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中国古代绘画撷英


人美版美术鉴赏 第九课

形神兼备

迁想妙得

中国古代绘画撷英
制作人:罗会鑫 吴丽 李艳 单位:安徽省皖西中学 电话:15056408808 时间:2012年6月17日

中国绘画历史悠久,源远流长。如果上 溯到原始社会的彩陶时期,中国绘画已 经过了七千年左右的发展历程。在如此 漫

长的历史时期中,中华民族的祖先为 我们留下了丰富多彩、辉煌灿烂的绘画 艺术瑰宝。

一.我国早期的独幅 绘画作品
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帛画

帛画,中国古代画种。因画 在帛上而得名。帛是一种质地 为白色的丝织品,在其上用笔 墨和色彩描绘人物、走兽、飞 鸟及神灵、异兽等形象的图画, 约兴起于战国时期,至西汉发 展到高峰。

战国肖像画具有如下 特点:人物皆作正侧 面的立像,通过衣冠 服饰表现其身份;比 例匀称,仪态肃穆; 勾线流利挺拔,设色 采用平涂与渲染兼用 的方法,格调庄重典 雅。

人物御龙帛画

人物龙凤帛画

长 度 205厘米 上部宽 92厘米 下部宽 47.7厘米 时代 出土 现藏 西汉 湖南省长沙市(1972年) 湖南省博物馆

马 王 堆 一 号 汉 墓 帛 画 《 升 天 图 》

马王堆一号汉墓帛画
天界部分,画在上端最宽阔的地方。右上角,一轮红日,日 中有金乌,日下的扶桑树间,还有8个太阳。左上角一弯新月,月上 有蟾蜍和玉兔,月下画着奔月的嫦娥。日、月之间,端坐着一个披 发的人首蛇身天帝,一条红色的长尾自环于周围,天上有一道天门, 有守卫的门吏。另有神龙、神鸟和异兽相衬,显得天界的威严和神 圣。

画面的下窄部分,上为人间下为地下。人间以玉璧为界划分成上 下两层,上层是墓主人的升天,下层是对墓主人的祭祀。本图是墓 主人升天图像。墓主人拄杖,面向西方,前有小吏迎接,后有侍从 护送,很有气魄。 人间之下有一巨人赤身裸体,可能是地神,双手举起一白色平台。 象征着大地。平台之下,即古人通称的水府(黄泉),巨人脚踏鲸 鲵,胯下有蛇,使人感到阴沉昏暗。

中国绘画历史悠久,源远流长。如果上 溯到原始社会的彩陶时期,中国绘画已 经过了七千年左右的发展历程。在如此 漫长的历史时期中,中华民族的祖先为 我们留下了丰富多彩、辉煌灿烂的绘画 艺术瑰宝。

二.敦煌莫高窟壁画
敦煌壁画包括敦煌莫高窟、西千佛洞、安西榆林窟共 有石窟552个,有历代壁画五万多平方米,是我国也 是世界壁画最多的石窟群,内容非常丰富。 敦煌壁 画是敦煌艺术的主要组成部分,规模巨大,技艺精湛。 敦煌壁画的内容丰富多彩,它和别的宗教艺术一样, 是描写神的形象、神的活动、神与神的关系、神与人 的关系以寄托人们善良的愿望,安抚人们心灵的艺术。 因此,壁画的风格,具有与世俗绘画不同的特征。但 是,任何艺术都源于现实生活,任何艺术都有它的民 族传统;因而它们的形式多出于共同的艺术语言和表 现技巧,具有共同的民族风格。

鹿 王 本 生 图

创作时间:北魏 尺 寸:纵96 厘米,横385 厘米 材 料:壁画 收 藏:莫高窟第257窟

《鹿王本生图》 局部

《鹿王本生图》 局部

《鹿王本生图》 局部

名称:张议潮统军出行图(局部· 乐舞仪仗) 时期:唐代 类别:壁画 规格:纵130厘米 横830厘米 敦煌第156窟南壁下层,此画为张仪潮侄子张淮深 为纪念其叔父推翻吐番在河西地区统治的功绩所绘, 也是敦煌壁画中最早出现的"出行图"。

