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(明)王世贞曰


?山水至大小李一变也

(明)王世贞曰
山水至大小李一变也 荆关董巨又一变也 李成范宽又一变也 刘李马夏又一变也 黄鹤大痴又一变也

山水至大小李一变也
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山水画发展到唐代,开始改变了以往大都还处于位人物画 作背景的状况,脱颖而出为一门独立画科,李思训、李昭 道父子的金碧青绿山水画具代表性。明

代董其昌称李氏父 子的画为“北宗”山水画创立者。 李思训(653-718)唐宗室,工画金碧辉煌的重青绿山水, 玄宗开元初官左武卫大将军。人称“大李将军”,其子李 昭道人称“小李将军”,父子两人的画格律严密、笔法工 整、色彩浓烈,代表着古典画派极盛时期的豪华的风格。 李氏父子的代表作有“江帆楼阁图”、“明皇幸蜀图”和 “春山行旅图”。

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大李将军李思训
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李思训(651-716,一作648-713)唐代杰出画家。世称“大李将军” 擅画青绿山水,受展子虔的影响,笔力遒劲。题材上多表现幽居之所。 他的画作都极为超绝,尤工山石林泉,笔格遒劲,得湍濑潺湲、烟霞 缥渺难写之状。 李思训画风精丽严整,以金碧青绿的浓重颜色作山水,细入毫发,独 树一帜。在用笔方面,能曲折多变地勾划出丘壑的变化。法度谨严、 意境高超、笔力刚劲、色彩繁富,显现出从小青绿到大青绿的山水画 的发展与成熟的过程。它和同时期兴起的水墨山水画,都为五代和北 宋时期的山水画奠定了基础。 李思训身为皇室,其作品反映了贵族阶层的审美趣味和生活理想,因 当时社会的各种矛盾和佛道思想及文人隐居习尚的影响,也使他在作 品中时常流露出一种出世情调。即所谓“时靓神仙之事,□然岩岭之 幽”。

流传至今的《江帆楼阁图》据记载是他的作品
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此图画游人在江边的活动,江天空阁,风帆缥缈。 画家以俯瞰的角度,描绘了山脚丛林中的楼阁庭 院和烟水辽阔的江流、帆影,境界广漠幽旷。画 树已注重交叉取势,显得繁茂厚重,但枝、干、 叶,仍用工整的双勾填色法;山石用中锋硬线勾 描,无明显的皴笔,设色以石青、石绿为主,墨 线转折处用金粉提醒,具有交相辉映的强烈效果。 画法沿袭《游春图》的青绿设色而有所演进,甚 至在景物布置上参考了《游春图》左段而略有变 通,比之《游春图》更有雄浑的气势。

《江帆楼阁图》

李昭道(“小李将军”)
擅长青绿山水,世称小李将军。兼善鸟兽、楼 台、人物,并创海景。画风巧赡精致,虽“豆 人寸马”,也画得须眉毕现。由于画面繁复, 线条纤细,论者亦有“笔力不及思训”之评 ? 曾作《秦王独猎图》。画作有《海岸图》、 《摘瓜图》等六件,著录于《宣和画谱》。传 世作品有《春山行旅图》轴,图录于《故宫名 画三百种》;《明皇幸蜀图》卷,现藏台北故 宫博物院。
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《明皇幸蜀图》

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这图是李昭道的《明皇幸蜀图》,典型的「青绿山水」作 品,画中运用的石青石绿虽经过这么久远的时间,仍然清 晰可见。所谓「明皇幸蜀」就是唐明皇在安史之乱的时候, 放弃首都长安,迁至四川避难,这幅画就是记录唐玄宗到 四川避难途中的情形。画面中绘着壮丽险峻的山川,仔细 观察可以看见山下山中有些很小的人骑着马,行经在这蜿 蜒崎岖山路间,这些人马就是唐玄宗到四川避难的队伍。 画面左边中段的山间,有些用木材搭建的路,这就是古代 的「栈道」,那是因为这些悬崖峭壁上没有路可通行而搭 建的,所以「栈道」底下是悬空的,十分危险。这幅画兼 具着历史及政治意义,因为李昭道将安史之乱的文字历史 转化成生动的画面。


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