兰向媒体展示了自己在《最后的晚餐》中的 新发现:出现在画面右边的人物很可能是一位圣殿骑士, 新发现:出现在画面右边的人物很可能是一位圣殿骑士,而在 画面的正中间, 画面的正中间,怀抱婴儿的圣母玛利亚的形象清晰地显露出 原作中作为背景的远山,此时则变成了这两个人的头冠。 来。原作中作为背景的远山,此时则变成了这两个人的头冠。 两个人物形象的线条勾勒如此精准, “两个人物形象的线条勾勒如此精准,说明这不可能是一个 简单的巧合,”斯拉维萨坚持自己的发现 但我确实无法解释 斯拉维萨坚持自己的发现,“但我确实无法解释, 简单的巧合,”斯拉维萨坚持自己的发现,“但我确实无法解释, 在当时技术条件并不发达的情况下, 在当时技术条件并不发达的情况下,达·芬奇是如何做到这一 点的。 点的。” 斯拉维萨还向媒体透露,在发现了这个秘密之后, 斯拉维萨还向媒体透露,在发现了这个秘密之后,他又在 芬奇的其他绘画作品如《蒙娜丽莎》 自画像》 达·芬奇的其他绘画作品如《蒙娜丽莎》和《自画像》上做 了相同的实验,其结果竟然和他在《最后的晚餐》 了相同的实验,其结果竟然和他在《最后的晚餐》中的发现 惊人的相似,画面中均有隐藏的图案存在, 惊人的相似,画面中均有隐藏的图案存在,只不过后者的图像 更为清晰罢了。斯拉维萨认为,这表明达· 更为清晰罢了。斯拉维萨认为,这表明达·芬奇有在其画作中 隐藏其他图案的偏好。 隐藏其他图案的偏好。


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