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第8课 美术作品的意义和价值的判断


千里江山图卷
——北宋画家王希孟传世的唯一作品

晓雪山形图
(南宋)马远

渔笛清 幽 (南宋)
夏圭

为什么同样的美术作品,不同的 人评价却截然不同呢?

所有的美术作品都一样重要吗? 美术作品的意义与价值判断

一,美术作品的时代性和地域性 时代性:所谓“时代性”是说某些题材只有在 这个时代才有,而不可能出现在别的时代 地域性:所谓“地域性”是说某些题材可能在 这个地域不断出现,而对另一个地域来说几乎 是不可能的。

《父亲》一画是罗中立根据多年来在四川山区劳动、生活的感受,在美国 画家克洛斯巨型肖像画的启发下,采用照相写实主义手法画的一个勤劳、朴 实、善良而又贫穷的老农形象。
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这样一幅优秀的油画作品,将作者的才华无疑地展示出来,在中国的油 画史上默默筑起一座里程碑。作者抛给我们一张父亲的脸,写实的手法 与细腻的刻画竟然让读者看懂了神与神的相通。丰子恺说:“艺术鉴赏 时最先由感觉,其次动感情”。我觉得,还有最后出感悟。这幅伟大的 作品呈现在我们眼前的已经不仅仅是父亲的形象,不仅仅是农民父亲, 而是这片土地的儿子,祖辈曾经洒满血汗的这片土地,是否会有后来人 依然继承这样的“父亲”,随着时代浪潮的涌入,是否还有人安心于去 做这样的“父亲”,我想,这是我们当今应该引起的对二十年前这幅 《父亲》的思考。作者深谙农民的困苦,懂得农民的欢乐,更理解农民 的需求。《父亲》能够激起我们对于人民由衷的热爱、赞美和强烈的责 任感,激起我们发自内心的感情波澜,而不只是一声悲天悯人的长叹。 艺术融铸入人们的思想感情之中,深刻地表现出中国农民的力量和希望。 命运给予他为土地的兴衰而抗争的责任,命运同时也给予他为家庭的成 败而打拼的勤奋,命运给予父亲善良的心,纯朴的情,与世无争的信念, 在阳光下晒得那么自然黝黑的皮肤。即使这一生没有受教育的机会,也 从未有一声嗟怨,只要看到那秋日阳光下大片大片的金黄,微笑就一年 一度地涌上心田。

任何美术作品都不是孤立存在的, 它的产生离不开它的时代,同时 也离不开它所处的地域环境。

二,如何判断美术作品的意义和 价值?

多纳泰罗 《大卫》 米开朗基罗 《大卫》

判断美术作品的意义和价值----

美术作品一旦产生,就具有了意义和价值, 只不过这种意义和价值有大小、多寡、重要和不 重要之分罢了。 对一般观众而言,符合了我们对题材和图式 的期待、影响面广、为大多数人所认同的,其意 义和价值就大,否则就不大。这就是我们所说的 美术作品的题材和形式的时代性和地域性特征的 限制。

美术作品的意义和价值有绝对的一面也有相 对的一面。如多纳太罗的《大卫》在当时有价值, 但到了米开朗基罗的时代就相形见绌了米开朗基 罗对它进行了新的艺术创造,产生了新的意义和 价值。所以艺术创新是我们判断美术作品的意义 和价值的另一方面。 因此,对美术作品的意义和价值的判断就受 到了三个方面的制约: 1,时代性 2,地域性 3,艺术创新

分组讨论——
比较下图两幅《最后的晚餐》, 并从各个角度分析,深入了解美 术作品的意义。

达芬奇《最后的晚餐》

丁托列托《最后的晚餐》

三,如何看待美术作品意义与价值判断上的分歧? “我的感受不能代替你的感受,每个人都必须通 过自己的亲身体验才能作出自己的判断。” 在美术鉴赏中鼓励这种个人的、主动的和创造 性的审美判断,就是为了培养每个人独特的审美能 力。 从本质上说,无论我们的判断如何,这种判断 本身就是一种评定,不管它采取的是口头的还是文 字的方式。

