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素描静物基础


一、素描基础知识
1、素描的概念: 2、素描的分类: 3、素描的工具材料: 4、 素描造型的基本要素:

二、静物素描的目的和任务 三、静物素描构图 四、素描静物写生一般步骤

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1、素描的概念: 是英文“Drawing”的意译。 包含两个特点

:一是“素”,也就是单色的意思; 二是“描”,用线条来描绘。 素描在绘画这个范畴里是相对于色彩而言的,一 般指用木炭、铅笔、毛笔、钢笔等工具,以单色 的线条或者块面来描绘物体或景象等的一种绘画 形式。广义上泛指一切手绘的单色图画。 法国新古典主义大师安格尔说:“除了色彩,素 描是包罗万象的”。

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(1)从表现形式上划分:结构素描、明暗光影素 描(全因素素描)、线描、线面结合。 (2)素描按目的和功能可分为习作素描、创作素 描、实用素描。
习作素描是为了提高造型能力和表现技巧而进行的写生练 习,创作素描是以素描的形式进行的正式创作或者是创作 稿,实用素描是以实用为目的的,清晰客观的描绘客观事 物的素描,比如设计素描,作为产品生产的模型图,它不 重审美,更重视技术和设计。

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1)结构素描:所谓“结构”是形的内在本质结构, 结构素描要透过物体的外表了解其内在本质结构,注 重对物象内轮廓或解剖结构的观察、分析和表现,主 要采用线条表现物体的结构关系和特征。

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2)明暗光影素描(全因素素描):当光线照射在 物体上,会产生丰富的明暗关系变化,用明暗调子 的深浅、虚实、强弱等多种对比和变化来表现和塑 造物体的形体、结构、空间、质感光感等,画面的 色调变化丰富,轮廓处理有虚有实,效果逼真。

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3)线描式素描:不考虑 光线对物体的影响,以 单纯的线条来表现对象, 特点是形体轮廓清晰、 结构明确,特征突出。 线描强调对物体形体特 征和透视的充分理解, 用线的轻重、快慢、顿 挫、转折、粗细、刚柔、 虚实等变化来表现物体 的本质和作者的感受。

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4)线面结合:在线的基础上,辅以简单的明暗块 面,以使形体表现的更为充分,是线条和明暗结合 的素描表现形式,这种素描先用线条精确严格的描 绘出对象的轮廓,然后依附线条简略概括的用明暗 色调提示出对象的形体、体积关系,线和面交融, 综合了线和明暗的优点。

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3、素描的工具材料: (1)纸:常见的有素描纸、铅画纸、卡纸、毛边 纸、高丽纸、宣纸等。素描一般用有一定厚度、表 面略感粗糙的素描纸为好,太光滑不易画出笔触和 不便于深入细致刻画,太薄不便于橡皮的反复擦拭 修改。 (2)笔:画素描常用的笔有很多种,比如:铅笔、 炭笔、炭精笔、木炭条、毛笔、钢笔等。
铅笔:笔芯是石墨粉和胶泥混合而成,二者比例不同,笔 芯的软硬就不同,含石墨多就软,画出的线条更黑,含胶 泥多就硬,画出的线条比较淡。铅笔的软硬用字母“H”和 “B”表示,B表示软,H表示硬,一般8B最软,6H最硬。

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炭笔、炭精条:是用炭粉压缩加工而成的,质地较铅笔 松脆,炭笔的附着力较强,黑白对比强,表现力也较强, 但是不易擦拭修改,容易弄脏画面,初学不宜使用。 木炭条:一般是用柳树纸密封焙烧而成,能比较快的画 出大面积的明暗调子,所画的线条灵活多变。但是附着 力较差,容易脱落,修改时用软布轻轻掸一下,就变淡 了。作品完成后需要均匀喷洒胶液固定,以便保存。 毛笔:毛笔是传统的中国画工具,它的表现力时很强的。 毛笔品种很多,有大中小,长短、胖瘦不同的型号;从 原料配制比例来看,主要有三大类,即,软豪、硬豪和 兼毫笔。 钢笔:在课堂习作一般不用钢笔,因为比较方便携带, 在户外画小幅的写生时使用较多,用钢笔画素描具有黑 白关系明确,对比强烈的特点,可以用来画大形,也可 以精细的刻画,技法也比较简单,但是由于附着力强, 不容易修改,运用起来有较大的难度。

