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专题一 中国古代绘画艺术


专题一

中国古代绘画艺术

【课标要求】
了解中国绘画艺术发生发展的基本轨迹,获得相关的美术知识;了解绘画艺术在不同区域 的文化含义、历史变迁和风格特征;学会描述、分析、解释、评价绘画作品及美术现象。

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08 美术—鉴赏题 57.汉藏之间自古就建立了血浓于水的紧密联系。 《步辇图》(见

下图)以贞观年间吐蕃赞普松赞 干布与文成公主联姻的历史事件为题材,描绘了唐太宗李世民接见吐蕃赞普松赞干布派来迎接 文成公主的使臣禄东赞的情景。关于《步辇图》的说法正确的是 ①作品是唐代风俗画 ②作者是阎立本 ③作品画风奔放、水墨淋漓 ④作品中的人物刻画细致、形 象传神 A.①② B.②④ C.③④ D.①③ 答案 B 10 美术—作品鉴赏题 38.元朝画家黄公望的《富春山居图》在几百年的流传过程中历经沧桑,目前该画的一半放在 浙江省博物馆,一半放在台北故宫博物院。在 2010 年全国两会新闻记者会上,温家宝总理讲 道: “我希望两幅画什么时候能合成一幅画。画是如此,人可以堪。 ”下列说法正确的是 ①《富春山居图》用笔文静细秀,线条勾勒有致,画风柔美 ②宝岛台湾是我国面积最大的岛屿 ③“画是如此,人何以堪”表达了华夏儿女渴望和平与统一 的心声 ④《富春山居图》与《清明上河图》都以我国秀美的山水风 光为主题 A.①③ B.①④ C.②③ D、②④ 答案 C

【知识要点】
一、中国画的分类: 1、按技法的不同分为:工笔画、写意画 2、按题材的不同分为:人物画、山水画、花鸟画

工笔花鸟

写意花鸟

工笔人物
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写意人物 工笔山水

写意山水

3、按其画幅形式分为:中堂、扇面、横幅、团扇、四条屏、条幅、斗方、卷轴(手卷) 、 册页等。

中堂

扇面

横幅

团扇

四条屏

条幅

斗方

卷轴

册页

二、中国古代绘画的艺术特点: 1、中国古代人物画:传神写照 2、中国古代山水画:创造情景交融的意境 3、中国古代花鸟画:以写生为基础,借物抒情,托物言志 三、文人画: 亦称士人画,中国画的一种,泛指中国封建社会中文人士大夫所作的绘画,可追溯 到晋代顾恺之、唐代王维等。北宋苏轼指出“士人画” ,明代董其昌称为“文人画” 。通常“文 人画”多取材山水、花鸟、梅兰竹菊和木、石等,借物(景)抒情,托物言志。有对民族压迫 和对腐朽政治的愤懑之情、重视文学书法修养和画中意境的“四君子”-------梅兰竹菊, “岁寒 三友”--------竹梅松。 四、中国古代绘画代表作品 1、早期绘画作品:中国画的基本形态已经确立 ①战国: 《帛书图像》 《龙凤仕女图》 《人物御龙图》 《帛书图像》中国战国时期楚国绘画。湖南长沙子弹库楚墓出土,帛书的 四周绘有 12 个神像,每边 3 个,均头部向内,足部向外,四角各绘有一种植物, 神像及植物用墨线勾成。是迄今所见最早的四时、四方观念的形象体现,显 示了先秦美术通过形象位置体现含意与功能的一般特征。 《龙凤仕女图》湖南省长沙市陈家大山楚墓出土。全画的主题是祈求飞 腾的龙凤引导墓主人的灵魂早日登天升仙。 龙凤仕女帛画是现存两幅 最早的帛画作品之一,是研究战国时期楚文化的珍贵资料。与 “ 人物御 龙帛画 ”比较,龙凤仕女帛画的笔触显得较为古拙和简劲。

