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第一章 素描基础理论 美术的概念


第一章 素描基础理论 美术的概念; ; 美的艺术的简称; ; 造型艺术, 1 美术 ( (1 ( (2 的概念; (1)美的艺术的简称; (2)造型艺术,既造型艺术是指占有 一定的空间,构成一 定美感形象,并通过视觉来欣赏的形象艺术。它包括绘画, 一定的空间,构成一定美感形 象,并通过视觉来欣赏的形象艺术。它包括绘画, 雕朔,建筑等( 专指绘画。 雕朔,建 筑等(3)专指绘画。

素描;用单色来画的意识。 指单色的意识, 指画的意识。 2 素描; 用单色来画的意识。素,指单色的意识,描;指画的意识。 几何形体;由平面和曲面所围 成,占有一定空间的多种立体图形。如正方体, 3 几何形体;由平面和曲面所围成,占有 一定空间的多种立体图形。如正方体, 长方体,圆柱体等等。 长方体,圆柱体等等。 比 例;比例是绘画因素寻找可比参照物进行可比因素的比较, 4 比例;比例是绘画因素寻找 可比参照物进行可比因素的比较,比较的内容为 长度,宽度,高度,角度,距离。比较的 程序是先整体,后局部。 。 ( (比例有整 长度,宽度,高度,角度,距离。比较的程序是先 整体,后局部。 (比例有整 体比例和局部比例) 体比例和局部比例) 素描调子;是指涂明 暗的意识。所描绘的物体, 5 素描调子;是指涂明暗的意识。所描绘的物体,在光源的照 射下形成的明暗 关系。 在有明暗的前提下, 形体才能有一定的空间关系, 远近关系, 关系。 在有明暗的前提下,形体才能有一定的空间关系,远近关系,虚实关系 等。 形体结构;在 素描训练中形体结构是素描训练的核心, 6 形体结构;在素描训练中形体结构是素描训练的 核心, 指物体的基本形状, 形 ; 指物体的基本形状 , 这个形状一般指外部轮廓和外部轮廓 内的形体位置安 排. 一般指在外部形状表现完成以后, 对形状体积的表现, 体 ; 一般指在 外部形状表现完成以后 , 对形状体积的表现 , 体积一般是指形状 所占空间的面积,既不同 的面形成一定的体积,但要先有形而后考虑体积的问题. 所占空间的面积,既不同的面形成一 定的体积,但要先有形而后考虑体积的问题. 体积是依附在形体的基础之上的空间因素. 体 积是依附在形体的基础之上的空间因素. 结构;在绘画上,结构一词是借用建筑的名词,意识的 组合与连接的意识 接的意识, 结构;在绘画上,结构一词是借用建筑的名词,意识的组合与连 接的意识,在绘画 结构一般有内部结构和外部结构,从人物分析的角度来考虑的话, 上 , 结 构一般有内部结构和外部结构 , 从人物分析的角度来考虑的话 , 内部结构 一般指人物内 部的骨骼肌肉连接与组合后所形成的外在结构形式和起伏形式. 一般指人物内部的骨骼肌 肉连接与组合后所形成的外在结构形式和起伏形式. 外在结构指一个形体是由若干个局部 所组成的, 外在结构指一个形体是由若干个局部所组成的 , 而这些局部在形成一个整体的 时候, 所体现出来的局部与局部之间的连接形式和组合形式,就是外部结构. 时候, 所体现出 来的局部与局部之间的连接形式和组合形式,就是外部结构. 形体结构是素描的训练重点,是 素描的核心理论, 形体结构是素描的训练重点,是素描的核心理论,在素描的训练上如果把结 构的 基本理论理解和掌握的话,那在素描的基础理论上就可以过关了. 基本理论理解和掌握 的话,那在素描的基础理论上就可以过关了. 二 素描解决的主要任务 重点的解决学生的形 体表现能力,既对物体形状和体积的表现能力。 1 重点的解决学生的形体表现能力,既对 物体形状和体积的表现能力。 完成素描范围内应解决的全部基础训练课题,内容包括;几 何形体, 2 完成素描范围内应解决的全部基础训练课题,内容包括;几何形体,静物素 石 膏像,头像,半身像,速写共六个内容。 描,石膏像,头像,半身像,速写共六个内容。 在 形体准确的前提下,如何的把形体朔造起来,把形体画的立体。 3 在形体准确的前提下, 如何的把形体朔造起来,把形体画的立体。

