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2015湘教版八年级美术下册第一课文明之光第二课时青铜器


第二课时

青铜与青铜器
? 青铜,古称金或吉金,是红铜与其它化学

元素(锡、镍(niè)、铅、磷等)的合金, 其铜锈呈青绿色,因而得名。青铜器是指 以青铜为基本原料加工而制成的器皿、用 器等。

青铜时代 ?中国的青铜时代从公元前二千年 前左右形成,在商的晚期和西周 早期,达到高峰。春秋晚期进入 铁器时

代,至战国晚期,青铜铸 造业由于冶铁工业的突飞猛进而 基本完成了历史所赋予的使命。 秦汉呈现出一段美丽余辉后,青 铜时代 彻底结束。

? 1、夏商周三代青铜器的发展过程及各阶段的风

格特征 ? 2、青铜器分类 ? 我国青铜器到商代晚期已经形成了教完备的青铜 器种类,分为:礼器、乐器、兵器、工具和车马 器等四大类。 ? 礼器是统治阶级用以区别尊卑等级的器物,分为: 炊煮器、食器、酒器、水器。 ? 炊煮器有鼎、鬲(gé)等品种。食器有簋(guǐ)、 盂(yú)、豆等品种。酒器有觚[gū] 、爵、斝[jiǎ] 、 兕觥(sì gōng) 、尊、卣(yǒu)、壶等品种。水器 有盘、鉴等品种。乐器有铃、鼓、钟等。

? 中国的青铜器时代在公元前两千年左右形成,

至春秋战国时期,经历了十五个世纪。到商代 晚期和西周早期,青铜冶炼与铸造技术水平达 到了巅峰。青铜器艺术所具有的强烈感情因素 主要来自那些为商周时代所特有的装饰纹样, 从饕餮、夔龙、凤鸟等纹饰可以看出它们与原 始社会陶、玉器纹饰的渊源关系。 ? 常用于青铜器的纹样有:饕餮纹、夔[kuí ]龙纹、 龙纹(爬行龙纹、卷龙纹、双体龙纹)、蛟龙 纹、蛇纹(蟠虺(huǐ)纹、蟠螭纹)、鸟纹、凤 纹、波纹等青铜纹样。

司母戊方鼎视频 商代后期,青铜,高133.2厘 米, 器口长110厘米,宽78 厘米,重875公斤, 河南安 阳武官村出土 ,河 南省博 物馆藏。

司母戊方鼎 商代

口 耳
鼎耳:双虎与人头图案



饰带:双龙组成的兽面纹

后母戊鼎 商代 高133厘米,重875千克


四足:兽面纹

后母戊鼎,亦称司母戊鼎,出土于河南安阳,是商王祖庚或祖 甲为祭祀母亲戊而作的祭器,是商周时期青铜器的代表作,国家一 级文物,现收藏于中国国家博物馆,原称“司母戊鼎”“司母戊大 方鼎”。是世界迄今出土最大最重的青铜器,享有“镇国之宝”的 美誉。 鼎通体高133厘米、口长112厘米、口宽79.2厘米,重达875公斤, 是已发现的中国古代最重的单体青铜礼器,因鼎腹内壁上铸有“后 母戊”三个字而得名后母戊鼎。发现于1939年,1959年开始作为镇 馆之宝收藏于国家博物馆。 通过研究考证,鼎腹内壁铭文“后母戊”是商王武丁的后妃妇 妌(jǐng)的庙号。后母戊鼎是用陶范法铸造而成的,在商后期铸 造重达875公斤的后母戊鼎至少需要1000公斤以上的原料,且在大 约二三百名工匠的密切配合才能完成,这足以反映商朝中期青铜铸 造业的宏大规模。司母戊鼎:司,是祭祀的意思;戊,此处指商朝 国王武丁的妻子。“司母戊”含义是:商王武丁的儿子为祭祀母亲 而铸造的鼎。

四羊与器身巧妙地结 合为一体,器物的造型十 分生动。 边缘的棱脊增强了器 物造型的气势。

平面纹饰与立体雕塑 相结合的装饰手法,形成 丰富精细的视觉效果。
四羊方尊 商代

四羊青铜方尊,现存商代青铜方尊之中体型最大。造型雄 奇,肩、腹部与足部作为一体被巧妙地设计成四只卷角羊, 各据一隅,在庄静中突出动感,匠心独运。整器花纹精丽, 线条光洁刚劲。通体以细密云雷纹为地,颈部饰由夔龙纹 组成的蕉叶纹与带状饕餮纹,肩上饰四条高浮雕式盘龙, 羊前身饰长冠鸟纹,圈足饰夔龙纹。方尊边角及各面中心 线,均置耸起的扉棱,既用以掩盖合范痕迹,又可改善器 物边角的单调,增强了造型气势,浑然一体。 此器采用了圆雕与浮雕相结合的装饰手法,将四羊与器身 巧妙地结合为一体,使原本造型死板的器物,变得十分生 动,将器用与动物造型有机地结合成一体,并擅于把握平 面纹饰与立体雕塑之间的处理,达到了技术与艺术的完美 结合。出土器物的湖南洞庭湖周围地区在商代是三苗活动 区,在此地发现造型与中原近似的铜尊,表明商文化的影 响已远及长江以南的地区。

? 我国有文字可考的历史,从商朝开始。商

朝的青铜器上铸刻的文字,叫做“金文”, 也称“铭文”。






圈足
座 利簋(guǐ) 西周(视频)

