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梵高简介


文森特·威廉·梵高(Vincent Willem van Gogh,1853-1890),荷兰后印象派画 家。他是表现主义的先驱,并深深影响了二十世纪艺术,尤其是野兽派与德国表现主义。梵 高的作品,如《星夜》、《向日葵》与《有乌鸦的麦田》等,现已跻身于全球最具名、广为 人知与昂贵的艺术作品的行列。1890 年 7 月 29 日,梵高终因精神疾病的困扰,在美丽的法 国瓦兹河畔结束了

其年轻的生命,是年他才 37 岁。 文森特·威廉·梵高(Vincent Willem van Gogh,1853-1890),荷兰后印象派画家。他 是表现主义的先驱,并深深影响了二十世纪艺术,尤其是野兽派与德国表现主义。梵高的作 品,如《星夜》、《向日葵》与《有乌鸦的麦田》等,现已跻身于全球最具名、广为人知与 昂贵的艺术作品的行列。1890 年 7 月 29 日,梵高终因精神疾病的困扰,在美丽的法国瓦兹 河畔结束了其年轻的生命,是年他才 37 岁。 梵高出生于荷兰乡村的一个新教牧师家庭,他早年做过职员和商行经纪人,还当过矿区的 传教士。他充满幻想、爱走极端,在生活中屡遭挫折和失败,最后他投身于绘画,决心“在 绘画中与自己苦斗”。 他早期画风写实, 受到荷兰传统绘画及法国写实主义画派的影响。 1886 年,他来到巴黎,结识印象派和新印象派画家,并接触到日本浮世绘的作品。视野的扩展使 其画风巨变,他的画,开始由早期的沉闷、昏暗,而变得简洁、明亮和色彩强烈。而当他 1888 年来到法国南部小镇阿尔的时候,则已经摆脱印象派及新印象派的影响,走到了与之 背道而驰的境地。在阿尔,凡高想要组织一个画家社团。1888 年,高更应邀前往。但由于 二人性格的冲突和观念的分歧, 合作很快便告失败。 此后, 凡高的疯病(有人记载是“癫痫病”) 时常发作,但神志清醒时他仍然坚持作画。1890 年 7 月,他在精神错乱中开枪自杀,年仅 37 岁。 这位易于激动而富于神经质的艺术家, 在其短暂一生中留下大量震撼人心的杰作。 他的 艺术,是心灵的表现。他曾说: “作画我并不谋求准确,我要更有力地表现我自己”,他并 不关注于客观物象的再现, 而注重表现对事物的感受。 亨利· 福西隆在论述凡高时说道: “他 是他时代中最热情和最抒情的画家。 ……对他来说, 一切事物都具有表情、 迫切性和吸引力。 一切形式、一切面容都具有一种惊人的诗意”,“他感到大自然生命中具有一种神秘的升华, 他希望将它捕捉。 这一切对他意味着是一个充满狂热和甜蜜的谜, 他希望他的艺术能将其吞 没一切的热情传达给人类” (奥夫沙罗夫编《凡高论》上海人民美术出版社,1987 年,第 95 页)。 为了能更充分地表现内在的情感,凡高探索出一种所谓表现主义的绘画语言。他认为: “颜色不是要达到局部的真实,而是要启示某种激情。”在他画中,浓重响亮的色彩对比往往 达到极限。而他那富于激情的旋转、跃动的笔触,则使他的麦田、柏树、星空等,有如火焰 般升腾、颤动,震撼观者的心灵。在他的画上,强烈的情感完全溶化在色彩与笔触的交响乐 中。 1853 年 3 月 30 日生于津德尔特, 早期因为表达内心的悲痛, 曾割断了自己的耳朵。 1890 年 7 月 29 日在法国瓦兹河畔因困扰其多年的精神病发作自杀身亡。早年经商,后热衷于宗 教,1880 年以后开始学习绘画。曾在巴黎结识 E· 贝尔纳、P· 西涅克和 P· 高更等画家。 早期作品受印象主义和新印象主义画派影响,代表作有《食土豆者》《塞纳河滨》等。 、 曾两次在咖啡馆和饭馆等地向劳工阶层展出自己的作品。 不久厌倦巴黎生活, 来到法国南部 的阿尔勒,开始追求更有表现力的技巧;同时受革新文艺思潮的推动和日本绘画的启发,大 胆探索自由抒发内心感受的风格,以达到线和色彩的自身表现力和画面的装饰性、寓意性。 台湾译名梵谷。[1] 梵高的作品在很长一段时间内并不被世人所接受,直到十九世纪末的时候世界正进行着 一次全面的革新,人们的思想得到空前的变革,接受新事物的能力也大大的提高。而过去相

对于印象派较为超前的梵高,此时正适应了人们的审美需求。 “梵高不仅是一个伟大的画家, 而且是一个出色的作家与哲学家! ”获得这项殊荣的时候, 梵高已经去世了 47 年。 艺术特色采用点彩画法。

奥维尔教堂 [2] 画面色彩强烈,色调明亮。后来受到革新文艺思潮的推动和日本绘画的启发,大胆的探索、 自由地抒发内心感情的风格,追求线条和色彩自身的表现力,追求画面的平面感、装饰性和 寓意性。梵高的作品中包含着深刻的悲剧意识,强烈的个性和形式上的独特追求,一切形式 都在激烈的精神支配下跳跃和扭动。 编辑本段影响 当时他的作品虽很难被人接受,却对西方 20 世纪的绘画艺术有深远的影响。同时对现 代人也有着积极的影响。