三 素描从几何形体学起的意义 在观察和表现形体时, 1 在观察和表现形体时,可以概括 所任何形体的外部结构特征和内部的结构特 包括整体的组合结构和局部结构。 征。 包括整 体的组合结构和局部结构。 以几和几何形体的方式来观察和分析,简化形体,概括形体, 表现形体, 2 以几和几何形体的方式来观察和分析, 简化形体, 概括形体, 表现形体, 形 对 体有特别的整合的作用。对于提高形体的分析能力是非常关键的基础理论。 形体有特别的 整合的作用。对于提高形体的分析能力是非常关键的基础理论。 四 素描观察方法细解 整 体观察; 在素描训练中整体的观察是整体表现的前提 观察是整体表现的前提。 1 整体观察; 在素描训练中整体的观察是整体表现的前提。是捕捉形体和表现 形体的灵魂。整体的内涵 有三个内容; 整体的观察是指联系的观察, ; 形体的灵魂。整体的内涵有三个内容; ( (1 (1)整体的观察是指联系的观察,既将 形体的各个局部联系起来进行观察( 整体的观察 是指概括的观察。 。 形体的各个局部联系起来进行观察(2)整体的观察是指概括的观 ( (3 察。 (3)整 体的观察也是指整体与局部之间的交替观察,既以整体观察为主, 体的观察也 是指整体与局部之间的交替观察,既以整体观察为主,以局部的观 察为辅进行交替的观察 和交替的表现。 察为辅进行交替的观察和交替的表现。但从观察的角度讲必须是以整体的 观察 来开始,以整体的调整来结实。 来开始,以整体的调整来结实。 用几何形体的方式 来观察; 2 用几何形体的方式来观察; 用几何形体的方式来观察主要是用几何形体的方 式 来分析和概括形体。在简化形体以后,把形体的整体抓住。 式来分析和概括形体。在简化 形体以后,把形体的整体抓住。 用综合比较的方法来观察;综合比较的方法主要是运用比 例的方式来进行 主要是运用比例的方式来进行。 3 用综合比较的方法来观察; 综合比较的 方法主要是运用比例的方式来进行。 比较的方法是先整体, 后局部。 比较的方法是先整体, 后局部。 主要的目的是把整体的定位与局部的定位通过 不利的方式来完成。 不利的方式来 完成。 素描用笔方法细解; 五 素描用笔方法细解; 用笔以“宁方勿圆,宁拙勿巧,宁赃 勿净”的方式来指导自己的用笔。 1 用笔以“宁方勿圆,宁拙勿巧,宁赃勿净”的方式来指导 自己的用笔。 用笔的方向以随形体为主。 2 用笔的方向以随形体为主。 用笔训练应以直 线训练和调子训练为主。 3 用笔训练应以直线训练和调子训练为主。 在用笔的要求上,一 般以上述的要求来考虑用笔的情况。在随形体的同时, 4 在用笔的要求上,一般以上述的 要求来考虑用笔的情况。在随形体的同时, 也要考虑如何的把以前的用笔破一破。把画面 上的用笔方向灵活一些。 也要考虑如何的把以前的用笔破一破。把画面上的用笔方向灵活 一些。 六 素描调子训练细解 光源分析是画调子的一个基本前提,光源的种类分为以下几 点; (一) 光源分析是画调子的一个基本前提,光源的种类分为以下几点; 顺光;顺光是 指作者同光源的位置相同,所画的对象基本全部都是亮部, 1 顺光;顺光是指作者同光源 的位置相同,所画的对象基本全部都是亮部,看 不见投影。 不见投影。 侧光; 度角来看 被画的的对象. 2 侧光;侧光是指作者的位置与光源的位置成 90 度角来看被画的的对象.被 画的 对象有一半是亮部,一半是暗部.这个角度便于表现物体的结构关系. 对象有一半是亮 部,一半是暗部.这个角度便于表现物体的结构关系.