三.中国古代人物画
(1)中国古代人物画对于人物的描绘,不仅仅是满足 外形的肖似,而是更着重人物性格与内心世界的揭示, 即所谓的传神。
(2)中国古代人物画的独特传统,还表现在善于运用 长卷的形式,突破时间和空间的限制,真实而细致地 描绘现实生活的场景及其人物活动。 (3)中国古代人物画的独特传统,还表现在高度的笔 墨技巧与技法的多样性。

《古帝王图卷· 晋武帝司马炎》 阎立本(唐) 形式:绢本设色

现藏:美国波士顿美术馆 描绘的是晋武帝 司马炎作为封建帝王 的威严神态和非凡的 气度。

步辇图 阎立本(唐)

《步辇图》描绘了贞观十五年(641年)唐太宗下嫁文成公主与吐蕃王松赞干布的联姻 事件。画幅右面是坐在步辇上的唐太宗,被九名肩抬步辇和掌扇的宫女簇拥着,画幅左 面是身着小团花衣、拱手致意的禄东赞,他被典礼官引见给太宗皇帝。禄东赞及其随从 的举止、相貌特征有着强烈的高原民族特色,容貌神情恰当地刻画出禄东赞睿智聪颖而 又谦和的性格特征。唐太宗的形象表现则更为成功,在深沉谦和的外表中流露出雄才大 略的非凡气度。从这件作品可以了解阎立本的技巧特征——健劲的线描加以深沉的设色, 人物动态较为拘谨而重面部特征的刻画。这些都反映了对传统的继承和发展。

《虢国夫人游春图》张萱(盛唐)

《韩熙载夜宴图》 顾闳中 (南唐)

《文苑图》韩愰 唐代

采 薇 图

类别: 中国古画 年代: 宋代 作者: 李唐 文物原属:故宫旧藏 文物现状:北京故宫博物院藏 形式: 卷,绢本,设色 纵: 27.2厘米, 横: 90.5厘米。

中国古代人物画的特点?

以形写神,形神兼 备,突出人物内心世界。

中 国 古 代 人 物 画 的 其 他 经 典 之 作

年代 战国 汉朝 东晋 唐朝 唐朝 唐朝

发展时期 形成期 形成期 发展期 鼎盛期 鼎盛期 鼎盛期

代表人物

代表作品 《龙凤仕女图》 《马王堆墓帛画》

( 年 代 发 展 时 期 代 表 人 物 代 表 作 品 )

顾恺之 阎立本 吴道子 张萱

《女史箴图》 《步辇图》 《天王送子图》 《捣练图》

唐朝
隋唐 宋朝

鼎盛期
鼎盛期

周坊
顾闳中 李公麟

《簪花仕女图》
《韩熙载夜宴图》 《维摩诘像》《五马图》

中 国 古 代 人 物 画 发 展 概 况 ?

宋朝
元 明 明 清

李唐
刘贯道 陈洪绶 曾鲸 黄慎

《采薇图》
《消夏图》 《屈子行吟图》 《张卿子像》 《渔翁渔归图》

四.中国古代山水画
中国古代山水画的主要描写对象是自然风景。它不但 表现了丰富多彩的自然美,而且体现了中国古代人民 的自然观与社会审美意识,甚至从侧面间接地反映了 社会生活。中国山水画作为一个独立的画科比人物画 晚,隋唐时期才进入成熟阶段,但它在中国绘画史上 得到了突出的发展,在元代至明、清两代,成了中国 古代绘画艺术的主流。在长期的发展中,中国古代山 水画形成了多种画法和艺术风格。主要的有:青绿山 水或称金碧山水、水墨山水或称墨笔山水、浅绛山水 或称淡着色山水、小青绿山水、没骨山水等。

