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如何在农村学校上好美术课


如何在农村学校上好美术课 景明杰 我们在使用的美术新课程教材,较之以前的教材有很大的改观, 在体现新课程理念上下了功夫,但无可否认,新教材仍存在着某些缺 憾,作为农村中学的美术老师,在上美术课的时候往往受到条件的限 制,比如学生没有颜料和画纸等,教学资源的匮乏常常令人灰心。经 常也想到要是在城里,肯定不会有这种现象。然而仔细想想,其实上 好美术课的方法有很多很多方式,只要认真去探讨去研究,在农村的 美术课其实是很丰富多彩的,因为农村里有着自己独特的课程资源-农村广阔的田野、一片片的树林,漫天飞舞的蝴蝶、蜻蜓、小鸟、 家禽牲畜等等。那是城市里没有的或很难见到的东西。所以美术老师 要善于利用周围的环境为美术课提供更为广阔的教学资源。 与城里的学校相比,农村初中在上美术课时往往受条件限制,这 是不容质疑的现象,大致的现象为学生的学具材料很缺乏,这很令教 师犯难。 表现在几乎没有学生能按要求买到颜料和纸张、 材料工具等。 学生上美术课时有的就是一本 0.5 元的图画簿和一只 0.3 元铅笔, 很 多内容因没有工具材料而忽略了,许多课程上起课来师生都没劲,难 怪很多乡下初中不开或虚设美术课这就不足为奇了, 这种现象一直困 扰着农村初中的美术教育。针对这种现象,如何解决这种所谓的资源 匮乏呢?我认为其实教师只要肯动脑筋,充分利用好身边的环境资 源,就可以指导和带领学生根据季节和地域特征,就地取材来拓宽美

术课的课程。农村环境本身就是一个丰富的课程资源。我认为在新课 改大的指导思想下可以根据实际需要适当调整美术课的内容。 《美术课程标准》中指出,本次美术课程改革的最主要的突破点 在于:“第一,以学习活动方式划分学习领域,重视以学生为主体的 美术学习;第二,加强学习活动的综合性和探索性,注重美术课程与 学生生活经验紧密联系;第三,制定导向性内容标准,给予教师更大 的教学空间。”其中,“给予教师更大的教学空间”说明要强调激发 教师的积极性,努力开发当地的美术课程资源,并补充一些学生愿意 学习的教师所擅长或有特殊兴趣的内容。在农村初中,教师要开放课 堂活动的空间,把田野、村庄作为学习美术的大课堂,在大自然中学 美术,去感受生活的色彩。玩泥巴做雕塑,拿树皮树叶作成工艺品等 等,这样生动有趣的美术课是城里的孩子体验不到的,这不就是农村 美术课的资源优势吗?那么农村初中美术课的课程资源有哪些呢? 大致有以下个内容: 一、巧用校内美术资源 1、利用校园内的自然景观 现在的农村中学大多绿化面积较广,花草树木郁郁葱葱。以我校 为例, 虽然学校规模不大, 但校园环境非常漂亮。 高树低树俯仰生姿, 冬夏常青。这些都是美术教学的绝好资源,如若闲置,实在可惜。我 在教学八年级上册第一课《苍松翠柏》时,就让校园里的几棵松树、 柏树“有了用武之地”。我先带领学生仔细观察它们的不同形状,枝 叶的生长方向以及色彩的变化, 并要求他们说说对松柏的印象。 接着,

出示松柏的国画作品,让学生比较画作与实体两者的区别。学生通过 观察、讨论,一致觉得现实中的松柏色彩更鲜艳,形象更生动,但国 画中的松柏显得更有精神,意境更美。由此,教师就可以明确,在中 国传统绘画中,画树追求一种象征意义和意境的表达。通过这样的活 动,学生对中国画有了进一步的理解,而整个过程,学生都是兴趣盎 然,热情参与的。这就为接下来的临摹绘画打了一个很好的基础。 2、开发学生的资源 农村中学的学生, 很少有机会接受像城市学生一般的绘画课外培 训,但是,农村中学中也不乏藏龙卧虎者,受上一辈的影响,农村中 学的学生也有一些淳朴的艺术技能,比如农民画。例如,有一学生的 奶奶比较喜欢画农民画,受其影响,该学生的农民画也颇有味道。于 是,我就让这位学生当小老师,教同学们画农民画,虽然,“老师” 不是专业的,画技也不是一流,但是对于“学生自己教自己”的形式 学生特感兴趣,积极性十分高涨,再穿插优秀作品展示,整个过程轻 松、活泼,学生也感到获益匪浅。 二、开发校园周边环境资源 城市有城市的繁华热闹,农村有农村的幽雅恬静,农村的自然风 景远比城市来得灵动丰富。农村有色彩斑斓的小山,有散发着芬芳的 土地,也有波澜壮阔的大海;农村还有古老的石桥,沧桑的老宅,幽 静的小庙。它们都是学生“熟悉的陌生人”,合理利用,都能成为美 术教学的绝好资源。 1、景物建筑的利用

