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英语学习法和教育学生法


摘要:岳飞是南宋史上著名的军事家、战略家、抗金名将、民族英雄。 《临安遗恨》就是以 岳飞的事迹为创作背景,以著名的《满江红》为背景素材创作的一首大型古筝协奏曲。本文 将从它的历史背景、创作素材以及写作手法等几方面进行赏析。 关键词:岳飞;满江红;何占豪 古筝是一件中国传统的民族乐器,距今已有两千多年的历史。其音色清丽优美、雅致脱 俗,一直受到大众的喜爱。近几十年来,学习古筝的人越

来越多,新创作的古筝曲目也越来 越丰富,其中《临安遗恨》是众多曲目当中比较出众、流传性较广的一首曲目。下面我将从 它的历史背景、创作素材以及写作手法等几方面进行赏析。 一、作者简介 《临安遗恨》的作者是我国著名的音乐家、作曲家,上海音乐学院教授何占豪先生。何 占豪教授 1933 年 8 月出生于诸暨何佳山村,1957 年考入上海音乐学院,1959 年与他的同 学陈钢共同创造了举世闻名的小提琴协奏曲《梁祝》 ,从此闻名于世界。 八十年代以来, 何占豪教授致力于民族乐器的交响化, 创作了很多二胡、 古筝的协奏曲, 像《别亦难》 《莫愁女》等,其中在古筝方面有《孔雀东南飞》 《临安遗恨》等。近期又以鉴 真东渡的故事为题材创作了大型古筝协奏曲《东渡》 。 二、历史背景 《临安遗恨》是以南宋著名抗金英雄岳飞的事迹为题材,以《满江红》的曲调为素材用 单一主题变奏创作而成。岳飞,出生于 1103 年的河南,1142 被奸臣秦桧陷害,死于临安大 理寺的狱中。岳飞是中国南宋史上著名的军事家、战略家、抗金英雄,以毕生的精力抵御金 兵对宋朝的侵略, 其精忠报国的精神为历朝历代的人们所敬仰。 岳飞能文能武, 其创作的 《满 江红》慷慨激昂、大气磅礴:“怒发冲冠,凭栏处,潇潇雨歇。抬望眼,仰天长啸,壮怀激 烈。三十功名尘与土,八千里路云和月。莫等闲,白了少年头,空悲切!靖康耻,犹未雪。 臣子恨,何时灭?驾长车,踏破贺兰山缺!壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血。待从头,收拾 旧山河,朝天阙!” 《临安遗恨》最初是何占豪先生创作的一首中阮协奏曲,后来于 1992 年被作者改编成 为一首古筝协奏曲。整首乐曲以《满江红》的曲调为旋律素材,表现了民族英雄岳飞被奸臣 秦桧所陷害,被囚于 I 临安的监狱之中,临刑前对家人的思念牵挂、对奸臣当道的憎恨、对 江山社稷的担心以及自己报国无门的无奈之情。 三、乐曲赏析 《临安遗恨》是一首古筝与钢琴的协奏曲,以传统古曲《满江红》的曲调为主题变奏而 创作的,全曲共分为七段。下面我就逐一对乐曲进行分析: 1.引子 乐曲先以一段激昂悲壮的钢琴前奏开始, 继而古筝以强有力的和弦配以左手大幅度的刮 奏,突显出气吞山河顶天立地的气势,同时也渲染了悲壮的气氛,确定了乐曲的基调。第十 六小节开始的长摇,表现了人物内心的痛苦、愤慨和矛盾,这一段节奏稍显自由,音色、力 度的变化尤为重要,25 小节后的旋律级进和速度上的变化更加强调了这一段的戏剧性变化 和丰富的层次感,同时钢琴的烘托也非常重要。

2.51-96 小节 这一段是乐曲的主题段,主题音乐第一次在 D 大调上出现,是以传统古曲《满江红》 的旋律发展、变化而来的。这一段重在气势,展现了祖国的大好河山,演奏上要大气,呼吸 贯穿于整个乐段,彷如重回历史,岳飞立于长城之巅,感叹于祖国的景秀山川,为之骄傲。 第 67 小节转到 G 大调的主题,情绪转为人物对江山社稷的担忧。金兵的时时来侵,朝 廷里的明争暗斗另岳飞十分担心社稷的安危以及百姓的疾苦。 整段乐曲是人物内心世界的真 情流露,揭示了主人公内心复杂的情感。演奏使以音乐的动人为基点,力度的变化需细微的 处理和领悟。 3.97-207 小节 第三段的情绪突然一转,好像历史倒转、时空穿越一样,把人们带到古代金戈铁马的战 场。先是钢琴奏出低沉有力的附点节奏模仿马蹄声,好似奔驰的战马把人带到疆场,然后古 筝进入,快速的双食指点奏由弱渐强,直到越来越高亢,情绪越来越激烈,眼前仿佛看见岳 飞大将率领他的将士为了江山社稷百姓安危浴血沙场、 奋勇抗敌的场面, 情绪爆发达到极点。 这一段的演奏需要技术的支持,双食指点奏点要清晰,节奏均匀;140 小节开始的快速 指序要合理安排指法,指尖发力,颗粒要饱满。整段情绪要高涨激动,力度变化层次分明。 4.208-244 小节 这一段从上一段激烈的情绪中突然跳出来。 上一段情绪达到顶点时音乐戛然而止, 钢琴 弱进,奏出类似远处钟声的音响。古筝以再现主题的方式进入,这是一段古筝的柔板,表现 了岳飞在临安狱中的夜晚,独自一人仰望夜空,对亲人的无限思念和回忆。演奏上要委婉柔 和,尤其要注意音色的处理。 5.245-310 小节 这一段曲调转为轻快活泼, 仿佛主人公回到少年时代, 回到曾经家里的后院习武舞剑的 场景。英雄也有少年稚嫩之时,也有母亲膝下承欢撒娇之时。这一段表现了岳飞的另一面人 生,对昔日家人欢聚时的回忆。整段都是在 G 调上演奏的,为方便演奏,在钢琴进入这一 段而古筝未进入之前可把 15 弦调高半音,由升 F 转为 G。 6.散板 这一段整个是由散板构成,作者采取了协奏曲中常用的华彩段演奏手法,钢琴静止,古 筝以激烈的轮指加以左手扫弦模仿刑场擂鼓的声音, 把主人公从对亲人无限的回忆当中拉回 到现实中。 岳飞马上就要被带上刑场了, 他内心深处对奸臣的愤恨和对江山社稷的担忧以及 对亲人的留恋,种种复杂的情感交织在一起,给了演奏者更多的想象空间和表现手法。 7.311-结束 这一段是主题音乐的第三次出现。 这一段情感处理较为复杂, 既表现了人们对岳飞屈死 的痛惜,也表现了人们对奸臣的愤怒,但还有敢怒不敢言的矛盾的情绪。结束句好似一声长 叹,叹息岳飞短暂而悲壮的一生以及对当时社会现状的无奈。


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