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人物描写的方法主要有六种


人物描写的方法主要有六种,即概括描写、肖像描写、语言描写、行动描写 、 心理描写、细节描写 《三国演义》的人物描写:主要在以下几个方面: 一、使用相貌、神态、语言等白描手法塑造人物形象 在中国古典小说中,作者通常凭借各种艺术手段,从多角度、全方位对人物 进行相貌描写、神态描写、语言描写和行为描写,既能展现人物音容笑貌、言谈 举止和衣着服饰等外在形态, 也能呈现出人物心理和思想感情等内在活动,从而 塑造出成功而丰满的人物形象。 作为文学大师的罗贯中当然也不例外,使用白描 手法,并借助人物自身的语言、行动,以形传神,做到形神兼备,勾勒出一位位 鲜活的人物形象。 其次,通过对人物细致的语言与神态描写对人物个性特征加以渲染、突 出。通过外貌、语言、神态等方面的共同塑造,越来越多的生动人物形象浮现在 我们的脑海之中,他们由此而生机盎然,同时,牵动读者的心扉去领悟那个时代 的人、物和事情,去领悟那个时代的精神。 二、通过对比来突出人物形象 综观《三国演义》,作者特意布置了诸多对比情节,用来烘托英雄人物伟岸 神情。 《三国演义》中,对比方式是一种主要的塑造手段。有时候在人物言语中 给予对比;有时是在激烈的战争、矛盾中进行对比;有时是一个画面中的两个人 物行为的对照。 对比可谓是《三国演义》的一经典布置,运用这种手段,罗贯中把人物形象 以及作者本身褒贬倾向都渗透出来,起到了画龙点睛的功效。 三、借助次要人物来陪衬、烘托主要人物形象 在《三国演义》中,诸葛亮是千百万读者所最尊敬、喜爱的人物,是“忠贞” 和“智慧”的化身,上知天文,下晓地理,料事如神,才能卓越,作者对诸葛亮 的形象,用尽笔力,大肆渲染。光是出场,便用了三回的故事,通过一系列的 铺垫来进行烘托。 在整部 《三国演义》 中, 为了对诸葛亮形象进行多侧面、 多角度地烘托, 作者有意安排了周瑜、曹操、司马懿等人来进行陪衬。 在“赤壁之战”中,周瑜连续使用反间计、苦肉计、诈降计等使曹操难以应对, 然而这些计谋虽然瞒过了曹操, 却都被神机妙算的诸葛亮看得一清二楚,步步在 他的意料之中。周瑜又以造箭为由杀害诸葛亮,诸葛亮明知其意,却没有报复周 瑜,而是凭借自己的智慧,使用巧计从曹操那里“借”得十万枝箭。之后周瑜为夺 回荆州,对刘备发动了军事斗争,然而在与诸葛亮的交手中每次都处于下风,他 的计策一次次被诸葛亮识破,最终只落得“即生瑜,何生亮”的下场。罗贯中对周 瑜的形象使用如此多的笔墨, 却是通过层层深入的描写,不仅说明诸葛亮的军事

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才能远在周瑜之上,烘托出诸葛亮的足智多谋、神机妙算,而且通过周瑜的忌贤 妒能、气量狭小反衬出诸葛亮的宽宏大量、顾全大局的性格特征。 到了后期, 司马懿便成了诸葛亮的主要对手, 同时借助司马懿对诸葛亮的 形象做了进一步的映衬,如“空城计”一节,司马懿领大军杀至城下,见诸葛亮坐 于四门大开的空城之上操琴,不但不攻城,反而以为诸葛亮“平生谨慎,不曾弄 险。今大开城门,必有埋伏。我军若进,中其计也”,因此领兵退去。司马懿具 有卓越的军事才能,深通谋略,极善用兵,然而他生性多疑、畏首畏尾,由此来 映衬了诸葛亮随机应变、奇谋妙算的形象特点。 通过以上诸多人物的衬托,诸葛亮的艺术形象得到充分而生动的展现,显 得更加真实、更加丰满。 总之,在《三国演义》中,作者恰当地运用映衬、 烘托等艺术手法往往收到事半功倍的艺术效果。 四、采用夸张手法表现人物形象 罗贯中在《三国演义》中使用最独特的手法就是通过艺术的夸张,刻画出更 为深刻的人物形象。 《三国演义》中,张飞形象的刻画大量地使用了夸张手法, 另一种夸 张手法则是使用虚构的故事情节对人物进行夸张想像,像演义中诸葛亮形象的 刻画就大量地使用了虚构夸张的情节因素,像草船借箭、借东风、空城计、五 丈禳星等在史实中都是不存在的。因此,作者在这方面的描写取得了成功,突出 了人物形象的艺术性,使其艺术形象丰满,给人一种跃然纸上的感觉。 总上所述, 《三国演义》中人物形象的塑造主要是通过上述几个方面,虽然 这些人物性格缺少发展变化,属典型化形象,但不可否认《三国演义》是我国古 代历史小说中成就最高、影响最大的一部作品,其中人物形象的塑造手法,不仅 给我们留下了诸多优美、生动、鲜明、完整的人物形象,还让我们认识了作者卓 越的文学才能,并对后来的古典小说人物塑造起到了巨大而深远的影响。

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