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《人物御龙图》湖南长沙子弹库楚墓出土,这幅帛画反映出先民们对人 死后灵魂不灭,乘龙天游或乘龙升天的一种愿望。正是中华民族文化在 艺术中的体现,反映出中华民族对生与死独特的认识。 这幅帛画是迄 今发现最早使用金的粉彩的作品, ②北魏:《鹿王本生图》 是莫高窟第二百五十七窟壁画的主要题材,创作于北魏。本生故事画, 表现“舍己救人”为题材的作品,在壁画上占有突出地位。本生故事 是指佛教创始者释迦牟尼生前所经历的许多事迹。释迦牟尼原是古代 印度北部一个小国—迦毗罗卫国净饭王的儿子,传说他因看到人世 生、老、病、死很苦,便出家修行,以求解脱,后来成了“佛” 。 “鹿王本生”是说释迦牟尼前 生是一只九色鹿王,他救了一个落水将要淹死的人反被此人出卖的故事。 2、隋唐五代绘画作品:人物画的成熟期,花鸟画独立,山水画独立 ①唐代:张萱《捣练图》 工笔重彩,此图描绘了唐代城市妇女在捣练、络线、熨平、缝制劳动操作时的情景。画 中人物动作凝神自然、细节刻画生 动,使人看出扯绢时用力的微微后退 后仰,表现出作者的观察入微。其线 条工细遒劲,设色富丽,其 “ 丰肥体 ” 的人物造型,表现出唐代仕女画的典 型风格。 ②唐代:阎立本《步辇图》《古代帝王图》 《步辇图》绢本,设色,是以贞观十五年( 641 年)吐蕃 首领松赞干布与 文成公主联姻的历史事 件为题材,描绘 唐 太宗接见来迎娶文成公主的吐蕃使臣禄东赞的情景。 《历代帝王图》绢本, 设色,全卷共画有自汉 至隋十三位帝王的画 像,画中按等级森严的 封建伦理观念,处理人物的大小。用重色设色和晕染衣纹的方法,有佛教艺术的影响。 ③唐代:周昉《簪花仕女图》 是一幅人物画长卷。表现了贵妇阶层的悠闲 自在与寂寞孤独。此图用笔和线条细劲流动 自然传神,设色浓丽柔和,较好的表现出贵 族妇女的娇嫩细腻和丝织物的轻巧薄软。全 图分为四段,分别描写妇女们采花、看花、漫步和戏犬的情形。以主大从小的方式突出 主要人物,这是中古时期人物画常用的表现手法。画中的犬、鹤和辛夷花表明了人物活 动是在春意盎然的宫苑。

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④唐代:韩滉《五牛图》 《五牛图》白麻纸本设色,经 研究认为, 韩滉画五牛以喻自 己兄弟 5 人,以牛的品性来表达自我内心为国为君的情感,是以物寄情的典型之作。笔 法精妙,线条流畅优美,形神俱佳,表现出高超的笔墨技巧,是难得的唐画佳作。 ⑤隋朝:展子虔《游春图》 该画为长卷,绢 本设色, 此图描绘了江 南二月桃杏争艳 时 人们春游情景。 以浓烈色彩渲染,烘托 出秀美河山的盎 然 生机。这幅画的 技法特点是以线勾描物 象,色彩明丽, 人 物直接以粉点染。《游春图》的出现,结束了 “人大于山和 水不容泛、树木若伸臂布指 ” 的早期幼稚阶段,使山水画进入青绿重彩工整细巧的崭新 阶段。 3 、宋代绘画作品:山水画成熟,工笔花鸟画高峰期 ①北宋:范宽《溪山行旅图》 此画画巨峰巍然耸立,山涧中瀑布飞泻而下,山峦雄峻浑厚,树木繁茂葱郁,岩石 的皴纹也历历可辨,显示出一种“全景山水”,“大山大水”的磅礴气势。在刻画 北方山水的风骨方面可谓得天独厚。 此画气韵生动,运墨深厚,运笔雄强,意境悠远, 实在是山水画旷古绝作。 “三远”表现法 北宋中期的郭熙在《林泉高致》中说山有三远:自山下而仰山巅谓之高远;自 山前而窥山后谓之深远;自近山而望远山谓之平远。要达到这样的效果,就要打破焦点透视观 察景物的局限,而要用仰视、俯视和平视等散点透视来描绘画中的景物。 ②南宋:马远《寒江独钓图》 这幅画以严谨的铁线描,画一叶扁舟,上有一位老翁俯身垂钓,船旁以 淡墨寥寥数笔勾出水纹, 四周都是空白。 画家画得很少, 但画面并不空。 反而令人觉得江水浩渺,寒气逼人。而且还觉得空白之处有一种语言难 以表述的意趣,这种诗一般耐人寻味的境界,是画家的心灵与自然结合 的产物,在艺术上则是利用虚实结合而产生的结果。 ③北宋:张择端《清明上河图》 长卷风俗画,它用现实主义手法,全 景式构图, 生动细致地描绘了北宋 京都汴梁城内 的繁华景象,舟船往复,飞虹卧波,店铺林立,人烟稠 密,全图规模宏大,结构严密,构图起伏有序,其笔墨 技巧,兼工带写,活泼简练,人物生动传神, 牲畜形 态,房舍、舟车、城郭、桥梁,树木、河流、无一不至 臻至妙,称得上妙笔神工。此画的第一位收藏人是宋徽 宗,是他用瘦金体亲笔在画上题写了 “清明上河图 ” 五个 字。