梵高(自画像) [3] 法国的野兽主义、德国的表现主义以及 20 世纪初出现的抒情抽象主义等,都从他的主 体在创作过程中的作用、自由抒发内心感情、意识和把握形式的相对独立价值、在油画创作 中吸收和撷取东方绘画因素等方面,得到启发,形成了各自不同的绘画流派。 梵高摒弃了一切后天习得的知识,漠视学院派珍视的教条,甚至忘记自己的理性。在他 的眼中,只有生机盎然的自然景观,他陶醉于其中,物我两忘。他视天地万物为不可分割的 整体,他用全部身心,拥抱一切。梵高很晚才作为一位极具个性化的画家而崭露头角,距他 去世时只有八年。

人物年表 1853 年 3 月 30 日生于荷兰南部布拉邦特的格鲁特· 曾

《鸢尾花》 [4] 德特, 是荷兰新教牧师泰奥多勒斯· 高 梵· (1822-1885) 和安娜· 科妮莉娅· 卡本特斯 (1819-1907) 的长子。 1855 年 2 月 17 日,文森特的妹妹安娜· 科莉妮娅· 高诞生。 梵· 1857 年 5 月 1 日,梵· 高一生的知己、他的弟弟提奥诞生。 1859 年 3 月 16 日,妹妹伊丽莎白· 高诞生。 梵· 1861 年梵· 高画了人生第一幅素描——《猫》 ,但在母亲的夸奖中顺手撕毁了。 1862 年 3 月 16 日,妹妹威廉敏娜· 高诞生。 梵· 1866 年于泽芬伯根寄宿学校作最早的图画。 1866 年从曾德特的乡村泽文伯根的寄宿,梵· 高进入蒂尔勃格的文法学校。 1867 年 5 月 17 日,弟弟科尼利斯· 高诞生。 梵· 1868 年 3 月离开蒂尔勃格文法学校。 1869 年 3 月进古皮尔艺术公司海牙分店当店员,后又去布鲁塞尔分店工作。

梵高作品(20 张) 1871 年举家迁往赫尔瓦尔特。 1872 年开始与提奥通信,后者在上学。 1873 年 5 月,文森特迁往伦敦分店,爱上了房东女儿厄休拉· 洛耶,6 月,提奥进入古 皮尔公司布鲁赛尔分店工作。 1874 年向厄休拉求婚失败,回荷兰;10 月至 12 月在巴黎古皮尔总公司,后返伦敦。 1875 年 5 月,被调往巴黎古皮尔公司,热衷于神秘主义和宗教。10 月,其父母迁往埃 顿。

1876 年 3 月被古皮尔公司解雇;得到根据米勒《晚祷》刻制的版画。4 月在英国拉姆斯 盖特当教师,后又在艾尔沃思当助理牧师。12 月返埃顿。 1877 年 1 月至四月在多德雷赫特书店任职,5 月赴阿姆斯特丹,和叔叔扬同住,为投考 神学院积极攻读。

梵高(尝试古典油画的自画像) 1878 年 7 月,放弃在阿姆斯特丹的学习,在埃顿作短期逗留后,于 8 月入布鲁赛尔为 期三个月的福音传道学校,但未能取得牧师的任命,赴蒙斯附近博里纳日矿区,作非正式传 教。 1879 年由于工作过于热情,被教会解雇,这段悲惨的经历给他打下了印记;后开始的 流浪生活;阅读狄更斯、斯托、雨果、莎士比亚和米什莱的著作;推崇夏尔· 格鲁、伦勃 德· 朗、吕斯代尔、巴比松画派和海牙画派的艺术;由于贫困失望,对生活失去信心;开始画素 描。 1880 年与家庭日益疏远的时期。春游奎姆,住在矿工家,开始创作的道路;临摹米勒 作品。10 月,赴布鲁赛尔,学习透视学和解剖学。与布鲁赛尔之荷兰籍画家凡· 拉帕德来往; 提奥给予经济支持。 1881 年埃顿时期(1881 年 4 月 12 日-1881 年 12 月 30 日) 月,离布鲁赛尔,去埃顿 ,4 与父母同住;向新寡表姊凯· 沃斯求婚不成。12 月与家庭发生龃龉,离家赴海牙。 1882 年海牙时期(1881 年 12 月 31 日-1883 年 9 月 12 日) ,跟表姊夫安东· 莫夫学画; 开始与怀孕的、被遗弃的克拉西娜(“西恩”)· 玛丽亚· 霍尔尼克同居中,并因此与莫夫决裂。 8 月,凡· 高一家迁至埃因霍温附近纽南;搜集英国报刊插图,画了许多素描和水彩。

梵高风景画(24 张) 1883 年德伦特及纽南时期(1883 年 9 月-1885 年 11 月 27 日) 月,与西恩,赴荷兰 ,9 北部之德伦特作画。开始画油画。12 月回到荷兰南部之纽南,起初与父母同住,后来离家 独住。

