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德国艺术歌曲演唱之我见


音乐探索

2 006. EXPLORATIONS IN MUSIC 3

德国艺术歌曲演唱之我见
□崔晓军
( 四川音乐学院声乐二系 四川成都 610021)



要:

德国艺术歌曲用原文演唱更能诠释其原意并与国际比赛接轨。 此种演唱方法虽同 属于美声范

畴的歌剧, 但又明显不同于歌剧的演唱方法, 特别注重音量的艺术控 制和音色的多层次变化及语言的锤炼, 几百年来形成了自己独特的演唱体系。 关键词: 艺术歌曲; 音量; 音色; 意境; 风格; 声音强弱; 训练步骤 中图分类号: J 616 文献标识码: A 文章编号: 1004- 2172( 2006) 03- 0102- 03

我们大家都知道, 艺术歌曲的演唱不同于歌剧的 演唱, 它的难点在于演唱者不但要准确熟练地把握不 同时代、 不同民族、 不同作曲家的不同风格和表现, 还 要在演唱技巧上, 从音量、 音色、 感情变化上, 更加深入 细致地刻画内心世界; 演唱者必须掌握使用多种语言, 有全面精深的文学修养, 因为艺术歌曲的歌词大多是 浪漫主义诗人, 如: 歌德、 海涅、 埃兴道尔夫、 席勒、 缪勒 等人的诗歌。

德国艺术歌曲在声乐作品宝库中占有重要的地 位, 所以在演唱德国艺术歌曲之前, 就必须掌握学习好 德文知识, 而不只是停留在会拼写德语的阶段, 演唱者 也只能在了解、 读懂了歌词后, 才能用多样化的音色、 清晰而亲切的吐字、多层次的细致语调变化来表达艺 术歌曲的细腻、 幽静、 抒情的浪漫诗意。所以, 我想通过 一些例子对我们国内艺术歌曲的演唱者在艺术歌曲的 诠释演唱处理, 声乐技巧运用上存在的一些误区和问

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题, 提出我通过在德国留学后的建议和看法。 首先, 我想对在艺术歌曲演唱时声音色彩运用上 谈谈看法。大家都知道, 在中国, 美声唱法的歌剧, 直接 受到欧洲古典歌剧的很大影响, 追求音量的“ , 声音 大” “ 是首要的, 所以通常在演唱德国艺术歌曲时, 也是 通” 从头至尾用一种音色, 用一样大的音量来演唱。例如: 大家熟悉的《 死神与少女》在演唱的时候, 要求演唱者 , 用多种音色的对比来表达少女与死神的形象。如男低 音在演唱少女部分时, 音色一定要向男高音靠近, 才能 表达出少女的单纯和对死神的恐惧; 又如女高音演唱 死神时一定要用近似女低音“ 胸声” 音区来唱, 而我们 的演唱者不太知道大胆地运用音色的对比和变化来表 现; 再如《 魔王》 这首歌曲, 更需要演唱者对歌曲中的旁 观者、 儿子、 父亲、 魔王这4种不同角色, 用不同音色刻 画出他们各自不同的内心世界。可是遗憾的是, 在我们 听到的国内演唱中, 很少有非常清楚地表现出来的, 基 本上他们都是用一种音色, 同样的力度, 从头到尾, 一 唱到底。所以, 我认为艺术歌曲演唱难度高于歌剧演唱 的地方, 在于它只给你几分钟的时间, 你就必须把观众 带入到这歌曲的意境气氛中; 再者有不少艺术歌曲演 唱者在演唱时在对声音技巧的控制和运用上非常欠 缺。而艺术歌曲演唱的意境往往需要有一种幽静、 细 腻、 浪漫的格调和情感, 很多地方在高声区都用弱或渐 你是安宁》 他的旋律虽 中, 弱的表现手法, 如舒伯特的《 是往上的音阶走向, 但演唱不能总是用Cresc( 渐强) , 使 音量在高音时, 达到饱和的状态, 特别是结束前的高 潮。 例1.

声音点, 即所谓的“ 面罩” 控制住气息, 声音渐弱, 如 点, 阳光突然刺破云层, 让你睁不开眼睛, 让你昏迷, 让你 陶醉, 直到你失去知觉。所以作曲者在这里休止一小节 不是没有道理, 其目的在于让你感受到这种戏剧性, 让 你感受到此时无声胜有声, 再让你复苏, 这是多么美好 的一刹那! 而我们多数演唱者在处理这里时, 都是用歌 剧般的非常过瘾地在bA高音上推向高潮, 没有余地、 没 有想象。再如, 舒伯特的《 流浪者的夜歌》 : 例2.

