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第4课 对客观世界的主观


第4课 对客观世界的主观表达
走进意象艺术

塞尚(法国)
? 保罗· 塞尚(Paul

Cézanne,1839—1906), 法国著名画家,是后期印象派的主将,从19 世纪末便被推崇为“新艺术之父”,作为现 代艺术的先驱,西方现代画家称他为“现代 艺术之父”或“现代绘画之父”。他对物体 体积感的追求和表现,为“立体

派”开启了 不少思路,其独特的主观色彩大大区别于强 调客观色彩感觉的大部分画家。

圣维克多山(油画,65厘米×81厘米,1904—1906 年,美国,纽约,私人收藏) 塞尚(法国)

《埃斯泰克的海湾》
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《埃斯泰克的海湾》的中景部分是海湾,这是一片 强烈浓重的色块,各种各样的蓝色,从画布的这端 延展到另一端,建立起经过细致融合的笔触。海湾 的后面,是一排蜿蜒起伏的小山,山的上空是淡淡 的、柔和的蓝天,里面只加了一些极淡的玫瑰红笔 触,象是落日的余辉。艺术家在画的边缘切断了空 间,这种切断空间的手法具有否定在深度中消退幻 觉的效果。海湾的蓝色,甚至比前景的褐色和红色 更强烈地表现自己,结果空间变得模棱两可又相类 似。我们必须把它当做深度中的全景画来理解,同 时又把它当做在画表面上搞色形排列组合来理解。

马蒂斯夫人像(油画,41厘米×32厘米,1905年,哥 本哈根国立美术馆藏)马蒂斯(法国)

呐喊(油画,91厘米×74厘米,1893年,奥斯陆国立 美术馆藏) 蒙克(挪威)

内战的预感(油画,100厘米×99厘米,1936 年,私人收藏) 达利(西班牙)

达利和“超现实主义绘画”
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超现实主义绘画是西方现代文艺中影响最为广泛的运动之一,达利作为 该运动在美术领域的主要代表,一直是人们关注和争论的对象。"我同疯 子的唯一区别,在于我不是疯子","每天早晨醒来,我都在体验一次极度 的快乐,那就是成为达利的快乐……"。不用看达利高高翘向天穹的胡子, 不用观赏他充满奇思怪想的作品,单是这些不同凡响的妙语,就足使你 想象得出他是个什么样的人。达利的盛誉主要归结于他自我推销的天分, 但更应归功于他富于奇想的特殊才能。他的奇思怪想源自于生命中难以 捕捉的素材,如性、死亡、变态、苍穹。他惯用不合逻辑地并列事物的 方法。将受情感激发产生的灵感转变为创作过程,将自己内心的荒诞、 怪异加入外在的客观世界,将人们熟悉的东西扭曲变形,再以精细的写 真技术加以肯定,使幻想具有真实性。达利始终宣称自己是现代艺术文 化的救世主,每天都在创造丰功伟绩,取得划时代的胜利:前往巴黎、 遇见加拉、爱情田园诗、超现实主义革命……

星月夜(油画,72厘米×90.5厘米,1889年, 纽约现代艺术博物馆藏) 凡高(荷兰)

朱耷(约1626年—约1705年),即八大山人, 谱名统*(*为上林下金),江西南昌人,明末 清初画家、书法家。 ? 朱耷擅花鸟、山水,其花鸟承袭陈淳、徐渭 写意花鸟画的传统。发展为阔笔大写意画法, 其特点是通过象征寓意的手法,并对所画的 花鸟、鱼虫进行夸张,以其奇特的形象和简 练的造型,使画中形象突出,主题鲜明,甚 至将鸟、鱼的眼睛画成“白眼向人”,以此 来表现自己孤傲不群、愤世嫉俗的性格,从 而创造了一种前所未有的花鸟造型。

鹌鹑图(纸本彩墨)

朱耷(清)

被牛肉片包围的肖像(油画,129.2厘米×121.9厘米, 1954年,芝加哥艺术学院藏) 培根(英国)

说唱俑(雕塑,汉代)

我们从哪里来
?
?

我们是谁

我们往哪里去

高更 1897年 141X377厘米 现藏波士顿美术博物馆 这是一幅充满哲理性的大型油画,据画家自己说,这是他以 最大热情完成的作品。因为此前,高更迫于贫困交加,绝望 到了自杀的地步,被救之后,产生出强烈的创作欲望。他把 在梦中的幻想与在塔希提生活的感受综合为这样的构图,并 以《我们从哪里来?我们是谁?我们到哪里去?》为题,构 思成这件巨作。 画面色彩单纯而富神秘气息,平面手法使之 富有东方的装饰性与浪漫色彩。在斑驳绚丽、如梦如幻的画 面中,暗寓着画家哲理性的对生命意义的追问。

湖滨山居(中国画,1947年) 虹

黄宾

山居图(中国画) 徐渭(明)

渔村(油画,约1950年)

林风眠

枯木怪石图(绢本水墨)

苏轼(宋)

变形与夸张
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它们都是艺术的创作手法或手段。变形来自拉丁文, 意思是歪曲,后来成为一种艺术表现的手法,意思 是艺术家在表现对象时有意或无意地改变对象的自 然形态,以符合自己的创作所要表达的目的。在这 个意义上它与夸张有相同的一面,区别在于,夸张 是对事物形貌的扩大或缩小性描写,而变形却往往 使描写对象发生极度扭曲或异变。产生这种现象的 原因是:(1)由于艺术家个人心理、生理及文化等因 素的制约,对客观事物的感知就会有所差异或改变; (2)艺术家对感性材料的艺术加工,受其主观意识和 情绪活动的影响;(3)艺术家将心灵意象外化为艺术 形象时由于媒介和手段等原因而产生。


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