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美术课件7中国古代绘画


中国画

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中国画主要指的是画在绢、宣纸、帛上 并加以装裱的卷轴画。在古代,中国画常用 朱红色和青色,故称之为“丹青”。 ? 中国画重在写意,强调“外师造化,内 得心源”,追求意境美,讲究神似,“气韵 生动”是中国画的最高境界。 ? 中国画的工具材料为中国特制的笔、墨、 砚、纸或绢,并以特有的装裱工艺装潢画幅, 形式十分丰富。

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将字画绘制在宣纸上, 称为纸本;将字画绘制在绢、 绫或者丝织物上,称为绢本。

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中国画的装裱程序一般 主要有托裱画心、镶覆、砑 装三个步骤。画心的托裱是 整个装璜工艺中的重要工序。

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中国画的画幅形 式是丰富多样的,包 括横批、长卷(手 卷)、立轴 (中堂 、 条幅或条屏)、 斗 方、册页 、扇面 (折扇、团扇)等。
踏歌图 马远(南宋)

蛙 声 十 里 出 山 泉 齐 白 石 ( ) 现 代

果 熟 来 禽 图 林 椿 ( 南 宋

秋 柳 双 鸦 图 梁 楷 ( 南 宋 )

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墨梅图

王冕(元)

清明上河图

张择端(北宋)

中国画就绘画题材而言,分为三大画科——人物画、山水画、花鸟画。

游春图 展子虔 (隋)

龙凤仕女图

帛画(战国)

写生珍禽图 黄荃 (五代)

蛙 声 十 里 出 山 泉 齐 白 寒江独钓图 石 ( ) 现 代

南宋 马远

中国画按其使用材料和表现方法,主要分为两大类——工笔画和写意画。

花篮

李嵩(南宋)

泼墨仙人图 梁楷(南宋) 秋山白云图 王时敏(清)

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中国画讲究笔墨情趣,画家通过运笔技巧和墨色 在笔下浓淡干湿的丰富变化,把自然界的形象概括而 生动地表达出来。“笔”,通常指勾、勒、皴、擦、 点等笔法,用笔的主要方法有中锋、侧锋、逆锋、拖 笔等;“墨”,指烘墨、染墨、破墨、泼墨、积墨等 墨法,中国画还有“墨分五色”一说,即“焦、浓、 重、淡、清”。

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水墨画,中国画的一种,指纯用水墨所作之画。 以笔法为主导,充分发挥墨法的功能,“墨即是色”。 ? 没骨,是中国绘画的传统技法,直接用颜色或墨 色描绘,而没有“笔骨”——即用墨线勾勒的轮廓。 ? 白描,是中国绘画的传统技法,指不着颜色,也 不画背景,只用墨线勾勒人和物的形象的画法。

货 郎 图 李 嵩 ( 南 宋 )

墨 葡 萄 图 轴 徐 渭 ( 明 )

锦 石 秋 花 图 恽 寿 平 ( 清 )

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中国传统美术中,诗、书、画、印 相得益彰,是中国画独有的艺术特征。 中国画素有“书画同源”一说,苏轼提 出“诗画本一律”,并评价王维“味摩 诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中 有诗”。元初文艺界领袖赵孟頫为提高 篆刻艺术的地位做出重要贡献。

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篆刻,即印章,是书法、章法、 刀法三者完美的结合,是中国画重 要组成部分。印章内容有姓名、斋 馆、成语、年号、祖籍、吉祥语等。 钤印时不能左右对称,宜用单 数,有大小、朱白的变化。落款处 钤压角章;起首章大多在右上角。 题跋,指在书画、碑帖等前后 题记的文字,写在书画或碑帖前面 的文字称为“题”,写在后面的文 字称为“跋”,是宋代以后伴随文 人画的兴起发展起来的,并成为传 统中国画的重要组成部分。

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鹊华秋色图 赵孟頫(元)