1884 年画水彩和“织工”习作; 与父亲关系紧张; 与凡· 拉凰德甚为相得; 月研读欧仁· 6 德 拉克洛瓦的色彩理论;与本村姑娘玛戈特恋爱,以不幸结局告终。 1885 年安特卫普时期(1885 年 11 月 28 日—1886 年 2 月 28 日) ,为《吃土豆的人》绘 制了约五十幅农民头像;3 月 26 日父亲骤然去世,为埃米尔· 左拉之《萌芽》及其他现实主 义作家之作品深深打动;10 月赴安特卫普,参观博物馆;鲁本斯的光与色彩,日本浮世绘 的大胆构图,使他陶醉;得到一些日本版画,心胸开阔了,画板色调明亮起来。 1886 年巴黎时期(1886 年 3 月—1888 年 2 月 20 日) ,从 1 月起在安特卫普美术学院学 画;2 月底去巴黎,与提奥同住;在乎尔芒工作室习画数月;在德拉克洛瓦和蒙蒂塞利的影 响下描绘花卉;特雷克、埃米尔· 贝尔纳、西涅克和高更及其他印象派画家;发现了“光明的 绘画”;第八次也是最后一次印象派美展举行,会上展出修拉的《大碗岛的星期日》 ;凡· 高 采用了新的点彩技法。 1887 年由于与不断发展的当代法国艺术运动接近,调色板变得愈来愈明亮;惧和展览 日本版画;两次在劳工阶级的咖啡馆和饱的墙上展出自己的作品;同毕沙罗、德加、修拉、 塞尚相识并交往;成与埃米尔· 贝尔纳过从甚密;深受印象派技法和后期印象派理论的影响; 厌倦巴黎的生活,向往阳光更为明亮灼热、色彩更加强烈瑰丽的法兰西南部,创作《唐吉老 爹》 ,开始绘制向日葵连作。 1888 年阿尔时期(1888 年 2 月 21 日—1889 年 5 月 3 日) 月赴普罗旺斯阿尔,住在 ,2 阿尔加萨咖啡馆,5 月迁入拉马丁广场上的“黄房子”;10 月 20 日高更来与他同住;12 月 23 日因精神失常,割下一只耳朵;高更返巴黎。由于提奥的帮助,梵· 高的三幅油画和几幅素 描得以在独立沙龙展出。 1889 年圣雷米时期 (1889 年 5 月 3 日-1890 年 5 月 16 日) 4 月 17 日, , 泰奥和若阿娜· 邦 格(1862-1925)结婚;5 月,梵· 高自愿进圣雷米之精神病院;西涅克来访;画了许多画, 主要是,景;开始绘制丝柏树连作。在住院后一个月,创作了他最著名的画之一, 《星空》 幅画现存于纽约现代艺术馆.梵· 高更在马称举办印象派和综合派的画展。梵· 高在巴黎见到蒙 克。 1890 年奥弗时期(1890 年 5 月 21 日—1890 年 7 月 29 日) ,临摹德拉克洛瓦、米勒、 伦勃朗和居斯塔夫· 多雷的作品;1 月 31 日,提奥得子;阿尔贝· 奥里埃发表评文森特绘画的 文章;在布鲁赛尔的“二十人展览会”上,凡· 高的《红色的葡萄园》得以出售,这是他在世 时得以出售的唯一的一幅作品,5 月出院,途经巴黎,稍事休息,适居奥弗,接受保罗· 加歇 监护;6 月创作《加歇医生像》 月,去巴黎探望提奥一家,会见洛特雷克及阿尔贝· ;7 奥里 埃;回奥弗后,创作《奥维尔市政厅》 。他最后的一幅油画《麦田群鸦》 月 27 日旧病复 。7 发,开枪自杀,于 29 日清晨一时许,在提奥和加歇医生的守护下停止呼吸。 编辑本段家族背景 梵高的祖父是一位牧师。也叫文森特(VincentvanGogh1789.2.11—1874.5.7) 。梵高的祖 母叫伊丽莎白

梵高(自画像) (ElisabethHubertaVrijdag1790—1875)来自一个瑞士家庭。他们生育了 12 个孩子,其中一 个在幼年时就死了,剩下了 5 个女儿和 6 个儿子。 梵高的父亲西奥多卢· 高(TheodorusvanGogh1822.2.2—1885.3.26)1849 年就在尊得特 梵· 布 道 , 他 是 一 位 基 督 教 牧 师 。 两 年 后 他 与 梵 高 的 母 亲 安 娜 ·科 尼 莉 亚 (AnnaCorneliaCarbentus1819.11.10—1907) 结婚, 安娜生于海牙, 她的父亲在海牙被誉为“国 王的装帧师”, 因为他被选中装订第一部荷兰宪法。 他的几个女儿中, 有一个嫁给文森特· 高 梵· 叔叔。 他们的第一个儿子刚生下不久就夭折了, 而当梵高降生后, 他被取了那个死去的兄长的 名字:Vincentwillem。 文森特· 梵高在家中是老大,他还有三个妹妹和两个弟弟,他们是: 妹妹:安娜 AnnaCorneliavanGogh(1855.2.17—1930.11.20) ; 弟弟:提奥 TheodorusvanGogh(Theo,1857.5.1—1891.1.25) ; 妹妹:伊丽莎白 ElisabethaHubertavanGogh(1859.3.16—1936.11.29) ; 妹妹:威廉明娜 WilleminaJacobavanGogh(1862—1941) ; 弟弟:科尼利斯 CornelisVincentvanGogh(1867.5.17—1900.4.24) 。

梵高母亲的肖像 [5] 在梵高一生中, 他只与弟弟提奥和妹妹威廉明娜保持了亲密的关系, 而提奥也是梵高这 一生中最大的支持者和崇拜者。 在梵高 1890 年去世六个月后, 提奥也追随他的兄长去了…… 虽然梵高的父亲只是一位牧师, 但凡高家族在当时是很有社会地位的, 因为梵高的几个叔叔 伯伯在当时都是“很有影响”的人物: “UncleHein”海因伯伯(HendrickVincentvanGogh1814—1877)在鹿特丹开画廊,后来迁