八年级上《多彩的风景》一课,教学目标是:要求学生感受大自 然丰富的色彩之美, 初步了解自然色彩形成的原因和规律; 学习写真绘画中色彩运用 的基本方法,掌握一定的色彩工具性能与调和技巧;在临摹或写生色 彩练习中体现一定的色彩空间关系。 这一节课的首要任务就是观察自 然色彩,尤其是色彩的变化,而学校前面的一座小山就是最佳的观察 对象。我带领学生爬上小山,在小山上开设写生课。我先引导学生细 致观察自然色彩,并有感情地描述色彩景物及自己的感受。在描述过 程中启发学生讨论诸如光源、物体和环境之间的色彩关系。因为是身 临其境,所以学生的体验是直观的,这就为理解绘画色彩,学习景物 写生作了很好的铺垫。 在学校周围的村庄里,有古朴的老宅院,有精致的小庙宇,也有 历经沧桑的古桥,这些也是可以利用的美术教学资源。带领学生走进 去,慢慢地观察,细细的品味,把这些富有乡土特色的建筑用绘画的 形式表现出来,学生兴趣浓郁,同时也能让他们感受到自己家乡的无 穷魅力。 这不正体现了美术新课程的理念吗?这正是在美术教学中渗 透了情感教育,帮助学生形成健康、美好的审美情趣。 2、泥土的利用 八年级下册《清晨》一课,需要学生创作小型泥塑。城市里的学 生会用一大堆五颜六色的橡皮泥来创作。美则美矣,只是缺少了一种 泥塑作品应该有的淳朴自然的味道。而在农村,泥土是最容易得到的 资源。所以,巧妙利用泥土,也能让美术课堂精彩活泼。我先带领学

生去挖泥巴,学生的参与热情极其高涨,在挖泥巴过程中,我提醒学 生要选择那些有粘性的容易塑型的泥土。不一会儿,每个学生手里就 有了一大团的泥土。我让学生把泥土一分为二,一部分泥土通过揉、 拍的方式形成一个扁圆形,(人的脸形)把鼻子、眼睛用浮雕形式塑 造好,然后晾在一边,为下次做泥脸谱做准备;另一部分泥土则用来 塑造人物。结合铅丝、竹片等有关材料,学生通过搓、捏、接、贴等 方式大胆地表现人物的造型。在这个活动中,学生的创造力得到了充 分的展示。他们手中的人物或者在张嘴高呼,或者在手舞足蹈,或者 在奔跑跳跃,无不夸张而有情趣。在接下来的一堂课中,我又引导学 生利用已经晾干的泥土来做脸谱,学生在泥巴上染色,挑线,那神情 决不亚于雕塑大师在完成自己心爱的作品。 当原本灰扑扑的泥土在学 生手中变成了奸曹操、勇张飞、义关羽时,学生们的脸上分明写满了 骄傲。美术课再一次呈现出美丽生动的景象。 三、利用地域特点开发美术教学资源 美术课程资源开发和利用要求美术教师采用不同的形式进行课 程资源的开发。所以,美术教师应在教学中,结合学校实际的地域特 点,依据一定的教学目标对地域资源进行挖掘、整理、组织成教学内 容。教学中教师可以尽量发掘和利用贴近学生生活的地域素材,从地 域素材中挖掘出丰富的教学内容。 九年级上册《过大年》一课,以过年为题材,设置了民间美术的 学习内容,选择具有典型民族特色的“剪纸”艺术展开教学。

本课对于我们地处临汾东部的孩子们来说是非常熟悉的, 每当过 年过节,农村的孩子依然会沉浸在传统民间艺术的海洋中。民间的娱 乐活动对他们而言,那是样样都能说个不完。我们农村过年,舞龙、 划旱船、扭秧歌、贴对联、放鞭炮、吃饺子??窗户上面贴上红红绿 绿的窗花,门顶、窗前,贴上门笺,元宵节夜晚的灯笼上贴上灯花, 把新年的气氛造得浓浓的。喜花是结婚时作为对新房的布置,张贴在 室内,家具和器物上。墙花和顶棚花是布置房间时分别贴在墙上和屋 顶上的。 在教学中,我特意结合本地的地域特色,在美术教学中有意识地 融入了民间文化教学,取得了很好的教学效果。在使用教材方面,充 分利用其在民间美术中挖掘的题材, 利用农村学校的地域和资源优势 (过年家家户户都贴窗花),结合本校以剪纸为特色校本教研(有专 门的剪纸展板),考虑学生的兴趣、需要和能力,通过欣赏、引导学 生研究设计和剪刻的方法,学生能够以对折、剪刻等技法,完成几件 剪纸作品,迎接新年的到来,用自己的作品来装扮自己的教室,送给 自己的老师和同学。从而唤起学生对民间剪纸艺术的热爱,培养学生 继承、发扬民族艺术的情感。 综上所述,农村中学美术课的课程资源是很丰富的,其实农村的 生活本身也就是一种美术资源,教育家杜威说:“教育即生活”,教 育的目的就是为了更好的生活。 美术就是一门与生活联系十分密切的 学科,生活处处有美术,关键是怎么去发现和挖掘它,美术教学要贴 近学生生活,美术老师应该不断的去研究探讨如何使用这些资源,开

放学生美术学习活动的空间,引导学生从生活中认识美术、走进美术 世界,让美术丰富学生生活,让农村的美术课变得丰富多彩起来。这 样学生才能感受到美的真义,才能真正热爱美术,并学会从生活中发 现美、创造美。

景明杰


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