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水粉静物色彩写生


水粉静物写生
李蜜蜜 刘金明 编

色彩的基本概念
? 光与色 ?

自然色

三 棱 镜 试 验---17
世纪英国物理学家牛顿

光 谱 --光是感知的条件
色是感知的结果

色彩的分类:
1、原 色
第一次色、

唯一不能靠混合获得的色 红、黄、蓝

2、间 色
第二次色 三原色中任意两色调和获得 橙、绿、紫

原 色

3、复 色
第三次色 含有三种原色成分的调和色 高级灰,在色彩写生中运用最多

间 色 复 色 原 色 间 色

间 色

4、互 补 色
对比最为鲜明的色彩 各自的色彩倾向展现最为充分 红与绿、黄与紫、蓝与橙

原 色

蒙 赛 尔 色 相 环

色彩的三属性:色相 明度 纯度
色彩分为:无彩色即黑、白、灰 有彩色即红、黄、蓝等

色相
色相--色彩的相貌,是 区别色彩种类的名称: 红、橙、黄、绿、蓝、 紫 等每个字都代表一 类具体的色相,它们之 间的差别属于色相差别。

色彩的明度
色彩的明暗程度,明度可以说是 色彩的骨架,对色彩的结构起 着关键的作用。明度在色彩三 要素中可以不依赖于其他性质 而单独存在,任何色彩都可以 还原成明度关系来考虑(例 黑白摄影、素描),明度适宜 表现物体的立体感、空间感。

的九 黑个 、明 白度 、秩 灰序 关( 系即 )素 描 里 面

有 彩 色 明 度 秩 序

纯度
指色彩的鲜灰程度、饱和度。

不同的色相不仅明度不同,纯度也不同。 在日常的视觉范围内,眼睛看到的色彩绝大多数是含灰的色,也是不饱和 的色。同一色相即使纯度发生了细微的变化,也会带来色彩性格的变化 降低纯度(饱和度)的方法: 1、混入黑、白、灰色 2、混入该色的补色

色彩的加法混合
指的是色光的混合。两种以上的光混合在一起光亮度会提高,混和色的总亮度等 于相混各色光亮度的总和,因此叫加法混合。

朱 红

翠 绿 三原色光 蓝 紫

色彩的减法混合
指的是颜料、染料的混合(透过层层玻璃纸或色玻璃所映现的混和色)。 减法混合的三原色是加法混合。 三原色补色,即翠绿--品红、蓝紫--淡黄、朱红--天蓝,这三原色是用任 何颜料混合不出来的, 用两种原色混合出来的颜色叫间色。

在减法混合中,混合的色越多,明的越低,纯度也会下降。

色彩基本步骤
? 构图
既有变化又有统一的整体。 通过安排画面物体的大小比例,前后空间距离,处理细节,注 意与主题表现的密切。 构图做到均衡,以表现稳定和静止;应用构图中的不均衡,以 表现不稳定和运动。 常见的:S构图 O形 T形 △形(横式 竖式)

物体位置安排:
主题物往往在中间点 的位置,前面的点往 往是次物体摆放的位 置,最后面的点帮助 加强画面空间层次的 推移。竖式构图的主 题物不宜画的过大, 太大会挡住空间的推 移。这是与横式的区 别。

整体关系的确立
这一步步要求过于塑造, 只要把画面的重深感画出 来即可。前实后虚是处理 空间最好的表现手段,即 加强前面物体与衬布的对 比;减弱后面物体与物体、 物体与衬布的对比。

? 确定画面的光源,黑白灰关系

? 色调的确定

没有不美的颜色,只有不美的搭配。 1、从冷暖上来说:可分为冷灰色调,暖灰色调。 2、从色相上来说:可分为红、黄、蓝、等。 3、从明度上来说:可分为高、中、低明调。

? 色彩关系

1、从明度(黑白灰)来说:
首先要从画面总得黑白灰来 分析,画面中最重要的区域 在哪,几块灰色安排在那几 个位置,画面中最亮的区域 又在哪。其次还需要注意画 面中单个物体的亮面、灰面、 交界线、反光及投影之间的 黑白灰区分。

2。从色性(冷暖)来说:首先需注意区分画面桌面、背景及 桌子下垂面之间的冷暖关系。 其次还要注意区分各静物的近处、远处及背景之间的冷暖关系。 最后对于每个物体的亮面与暗面那个偏冷或偏暖是不确定的, 需要依据当时的光源色和环境色等方面来定。

3从色度(色彩的饱和 度、纯度)来说:色 彩花画的过“粉”怎 么解决,记住一点纯 度高的色彩靠前,而 纯度低的在空间色彩 中则往后退。

4、从色相(色彩倾 向)上来说:对于 静物与静物之间、 静物与衬布之间、 衬布与衬布之间的 画面中远近及在平 面、立面中的色彩, 也需要运用各自明 确的色相色彩来表 现

? 深入刻画
细节刻画,在细节刻画程度需注意到点到即可,切忌画面中所 有的物体都刻画的面面俱到。

总的来说,色彩绘画时注意画面构图合理,颜 色漂亮(纯度、色相、明度),色彩丰富, 有变化(固有色、光源色、环境色),笔触 生动,不要一成不变,刻画有主次有前后。

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