到布鲁塞尔。 “UncleJan”约翰伯伯 (JohannesvanGogh 约翰尼斯· 高 1817.8.19—1885) 梵· 一位海军司令, 生活在阿姆斯特丹。1877 年,梵高曾在这位叔叔家里生活过一段。 “UncleCor”科尔叔叔(CornelisMarinnsvanGogh1824—1908)也是一位画商。梵高和提 奥经常称他为 C.M。“UncleCent”梵森特伯伯(VincentvanGogh1820—1888,与梵高同名)他 是位大画商。小时候因为身体不好,没能上大学。他最初在海牙(TheHague)卖绘画材料, 他是一个很有才华和很精明的人。 在几年间他的画廊就成为全欧洲著名的画廊。 而后与当时 世界上最大的画廊——古比尔公司(Goupil&Cie,总部在巴黎)订立了合股合同。梵高与提 奥最初都在这位叔叔的店里——海牙古比尔公司工作过。 安东· 莫夫(AntonMauve1838.9.18—1888.2.5) ,是海牙画派的代表画家,梵高在海牙时 曾受他的指导。他的妻子叫 JetMauve(原名 JetCarbentus1856—94)是梵高的表妹。她(Jet) 的母亲叫 FieCarbentus,与梵高的母亲是亲姐妹。Fie 有三个女儿,Jet 就是其中一个。[6] 编辑本段创作理念 印象主义 梵高着意于真实情感的再现,也就是说,他要表现的是他对事物的感受,而不是他所看 到的视觉形象。 梵高在巴黎结识了印象主义画家之后,他的调色板就变亮了。他发现,他唯一深爱的东 西就是色彩,辉煌的、未经调和的色彩。他手中的色彩特征,与印象主义者们的色彩根本不 同。即使他运用印象主义者的技法,但由于他对于人和自然特有的观察能力,因而得出的结 论也具有非凡的个性。 梵高把他的作品列为同一般印象主义画家的作品不同的另一类,他说:“为了更有力地 表现自我,我在色彩的运用上更为随心所欲。”其实,不仅是色彩,连透视、形体和比例也 都变了形, 以此来表现与世界之间的一种极度痛苦但又非常真实的关系。 而这一鲜明特征在 后来成了印象派区别于其他画派而独立存在的根本。 表现主义 梵高死后不出几年,一些画家就开始模仿他的画法,为了表现强烈的感情,可以不对现 实作如实的反映, 这种创造性的态度被称作表现主义, 并且证明是现代绘画中一种历久不衰 的倾向。即为了主观意识而对物体进行再塑造。 尽管高更和梵高的名字双双成为现代表现主义的先锋,成为极端个性化的艺术家的典 型,但他们的个人性格特点又有某些不同。高更是个攻击传统观念的人,语言刻薄、玩世不 恭、冷漠无情,有时蛮横无礼。而梵高对于共事的艺术家,则充满了一种天真的热情的深沉 的爱。 艺术使命感 梵高是一位具有真正使命感的艺术家, 梵高在谈到他的创作时, 对这种感情是这样总结 的:“为了它,我拿自己的生命去冒险;由于它,我的理智有一半崩溃了;不过这都没关 系……”. 梵高从来没有放弃他的信念: 艺术应当关心现实的问题, 探索如何唤醒良知, 改造世界。 编辑本段创作经历 早期创作 这里展示的是梵高最早的油画。包括埃顿时期,海牙时期和德伦特时期。当梵高画它们 时已经是快 30 岁的人了。这些作品大约完成于 1881 年—1883 年间。此前,梵高在博里那 日矿区受到巨大打击,对上帝几乎绝望,却终在迷茫与困惑中找到了一生的归宿--绘画。他 开始大量临摹名画,并画了大量素描习作。可以说,凡高是一个自学成才的天才画家。他从 小受到艺术熏陶,又有极高的文学素养,这使他具有很高的艺术鉴赏力。梵高喜欢伦勃朗,

喜欢米勒,他用自己的画笔描绘农民,工人,社会底层人。深沉厚实的风格虽与其以后的画 风有极大的反差,但画中所表现出的气质与精神却是永恒不变的。 纽南 1883 年底,梵高回到父亲供职的教堂所在地纽南。在纽南的两年时间里,

《吃土豆的人》 [7] 梵高苦练素描技巧。在画了大量素描写生和习作后,他完成了第一幅著名作品(所谓的著名 都是后人评价的结果,当时的凡高只是个待业青年)-《吃土豆的人》 。这幅作品和他这一 时期的很多作品都受荷兰现实主义画风的影响,画面深沉,有极强的乡土气息。这也表现出 梵高很强的农民情结,他似乎很想成为一位农民画家。一方面,他受到“精神导师”米勒的影 响,更重要的可能是内心深处对乡间生活的向往,对淳朴农民的尊敬和对诚实劳动的赞美。 [注]:米勒,十九世纪法国现实主义艺术大师,喜欢描绘农民生活。梵高的精神导师, 梵高许多作品受其影响并临摹过其许多作品。 安特卫普 1885 年 11 月底,梵高决定去安特卫普,在那里的 3 个月里,他努力的学习绘画并沉醉 于其中。在此期间,他了解鲁本斯的绘画,接触到了日本浮世绘,这些都对他此后的绘画历 程有很大影响。 梵高此时期的作品延续了纽南时期的现实主义风格和深沉的笔触, 但他也渐 渐使画布变得明亮了些,色彩也丰富了些。 巴黎 1886 年 2 月底,梵高来到“艺术之都”-巴黎。这里浓厚的艺术氛围使凡高兴奋,尤其 是印象派绘画使他震惊不小。在弟弟提奥(当时在巴黎,提奥是颇有名气的画商,和印象派 画家关系很好)的介绍下,梵高认识了很多印象派画家,比如劳特累克、高更、修拉、毕沙 罗…在受到印象派影响后,梵高的画风发生了变化,画面变得明亮起来。他还在创作中吸收 了印象派的一些技法,如点彩法等。这一时期梵高开始了大量的自画像的创作。2 年后,梵 高渐渐厌烦了巴黎的城市生活。 他并不满足于印象派的表现手法和思想理念, 而他独特的个 性告诉我们,梵高的绘画不属于任何流派,于是梵高带着希望来到法国南部,充满阳光的小 城阿尔,迎来了他最辉煌的创作时期。 阿尔 1888 年 2 月,梵高在朋友推荐下来到法国南部小城-阿尔,并很快爱上了这儿。猛烈 的阳光和刺目的麦

