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海顿介绍


“交响乐之父” —海顿

? 海顿,J.Joseph Haydn(1732~1809) ? 奥地利作曲家。1732年3月31日生于奥匈边 境下奥地利的一个村镇罗劳,1809年5月31 日卒于维也纳。他的父亲是世代相传的车 匠,母亲是贵族府中的厨工,家境贫困, 12个孩子有6个夭折,海顿是12个孩子中的 第2个。

海頓與莫札特 , 貝多芬

並稱為 維也納古典樂派三大作曲家
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生平简介
喜爱音乐的父母使海顿自幼受到民间音乐 和教堂音乐的熏陶,从孩提时代就显示了 出众的才华。他有漂亮的童声高音,不 但能模仿唱出他所听到的每首歌曲,而且 可以在自制的小提琴上拉出这些旋律。海 顿的亲戚──海恩堡教会合唱团指导J.M.弗兰克 看中了他,从此6岁的海顿永 远离开了 父母,他在多瑙河畔的海恩堡教 会合唱团里 唱弥撒曲,学习乐理和常用乐器 哈普西科德 小提琴。学业艰辛,正如他后来回忆的那样“ 鞭挞多于膳食”。两年后,维也纳圣斯蒂芬大 教堂乐长G.罗伊特去海恩堡物色歌童,海顿被 选进 了唱诗班。

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17岁这一年,海顿因变声被解雇,开始了一贫如洗 备尝辛酸的生括。为了糊口他教几个孩子学音乐。一位朋 友为他在维也纳找到了一间阁楼栖身,聊以自慰的是阁楼 里有一架旧哈普西科德。晚年他对G.A.格里辛格尔(第一 本海顿传记作者)谈起那段生活时说:“每当我坐在那架 破旧的、被虫咬坏了的哈普西科德旁边时,我对最幸福的 国王也不羡幕”。在这里,他勤奋自学,练键盘乐器、小 提琴,研究理论。1754年他认识了当时颇负盛名的意大 利作曲家、声乐教师N.波尔波拉,海顿向他学习作曲、意 大利文和声乐,同时为他的声乐课弹伴奏,兼当仆人。 ? 1755年海顿受菲恩贝格伯爵邀请,参加在其府邸举办的 四重奏晚会,担当四重奏中的小提琴手。次年海顿的第1 部《降B大调弦乐四重奏》问世。经菲恩贝格伯爵介绍, 1759年海顿应聘担任了捷克莫尔津伯爵府邸中的乐队指 挥和室内乐作曲家。在这一年里,海顿创作了《第一交响 曲》。次年,海顿与维也纳假发商J.P.克勒的女儿安娜结 了婚,婚后夫妇不睦,长期疏隔,终无子嗣。

一生中的一个重要的转折点
1761年是海顿一生中的一个重要的转折点,由于莫尔津伯爵遣散了 乐队,海顿就去艾森施塔特任P.A.埃斯泰尔唁济亲王的宫廷副乐长, 不久任乐长。从1761年起直至1790年乐队解散,海顿在埃斯泰尔哈 济宫廷度过了一生中最可贵的30年。作为一个贵族宫廷的乐长,首 先是附属于主人的奴仆,要按照亲王的意旨办事:他创作管理和指 挥乐队,对歌唱者进行训练,以至保管乐器,抄写分谱。宫廷的艺 术趣味和繁杂的行政事务限制了他丰富的想象力和创造力;但另一 方面,宫廷的管弦乐队、合唱队、歌剧院、木偶剧场等又为他的艺 术发展提供了多样的写作机会,并能直接检验自己的作品,从而增 删修改,臻于完善。海顿大部分的佳作是在埃斯泰尔哈济宫廷中写 成的,包括约60部交响曲,40首弦乐四重奏,约30首钢琴奏鸣曲, 5首弥撒曲和11部歌剧等。

一个决定性的变化 1790年海顿的生活起了一个决定性的变化 。N.埃斯泰尔哈济亲王去世,新亲王解散 了管弦乐队,但保留了海顿的乐长衔头和 俸禄。长期在工作和生活上依附于贵族的 海顿,此到才真正开始在艺术天地中自由 驰骋。他立即到了维也纳,不到一个月, 就接受了英国伦敦音乐会经理小提琴演奏 家J.P.扎洛蒙的邀请,于1791年新年到了伦 敦,至1792年7月才回维也纳。1794年1月 至1795年8月,他又第2次访问了伦敦。

海顿的音乐大都以日常生活为题材,他长于表现人类 朴实明朗的感情和乐观的信念,但不喜欢表现人的复杂的 内心冲突。他的音乐不是以戏剧性而是以美妙和幽默的情 趣引人入胜,快乐和充满希望构成了海顿的艺术气质。他 的音乐保持着与民间音乐的联系,粗犷质朴的民间舞曲被 他自如地引入高级的交响曲形式。 和声、织体上的明晰,结构上的匀称、讲究,这一切 构成了海顿创作的总体风格,使他成为维也纳古典乐派的 奠基人。后人将他的许多交响曲、四重奏加上形形色色的 标题,如交响曲《熊》、《时钟》、《鼓声》、《告别》, 四重奏《云雀》、《梦境》、《涉猎》、《皇帝》等等。 这是由于这些作品音乐语言的平易亲切所引起的共鸣与联 想,也是人们对海顿乐观精神的一种永久性的纪念。在这 里,我们不能不提到与海顿同时代的作曲家莫扎特对海顿 音乐风格的最后形成所产生的有力影响。

