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非洲的音乐


世界音樂系列

非洲地圖

非洲音樂

非洲背景
面積:3020萬平方公里,約佔陸地面積 20%,是第二大洲。 現有54個獨立國家。 非洲人口大約7.5億人。 經濟落後,是世界經濟發展水平最低的 大陸。 農業是非洲經濟的支柱,絕大多數國家 是農業國。
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/> 非洲地理環境
非洲地勢較為平坦,為高原大陸。沙漠撒哈拉沙 漠是世界上最大的沙漠,佔非洲總面積的 1/3。 東非大裂谷是世界最長的裂谷,全長約6400 公 里。河流多峽谷、急流和瀑布,水力資源豐富, 但不利於航行。 赤道橫貫非洲大陸,氣候高溫,少雨且乾燥。 自然資源豐富,黃金和鑽石更是久負盛名。植物 達40000種以上,有不少更是稀有或特有的。

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非洲音樂文化通則
音樂是非洲人生活的一部分 音樂普遍用在各種活動及娛樂上 在非洲,職業的音樂家是常見的,而在社 會上,經濟上的地位頗高,音樂家的分 類至少在某些地區是可見的。

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音樂的演奏

其社會背景與其原始 目的通常不是為了藝 術,而是為了慶典、 工作和遊戲,音樂對 整個事件的貢獻在於 使人的注意力集中, 溝通訊息,群體的合 一,改變意識狀態等。

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多元的表現

考慮環境背景因素,非洲音樂總是結合 其他媒體型式,如舞蹈、戲劇、道具和 雕刻等,雖然音樂演出不見得是一事件 全部的目的,但它的美感仍十分被重視。
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風格
打擊的部分,顯現出非洲音樂常有的特 質:複節奏,反覆和即興等…

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參與

結合成有趣而複 雜的樂音,這樣 的音樂特質使得 多人的加入參與 成為可能。

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訓練
非洲人輕鬆自然,毫不費力的演奏,渾 然一體,這樣的能力得利於從出娘胎就 開始的文化薰陶,在此環境中長大,非 洲人基本上都練出一種音樂的本能,使 他們毫不費力就加入音樂中。

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信仰與價值觀
一般而言,非洲人視音樂為生活中必須 而正常的一部分,音樂與其他生活融合 而不可分。根據Bebey在他的“非洲音樂” 一書提到,有一次,他問到一位非洲樂 師是否能賣掉他的鼓,這樂師簡單的回 答,他來這裡的目的是為了擊鼓跳舞, 而不是綑綁一個奴隸,這非洲樂師是把 鼓視為他合作的夥伴,由此可見, 也反 映出一些非洲人對音樂的價值觀。
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音樂欣賞 安卡拉的歌曲
這首安哥拉的歌曲主要是以「呼喚和應答」的 模式構成,歌曲中ababc的形式一共重複四次。 a段式簡短的男聲獨唱,b段是更為簡短的合唱 應答,c段是合唱或獨唱的獨唱者一起唱出的 較長的樂句。注意獨唱者的聲音如何逐漸與合 唱交織融合在一起。在歌曲的背景中,有幾個 鼓手同時奏出不同的節奏。
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音樂欣賞

米坦巴雅拉葛拉昆丘奇
這是一首坦尚尼亞的薩拉摩人跳舞時所唱的歌 曲,以打擊樂的聲響和繁雜的複節奏為特色。 一開始我們可以聽到打擊樂器--包括錫製嘎嘎 器.有音調的高腳杯形鼓和有音調的原柱形鼓 一一發出各種不同的節奏,音高和音色。之後 一群人唱著歌曲的旋律,與打擊樂器一起表演。

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非洲音樂形式特質
在大部分非洲音樂中,我們都可發現以下 幾點特質: 對小的音樂動機的反覆與即興變奏 同時至少有兩件事在進行,複節奏,複 音音樂普遍 打擊性的音響被視為理想的樂音,打擊 樂器站重要地位

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非洲音樂形式特質
使用大量且多種類的樂器 音樂與語言關係密切 旋律多由大二度與小三度所組成. 音樂與舞蹈關連,比其他地方更甚. 二元的傾向,旋律分為兩個樂句,音樂 進行時有領唱,合唱,複音的組織通常 分為兩部分

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非洲音樂形式特質

綜合上述特質,非洲音 樂形式主要依靠短小的 主題,藉著主題不斷的 有系統的反覆,加上對 唱,啟應的技巧迪即興 變奏,交結出如萬花筒 般的效果。

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樂器
非洲音樂使用大量且多種類的樂器,而以 打擊性的體鳴樂器(Idiophones)為最, 鼓(Membranophones)的種類更超過其他各 洲,相較起來,器鳴樂器及弦鳴樂器位居 次要。大多數的樂器都有打擊樂的特性, 強調清楚的節奏,抑揚頓挫,相對起來圓 滑奏的技巧較不被重視。

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樂器
用匏瓜做發聲體的樂器
匏瓜就是葫蘆瓜,非洲 有很多樂器都是用葫蘆 瓜造的。 人們先把老的葫蘆瓜的 瓤和籽挖出來,把殼晒 乾,然後製成樂器。葫 蘆瓜可以做樂器的發聲 體或共鳴箱。
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樂器
Cabasa(卡巴沙)
在乾的葫蘆瓜上套上 一個用繩和種子織成 的網,在搖晃時會發 出聲音。 演奏的時候,手持著 較小的一端在大腿或 手掌上輕輕地拍就可 以了。