《吹笛的少年》马奈

《艰苦岁月》潘鹤

四, 对美术作品的意义和价值的判断可以从许 多角度作出许多解释:
1,品评式或品鉴式批评 这种品评或判断方法主要产生于中国,特点是不局 限于单一的方面,而是从作品总体的气韵或神韵来判断 作品的优劣。 2,形式主义批评 形式主义批评兴起于己于19世纪末,在20世纪初奠 定了自己的稳固地位。它认为美术作品都有一种科学的 结构,不受任何外在因素的影响。它主要强调美术的形 式因素的特征和重要性,即美术作品的表现语言是线条 的还是块面的、是平面的还是有空间、是黑白的还是有 色彩的等,以及它运用得如何,有没有创造性等。它把 这看成是评价美术作品的基本原则,使形式主义批评成 为20世纪最重要的批评方法之一。

3,历史批评 这是一种把美术置于一个全方位的历史纵坐标 中进行批判的方法,即认为美术的发生不是孤立的, 而是与历史发展的各个则面有着密切联系的,它的 意义既产生于这种联系中。 4,社会学批评 这种批评方法被认为来自马克思主义,它主张 任何美术作品都是当时社会的产物,因此,美术作 品的意义就在于其是否真实地反映了社会存在,推 动了社会的进步。 5,心理学批评 由于美术作品是由一个个美术家创作完成的, 所以,心理学批评侧重从美术家在创作过程中的下 意识和潜意识活动等。

洛神赋图卷(局部)顾恺之(东晋)

热带森林中虎牛之争

《梦》亨利· 卢梭

《一条街道的忧郁和神秘》基里柯(意大利)

埃斯蒂斯 城区 1978年

克洛斯 苏姗 1971年

汉森 洗碟者 1973年

门登霍尔 带枝形吊灯的梳洗室 1978年

总结: 对同一件美术作品,由于批评和判断的角度、 方法甚至人的角色的不同,最终得出的结论就会各 异,我们就可以尝试着用不同的批评方法来分析作 品。 另一方面,对美术作品意义和价值的判断又不 是任意的,必须建立在对作品及其相关知识了解的 基础上。

亨利· 卢梭

(元)王冕墨梅图
是元代画苑中以画墨梅开创写意新风 的花鸟画家。他所画家的《墨梅图》, 神韵秀逸,令后人叹赏不已,对明清 画坛产生了十分深远的影响。

墨兰图 郑思肖 卷 纸本 水 墨 此图以淡墨写幽兰一丛,萧 散清逸,风韵自标。无水土杂 木,简洁疏朗,高雅不群。画 家于宋亡后作兰皆不写土,人 问何故,答日:“土为蕃人所 夺,汝尚不知耶?”拳拳爱国之 情,于此可见。

《虢国夫人游春图》 张萱绘(宋摹本)
此图描绘的是公元752年(天宝十一年), 再现唐玄宗的宠妃杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从盛装出游,“道路为(之)耻骇”的典型环 境。 画面描写了一个在行进中的行列,人马疏密有度,以少胜多。全画共九人骑马,前三骑与后三 骑是侍从、侍女和保姆,中间并行二骑为秦国夫人与虢国夫人。其中四人(包括女孩)穿襦裙、 披帛,另外五人都穿男式圆领袍衫。虢国夫人在画面中部的左侧,她身穿淡青色窄袖上襦,肩 搭白色披帛,下着描有金花的红裙,裙下露出绣鞋上面的红色绚履。秦国夫人居右上首,正面 向虢国夫人诉说什么。

莫兰迪 静物

拉斐尔(意大 利)1513年

西斯廷圣母 壁画

拉斐尔(意大 利)1514年

椅中圣母

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