逆光; 度角,作者的视线面对光源的方向, 3 逆光;作者的位置与光源的位置成 180 度角,作 者的视线面对光源的方向,被画 的对象基本上是以暗部为主.. 的对象基本上是以暗部为主.. 顶光;光源从被画对象的顶部来,其投影在被画对象的根部,只有顶部是受光. 4 顶光;光源从 被画对象的顶部来,其投影在被画对象的根部,只有顶部是受光. 其余全部是中间调子或者是 暗部. 其余全部是中间调子或者是暗部. 多光;是指被画对象有两种以上的光源照射在被画 的对象上, 5 多光;是指被画对象有两种以上的光源照射在被画的对象上,这种情况一般选 择 对于对象表现形体结构有利的一个光源来表现对象 结构有利的一个光源来表现对象. 择对 于对象表现形体 结构有利的一个光源来表现对象 . 其余的光源以反光的形 式出现或省略. 式出现或省略. (二) 素描五大调子 素描的五大调子是指;明暗交界线, 过渡调, 亮调, 反光, 素描的五大调子是指;明暗交界线, 过渡调, 亮调, 反光, 投影 关于素描五大调子的基本论 述; 关于素描五大调子的基本论述; 素描的五大调子一般是以明暗交界线先画为主,在绘画 上, 1 素描的五大调子一般是以明暗交界线先画为主,在绘画上,一般在步骤上一般 都是从暗 部开始画,而才暗部开始的话 , 一般必须从明暗交界线开始 , 都是从暗部开始画 , 而才暗 部开始的话,一般必须从明暗交界线开始,这是一个 规律.在画交界线的时候,必须考虑好交界 线的位置,如果位置定错了, 规律.在画交界线的时候,必须考虑好交界线的位置,如果位置定 错了,其他的调 子也都白画,这疑点必须注意. 子也都白画,这疑点必须注意. 过度调;过度调 有两个,一个是暗部的过度调,一个是亮部的过度调, 2 过度调;过度调有两个,一个是暗部的过 度调,一个是亮部的过度调,两者的区 别是亮部的亮,暗部的重,要区别好.但在画的时候.,一般 是从暗部开始. .,一般是从暗部开始 别是亮部的亮,暗部的重,要区别好.但在画的时候.,一般 是从暗部开始.或从交 界线往两边画.同时的进行.在过度调的绘画上,是素描中最主要的部分. 界线往两边画.同时的进行.在过度调的绘画上,是素描中最主要的部分. 亮调的素描有两部分; 一个是从高光到过度调的部分,尽管在亮部但也有调子. 3 亮调的素描有两部分;一个是从高 光到过度调的部分,尽管在亮部但也有调子. 只是很轻,但必须要画,不能不画,直到高光部分 为止. 只是很轻,但必须要画,不能不画,直到高光部分为止. 反光;关于反光的画法,主要考虑 有两个问题;一个是在画反光的时候, 4 反光;关于反光的画法,主要考虑有两个问题;一个是 在画反光的时候,不管反 光有多亮,但反光再亮也不能比亮部的亮度还亮.二是无论有没有反 光, 光有多亮 , 但反光再亮也不能比亮部的亮度还亮 . 二是无论有没有反光 , 考虑暗 部 的反光的时候,必须把反光画出来.只是在画反光的时候,有的亮,有的不亮, 部的反光的时候 , 必须把反光画出来 . 只是在画反光的时候 , 有的亮 , 有的不亮 , 为此在考虑反光的. 无 论有没有反光,都要画出来. 为此在考虑反光的.时候,无论有没有反光,都要画出来. 关于投影 的画法;在画投影的时候,要考虑投影的透视关系的合理性, 5 关于投影的画法 ; 在画投影的 时候 , 要考虑投影的透视关系的合理性 , 如果在 透视上出现问题,,会影响整个画面的效 果. ,,会影响整个画面的效果 透视上出现问题,,会影响整个画面的效果. (三) 素描调子的表 现原理; 素描调子的表现原理; 素描调子应以表现形体结构为核心,并贯穿其全过程,调子是 一个手段, 1 素描调子应以表现形体结构为核心 , 并贯穿其全过程 , 调子是一个手段 , 所 要 表现的是形体结构是表现的目的.