綴上珠子繩網的卡 巴沙---Cabasa

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樂器
Maracas (砂槌)
砂槌是很多民族使用的 樂器,樣子大同小異, 上面也經常刻了具有民 族色彩的圖案。最常見 的是左面的砂槌,用瓜 殼盛載珠子,加上木柄 製成。 演奏時,手握砂槌的木 柄輕輕搖晃。砂槌很多 時候會成對使用。
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不同款式的砂槌

樂器
用木材做發聲體的樂器
有很多非洲樂器都是用木頭作為發聲體 的。
非洲木琴 下加上葫 蘆瓜作為 共鳴箱

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樂器
Ekwe (Log Drum/Slit-drum 木頭鼓)
木頭鼓是非洲奈及利亞 的樂器,用一整片木頭, 在兩端各挖一個穿透木 體的長方洞而成。由於 兩個洞的洞壁厚度不相 同,所以敲在兩邊時會 發出不同的聲音。 木頭鼓除了用來演奏音 樂外,也主要用來傳遞 訊息和示警等。
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雙孔木頭鼓---Ekwe

雙孔木頭鼓和它的鼓棒

樂器
Balaphon (非洲木琴)
這是在非洲的迦納或 辛巴威都可以找到的 樂器。以長短不同的 木塊作為發聲體,能 發出不同的音高,是 用作演奏樂曲旋律的 樂器。

非洲木琴---Balaphon

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樂器
用皮革做發聲體的樂器
以皮革為發聲體的代表樂器當然 非鼓類莫屬。非洲有很多不同種 類的鼓,例如非洲鼓(Djembe)和 非洲低音鼓(Djundjun)。

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樂器
Talking Drum 傳訊鼓
傳訊鼓是敲擊樂器,形狀像 個沙漏計時器,也就是中央 的直徑較小,而兩端較大。 演奏的時候,把鼓用手臂夾 在腰間的位置,用一根彎曲 的棒子敲打鼓面。非洲人以 此來代表不同的語言,藉此 傳達訊息。 除了在群眾間傳遞訊息外, 傳訊鼓也會用在宗教儀式、 歌舞或節日慶典上。
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樂器
其他的非洲鼓
非洲還有很多不同 類型的鼓,例如動 物腹皮鼓,有各種 不同大小尺碼,像 右圖的腹皮鼓就和 一張普通的雙人餐 桌一樣大小了。還 有很多其他類型的 鼓,也各具特色。

像雙人餐桌般大的動物腹皮 鼓---Animal Hide Drum

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樂器
用金屬做發聲體的樂器
金屬可以作為不同樂 器的發聲體,例如樂 器的琴弦或敲擊樂器 的一部份。我們現要 介紹的則是一種非洲 姆指鋼琴。

姆指鋼琴-- Kalimba

抱琴 -- Lyre
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樂器
Kalimba 姆指鋼琴
姆指鋼琴是非洲的傳統樂 器,在不同的非洲國家, 姆指鋼琴有不同的名字, 例如Kalimba 是肯亞對這 樂器的稱謂,而在辛巴威 它則被稱為Mbira,剛果 人就稱它為 Likembe,它 還有 Sanza和Thumb Piano 等名字。

姆指鋼琴--Kalimba
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樂器
樂弓Musical Bow
可能是最原始的絃樂 器,直接由弓箭的弓 演變過來,利用口腔, 胸腔或葫蘆作為共鳴 體,在非洲是十分普 遍。
弓形撥弦琴 -- Bow Lute

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非洲音樂與語言
語言與音樂關係密切,在非洲尤甚。 在上千種方言中, 非洲語言主要屬於三個語系, 1. Khoi-San; 2. Niger-Cango; 3. Sudanic; 許多非洲語言跟中文類似,都是屬有音調的語 言, 以音樂傳遞語言訊息,在非洲十分普遍, 此一特徵的運用,最有趣的現象即為所謂“說 話鼓”(talking drum)。鼓聲的節奏及高低抑 楊,完全根據語言而來,因此聽眾能立刻了解 其意涵。

非洲音樂

非洲音樂與語言

除了鼓之外,其他樂器, 也有類似的傳遞訊息的功 能,此類的音樂,往往是 為了間接的表達對政治社 會不滿的方式,這一點在 美洲的黑人音樂中也有類 似的發展。

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對北美音樂的影響
十九、二十世紀,大量的非洲人被捉到北美洲當奴隸。當 時,這班黑奴生活十分艱苦,經常不得溫飽,甚至亦不能 得到人道對待。而當時的白人主人,為免他們起來作反, 就將他們的樂器-鼓取走,並嚴禁他們玩樂器。鼓對非洲 人來說其實是十分重要的,因為他們的鼓樂包含許多層意 義,除了娛樂外,還包括了祭祀、治病、靈交,甚至通訊、 交談、對話(drum language)。於是,他們唯有寄情於歌唱, 希望渲洩痛苦,舒緩情緒。怨曲(Blues)和福音民歌 (Gospel)就應運而生。後來,即使黑奴終於被解放,但黑 人在美國仍然得不到良好的待遇:他們只能夠擔任低下層 的工作,例如女的只可當佣人,男的當苦力,或在夜總會、 遊船上吹奏音樂。黑人們唱歌時滑溜的唱腔應用到他們吹 奏的音樂上,爵士樂(Jazz)就是這樣慢慢地演變出來了。 後來,社會開始富裕,人們對娛樂愈來愈重視,尤其是對 跳舞音樂需求愈來愈大,隨著爵士樂的大樂隊時期(Big Band),搖滾樂(Rock'n Roll)亦在後期出現,一直風靡至 今。 這類音樂,影響了北美洲近百年的音樂發展,一直至今。
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