交响曲
海顿在音乐史上占有重要地位,首先因为他是一位交响曲作曲家。 他并非交响曲体裁的首创者,早在巴赫和亨德尔的时代,就已有人为 这个领域作了准备,开拓了道路。但海顿继承了先辈的成就,确立了 交响曲的规范,所以有人称他为“交响曲之父”。 海顿的作品数量是惊人的:交响曲104部;弦乐四重奏77部 ;各类三重奏180部;钢琴奏鸣曲50部;歌剧14部;清唱剧两部;还 有大量小型的声乐与器乐作品。其中,较名的代表作有:《第四十五 交响曲》(告别Abschied)、《第九十二交响曲》(牛津Oxford)、《第 九十四交响曲》(惊愕Surprise)、《第一百交响曲》(军队Military) 、《第一百零一交响曲》(时钟Clock)、《第一百零三交响曲》(鼓声 Drum-roll)、《第一百零四交响曲》(伦敦London);弦乐四重奏第三 、十七、二十、六十四、七十六、七十七号;清唱剧《创世纪》(The Creation)、《四季》(The Seasons)。 海顿的交响曲具有鲜明的形象,能使人联想起日常生活的许多 现象,人们据此给他的交响曲标以别名。除了早期创作的《晨》、《 午》、《夜》等极少几部作品外,海顿从不写标题交响曲,上述那些 如《母鸡》、《熊》、《惊愕》之类的标题,都是别人加上的绰号。

其他作品
海顿没有写出什么著名的戏剧音乐, 他的18部歌剧多数是小型喜歌剧, 包括《月中世界》(1777)《天长 日久》(1780)、《荒岛》(1779 )、《奥兰多· 帕拉迪诺》(1782) 、《阿尔米达》(1783)等。这些 歌剧早已被人遗忘,有若干部连曲谱 也找不到了。目前已有人对它们进行 挖掘和研究。

德国作曲家瓦格纳(1813-1883年)在评论海顿时曾这样讲道:他 一生追求平静安逸的生活和力图保持受人敬爱的地位,所以他被 看做唯命是从、卑躬屈节的人。 海顿不像莫扎特那样,敢于同封建势力进行斗争,更比不上 贝多芬,英勇主动地向墨蝉现实发动猛攻!海顿就是海顿,他虽 有时对屈辱的处境感到痛苦,却能安于现状,自得其乐。他的音 乐风格正如他的个性:乐观、亲切、真诚、爽朗、幽默。 海顿被后人推崇为“交响曲之父”与“弦乐四重奏之父”。 其实,无论交响曲还是弦乐四重奏都不是由他首创,不过,这两 个尊称却并非过誉,因为正是在他的培植下,这两种重要的器乐 曲体裁才从草创进入了成熟阶段。 在弦乐四重奏中,他采用“说话的原则”,即各声部彼此像 交谈般地呼应,既有清晰的旋律,又有复调的美感。莫扎特说: “从海顿那里我才第一次学会了写作四重奏的真正方法。”在交 响曲中,他“确立了以短小动机加以动力性展开的奏呜性发展原 则,废除了数字低音的传统,以及开始确立了近代管弦乐的编制 和配器原则”。这些,都给予莫扎特和贝多芬很大的启迪。

海顿,G大调第九十四号交响曲 《惊愕》
海顿,G大调第九十四号交响曲《惊愕》 本曲作于1791年,初演于1792 年。作品之所以命名为“惊愕”,是得名于作品的第二乐章。据说海顿写 此曲的目的是为了嘲笑那些坐在包厢中的对音乐不懂装懂,而又附庸风雅 的贵妇人们,他故意在第二乐章中安祥柔和的弱奏之后突然加入一个全乐 队合奏的很强的属七和弦。实际演出中,当乐队演奏到那段旋律时,那些 贵妇人们果然从睡梦中惊醒,以为发生了什么重大的事情,甚至想逃出剧 场,这部交响曲因此而成名,于是后人也就给此曲冠以“惊愕”的标题。 这部交响曲是海顿最为著名的交响曲之一,与海顿的其他几部交响曲被认 为是古典交响乐的丰碑,乐曲中充满了生机盎然的民间歌舞气息和明快欢 乐的情绪。

影响
海顿的音乐之所以具有不朽的价值,因为 它面向现实,面向人生,气息清新,朝气 蓬勃,令人受到鼓舞;也因为它在作曲技 术上奠定了欧洲古典时期的交响曲和室内 乐的规范,从而形成了德奥音乐经久不衰 的优良传统。

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