和表现的核心. 表现的是形体结构是表现的目的.和表 现的核心. 调子的黑白灰;调子的黑白灰是指在表现画面上的调子的时候, 2 调子的黑白灰; 调子的黑白灰是指在表现画面上的调子的时候,以表现画面上 的最亮和最黑为目的.免得画 面上调子画的特别的灰. 的最亮和最黑为目的.免得画面上调子画的特别的灰. 3 以侧重表现 画面的光源为主.只有通过表现画面上的光源才能把画面上的立 以侧重表现画面的光源为 主. 体与空间关系表现出来. 体与空间关系表现出来.

排队法; 将画面上的调子进行排队要以整体出发, 4 排队法; (1) 将画面上的调子进行排队要 以整体出发,先进行局部与局部的之 间的排队来进行.之后再把局部内部的上下左右关系按 照与光源的远近, 间的排队来进行.之后再把局部内部的上下左右关系按照与光源的远近,来 考虑 画面上的区别与排队. 排队法以黑白灰为基础理论. 画面上的区别与排队. (2) 排队法 以黑白灰为基础理论.将画面分成黑白灰三大 系统. 在排队的时候,需要把挡与挡之间的差 距拉开的大一些.. ..以把区别的 系统. (3) 在排队的时候,需要把挡与挡之间的差距拉开的大 一些..以把区别的 差距明显一些. 差距明显一些. (四) 素描调子的四技法 立破法;基本原则 是;”先立后破.边立边破.立破相伴,立破结合” ;”先立后破 1 立破法 ; 基本原则是 ;” 先立后 破 . 边立边破 . 立破相伴 , 立破结合 ” 在立破的 反复中,求得一个最佳值. 反复中,求得 一个最佳值. 加减法;以围绕形体结构为主”边加边减,加减适度,加减结合”. 2 加减法;以围绕 形体结构为主”边加边减,加减适度,加减结合”. 松紧法;在这个技法上,一般是”边画边松,松紧 适度,近实远虚,”. 3 松紧法;在这个技法上,一般是”边画边松,松紧适度,近实远虚,”. 虚实法; 近实远虚”为主,视心部位实,非视心部位为虚. 4 虚实法; 以”近实远虚”为主,视心部位实,非 视心部位为虚. 素描调子的步骤; (五) 素描调子的步骤; 先画出明暗两大部分;先从暗部开始 画起,从整体的角度同时进行. 1 先画出明暗两大部分;先从暗部开始画起,从整体的角度同时 进行. 以控制话满调子的” 为主.以逐步的加重为主,最忌讳一步到位. 2 以控制话满调子的” 度”为主.以逐步的加重为主,最忌讳一步到位. 从明暗交界线开始往暗部开始画,或从明暗交 界线往亮部过渡. 3 从明暗交界线开始往暗部开始画,或从明暗交界线往亮部过渡. 七 绘画 透视基础 绘画透视; 透视是研究所描绘的对象在平面状态下的立体结构和空间结构. 1 绘 画透视; 透视是研究所描绘的对象在平面状态下的立体结构和空间结构. 视点; 2 视点; 指 画者眼睛的位置 视线; 视点与物体之间的虚拟连线 3 视线; 视点与物体之间的虚拟连线. 视阈;先固定视点,60 度视角内所看到的范围为正常的视阈. 4 视阈;先固定视点,60 度视角 内所看到的范围为正常的视阈.可视视阈为左右 视角为 140 度.上下约 110 度. 视平线;画 者平视,与画者视点等高的一条水平线为视平线. 5 视平线;画者平视,与画者视点等高的一条 水平线为视平线. 视中线;; 视点与主点之间的连线. 6 视中线;; 视点与主点之间的连线. 灭 点;(也称消失点); ;(也称消失点 7 灭点;(也称消失点); 主点;视平线中最中间的一个主点; (1) 主点;视平线中最中间的一个主点; 余点;视平线上除主点以外的任意一点都叫余点. (2) 余点; 视平线上除主点以外的任意一点都叫余点.