鲁林一家(19 张) 田使他“疯狂”。创作进入了高峰。虽受法国印象派和日本浮世绘影响,但他的作品已极具个 性,这源自其独特的视角和敏感的性格。他热爱大自然,热爱生命,他不满足于只是理性的 “模仿事物的外部形象”,而要借助绘画“表达艺术家的主观见解和情感,使作品具有个性和 独特的风格”(引号中的是凡高的原话) 。所以,梵高是用心灵作画的大师。梵高在小城广场 边租下“黄房子”,想建立“画家之家”。后来高更前来同住。不幸的是,梵高梅毒进入三期, 引发精神失常,他与高更日夜争吵,后发生著名的“割耳事件”。在阿尔居民的抗议下,梵高 被迫离开, 并自愿前往距阿尔不远的圣雷米的圣保罗精神病院接受治疗。 梵高在阿尔创作了 大量的作品,但仍无法卖出以养活自己。 《向日葵》 《收获景象》 《夜间咖啡馆-室外》 《夜间 咖啡座-室内》等是这一时期的代表作。 圣雷米 1889 年 5 月 8 日,梵高自愿来到离阿尔 25 公里的圣雷米。在圣-保罗精神病院治疗。 这时的梵高已陷入对

油画_圣_雷米(20 张) 精神病的恐惧和对前途的迷茫中。他每隔几个月发一次病,但事后却非常清醒,并且经常到 户外作画。令人惊叹的是,梵高在这样的情形下并没有颓废,而是画出了一幅幅更加成熟, 更加大胆, 更加令人震撼的作品。 这一时期的作品, 许多都表现出强烈的情绪和“视觉冲击”, 旋转的线条,粗犷有力,让人感到画家复杂强烈的感情和表达的冲动。代表作品有: 《星月 夜》 《柏树》等。值得一提的是,正是这时,评论家开始评论梵高,而且卖出了他生前唯一 一张油画。 奥维尔 1890 年 5 月 17 日, 梵高来到巴黎与提奥和他妻子及刚出生的侄子文森特 (与梵高同名) 见面。后经提奥推荐,来到距巴黎不远的小镇奥维尔接受加歇医生治疗,并继续创作。 编辑本段自杀之谜

梵高与当地人相处愉快,病情也似有好转,但就在 7 月 27 日下午,他外出作画时开枪 自杀。29 日黎明,凡高在提奥身边死去。当时他只有 37 岁。关于梵高自杀的原因始终存在 争论。个人认为,梵高的自杀并不只是由于精神问题, 《麦田上的乌鸦》等作品绝对是画家 极其清醒的状态下画的,但这些画暗示了梵高的死亡却是很明显的。 当时,梵高像往常一样,拿着油画写生工具从旅馆走出来,但是在他怀里却紧紧握着一 把借口赶走乌鸦而借来的手枪。一位农夫刚好走过麦田小道,听到梵高嘴里嘟囔着:[没办 法了,没办法了……] 梵高走进麦惠摇摆的麦田深处,将枪弹打入腹部,枪声在洒满夕阳的大片麦田上空回 荡…… 第二天早上,在提奥的看守中,画家梵高安静的离开了人世。 梵高死后,从他的衣服的口袋里发现一封写给提奥的信。 [亲爱的弟弟,谢谢你寄来的贴心的信和五十法郎。想写的事情本来很多,可是我想没 有用了、听说你的家人平安,我就放心了。生活顺利,比什么都好……你过去在许多幅画上 一直是与我交流的伙伴……说到我的事业,我为它豁出了我的生命,因为它,我的理智已近 乎崩溃……但你不是我所知的那类商人,我想你依然站在人性的一边,既然如此,你还指望 什么呢?] 1891 年 1 月 25 日,提奥在梵高死后 6 个月也病逝了。 1914 年,提奥的遗体被葬在奥维尔梵高墓之旁。在教堂四周的麦田里,可以看见梵高 兄弟两人的坟墓,默默并排在大墙左侧。这两个不顺眼的小墓碑,被加塞医生栽种的常春藤 包围着。[8] 编辑本段代表作品

《夜晚的咖啡馆》

The night cafe (夜晚的咖啡馆)

梵高的激情,来自他所生活在其中的那个世 界,来自他所认识的人们所做的按捺不住的强 烈反应。这绝不是一个原始人或小孩子所做的 那种简单的反应。他写信给弟弟提奥的信,是 一个艺术家写出来的最动人的故事。信中表明 了他高度敏感的知觉力,这种知觉力完全符合 他那感情的反应。他敏锐地意识到,自己正在 获得效果,这种效果是通过黄色或蓝色来取得 的。虽然他的大部分色彩观念用来表达对于人 物和自然的爱,及其表现过程中的愉快,但他 对较深的色彩十分敏感,所以在谈到《夜晚的 咖啡馆》时说:“我试图用红色和绿色为手段, 来表现人类可怕的激情。”《夜晚的咖啡馆》是 由深绿色的天花板、血红的墙壁和不和谐的绿 色家具组成的梦魇。金灿灿的黄色地板呈纵向 透视,以难以置信的力量进入到红色背景之 中,反过来,红色背景也用均等的力量与之抗 衡。这幅画,是透视空间和企图破坏这个空间 的逼人色彩之间的永不调和的斗争。结果是一 种幽闭、恐怖和压迫感的可怕体验。作品预示 了超现实主义用透视作为幻想表现手段的探

