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苏轼(一)


苏 轼

(一)

授课人:张春义 嘉兴学院中文系

一、苏轼的生平和思想
? (一)苏轼的生平
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第一期(1036-1069) 为读书、应举、初入仕途时期:家庭环境的影响和欧阳 修对他的赏识。 第二期(1069-1085) 为请求外调、历任四州、乌台诗案、贬谪黄州时期:乌 台诗案是其生活、思想和创作的转折点,黄州时期是他创作 的丰收期、转变期,文风渐趋高旷超迈,潇洒飘逸。 第三期(1085-1093) 为两次召还及复连外放时期。 第四期(1093-1101) 为远谪惠、儋时期:创作的又一丰收期,文风趋于平淡、 清澈。

(二)苏轼的思想
? 1. 苏轼的思想宏博开放,出入儒道,濡染佛禅,兼收并 蓄,灵活通脱,使儒、释、道三教达到了有机融合,但其 思想仍以儒家为本,也是形成其独特的政治态度和处世哲 学的根本所在。 ? 2. 苏轼的政治思想以儒家思想为主导,积极入世,以经 世济时为己任。坚持操守,风节凛然;在朝任职,直言不 讳;出外做官,勤政爱民,迭遭打击而报国事君、关心民 瘼的政治理想仍不改变。 ? 3. 佛老思想对苏轼的影响集中在处世哲学和人生态度上。 由于政治上的受挫,贬谪的逆境,使佛老思想成为求得自 我解脱的精神武器,形成随缘自适、淡泊无为、超然物外、 旷达乐观的处世态度。

(三)苏轼的散文理论
? 1. 文与道的关系,提出先文后道 ? 既重视文学作品的思想内容和社会作用,更 强调散文本身的相对独立性和美学价值。 ? 2. 强调“以意为主”,追求文以达意 ? 强调意到笔随,“以意为主”,反对刻意追 求章法;在文与意的关系上,追求文以达意,强 调“辞达”。 ? 3. 风格上推崇自然,反对苦涩怪异 ? 倡导不拘常法,文理自然,姿态横生,但并 非仅是文从字顺,而是需要有一定的语言技巧; 反对堆砌辞藻、刻意做作或“怪僻不可读之文”。

二、苏轼散文的主要类型及其特点
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1. 议论文以政论和史论为主,多针对现实而写,内容 充实深刻,史论也大都是借古喻今,有较强的社会意义。 代表作有《留侯论》《教战守策》等。 ? 2. 记叙文最富有艺术独创性,包括山水亭台游记、人 物传记和碑传文等,代表作有《喜雨亭记》《石钟山记》 《方山子传》等。 ? 3.文赋以文为赋,骈散结合,是宋代文赋的“绝调”。 代表作有《前赤壁赋》《后赤壁赋》等。 ? 4. 小品文是苏文中独具风韵的妙品,包括书简、序跋、 随笔等,艺术成就也很高,代表作品有《记承天寺夜游》 《答秦太虚书》等。

(一)苏轼议论文的特点
? 《留侯论》 作品解读
? (与《五代史伶官传序》 比较)

? 1、说理的方式 ? 2、章法特点 ? 3、语言特点

? (苏)翻空出奇、随机生发与(欧)理正 气足、简而有法的章法差异。 ? (苏)雄辩滔滔 、文势如潮与(欧)纡缓 从容、舒婉有致的语言差异。 ? (苏)“文理自然、姿态横生”与(欧) “平易自然、委婉曲折 ”的风格差异。

苏轼议论文特点概括
? 第一,以意为主,立意新警,敢于摆脱成 见而自创新意,随机生发,善于翻空出奇 而又能自圆其说。 ? 第二,章法奇纵,随意曲折,不拘一格, 雄辩滔滔,具有浑浩流转、磅礴雄放的气 势。 ? 第三,语言长短不拘,放言高论,辞锋锐 利,横竖烂漫;有时善于运用浅显生动的 比喻,来阐明深刻的道理。

(二)苏轼记叙文的特点
? 《喜雨亭记》作品解读
? ? ? ? (与《醉翁亭记》 比较) 1、记叙的方式 2、具体写法 3、语言与风格特点

? (苏)奇纵变幻、随物赋形与(欧)婉丽 严谨、纡徐舒缓的风格差异。 ? (苏)自然成文与(欧)新奇曲折的章法 差异。 ? (苏)以议论而写景,如风行水上,自然 成文;(欧)写景而兼诗趣,新奇曲折中 有摇曳多姿的风神。 ? (苏)行云流水、长短适意与(欧)精简 自然 、平易晓畅的语言差异。

苏轼记叙文特点概括
? 第一,随物赋形,意到笔随,如行云流水,变幻 莫测,立意构思皆匠心独运,布局谋篇能毫不雷 同。 ? 第二,善于体察自然景观和人情物态的精微神理, 以爽利多彩的文笔进行艺术性的再现。 ? 第三,写法不拘格套,或以“论”为“记”,意 尽而止;或描写、叙述、抒情、议论错杂并用, 旷观、达识、至理、深情和谐统一,既具有诗情 画意,又具有思致理趣。