【名称】深堂琴趣图 【类别】中国古画 扇面画 【年代】 宋代 【文物原属】故宫旧藏 北京故宫博物院藏
【形式】 绢本,设色 【纵】 23.6cm 【横】 24.9cm。

《溪山行旅图》范宽(北宋)

他的笔法叫“芝麻皴”,就是用很多小点点, 一点一点组成一个面。 范宽以雄健、冷峻的笔力勾勒出山的轮廓和 石纹的脉络,浓厚的墨色描绘出秦陇山川峻拔雄 阔、壮丽浩莽的气概。这幅竖长的大幅作品,不 仅层次丰富,墨色凝重、浑厚,而且极富美感, 整个画面气势逼人,使人犹如身临其境一般。扑 面而来的悬崖峭壁占了整个画面的三分之二。这 就是高山仰望,人在其中抬头仰看,山就在头上。 在如此雄伟壮阔的大自然面前,人显得如此渺小。 山底下,是一条小路,一队商旅缓缓走进了人们 的视野——给人一种动态的音乐感觉。马队铃声 渐渐进入了画面,山涧还有那潺潺溪水应和。动 中有静,静中有动。这就是诗情画意!诗意在一 动一静中慢慢显示出来,仿佛听得见马队的声音 从山麓那边慢慢传来,然后从眼前走过。 《溪山行旅图》,好就好在静止的画面有一 种动感,一幅空间艺术的绘画却有一种时间艺术 的感觉。面对这幅一千多年前古人的绘画,体味 着画中令人心醉的意境,怎能不令人发出由衷的 赞叹。

【名称】元倪瓒六君子图 【类别】中国古画 【年代】元代 【文物原属】私人收藏 【文物现状】上海博物馆藏 【形式】纸本,水墨 【 纵】 61.9厘米 【横】 33.3厘米。

所谓六君子就是以松、柏、 樟、楠、槐、榆六种树木 作为某种象征。

《踏歌图》 宋代画家马远作。描写一个 清静深秀的山湾里,几个老农在阳春时节 带有几分醉意地欢娱歌舞。他用简括的线 条,清秀的色彩,巧妙地把山环水抱的复 杂景物写得远近分明,图中没有花草的陪 衬,却表现出愉快的春山环境。远山奇峭, 近石方硬,树木多姿,云雾掩映中显出辽 远的空间和光的感觉,具有清旷秀劲的特 殊风格。

清代作品

《 淮 扬 洁 秋 图 》 石 涛

此画的中间 段的表现极为重 要,起着承上启 下的转承作用, 它的起首须是前 留白处的虚与浓墨点染处的实互为 段结尾的延续, 它的结尾须是后 映衬,画面饱满而又不失空灵。 段起首的外延。 为此龚贤巧于构 思,精于设陈布 势。 山石用“积墨法”,以笔含墨,层层积点 全幅虽绘秋 石面,将山石向背虚实块面体积以及雨后 林草屋,流泉飞 的湿润之感都真实地表现出来。 瀑等景象繁多, 但穿插有致、有 条不紊。

年代

发展时期

艺术特点

代表人物

代表作品

魏晋

萌芽阶段

山水画作为背景出现

顾恺之

洛神赋图

( 年 代 发 展 时 期

唐代

成熟期

五代

重要时期

北宋 南宋 元代

高峰期

客观描绘景物为主

范宽 马远、夏圭 倪瓒

溪山行旅 图 踏歌图 六君子图

高峰期

追求诗的意境
更强调主观抒发与 个人风格的创造、 借景抒情

代 表 人 物 代 表 作 品 )

中 国 古 代 山 水 画 发 展 概 况 ?