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人物画,以人物形象为主体的绘画,出现较山水画、花 鸟画等为早,大体分为道释画、仕女画、肖像画、风俗画、 历史故事画等。 人物画重在传神,要求画家做到以形写神,形神兼备, 即不能只刻画对象的外表特征,更要深入表现人物的精神气 质,力求人物个性刻画得逼真传神,气韵生动。 人物画的传神之法,常把对人物性格的表现,寓于环 境、气氛、身段和动态的渲染之中,又常不设背景,突出人 物,强调笔法、线条之美。如 “吴带曹衣”,就是用以形 容线描衣物褶纹的两种著名描法。

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人 物 御 龙 图 帛 画 战 国

龙 凤 仕 女 图 帛 画 战 国

画像石与画像砖 是流行于汉代的重要 的美术形式,它集绘 画和雕刻于一体的一 种特殊艺术样式,广 泛见于墓室、石棺、 祠堂的装饰,在中国 美术史上占有承前启 后的重要地位,也是 遗存丰富的秦汉史料。

山 东 嘉 祥 县 武 梁 祠 画 像 石 汉

朝 元 图 山 西 永 乐 宫 壁 画 元

反弹琵琶飞天 唐 鹿王本生 北魏

大西北戈壁滩上的敦煌莫高窟, 保存了十六国时期到元代上千年的 佛教壁画,构成一个规模宏大、内 容丰富、色彩绚烂的佛国世界,已 被联合国教科文组织列入“世界文 化遗产清单”。

洛神赋图 东晋 顾恺之

洛神赋图 东晋 顾恺之

女史箴图 东晋 顾恺之

历 代 帝 王 图 唐 阎 立 本

步辇图

唐 阎立本

虢国夫人游春图



张萱

捣练图 张萱 唐

簪花仕女图

唐 周昉

韩 熙 载 夜 宴 图 五 代 顾 闳 中

清明上河图 张择端 北宋

写实手法 现实主义 散点透视 风俗长卷

李 白 行 吟 图 梁 楷 南 宋

泼 墨 仙 人 图 梁 楷 南 宋

采薇图 李唐 南宋

王 时 敏 像 曾 鲸 明

张 卿 子 像 曾 鲸 明

自画像 任熊(清)

渔 翁 渔 归 图 黄 慎 ( 清 )

王士祯幽篁坐啸图 禹之鼎(清)

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所谓山水画,是指描绘自然山川景色为主体 的绘画。因技法形式的不同可分为水墨山水、浅 绛山水、没骨山水、青绿山水、金碧山水等。

游春图 展子虔(隋)

明皇幸蜀图 李昭道(唐)

早 春 图 北 宋 郭 熙

山远 而,山 望自有 远山三 山前远 ,而。 谓窥自 之山山 平后下 远,而 。谓仰 之山 深巅 北 远, 宋 ,谓 自之 郭 近 高 熙 ——

溪山行旅图 北宋 范宽

中国画的透视法是散点透视,画家的 视点不是固定在一个地方,也不受特定视 域的限制,而是根据需要移动着立足点进 行观察,所看到的东西都可组织进自己的 画面上来,如同一边走一边看,视域范围 无限扩大,因此可以画非常长的长卷或立 轴。这种透视方法叫做“散点透视”,中 国山水画能够表现“咫尺千里之趣”,正 是运用这种独特的透视法的结果。

大都山水之法,盖以大观小,如人观假山耳。 ——宋 沈括《梦溪笔谈》

《千里江山图》 北宋 王希孟

北宋 王希孟 《千里江山图》

踏歌图 南宋 马远

寒江独钓图 南宋 马远

小径春行 南宋 马远

倪 瓒

聊不逸画仆 以求笔者之 自形草,所 娱似草不谓 耳,,过绘 。

偏正 君居 颇直 子然 黄 。特 ,相 立 对 公 无 六 望

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六君子图

元 倪瓒

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中国画的构图亦称章法、布局、经营位置, 是中国画创作的一个重要环节。构图必须与画面 立意相结合,与画面的内容相谐调。 山水画要在一幅有限的画面上表现丰富的景 物和大的境界气势,必须讲究构图上的虚实变化, 所谓“章法千言,不外虚实二字”。