天点;视平线上的任意一点均称为天点; (3) 天点;视平线上的任意一点均称为天点; 地点; 视 平线以下的任意一点均为地点. (4) 地点; 视平线以下的任意一点均为地点. 俯视; 低头看视 平线一下的形体透视为俯视. (5) 俯视; 低头看视平线一下的形体透视为俯视. 平视; 指物体 正处在视平线上的形体透视 视平线上的形体透视. (6) 平视; 指物体正处在视平线上的形体 透视. 仰视; 抬头看视平线以上的形体透视为仰视. (7) 仰视; 抬头看视平线以上的形体透视 为仰视. (8) 平行透视; 一个正方体有六个面,其中一个面与地面平行,一个面与画面平 平行 透视; 一个正方体有六个面, 其中一个面与地面平行, 的正方体称平行透视,平行透视只有一 个灭点. 行,的正方体称平行透视,平行透视只有一个灭点. 成角透视;一个六面的正方体,一个 面与地面平行. (9) 成角透视 ; 一个六面的正方体 , 一个面与地面平行 . 其余五个面均与 画面不 平行,并成任意角度.(也称余角透视)成角透视有两个灭点. .(也称余角透视 平行,并成 任意角度.(也称余角透视)成角透视有两个灭点. 曲线透视; 主要运用方这求圆的办法来表 现., .,曲线透视是由直线透视来 (10) 曲线透视 ; 主要运用方这求圆的办法来表现 ., 曲线 透视是由直线透视来 完成的. 完成的. 形体透视; 用线来表现画面上的空间透视, 也叫形体 透视, (11) 形体透视 ; 用线来表现画面上的空间透视 , 也叫形体透视 , 也有叫线透视 的. 色彩透视 用色彩表现空间深度的方式叫色彩透视.也叫空气透视. (12) 色彩透 视 ; 用色彩 表现空间深度的方式叫色彩透视 . 也叫空气透视 . 如近 处的色彩比较纯,远处的色彩比较 灰或对比弱等. 处的色彩比较纯,远处的色彩比较灰或对比弱等. (13)正形体与实体; 正形 体是指不透明的形体结构,或称实体. 13) 正形体与实体; 正形体是指不透明的形体结构,或称 实体. 负形体与虚体; 负形体是指透明状态下的虚体结构或称虚体. (14) 负形体与虚体; 负 形体是指透明状态下的虚体结构或称虚体. 正形体与虚形体之间的关系;正形体透视关系的 正确与否, 正形体与虚形体之间的关系;正形体透视关系的正确与否,可以通过负形体类求 证和检验. 证和检验. (15) 几何形体的演变与还原 正方体是几何形体最基本的形体,其他异 型几何形体都可以由正方体和长方体 正方体是几何形体最基本的形体, 演变而来.具体的方 法可以由方中求圆的方法来进行演绎和还原. 演变而来.具体的方法可以由方中求圆的方法 来进行演绎和还原. (16) 透视的基本规律 近大远小,近宽远窄 近长远短 近实远虚 近的对 比强 远的对比弱 透视的基本规律;近大远小 近宽远窄 近长远短,近实远虚 近的对比强,远 的对比弱 近大远 近宽远窄,近长远短 近实远虚,近的对比强 远的对比弱.


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