当唱到“ , warter nur warter nur”由于baldo是由一 种内心流动稍渐强, 但马上控制住自己的感情, 用心理 绝望冷漠甚至用一种没有情感的声音, 来感受到死神 的逼近, 传达死的信息, 这时, 你怎能用年轻人的热情 ? 大声唱出作品里的“ 安息” 我们在演唱舒曼艺术歌曲时存在的问题更多一 些, 如拿舒伯特和舒曼来相比较, 前者就显得更质朴、 自然, 而后者更富诗意、 幻想。舒伯特不断地盼望追求 着幸福和理想, 却与现实产生矛盾和冲突。如果说舒伯 特作品所表现的失恋, 就如我们平民老百姓的失恋, 有 血有肉、 感受得到的; 而舒曼的失恋则是躺在席梦思床 上, 喝着香槟酒的失恋。所以在演唱舒曼的抒情性艺术 歌曲时须具备能在高音区上渐弱和运用半声轻声的技 巧, 才能表达出这种缥缈的超脱尘世的遐想和神往的 意境。如: 他在《 诗人之恋》 套曲中第一首《 灿烂鲜艳的 五月里》 : 例3.

当Cresc进入到F、 音时, 音量应达到饱和高潮, 当 G
b 声音进升到“ ” 必须收住声量, 留下一个高位置的 A 时,

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唱” 。可是请你千万不要唱出声, 而是用你自己的内心 灵魂, 用你的想象, 欣赏你的音乐, 聆听自己的声音, 犹 如在听一位你崇拜的大歌唱家的演唱, 充满着表演的 欲望和激情。当一个歌唱者在长时间地想象发声状态 的过程中, 是如何的优美、 如何动听, 好像你自己都听 尽管内心很幸福激动, 但表现出来却是用轻声半 声唱的高音, 当唱到“ 表达爱 die liebe amfsegmgen” 情时要控制住声音的激动, 细腻地把声音撤回到内心 深处, 多么有艺术感染力! 我认为在艺术歌曲的演唱上, 最多不能超出自己 利息” 而不是你声音的 总的音量的80%, 充分利用你的“ “ 本钱” 。在整个演唱过程中, 让听众都感到: 你在艺术 控制声音的能量上还有很多余地。 为了使我们改变过去在演唱艺术歌曲时的不良习 惯和唱法, 更好地掌握德国艺术歌曲的演唱规律, 我结 合我们过去在艺术歌曲演唱中存在的一些问题, 尝试 着提炼出在德国留学期间学到的一些新方法和心得体 会。 到了, 全身都充满着这种理想的声音。在长期神经控制 练习中, 你喉头器官发声肌能、 状态都处在一种潜移默 化的意念之中, 不知不觉中你已经为你将要开始的歌 唱做好了所有的准备。因为喉头肌肉群是不属于随意 肌肉, 但它通过精力和神经的高度集中锻炼后, 就会有 改变而得到意念控制。

5.当通过这样长时间的练习步骤, 你已经控制不住
你发出声音的歌唱欲望了, 这时感情上想唱, 而理智还 是不要唱, 这两种情感之间的碰撞我认为就是一种心 灵的歌唱状态, 那就轻轻地或半声地唱出来。我想, 这 时的你绝不会再把你心目中那个美好意念破坏, 一定 会小心翼翼地用艺术歌曲演唱应该有的音量和音色状 态歌唱, 这就是我们通常所说的, 水到渠成。当然, 这个

1.当一首德文艺术歌曲拿到手上时, 请你不要急于
马上开始进入演唱状态, 而是一字一句的拼读它, 念通 它, 字与字之间开始不要连读, 例如: Du bist wie eine

过程需要渐进和不断地琢磨与追求。只要有心学习和 方法正确, 我们是能够唱好德国艺术歌曲的。 德国艺术歌曲作品历经几百年, 长唱不衰, 是世界 宝贵和丰富的音乐文化遗产, 改革开放后日益广泛的 国际文化交流使其作品越来越多的为国人所知和喜 爱。作为教师和音乐工作者, 我有机会赴德国艺术歌曲 寻求真谛是一种荣幸。同时 的故乡去学习, 探宗追源、 我们更有义务去传承和推广它, 以此为我们的教学工 作服务, 为丰富我们的音乐文化服务。

Blume , 而是分读 : Du bi- stwie ei- ne Blu- me ,
在读准了每个音素、 音节时, 再读单词、 词组和语句。

2.把旋律节奏放慢几倍, 将歌词一字一字用手打着
节拍镶嵌进去, 慢慢地提高速度达到这首歌曲应有的 节拍和速度。 心灵” 来歌唱, 练习。 3.最重要的一点是要用所谓“ 这也是我在欧洲德国学习时, 收获最多, 对我帮助最大 的一点。当你对这首歌的歌词、 节拍、 速度都掌握后, 这 时才可以坐到钢琴旁, 轻轻的弹出旋律, 用心里“ 默唱” 出旋律, 而嘴里只轻轻念出歌词配上旋律, 千万不要唱 出声来。 旋律、 节奏都了解了, 这时你 4.如果你已经对歌词、 就要用上呼吸方法, 找到共鸣腔体位置并带上整个歌 唱机能的兴奋和状态, 还有内心的情感处理, 开始“ 演

责任编辑: 陈达波

参考文献:
[ 1 ] 余笃刚. 声乐艺术美学[ M . 北京: 人民音乐出版社, 2005. ] [2] 薛 良. 歌唱的艺术[ M . 北京: 中国文联出版公司, 1972. ]

[ 3 ] 尚家骧. 欧洲声乐发展史[ M . 北京: 华乐出版社, 1983. ]

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