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留白,是中国画的重要表现手法,指留出纸 的底色来,不着墨色,计白当黑。所谓“留白天 地宽”、“空可纳万境”

山水画的表 现上讲究借景抒 情,情景交融, 重视经营位置和 表达意境,强调 “外师造化、中 得心源”,要求 “意存笔先,画 尽意在”。

庐山高图 沈周 明

淮阳洁秋图 石涛 清
飞瀑奇观图 石涛 清

搜尽奇峰打草稿 石涛 清

搜 尽 奇 峰 打 草 稿

借 古 以 开 今

笔 墨 当 随 代

吾 自 用 吾 法

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皴法,是中国山水画的一种重要的表现技法。古代画 家在艺术实践中,根据各种山石的不同地质结构和树木表 皮状态,用皴擦的笔法加以概括表现,其基本方法是以点、 线为基础来表现山石的明暗(凸凹)。 因地质构造的 不同,表现山石 的形貌亦各不相 同,因而形成了 各种不同的皴擦 方法与名称,主 要有斧劈皴、披 麻皴、卷云皴、 雨点皴、荷叶皴、 折带皴等六种。

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水色:春绿、夏碧、秋清、科黑;天色: 春晃、夏苍、秋净、科黯。 ——北宋 郭熙

春山如笑,夏山如怒,秋山如妆,冬山 如睡。四山之意,山不能言,人能言之。 ——清 恽寿平

五 牛 图 唐 韩 滉

写生珍禽图 五代 黄荃

写生,即写物之生意。 ——清 方薰

鸡雏待饲图 李迪 宋 禽兔图 崔白 宋

宫廷花鸟

芙 蓉 锦 鸡 北 宋 赵 佶

瑞 鹤 图 北 宋 赵 佶

折枝
构图法

疏 荷 沙 鸟 图 佚 名 宋

出 水 芙 蓉 图
榴枝黄鸟图页 佚名 宋 果熟来禽图 白头丛竹图 南宋 佚名 林椿宋 南



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在工笔花鸟发展的同时,宋代也出现了水墨 枯木怪石图 苏轼(北宋) 的梅、竹、松、兰,淡墨挥扫,整整斜斜,不专 墨梅图 王冕(元) 以形似,独得于象外。这种文人画思想的加入, 为花鸟画注入新的内容。

墨竹图

文同(北宋)

文人画
文人画是中国重要的传统绘画样式 之一,带有文人思想,亦称“士夫画”, 以别于民间画工和宫廷画院职业画家的 绘画。他们标举“士气”、讲求“书卷 气”,强调笔墨情趣,讲究托物言志, 追求意境、气韵之美,注重诗书画印相 得益彰。 文人画通常多取材于山水、花鸟, 借以抒发“性灵”或个人抱负,间亦寓 有对民族压迫或对腐朽政治的愤懑之情。

文人画
文人画最早可追溯到东晋顾恺之、 唐代王维;宋代苏轼、文同、米芾父 子进一步发展,苏轼提出“诗画本一 律”;元代有赵孟頫、倪瓒、王冕, 赵孟頫主张以书法入画法;明代董其 昌提出文人画理论,徐渭对后世文人 画的发展产生深远影响;清代有朱耷、 石涛、郑燮等。

墨 葡 萄 图 轴 徐 渭 ( 明 )

菊 竹 图 轴 徐 渭 ( 明 )

作画妙在似与不似之间,太似为 媚俗,不似为欺世。
孔 雀 牡 丹 图 朱 耷 清

荷 石 水 禽 图 朱 耷 清

——齐白石

墨竹图 郑燮 清

荆棘丛兰图(局部) 郑燮 清

满幅皆君子,其后以棘刺终之,何也? 盖君子能容纳 小人,无小人亦不能成君子,故棘中之兰其花更硕茂矣。


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