(三)苏轼文赋的特点
? 苏轼文赋既有传统赋体的讲究辞采, 又融入了散文的灵活自然,更具有诗的情 韵意境,情景兼备,哲思深邃,空灵奇幻, 极富艺术魅力。

《前赤壁赋》
? 主要叙写作者月夜泛舟赤壁的情景和感受,抒写江山 风月的清奇景象和对历史英雄人物的感慨,探讨宇宙与人 生的哲理,表现出政治上遭到挫折的压抑、苦闷及欲从自 然山水和佛老思想中寻求解脱的复杂心态。 第一段写江上月夜泛舟赤壁之乐。 第二段以饮酒歌唱的欢乐引出客人箫声的悲凉,表现由乐 到悲的心情变化,并顺势引出下文的主客问答。 第三段通过主客问答的形式,追忆历史人物的成败,慨叹 人生的短促渺小,借客人之言道出自己仕途失意的苦闷。 第四段以苏子的回答来阐明人生宇宙变与不变的道理,悲 哀的情绪得以消解,显示出作者旷达乐观的情怀。 第五段写主客二人转悲为喜,以开怀畅饮、兴尽酣睡收束 全文。

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《前赤壁赋》的艺术特点
? (1)在表现手法上,把写景、抒情、议论融会统一 ? 借助江水、明月、清风等优美景色,把起伏跌宕的情 感与超然物外的人生哲理予以形象化的表达,情景交融, 情理相生,创造出一种既充满着诗情画意而又蕴含着深邃 哲理的艺术境界。 ? (2)结构布局采用主客问答、抑客伸主的赋体传统手法 ? 充分表现感情的起伏和思想矛盾的解决过程:感情由 超然之乐而折入凄凉之悲,又由悲而转乐,环环相扣,一 波三折,结构严谨,层次分明。赋中的主客问答,实际上 是苏轼内心世界的自我独白,巧妙地表达出作者思想的矛 盾与波折、挣扎和解脱的心路历程。 ? (3)在语言艺术上,表现出高超的表达能力和运用技巧 ? 既摆脱了汉赋句法的板滞,也一洗齐梁赋作的绮靡, 语言形象优美,句式骈散相间,声韵铿锵和谐,既辞采绚 丽,又自然流畅,堪称是一首美妙的散文诗。

(四)苏轼小品文的特点
苏轼小品文信手拈来,随意挥洒,涉 笔成趣,风神隽永,触处生春,舒卷自如, 最能体现开阔旷达的胸襟和幽默洒脱的个 性,也最能见出真性情、真人格。

三、苏轼散文的艺术特点
? 1、文理自然、姿态横生的风格特征
? 苏文如潮, “如万斛泉水”,“如行云流 水” ,“行于所当行,止于不可不止”,达到 了“文理自然,姿态横生”的自然境界。 ? 苏文“意之所到,则笔力曲折,无不尽意”, 追求一种不知其迹之所存而自然自得的境界。 ? 沈德潜说:“东坡之才大,一泻千里,纯以 气胜。”

2、不拘常格的表现手法
? 无论叙事言理、咏物抒怀、吊古记游等, 都不主故常,不落窠臼。为适应表情达意 的需要,苏文笔法多样而和谐统一。 ? 议论文论辩滔滔又翻空出奇,记叙文随物 赋形而尽“求物之妙”,小品文信笔而曲 折尽意。

3、雄健奔放、挥洒自如的章法
? 苏文既有定法而无定法,强调心使笔驰, 法为我用;强调以意为主,反对刻镂模仿; 强调自然天成,反对尚奇猎险。

4、长短适意、灵动多变的语言
? 骈散结合,笔法多变,整饬中有飞动 之趣。骈句变单调为丰赡,散句以灵动写 旷达之思,转换自如,意到笔随,形成苏 轼散文形散神聚的语言艺术。 ? 以散句为主,以骈句为辅,多变的句 式句法及各种句式的自如驾驭,对陈述、 感叹、疑问和反问、排比、对偶等多种句 式及句间的承转变换灵活多变,构成苏轼 散文“随物赋形”、不拘常格的句法特征。

四、“三苏”散文比较
? 1、苏洵散文豪健,主要学《孟子》、《荀子》、贾谊、 司马迁诸家,尤以《战国策》为楷模。策论纵横开阖,敷 张扬厉,有战国游士权谲机变的色彩,对苏轼兄弟散文发 生直接影响。 ? 2、苏轼散文奇纵,以雄健奔放、挥洒自如为特色,议论 文写得文从字顺,论辩滔滔,又常翻空出奇,与苏洵的议 论文相似;其亭台楼阁和书序写法结构同中有异,互不雷 同,或抒人生感慨,或记身边琐事,或说艺术见解,或述 风土人情,不矜持,不造作,真情袒露,曲折尽意,写来 极不经意,信笔而成;文赋,兼具诗、文之长,融抒情、 叙事、写景、说理于一炉。 ? 3、苏辙散文深沉,汪洋淡泊而又内含秀桀,政论和史论, 既师法父兄,以探讨治乱得失为主,但又较少权术机变之 说,与欧阳修、曾巩相似。苏辙散文平和纡余,明白晓畅, 不自铸伟辞以求色泽尖新。


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