索,但是没有一种探索,能有如此震撼人心的 力量。 梵高的宇宙,可以在《星夜》中永存。这是一 种幻象,超出了拜占庭或罗曼艺术家当初在表 现基督教的伟大神秘中所做的任何尝试。梵高 画的那些爆发的星星,和那个时代空间探索的 密切关系,要胜过那个神秘信仰的时代的关 系。然而这种幻象,是用花了一番功夫的准确 笔触造成的。当我们在认识绘画中的表现主义 的时候,我们便倾向于把它和勇气十足的笔法 联系起来。那是奔放的,或者是象火焰般的笔 触,它来自直觉或自发的表现行动,并不受理 性的思想过程或严谨技法的约束。梵高绘画的 标新立异,在于他超自然的,或者至少是超感 觉的体验。而这种体验,可以用一种小心谨慎 的笔触来加以证明。这种笔触,就像艺术家在 绞尽脑汁,准确无误地临摹着他正在观察着的 眼前的东西。 从某种意义上看, 实际确是如此, 因为梵高是一位画其所见的艺术家,他看到的 是幻象,他就是幻象。 《星夜》是一幅既亲近 又茫远的风景画,这可以从十六世纪风景画家 老勃鲁盖尔的高视点风景手法上看出来,虽然 梵高更直接的源泉是某些印象主义者的风景 画。高大的白扬树战栗着悠然地浮现在我们面 前;山谷里的小村庄,在尖顶教堂的保护之下 安然栖息; 宇宙里所有的恒星和行星在“最后的 审判”中旋转着、爆发着。这不是对人,而是对 太阳系的最后审判。这件作品是在圣雷米疗养 院画的,时间是 1889 年 6 月。他的神经第二 次崩溃之后,就住进了这座疗养院。在那儿, 他的病情时好时坏,在神志清醒而充满了情感 的时候,他就不停地作画。色彩主要是蓝和紫 罗兰,同时有规律地跳动着星星发光的黄色。 前景中深绿和棕色的白杨树,意味着包围了这 个世界的茫茫之夜。 梵高继承了肖像画的伟大传统,这在他那一代 的艺术家里鲜见的。他对人充满了激情的爱, 使他不可避免地要画人像。他研究人就象研究 自然一样,从一开始的素描小品,一直到 1890 年他自杀前的几个月里所画的最后自画像都 是如此。它如实地表现出疯人凝视的可怕和紧 张的眼神。一个疯人,或者一个不能控制自己 行为的人,无论如何也不能画出这么有分寸、

《星夜》

星夜(点击看大图) [9]

技法娴熟的画来。不同层次的蓝色里,一些节 奏颤动的线条,映衬出美丽的雕塑般的头部和 具有结实造型感的躯干。画面的一切都呈蓝色 或蓝绿色,深色衬衣和带红胡子的头部除外。 从头部到躯干,再到背景的所有的色彩与节奏 的组合,以及所强调部位的微妙变化,都表明 这是一个极好地掌握了造型手段的艺术家,仿 佛梵高完全清醒的时候,就能记录下他精神病 发作时的样子。 在这幅画上仍然有着人们熟悉的他那特 有的金黄色,但它却充满不安和阴郁感, 乌云密布的沉沉蓝天,死死压住金黄色的 麦田,沉重得叫人透不过气来,空气似乎 也凝固了,一群凌乱低飞的乌鸦、波动起 伏的地平线和狂暴跳动的激荡笔触更增 加了压迫感、反抗感和不安感。画面极度 骚动,绿色的小路在黄色麦田中深入远 方,这更增添了不安和激奋情绪,这种画 面处处流露出紧张和不详的预兆,好像是 一幅色彩和线条组成的无言绝命书。在祥 和的麦田追求不到宁静,在满是阳光的蓝 天中,飘过了久蓄心中死亡的影子,化作 无尽的乌鸦,引着梵高飞向他的蓝天,追 向无限光明。就在第二天,他又来到这块 麦田对着自己的心中开了一枪。黑暗背后 仍是蓝天。

《乌鸦群飞的麦田》

[10]

《割耳朵后的自画像》

割耳朵后的自画像

1888 年梵· 高邀请高更来阿尔同住,起初他们 相处愉快,但随着梵高病情反复,两个的艺术 家却是不断的争吵。在一场剧烈争执后,高更 大怒而去,梵· 高无法阻止,亦无法抑制自己的 激动,竟割下自己的左耳。世界把自己的癫狂 最先传染给人类的画师——就像曾经给他的 笔端注入魔力。 我们惊讶地注视着梵· 高扭曲的 面孔、恐怖的眼神和颤抖的手势:他仿佛在代 替整个人类受刑, 成为痛苦的化身。 想到这里, 也就能理解梵· 高作品中挣扎的线条与狂舞的 色块:倾泄的颜料里调和着他的血,而画布, 不过是他包扎伤口的绷带。这是一位生活在伤 口里的大师,他习惯用伤口对世界发言。这是 一个疼痛的收割者,他的镰刀最终收获了自己 的耳朵。