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④北宋:赵佶《芙蓉锦鸡图》 此图画秋天清爽宜人之景,以花蝶、锦鸡构成画面。赵佶自题: “秋 劲拒霜盛,峨冠锦羽鸡,已知全五德,安逸胜凫鷖 ”。目的即借鸡的 五种自然天性宣扬人的五种道德品性。一,鸡身上的花纹表示有文 化。二,雄鸡的模样很英武。三,雄鸡打架很勇猛。四,母鸡护小 鸡很仁慈。五,雄鸡报晓很守时,表示守信用。这些都是他对大臣 的要求。 4 、元代绘画作品:诗、书、画、印四者结合,强调个人情感的抒发和个性体现。文人 画成熟 ①元代:王冕《墨梅图》 文人画注重抒发个人情感、追求笔墨趣味、崇尚水墨写意,技法 精益求精。王冕画梅花,只画“野梅”,不绘“官梅”。王冕笔下的 梅花就是他个人精神世界的体现。 《墨梅图》采用折枝法。画上题 诗:“吾家洗砚池头树,个个花开淡墨痕;不要人夸好颜色,只流 清气满乾坤。”诗画相配,表露出画家淡泊名利,不愿与统治者同 流合污的高尚情操。 ②元代:倪瓒《六君子图》 倪瓒,“元四家”之一,(元四家:黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙)《六君子图》 写江南秋色,坡陀上有松、柏、樟、楠、槐、榆六种树木,疏密掩映,姿势挺拔。 此图后有黄公望题诗云: “远望云山隔秋水,近有古木拥披陀,居然相对六君子, 正直特立无偏颇。”《六君子图》因此得名。既反映了元代文人失意落寞的心 态, 又淋漓尽致地体现了画家崇尚平淡天真的审美理想。给人一种空灵之感。

5、明清绘画作品:继承与发展 ①明代:徐渭《墨葡萄图》 此图纯以水墨写葡萄,随意涂抹点染,任乎性情。葡萄珠的晶莹透彻之感,显得 淋漓酣畅。可看作是文入画中趋于放泼的一种典型。此图将水墨葡萄与作者的身 世感慨结合为一。徐渭在画上自题诗曰: “半生落魄已成翁,独立书斋啸晚风。 笔底明珠无处卖,闲抛闲掷野藤中。”从中可得知此图作于五十岁以后,一种饱经 患、抱负难酬的无可奈何的愤恨与抗争,尽情抒泄于笔墨之中。

②明代:曾鲸《张卿子像》《王时敏像》 《张卿子像》 此图是1622画家为杭州著名医学家张卿子所画的肖像。 在这幅画上, 画家着力 于人物面部的刻划,既注重墨骨,又借鉴西洋画法,用多层烘染体现面部的凹凸, 使脸部具有了较强的体积感,并富有质感。人物的身体结构清晰。比例适度,动作
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自然,衣纹线条垂长而方折多变,坚劲挺拔,又用淡青色贴着墨色线条稍加渲染,使墨线更显 劲健生动,笔墨趣味浓厚。 《王时敏像》 绢本设色,其画法在继承传统肖像画强调墨骨和传神的基础上,又有机地融入 西洋画法,为中国肖像画法开辟了新途径。此画绘清初著名山水画家王时敏二 十五岁时的肖像。此图人物面部的刻画用凹凸法,即先以淡墨勾出五官轮廓, 然后按其结构烘染数层, 最后敷以淡赭色。 不仅有笔墨之趣, 而且富有立体感。 衣服的画法亦反复勾染而成,线条秀劲流畅,设色清丽雅致。用笔稳重而有变 化,充分表现出衣服的质感。 ③清代:石涛《淮阳洁秋图》 石涛此画上河岸边的城墙中屋舍层层。河岸及城墙内外的丛树以水墨点 画,垂柳与河岸边苇草用白描画法。田地与土坡以 “ 拖泥带水皴 ”画出。 垂柳和土坡上又有赭石作点,明净雅洁。下方虚画,云雾迷漫。远处淡 墨渲染。画面的上部有画家一段富有诗意的题跋,叙述了古扬州的变迁, 并抒发了作者的感慨,增加了画面的气氛,引人联想。此图布局新颖, 灵活运用了各种笔势,淋漓尽致地描绘出自然山水变幻莫测的风貌,形 成了他自己独特多样化的风格。 ④清代:朱耷《荷石水禽图》 朱耷,号八大山人。出身明朝宗室。性孤僻,借诗文书画排遣郁闷。擅画山水、花 鸟、竹木。山水画风枯索冷寂,凄凉悲清。花鸟画简练、夸张,大多缘物抒情,如 画鸟、鱼,作 “白眼向人”状,以抒愤世之情,署款“八大山人”,连笔如“哭之笑之”, 寓“哭笑不得”之意。

