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第七章 元代美术


第七章 元代美术
(1271-1368年)

一 壁画《朝元图》
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“朝元图”为永乐宫壁画的一部分,是元 代壁画艺术的最高典范。永乐宫原在山西 永济县永乐镇,相传为道教祖师之一吕洞 宾的故宅。永乐官内,无极门、三清殿、 纯阳殿、重阳殿四处均 绘有壁画,总面 积约八百多平方米。它是道教壁画中最重 要的作 品群,集中反

映了元代壁画艺术 的最高成就。

? 朝元图画在三清殿内,四壁及扇面墙两侧均绘壁画。为 泰定二年(1325)洛阳马君祥、 马七等人所作, 内容描 绘道府诸神朝谒元始天尊,故名“朝元 图”。壁画以 八个高3米的主像(南极、北极、东极、玉皇、勾陈、 木公、后土、金母)为中心,前画青龙、白虎二星君, 后有天蓬、 天犹二元帅,周置仙曹、仙官、天丁、力 士、太乙、侍臣、金童、 玉女、二十八宿,三十二帝 君等,共画像394身。构图宏阔,气 势磅礴,主像庄严 肃穆,群像环立,形象丰满圆润,个个神采奕 奕,无 一雷同。他们之间有的对语,有的沉思,有的倾听,有 的 注视,神情姿态彼此呼应,成为有机的整体。服饰 冠戴华丽辉煌, 衣纹多用吴道子“莼菜条”线条,长 达数尺,紧劲贯气,既含蓄 又有力度。色彩采用重彩 勾填,在冠戴、衣襟、薰炉等处沥粉贴 金,更觉绚烂 眩目,此风格远承唐宋壁画传统,在元代画坛上独 树 一帜。这里选取《朝元图》中的二个画面,其一为主像 之一的 金母,温柔娴雅,高贵富丽;其二为三十二帝 君之一的扶桑大帝, 庄严肃穆,形神兼备

文人画
1.以有“士气”为上品,士大夫注重道德、人品、阅 历、文学等方面的修养。(根本思想) ? 2.以“超然于物外”为处世之道。表面上似乎“与 世无争”,实则在特定的社会生活中,是士大夫采 取与世相处的另一种手段,他们标榜“清高”,以 山林隐逸为自然。(立足之处) ? 3.以“万壑在胸”为画源,以写意为主,有“逸笔 草草,不求形似”之说,但是出色的文人画,仍以 写实为基础,提倡“以形写神”,山水中要有自己 “胸中有真山真水”。 ? 4.以“书画同源为”为要旨,讲究诗、书、画、印 相结合。强调以书法入画,作画要象书法那样见笔 力,主张“书与画一耳”。(形式手段) ? 5.以“合幽寂人之心”为快事,闲居沉默,超然于 物外。(选择对象)

二 花鸟画 郑思肖《墨兰图》
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此图以淡墨写幽兰一丛,萧散清逸, 风韵自标。 无水土杂木,简洁疏朗,高雅 不群。画家于宋亡后 作兰皆不写土,人问 何故,答日:“土为蕃人所夺, 汝尚不知 耶?”拳拳爱国之情,于此可见。 郑思肖(124l~1318),字亿翁,号 所南,连江(今 属福建)人。宋末曾以太学生 应博学鸿词试,授和 靖书院山长。宋亡后, 隐居平江(今江苏苏州)。坐 卧必向南,誓不 与北人交往,因号所南。擅画墨兰, 兼工 墨竹。画兰根不著土,以寄故国之思。

三 赵孟兆页 <<鹊华秋色图>>
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此卷画山东济南东北鹊山一带的秋景。图 中平川洲渚,江树芦荻,渔舟出没,房舍 隐现。绿荫丛中,两山突起,山势峻峭, 遥遥相对。画家用写意笔法画出山石树木, 脱去精勾密皴之习,然而参以董源笔意, 树干只作简略的双钩,树叶用墨点草草而 成。 山峦用细密柔和的皴线画出山体的 凹凸层次,然后用淡彩、水墨浑染,使之 显得湿润融合,草木华滋。笔法灵活,画 风苍秀逸,富有创新之意

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赵孟顺(1254-1322),元代书画家、文学家。字子昂, 号松雪道人、水精官道人,中年曾作孟俯,湖州(今属 浙江)人。宋宗室。宋亡,归里闲居。元世祖忽必烈搜 访“遗逸”,经程钜夫荐举,始任兵部郎中,仁宗爱 育黎拔力八达朝,官至翰林学士承旨,封魏国公,谥 文敏。精通音乐,善鉴定古器物,于书法绘画成就尤 高。山水取法董源、李成;人物、鞍马师法李公麟和 唐人;工墨竹、花鸟, 皆以笔墨圆润苍秀见长, 以飞白法画石, 以书法用笔写竹。力主变革南宋院 体格调,自谓“作画贵有古意,若无古意,虽工无 益”,遥追五代、北宋法度,论者谓:“有唐人之致 去其纤;有北宋人之雄去其犷。”开创了元代新画风。 能诗文,风格和婉。兼工篆刻,以“圆朱文”著称。

四 山水画 ----元四家 1.黄公望《富春山居图》
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此画为一极长手卷,全卷从起笔到完工,前后 连续七年。图绘富春山一带秀美景色。画中峰峦 起伏,云山烟树,怪石苍松,平溪村舍,野渡茅 亭,渔舟出没。此画笔墨洗炼,意境简远,“气 清质实,骨苍神腴”,用草篆笔法挥写,中锋、 侧锋、尖笔、秃笔夹用,将长短干笔皴擦与湿笔 披麻浑成一体,笔趣新颖,堪称创格,画家将富 春江两岸数百里景色概括笔底。此图在黄公望山 水画中,可谓是“以萧散之笔,发苍浑之气,得 自然之趣”的代表性作品。