云雷纹为地, 分别再饰兽面纹、夔纹 双兽头耳及垂珥

夔纹组成的 兽面纹

方座饰有 兽面纹

簋腹内底部4行32字铭文记载了武 王伐商 “牧野之战”的具体时间。

利簋(guǐ )西周

利簋,西周早期青铜器,也被称作“武王征商簋”,1976年出土于 陕西临潼县零口镇,收藏于中国国家博物馆。利簋通高28厘米,口 径22厘米,重7.95千克。 利簋器侈口,兽首双耳垂珥,垂腹,圈足下连铸方座。器身、方 座饰饕餮纹,方座平面四角饰蝉纹。此种方座青铜始见于西周初 年。器内底铸铭文4行32字,记载了甲子日清晨武王伐纣这一重大 历史事件。 利簋为圆形两耳方座,这是西周出现的新式样。利簋铭文内容与 中国古代文献记载完全一致。作器者名“利”,他随武王参加战 争,胜利后受到奖赏,铸造这件铜器以记功并用来祭奠祖先。利 簋是迄今能确知的最早的西周青铜器。 簋腹内底铸铭文4行33字如下: 武王征商,唯甲子朝,岁鼎,克昏夙有商,辛未,王在阑师,赐 有事利金,用作檀公宝尊彝。 译文大意是:周武王征伐商纣,在甲子那天岁星当头的早晨灭亡 了商。辛未那天武王在阑地,赏赐青铜给有司(官名)利,用来 作祭祀祖先檀公的宝器。

盛开的双层莲瓣,中立一鹤, 昂首舒翅。

两侧用回首之龙形怪兽为耳。 腹部四角各攀附立体飞龙。 通体满饰蟠螭(pánch? )纹。

圈足下两个卷尾兽侧首吐舌。
莲鹤方壶 春秋(视频) 高118厘米, 重64.28千克

方壶装饰最为精彩的部分 是盖顶仰起的双层莲瓣和 伫立于莲芯之上展翅欲飞 的立鹤。它们所展示出的 这种清新自由、生动活泼 的意境,一扫前代装饰工 艺肃穆刻板的风格,标志 着中国装饰工艺的新开端。
莲鹤方壶 春秋 高118厘米, 重64.28千克

河南博物院与北京故宫博物院,分别收藏有一件莲鹤方壶。 这两件莲鹤方壶原本是一对,它们硕大的器形、优雅的曲 线、纯青的工艺、精美的纹饰,尤其是顶端盛开的莲瓣之 中挺立展翅欲飞的仙鹤,清新隽永,令世人叹为观止。 然而,这对莲鹤方壶的发现、收藏和流传,却有着曲折传 奇的经历,方壶的背后,也蕴含着的丰富的历史知识和文 化内涵。 春秋礼器。顶盖作镂空花瓣形,中立一鹤,昂首舒翅。双 耳为镂雕的顾首伏龙,颈面及腹四皆为伏兽代替扉棱。四 面自颈至腹饰以相缠绕的龙,圈足饰似虎的兽,足下承以 吐舌双兽,兽首有二角。造型奇特华美,为春秋青铜器中 的精品。1923年河南新郑出土,系河南博物院的镇馆之宝, 也是全国已出土青铜器的稀世珍宝。共出土一对,另一件 现藏故宫博物院,著名学者郭沫若亲自为其定名“莲鹤方 壶”。

“马踏飞燕”(视 频) 身高34.5厘米,身 长45厘米,宽13 厘米。“马踏飞燕” 自出土以来一直被 视为中国古代高超 铸造业的象征。 1983年10月, “马踏飞燕”被国 家旅游局确定为中 国旅游标志。 1985年铜奔马以 “马超龙雀”这个 名称被国家旅游局 确定为中国旅游业 的图形标志,并一 直被沿用至今。 1986年被定为国 宝级文物。

从力学上分析,马踏飞燕为飞燕找到了重心 落点,造成稳定性。这种浪漫主义手法烘托 了骏马矫健的英姿和风驰电掣的神情,给人 们丰富的想象力和感染力。既有力的感觉, 又有动的节奏。马踏飞燕也是中国青铜艺术 的奇葩。

马踏飞鸟 东汉

古老而神秘的三星堆青铜文化 (商代人像雕塑)
?

距今3000余年前,蜀地先民创造了具有很 高艺术价值的青铜雕塑艺术品。1986年在 四川县广汉县三星堆蜀文化遗址出土地大 量青铜人头像,反映了蜀文化的艺术成就 及其地域特点。

贴金人面像(青铜贴金箔) 商代 三星堆遗址

此文物为商代的 青铜器,金面罩 是用金块捶拓成 金皮,然后依照 人头像造型,上 齐额,下包颐, 左右两侧罩耳, 耳垂穿孔,眼眉 镂空。面罩与人 头像的粘和方法 ,系用生漆调和 石灰作为粘和剂 ,将金面罩贴于 铜头像上。现收 藏于三星堆博物 馆。

三星堆大型铜立人像

思考练习
? 仔细观察本页商代、西周、春秋和东汉时期

的四件青铜器,简要地说一说它们在形制和 纹饰上有什么不同?

利簋(guǐ) 西周

马踏飞鸟 东汉 莲鹤方壶 春秋 高118 厘米, 重64.28千克
贴金人面像(青铜贴金箔) 商代 三星堆遗址


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