高峰期

明代 清代

主流

偏重于笔墨风格 的继承
主张复古及师造化

沈周 龚 贤

庐山高图 溪山无尽 图卷

主流

五.中国古代花鸟画
中国花鸟画具有以写实为基础,借物抒情、托 物言志的优良传统。中国花鸟画的“写生”不同 于西方的“静物写生”,而是着重于对花鸟生态 特征的表现,着重描写动植物的生命力及其特征, 表达对自然和生命的体验与感受。借物抒情、托 物言志则是人对动物审美的移情表达,集中反映 了人与自然的审美关系。因此中国画家在欣赏梅、 兰、竹、菊、松、鹤、鹰、牛、马等动植物时, 往往赋予他们一定的“社会属性”,作画立意时 便借其抒发情怀,表达人生志向。

【名称】五牛图 【年代】唐代 【作者】韩滉 【形式】麻纸类 【纵】 20.8厘米 【横】 139.8厘米 【文物现状】现藏北京故 宫博物院 【文物等级】中国十大传 世名画之一

《五牛图》(局部)

韩滉(唐)

《五牛图》(局部)

韩滉(唐)

整幅画以锦鸡、芙蓉 为主体,同时配以轻 盈跳动的蝴蝶,将观 者的视线上引,下面 又有菊花支撑,因此 构图既稳定庄重又显 变化丰富,其构思是 颇具匠心的。《芙蓉 锦鸡图》采用双勾重 彩的画法,总体风格 近于黄筌一派,其设 色富丽典雅,而勾线 要比黄筌一派生动和 粗重,因此又具有徐 熙画法的某些特征。 是北宋后期院体花鸟 画的精典之作。

《 芙 蓉 锦 鸡 图 》 宋 徽 宗 赵 佶

画面下方是数枝拒寒凌霜的菊花,似乎 对芙蓉的华美不屑一顾,显得孤傲不阿。

写生珍禽图黄筌(五代)

【名称】墨葡萄图(轴)
【年代】明代 【作者】徐渭 【纵】 165.7厘米 【横】 65.4厘米 【现藏】北京故宫博物院
徐渭把中国写意花鸟画推向了能够强烈抒写内心情 感的极高境界,把在生宣纸上充分发挥并随意控制笔墨 的表现力提高到前所未有的水平,成为中国写意花鸟画 发展中的里程碑。他的这幅《墨葡萄图轴》,描写了无 人摘采的野葡萄隐现于如点点泪痕般的黑叶中,表达了 题诗所言“笔底明珠无处卖,闲抛闲掷野藤中”的抑郁 牢骚与愤懑不平的情感。所画葡萄及藤叶,纷披低垂, 用笔恣纵,水墨淋漓,随意挥洒,不拘形似。徐渭以狂 草般的笔法纵情挥酒,泼墨淋漓,在“似与不似之间” 的花木形象中,着眼于生韵的体现,将普通的物象赋予 强烈的主观情感,直抒愤世疾俗、激荡难平之情,给作 品以震撼人心的艺术感染力,使其具有磅礴奇崛的气势 和雄肆豪放的格调。

清代作品
荷石水禽图 朱耷(清)
朱耷(1626—1705),号八大山人 等。江西南昌人。他为明代宗室, 国破家亡后出家为僧。朱耷的艺 术比常人带有更强烈的感情色彩 和复杂的精神内涵,其内心深处 的难言之痛与愤懑抑郁,均借助 笔墨而抒发出来,以极具个性的 奇简冷逸的风格,强烈地抒发了 遗民之情。其作品中拟人化的鱼 鸟、险怪空灵的构图、简约含蓄 而充满孤独幽愤感情的笔墨,在 内容与形式上已臻于高度统一。 此画以墨笔画湖石临塘,疏荷斜 挂,两只小鸭或昂首仰望,或缩 颈独立,意境空灵,余味无穷。 荷叶画法奔放自如,墨色浓淡相 间,并富有层次感。他的画构图 简约,水墨淋漓,运笔豪放中有 温雅,不拘成法,自成一家,臻 文人画最高典范,也因此对后世 艺术家影响极大。

中国古代花鸟画的特点是什么?

借景抒情、托物言志

谢谢!
2012 07


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