《十五朵向日葵》

这些简单地插在花瓶里的向日葵,呈现出 令人心弦震荡的灿烂辉煌。 高以重涂的 梵· 笔触施色,好似雕塑般在浮雕上拍上一块 黏土。黄色和棕色调的色彩以及技法都表 现出充满希望和阳光的美丽世界。然而在 画此作的同时,画家死命想抓住的这个世 界还是缓慢却无情地溜走了。 向日葵 [11] 编辑本段梵高语录 在大多数人的眼中我是什么呢?一个无用的人, 一个反常与讨厌的人, 一个没有社会地 位、而且永远也不会有社会地位的人。好极了,即使这是事实,我也要以我的作品来表明, 这样一个反常的人,这样一个毫不足取的人的内心是怎样的。这是我的雄心,它的主要基础 是爱而不是恨,是冷静而不是热情,我时常陷入极大的痛苦,这是事实。但是我的内心仍然 是安静的,是纯粹的和谐与音乐。在最寒碜的小屋里,在最肮脏的角落里,我发现了图画。 我总是全力以赴地画画,因为我的最大愿望是创造美的作品。 人们不能肯定的预告什么,但是,如果有谁能够进行分析,他就可以发现,本世纪最伟 大与最优秀的人,总是顽强的工作,总是以个人主动的创造精神工作。 我认为这是伟大人物经历中一幕悲剧……他们往往在作品被公众承认以前就死了; 在他 们活着的时候,他们遭受着为生存而斗争中的障碍与困难的不断压迫。 在我的生活与绘画中,我可以不要上帝,但是像我这样的笨人,却不能没有比我伟大的 某种东西,它是我的生命——创造的力量。 一个人绝不可以让自己心灵里的火熄灭掉, 而是要让它始终不断的燃烧。 ……你知不知 道,这是诚实的人保存在艺术中最最必要的东西!然而并不是谁都懂得,美好的作品的秘密 在于有真实与诚挚的感情。 某种应该保存下来的优秀的时代精神, 已经丧失了——在艺术方面尤其如此。 生活本身 也是这样, 我不能明确地了解这是什么, 但是不只是黑白画改变了它的方向, 背离了健康的、 崇高的本质。相当普遍地存在一种怀疑、旁观、冷淡的精神,虽然一切看起来都很活跃。 不少画家害怕空白画布,但空白画布也害怕敢冒风险的、真正热情的画家。 编辑本段相关影片 · 电影《渴望生活》 (LustforLife)柯克· 道格拉斯饰演梵高 · 电影《梦》 (Dreams)马丁· 斯科西斯饰演梵高 · 电影《文森特和提奥》 (Vincent&Theo)蒂姆· 罗斯饰演梵高 · 电影《梵高》 (VanGogh)雅克· 迪特隆饰演梵高 · 电影《梵高:画语人生》 (VanGogh:PaintedwithWords)本尼迪克特· 康伯巴奇饰演梵 高 编辑本段爱情 恋原是一厢情愿 1869 年秋天, 岁的梵· 16 高经叔父介绍到一家美术行当小职员。 他诚实可靠, 聪颖勤奋,

不久被晋升后派往伦敦。在伦敦,他对房东太太的女儿尤金妮亚一见钟情。外表丑陋,走路 时佝偻着背,活像一个小老头的梵· 高认为尤金妮亚是一位绝代佳人,为之神魂颠倒。 梵· 高生性怪僻,不懂人情世故,不善与人交往。但是爱情的魔力往往是强大的,自从 梵· 高认识了尤金妮亚之后,就完全改变了他以往的个性。他卷入了爱的漩涡中,感受到了 平凡生活中的乐趣,并成为一个偶尔还能有几分幽默,颇受人喜爱的人。涉世未深的梵· 高 公开承认了自己对尤金妮亚的爱慕之情。然而,梵· 高不舍的追求并没有得到任何回报,相 反,尤金妮亚讨厌他发出的猛烈追求攻势。在梵· 高向她求爱时,她坚决地拒绝了。 梵· 高缺乏察言观色的能力,更不能彻底了解女人内心的真正想法。事实上,尤金妮亚 从未表示过对梵· 高有任何的好感,只是他自己一直处于幻想中的恋爱状态,这段无疾而终 的恋爱终于以失败告终。失恋后的梵· 高仍然忘不了尤金妮亚,他经常去尤金妮亚的家里找 她,并力图表达自己的真挚爱情,期待尤金妮亚能回心转意。 当梵· 高再一次向尤金妮亚求爱时,尤金妮亚告诉他,自己早已在一年前就订了婚。这 个沉重的打击几乎让梵· 高绝望,但他还梦想将尤金妮亚从别人的怀抱中夺回来。梵· 高努力 寻找着机会,直到有一天,梵· 高亲眼看到尤金妮亚紧紧依偎在一个瘦高个男人的怀里,两 个人热烈地接吻。梵· 高的一切梦想都幻灭了,他的心仿佛被人掏走了一样。随后,痛苦不 堪的他离开了伦敦,去了巴黎。 1880 年, 在画店工作的弟弟提奥接济当时已 27 岁的梵· 高去学画。 尽管经济情况非常不 乐观,但是绘画给梵· 高带来了无尽的欢乐,让他暂时忘记了对尤金妮亚的思念。 触动社会禁忌爱上表姐 1881 年,梵· 高回家探亲,见到了在他家里做客的刚成为寡妇的凯表姐,凯表姐热情而 大方,她的美丽几乎使梵高沉醉。凯是一个典型的荷兰女性,头发是深栗色的,蓝色的眼睛 里闪动着迷人的光彩,丰满的嘴唇像含苞待放的花儿一样微微启开。 梵· 高突然为尤金妮亚的拒绝而感到高兴,他觉得,自己过去的爱是那么的肤浅,尤金 妮亚只是一个无知的孩子。梵· 高深信不疑的一点是:和凯表姐相处,要比跟尤金妮亚待在 一起有价值得多。凯使他重新认识了爱情,理解了爱的真谛。然而,在 19 世纪的荷兰,和 表亲结婚是一个严重的社会禁忌。而且,让梵· 高伤心的是,和他的初恋尤金妮亚一样,凯 对他几乎也没有任何兴趣。梵· 高发现凯表姐总是回避爱情和婚姻的话题,从来不给他任何 表白的机会。有一天,吃完午饭后,当梵· 高与凯在小溪旁的树荫下休息时,梵· 高终于忍不 住向凯吐露了自己的心声,但是,听到梵· 高表白的凯很愤恨地离开。 尽管遭到凯表姐无情的拒绝让梵高伤心不已,但他仍然勇敢地决定去叔叔家找凯表姐。 但叔叔见是梵· 高,连大门都不给他开。叔叔反复告诉他,凯不在家里。偏执的梵· 高为了见 到表姐,竟然拿来一盏煤油灯,将自己的手放在煤油灯的火苗上,对叔叔说,“我的手放在 灯上多久,您就让我见她多久。”梵· 高的叔叔见状,迅速将灯吹灭,并将他带到附近的一个 酒吧,将他灌醉。然而,喝醉酒后的梵· 高仍然没能见到表姐,只是得到了叔叔更强硬的回 答:“你永远不可能和她在一起!” 巨大的悲伤充斥着梵· 高的心,使他的身体和精神都备受摧残。梵· 高只有更加努力地工 作,受到如此残酷的爱情挫折的他没有奢求,只希望能独立地生活下去。 150 法郎断送婚约 经历了两次爱情的挫折后,梵· 高把更多的精力放在了画画上。 有一次,在画素描时,梵· 高认识了曾做过妓女的克里斯蒂娜。两个人你来我往,感觉 很是投机。每次,克里斯蒂娜下班之后,就给梵· 高当模特儿,有时还为他做菜、烧饭、洗 衣服。这些举动让梵· 高体会到家的温暖,让他萌生了结婚的念头。 不久以后,两个需要安慰的人就同居了。对梵· 高而言,克里斯蒂娜有着令人崇敬的品 质,和克里斯蒂娜在一起,使他增加了信心和力量。梵· 高不希望只是把克里斯蒂娜当作自