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黄公望(1269—1554),元代画家。本姓陆,名坚,平 江常熟(今属江苏)人; 出继永嘉(今属浙江)黄氏为 义子,其父90,始得之,有“黄公望子久矣”之语, 因名公望,字子久,号一峰、大痴道人,晚号井西道 人。幼有神童之称,稔经史,工书法,通音律,善散 曲,最精山水画,晚年水墨画,运以草籀笔法,皴笔 不多,苍茫简远,气势雄秀,有“峰峦浑厚,草木华 滋”之评。设色多用淡赭,称“浅绛”(此实创自公 望),山头多攀石,以雄浑见胜。与吴镇、倪瓒、王 蒙合称“元四家”,“以黄公望为冠”。对明、清山 水画影响甚大。

2.吴镇《渔父图》
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此图取景于江南一带水乡。高树耸立湖畔,树 下置一茅棚,有小径穿越敞棚可达湖边,湖沿 蒲草萋萋,随风摇拂,对江平沙曲岸,远岫遥 岑,更远处一峦秀起,山色入湖,扁舟一叶, 水波涟漪之中,生动地描绘出“放歌荡漾芦花 风”的情意。笔法圆润,意境幽深。画风师法 巨然而又有变化。此图是吴镇63岁时的作品, 已形成其代表性的风格,是一帧风情闲逸、清 光宜人的佳作。

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吴镇(1 280—1 554),元代画家。字仲圭,号梅花 道人、梅沙弥,自题其墓为“梅花和尚之塔”,嘉 兴(今浙江杭州)人。隐居乡里, 曾在村塾中教书。 去钱塘(今浙江杭州)等地卖卜,一生清贫。本与盛 懋比门而居,四方以金帛求盛画者甚众,而吴镇之 门阒然,妻颇鄙之,吴说“二十年后,不复尔。” 后果如其言,至明代声誉鹊起。为人学抗简孤洁, 虽有势者不能夺。擅画水墨山水。师法巨然,兼学 马远、夏圭的斧劈皴和刮铁皴,善用湿墨表现山川 林木郁茂景色,笔力雄劲,墨气沉厚。与黄公望、 倪瓒、王蒙合称“元四家”。

3.王

蒙《青卞隐居图》

此图绘画家家乡吴兴的卞山景色。山势峥 嵘,重山复岭,林木茂密,悬瀑深溪,背山 临流处结屋数间,堂内一人抱膝倚床而坐, 表现了文人适性悠闲的隐居生活。此图深邃 幽雅,纵逸多姿,技法融合董源、巨然、郭 熙、赵孟顺等名家之长,干湿互用,披麻皴、 解索皴、牛毛皴、卷云皴、浑点、圆点、破 竹点、破墨点等灵活变化,形成和谐的统一。 图中繁密充盈,气势雄伟,表现了江南山岭 浑厚苍润的特点。这是作者风格成熟期的精 心之作。董其昌诗题为“天下第一王叔明”。

王蒙,生年不详,卒于1385年,元末画家。宇叔 明,号香光居士,湖州(今属浙江)人。赵孟顺甥。 元末官理问, 嗣弃官隐居临平(今浙江余杭)黄 鹤山, 自号黄鹤山樵。明初出任泰安(今属山 东)知州厅事,尝与郭传、知聪观画于胡惟庸家, 洪武十八年 (]385)坐胡案累,死狱中。强记力 学,善诗文、书法。工人物,尤擅山水,得外祖 赵孟顺法,更参酌唐宋诸家,以董源、巨然为宗, 纵逸多姿,逾越松雪规格,变古创法,自立门户。 与黄公望、吴镇、倪瓒合称“元四家”,对明清 及近代山水画影响甚大。

4.倪瓒《六君子图》
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此图以平远的章法、淡逸疏朗的笔墨意趣 突出表现了六株挺拔的树木,列植江边陂 陀上的景象。这六株树分别为松、柏、樟、 槐、楠、榆,有其象征意义。土石层叠, 连勾带皴,从董源脱出,而参以方折之笔, 树木用笔简洁疏放,墨色浓淡变化得宜。 江上远峦以乾笔皴擦,给人一种空潆之感。 图中黄公望诗题“居然相对六君子,正直 特立无偏颇。”

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倪瓒(约1 306-1 374),元末书画家、诗人。初名 埏,字元镇,号云林子、幻霞子、荆蛮民、经锄隐 者等,无锡(今属江苏)人。家豪富,筑“云林堂”、 “清闷阁”,收藏图书文玩,并为吟诗作画之所。 擅画水墨山水,宗法董源,参以荆浩、关仝技法, 用笔方折,创“折带皴”写山石,画树木则兼师法 李成。所作多取材于太湖一带景色,疏林坡岸,浅 水遥岑,意境清远萧疏,自谓“逸笔草草,不求形 似。”用笔轻而松,燥笔多,润笔少,墨色简淡, 却厚重清温,无纤细浮薄之感,能以淡墨简笔,有 神地笼罩住整个画面,识者谓其“天真幽淡,似嫩 实苍。”这种“简中寓繁”的风格,对明清文人水 墨山水画影响颇大。


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