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(3)画板、画夹:画素描要将纸固定在画板或者画夹上, 画板和画夹需要表面平滑,方正。画板有大小区分,可根据 所画的纸的大小选用合适大小的画板。画夹是户外写生用的, 要求轻便、平整、结实,细帆布面料的为好。 (4)画架:画架有木质的和铝合金轻便画架,美术用品店 都有售。画大幅作品都需要用画架,画小幅的素描可以把画 板搁在膝盖上作画。 (5)辅助工具: 橡皮:一是可以修改画面,去掉多余的或者画错的部分;二 是可以当做一支白色的笔来描绘物象;三是,可以运用 “擦” 、“扫”的方式表现丰富的画面效果。 擦笔:在画好的色调上,用擦笔涂擦,会使色调更均匀、更 细腻。可以表现极为微妙的色调差别,还可以加强画面透明、 朦胧的效果。但是画面上忌讳擦笔到处抹。 软布:轻拍画面,可以减轻色调,也可以局部皴擦,使画面 效果自然、柔和。

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4、素描造型的基本要素: (1)线:对线的要求是:1)要用线肯定,不能拖泥 带水,模模糊糊、断断续续。2)用线要挺拔,富有 弹性,显示出线条的力度,画的时候,要有一定的速 度,不要慢慢的擦。3)画线条要根据具体情况,有 粗细,虚实,深浅,刚柔等变化。 素描中线的种类:记号线、辅助线、轮廓线、排线。

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记号线:在构图时,在画面的上下、左右四边用短线 定出图形的位置,然后用长线画出图形的大体形状。 辅助线:在画素描时起到辅助作用的线,比如,在画 一个对称的物体时,用中轴线比较两边是否对称,用 水平线测量两个物体或两个部分之间的高低关系等。 轮廓线:分为外轮廓线和内轮廓线。外轮廓是形象四 边的边线,内轮廓是形体中面与面的衔接线。

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排线:很多线条相对平行的排列叫排线。素描中的调子主 要靠排线而得来。排线可以由深到浅,或由浅到深,可以 由左到右,或右右到左整齐的排列。 对排线的要求:1)每根线条要避免两端深,中间浅,最好 是中间深、两端浅。 2)线条的排列力求均匀,疏密一致。 3)加第二次排线时,画的方向不要与第一次排线相平行, 尽量交错进行,使线与线交错成扁棱形。

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(2)块面:构成面的因素是点和线,点和线的不 同连接方式构成千变万化的面。四个以上的面的组 合就成为体。任何立体的物体都是由很多的面组合 而成,面的形状、比例、位置、朝向决定了体的形 状。

(3)形体:包含形和体两方面含义,即客观物体的 形状和体积。

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结构:是物体的内部构造及其组合方式。物体各 部分之间互相连接,穿插和覆盖,决定着物体的 形体。

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(5)明暗:1)调子:任何客观物体,只要处于一定的光 线照射下,就会呈现一定的光影变化。光影变化包括受光面、 背光面,以及位于二者之间的中间层次。物体受光部分亮, 背光部分暗,物体因受光不同会产生明度深浅的层次变化, 这种物体受光后所显示出来的亮面和暗面的不同深浅层次, 不同明度的黑白色阶就是调子。 决定物体的明暗关系的因素,主要有以下几个方面: ①光源的强弱、集中或分散。 ②物体距离光源的距离。 ③物体体面与光源形成的角度。与光源相垂直的面最亮,与光 源形成180度角的面就受不到光的照射了。 ④物体自身的颜色深浅和反光性能。物体自身颜色深,色调就 暗;物体反光性强,受光部就亮。 ⑤观察者与物体的距离。受光程度相同的物体,距离观察者越 近,黑白对比越强,越远对比越弱。 ⑥周围环境的颜色深浅及其反射光的性能。周围环境颜色越亮, 反射光越强,物体就越亮,反之,就暗。

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2)三大面,五大调子:任何物体在空间中都具有长、 宽、高三维立体特征。将复杂的物体的形体做最大限度 的概括,就可以概括为单个转折方向不同的面,在一定 光源的照射下,这三个面会形成正受光面、侧受光面和 背光面“三大面”,在色调上呈现为白、灰、黑三个基 本色阶。 五种基本调子:亮调子——是物体的正受光面。中间调子 (灰调子)——是物体受光线斜着照射的部分,是亮部受 光较弱的部分。反光——物体背光部接受相邻物体反射光 的部分,是暗部中相对亮一些的调子。暗调子——是物体 背光部受较远物体微弱的反光的部分,比暗部反光部分要 暗,比明暗交界线要稍亮的部分,物体的投影也属于暗调 子。明暗交界线——是物体受光部和背光部的交界地带, 既不受光源的照射,也不受周围物体的反射光的影响,是 暗色调中最重最暗的部分。明暗交界线其实是明暗两大面 的衔接面,因为显得比较窄,看起来像是一条线。