己的情妇,他要和克里斯蒂娜结婚,共同生活、彼此爱护。能有一个和睦幸福的家庭,就算 再辛苦梵· 高也觉得快乐。克里斯蒂娜也想尽量做一个贤妻良母。 尽管外人对他们指指点点,但两个相爱的人义无反顾地决定:当梵高每月能赚到 l50 法 郎时就结婚。 然而,克里斯蒂娜在当妓女时把身体给弄垮了,她虚弱的身子需要大量的营养品。而对 绘画近乎痴迷的梵高, 把大量的钱花在了买颜料和雇模特上, 这一切使得克里斯蒂娜心疼不 已,两人的矛盾日渐加深。 最终,由于梵· 高无法赚到 150 法郎的月薪,他与克里斯蒂娜彻底断绝了关系,结束了 自己的第三段爱情。 同性恋的可能性 有人认为梵· 高的同性恋人正是曾和他住在一起的高更, 而当二人吵架后高更离去, 高 梵· 为此割掉了自己的耳朵。梵· 高为什么割掉自己的耳朵,目前尚无定论,这里写的只是其中 一种说法,也是央视节目里的说法。而关于梵· 高和高更是否为同性恋人,也没有确凿定论。 梵· 高生前卖出的唯一一幅油画《红色葡萄园》 1890 年,比利时画家安娜· 博赫以 400 法郎的价格买下了这幅画,现在存于莫斯科。 1882 年,梵· 高的叔叔 C.M.梵· 高(CornelisMarinnsvanGogh)向梵· 高订购了一些海牙景 色的素描。 1885 年,艾恩德霍芬的一家人为餐厅订购过一组四季图。 现在的梵· 高作品 梵· 高死后,他的名气越来越大。随着作品在各地的展出和书信的出版,甚至传记小书 的出版,梵· 高在世

梵高"starry night"(1 张) 界各地逐渐家喻户晓,俨然已成了最受爱戴的艺术家之一。 1990 年 5 月 15 日,“加歇医生像”以 8250 万美元的价格卖给了日本收藏家。这也是现 在世界上卖价最高的艺术品之一( 《拿烟斗的男孩》2004 拍卖价 1.0416 亿美元。 ) 1987 年 11 月 11 日,“鸢尾花”以 5390 万美元的天价卖出,震惊了世界也引起了一些争 论,有人在报上呼吁:“文化和商业要保持道义上的距离”。 1987 年 3 月 30 日,梵· 高的一幅向日葵以 3950 万美元卖出。 1998 年 11 月 19 日,梵· 高的一幅没有胡子的自画像以 7150 万美元卖出。 编辑本段代表作品 《自画像》 《加歇医生肖像》 (PortraitofDr.Gachet) ,1890 年,收藏于奥塞美术馆,该作品是目前 排名世界十大天价画作第二位的名画,仅次于毕加索的《拿烟斗的男孩》 《罗纳河上的星夜》 (StarryNightOvertheRhone) ,1888 年,收藏于奥塞美术馆 《安特卫普的后院》 (BackyardsofOldHousesinAntwerpintheSnow) ,1885 年,收藏于梵

高博物馆 《麦田群鸦》 (WheatfieldwithCrows) ,1890 年,收藏于梵高博物馆 《吃马铃薯的人》 (ThePotatoEaters) ,1885 年,收藏于梵高博物馆 《在圣马迪拉莫海边的鱼船》 (FishingBoatsontheBeachatSaintes-Maries-de-la-Me) ,1888 年,收藏于梵高博物馆 《奥维的教堂》 (TheChurchatAuvers) ,1890 年,收藏于奥赛美术馆 《有丝柏的道路》 (RoadwithCypressandStar) ,1890 年,收藏于荷兰奥杜罗库拉穆勒美 术馆 《夜间咖啡馆》 (TheNightCafeinthePlaceLamartineinArles) ,1888 年,收藏于耶鲁大学 美术馆 《有妇女在洗衣服的阿尔吊桥》 (TheLangloisBridgeatArleswithWomenWashing) ,1888 年,收藏于荷兰克勒勒-米勒博物馆 《丝柏树》 (Cypresses) ,1889 年,收藏于大都会博物馆 《鸢尾花》 (Irises) ,1889 年,收藏加州保罗盖茨美术馆 《在阿尔的卧室》第三版(Vincent`sBedroominArles) ,1889 年,收藏于奥塞美术馆 《玫瑰》 (Roses) ,1889 年,收于於日该国立西洋美术馆[5] 《夜晚露天咖啡座》 (CafeTerraceatNight) ,1888 年,收藏于科伦-米勒博物馆[4] 《向日葵》 (VasewithTwelveSunflowers) ,1888 年,收藏于德国慕尼黑美术馆 《星夜》 (TheStarryNight) ,1889 年,收藏于纽约现代艺术博物馆


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