⑤清代:郑燮《丛竹图》 郑板桥 , 中国清代画家,书法家,文学家。名燮,字克柔,号板桥。江苏兴化人。以书画为 生。为扬州八怪之一。擅兰、竹、松、菊、石等,尤以兰、竹 著称。其画通过题跋诗文,表现出对民间疾苦的同情和愤世嫉 俗的高洁情怀,具有新意。论画主张对所绘对象作直接观察, 抒发个人的真情实感,提出“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之 竹”的联系和区别,反映了艺术的创作过程。

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【跟踪练习】
一、选择题 1.关于中国画,下列描述不正确的是( ) A.中国画的工具和材料有毛笔、墨、国画颜料、宣纸、绢等 B.按题材可分人物、山水、花鸟等,按技法可分工笔和写意等 C.中国画取景布局,视野宽广,不拘泥于焦点透视 D.中国画的精神内核是“色彩”与“结构” 2. “秋色宜人,金风送爽”的意境是许多艺术家所要表达的主题。右图是 我国清代著名画家石涛的《淮扬洁秋图》 ,它为我们描绘了一幅秋水天长, 明净雅洁的淮扬清秋景致。下面关于此画的说法中正确的是( ) ①此画属于山水画 ②此画属于文人画 ③画面以高远法构图,采用了“拖泥带水皴法” ④此画笔墨秀雅,淋漓酣畅,于气势豪放中寓有静穆气氛 A.①②③ B.①②④ C.①③④ D.②③④ 3. 《韩熙载夜宴图》是五代时期南唐画家顾宏中所作,关于此画特点 的描述,以下哪些是正确的( ) ①绘画技艺高超,刻画人物细致入微 ②人物形象传神,以纪实手法绘成此图 ③用写意手法表现人物形象 ④描写置身于宴乐中的韩熙载心事重重、抑郁无聊的神情 A.①③④ B.①②③ C.②③④ D.①②④ 4.李强同学想给爷爷的会客室中添置一幅字画,下列最合适的画幅形式是

A.扇面 B.条幅 C.手卷 D.中堂 5.诗中有画,画中有诗。下面四句诗与原画对应排列,顺序正确的是( ) ①笔底明珠无处卖,闲抛闲掷野藤中。②千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。 ③雨后空林生白烟,山中处处有流泉。④不要人夸好颜色,只留清气满乾坤。

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A、③②④① B、③④①② C、③②①④ D、③④②① 6.第 16 届亚运会以“激情盛会·翰墨流芳”为主题的中国画展将在广州颐和高尔夫花园会馆 和广东省博物馆展出。下列参展作品属于工笔画技法的是( ) 。

A B C D 7.东晋著名画家顾恺之根据曹植著名作品《洛神赋》而作的《洛神赋 图》(如右图),全卷分为三个部分,描绘了曹植与洛神真挚纯洁的爱 情故事。对于此作品说法正确的是( ) ①属于中国画长卷 ②用色凝重,是工笔画 ③属于肖像画 ④发挥了画家的艺术想象力,作品富有意境 A.①②③ B.①③④ C.②③④ D.①②④ 8.与西方的静物画相比,在中国的花鸟画中,美术家运用艺术语言的方 式是不同的。 《芙蓉锦鸡图》采用的表现手法是( ) ①以明暗作为主要的造型手段 ②以线条作为主要的造型手段 ③运用透视法塑造出深远的空间 ④随类赋彩 ⑤光线下色彩的冷暖变化 ⑥折枝法 A、②④⑥ B、①⑤⑥ C、①②④ D、①④⑥ 9.右图是《写生珍禽图》的局部,下列哪些是绘制此画必须用到的材料 A.毛笔熟宣纸水粉颜料 B.排笔 毛边纸 水彩颜料 C.排笔 生宣纸 国画颜料 D.毛笔 绢 国画颜料 二、填空题 1、我国早期的独幅帛画是 、 、 和 。这些绘于 材料上的作品表明中国画的基本形态已经确立, 其画法为 。 2、 人物画的成熟时期在 , 《古代帝王图》 是唐朝 的作品。 3 、山水画起 源于 时期。目 前国内最早 的山水画是 隋代展子虔 的 ,早于西方独立的风景画近千年。北宋山水注重对客观景物 的描绘,例如范宽的 。南宋山水倾向于表现 如《深堂 琴趣图》就显示了这种审美要求。 4、 《芙蓉锦鸡图》是宋代著名的皇帝画家 的作品。 5、 “诗画本一律”的概念是由大文学家 提出的。

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