二、静物素描的目的和任务 ? 静物本身不动,比较容易描绘,与石膏几何体比较, 静物在形体结构、色彩、质感等方面更加的丰富多彩, 另外,静物自身富有生活气息,能给人亲切感。通过 静物写生练习,可以掌握丰富的表现技法、积累更多 的绘画经验。 ? 通过静物素描的练习,可以提高审美能力、画面的构 图能力,能训练表现物体不同质感的能力,能培养把 握整体的能力及表现形象体积感、空间感及色调关系 的能力。

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三、构图

当我们要将所观察的对象描绘在画纸上时,第一步是 要做好构图,就是将描绘对象在纸面进行恰当的布局 和安排。 ? 1、画幅的选择:形象比较宽比较矮时用横幅画,形 象高度大于宽度时用竖幅画。表现高大的形象和深远 的空间用竖幅,表现宽阔的形象一遍用横幅。方形的 画面给人的视觉印象是比较饱满的感觉。 2、画面空间的安排:描绘的对象在画面上所占的面积 不要过大或者过小,画面的上下(天地)、左右留出 的空余要得当,就要饱满能突出立体感,又不感觉拥 堵。
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四、素描静物写生一般步骤: 1、构图:经过观察、分析,将所画对象安排在画面 中合理的位置。

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2、打大轮廓:用概括的线画出对象的基本形体、结 构、主要比例、透视关系、明暗界限和一些局部的 位置及形状。

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3、铺大体的明暗关系:确定好大的形体结构,然后 确定下各个物体的明暗交界线,将大的明暗关系铺 出来。

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4、深入刻画阶段:这是写生中最重要的阶段,也是 难度集中体现的阶段。在大体明暗关系的基础上深 入刻画暗部的变化和亮面的丰富色调,灰调子的变 化最丰富,既不能画的过深,又不能画的过浅,随 时整体观察,调整。

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5、整理阶段:基本完成后,整体比较、调整,看 是否画画了,或者画灰了,细节的形是否准确。

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不同的物体有着质地的区别,如金属、玻璃、 木头、陶器、瓷器、塑料、纸张、丝绸、皮革、石 膏、人像等都表现着不同的质量感。它们都有各自 的坚实、松软、粗糙、光滑、透明等特点。作品中 只有表现出不同物质的质感,才能给人逼真的实感。 质量感是物体的表面特征,在素描中表现物体 质量感常利用调子、纹理、形状、线条和工具等因 素。

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1.利用调子去表现质量感 物体因表层状态不同,对光的反射和吸收程度就 不一样。而高光和反光是物体在调子中的主要特征。

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2.利用物体的纹理和形状去表 现质感 物体质地不同的另一个特 征是它们有各自的纹理。在水 果中,苹果圆滑,桔子凸凹不 平;生活用品的火锅坚实,玻 璃杯子脆而透明;它们的质地 在我们的视觉中能清楚地反映 出来。为了表现它们的质感, 就要认识它们的纹理和形状特 征。只有紧紧抓住它们的基本 形状、纹理以及富有代表性的 细节,才能有效地表现出它们 的质量感。

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3.利用线条去表现质感 线条是表现质地的外部条件,是表现质量感的一种手段。 采用不同的线条,能表现出物体不同的质感。所以质地不同, 用线的方法就有不同。如线条的长短、挺直、弯曲、粗细、 宽窄、轻重、深浅以及排线的方法、疏密、繁简、层次的多 少等等,它们对物体的质感有着直接的影响。

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4.利用工具去表现质感 纸张是素描的工具之一,有些纸张表面纹路 较粗,有些纸张的纹路则较细。物体质感不同, 就要选用不同的纸张。如表面光滑的瓷器,就不 宜选用较粗的画纸,用表面较细的纸比表面较粗 的纸画出来的物体质感会更逼真。 此外,还有铅笔、木炭笔、炭精棒、橡皮、 小刀、擦笔等工具也能很有效地表现出各种物体 的质感。这些工具如能使用得当,也是一种富于 表现力的重要因素。

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5.其他因素对质感的作用 质感的表现还可以通过其他因素,如象征与联 想也能显示出物体的质感的差别。 浅调代表白、亮、轻。深调代表黑暗、重。直 线代表平、硬、方。弧线代表软、圆。细线代表光 滑。粗线代表凸凹、起伏、毛粗糙。我们总是不可 避免地把作品中的各种质感与生活实践中通过视觉、 触觉、味觉、嗅觉、听觉联系起来。例如,看到作 品中的苹果,会联想起它表层光滑和尝过的甜味; 看到表层光滑的火锅,会联想起它是金属的质地; 看到透明的杯子会联想起它是硬而脆的玻璃。


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