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2009年美术基本能力


高三美术学案

中国绘画部分
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中国画:简称“国画”。指在中国民族的土壤上长期形 成和发展起来的、在世界美术领域中自成独特体系的中 国民族绘画。它是用毛笔、墨以及中国画颜料,在特制 的宣纸或绢素上作画。按表现题材,可分为人物、山水、 花鸟、禽竹、虫鱼、宫室等画科。按表现手段和技法, 可分为工笔、写意、勾勒、没骨、设色、水墨等

画法。 按幅面样式,可以分为立轴、长卷、册页、扇面等款式。 中国画以书法为骨干,以诗境为灵魂,诗、书、画、印 同为一个整体。
中国画十分重视笔墨,运用线条、墨色和轻重彩色,通过勾皴点 染,干湿浓淡并用,来表现客观物象的形体结构,阴阳向背;并 运用虚实疏密结合和“留白”等手法来取得巧妙的构图效果。中 国画的空间处理也比较自由灵活,即可以用“以大观小”法,画 重山叠嶂;也可以用“走马看山”法,画长江万里。中国画讲究 “形神兼备”、“气韵生动”,不但主张要“外师造化”,而且 还要“中得心源”,中国画在画面上还题写诗文,加盖印章,将 诗文、书法、篆刻融为一体。

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中国画的工具: ? 笔:国画用笔,系用动物的毛毫之成,健柔适中, 易于与宣纸和绢结合。制笔常用的毛毫一般是羊毫、 兔毫、狼毫。 著名产地是浙江湖州——湖笔。 ? 墨:墨分两大类,一是油烟,是用桐油烧烟制成; 一是松烟,是用松木烧烟制成。中国画适宜用油烟, 只有着色的画偶尔用松烟。 著名产地是安徽歙县——徽墨。 ? 纸:中国画一般用纸是宣纸,宣纸分熟宣和生宣两 种。熟宣是用矾水加工过的,水墨不易渗透,适合 画工笔画;生宣是没有经过矾水加工,水墨容易渗 透,容易产生丰富的笔墨变化,适合画写意画。 著名产地是安徽宣城——宣纸。 ? 砚:是磨墨用的,要求细腻滋润,容易发墨,墨汁 细匀无渣。 著名产地是广东高要——端砚。
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中国画的审美特性:中国画相对于西方绘画中以真 实反映对象特征的集合表象而言,具有概略表象的 特点。概略表象具有提炼、概括的品质。概略表象 建构了中国画这一非限定形式,这种形式往往背离 视觉科学和客观逻辑,以更凝练的形式表现更丰富 的审美内涵。中国画家历来孜孜以求“以若无若有 为美”,“得其形似则无气韵,具其色彩则失去笔 法。”(《历代名画记》)成了画坛数代相传的遗 训。黄伯思认为:中国画作中有“不可以常法规 者”,“或首大于面,或车阔于门”,这恰是“深 于画者,得意忘象”(《东观余录》)的最佳写照。 散点透视:中国古代山水画特有的透视方法。其特 点是不同于焦点透视只描绘一个视点固定一个方向 所见的景物,它的焦点不是一个而是多个。散点透 视有纵向升降展开的画法,中国画论称为高远法; 有横向高低展开的画法,称为平远法;还有远近距 离展开的画法,称为深远法。

一、中国画发展史:
1、先秦绘画:《夔凤人物图》,《御龙人物图》 保存最完好、时间最早的两幅帛画

2、秦汉绘画:寺观壁画、墓葬壁画、汉画 像砖,济宁嘉祥县的武梁祠,济南长清县 孝堂山的郭氏祠,都是极其有名的汉画像 祠。 ? 3、魏晋绘画:南齐画家谢赫《古画品录》 提出绘画品评的“六法”——气韵生动、 骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位 置、传移模写。 ? “画家四祖”:张僧繇、陆探微、吴道子、 顾恺之。顾恺之的三幅传世之作《洛神赋 图》、《烈女传图》、《女史箴图》
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4、隋唐绘画:出现了以表现题材界定的画种分科。 人物画家: (唐)阎立本《历代帝王图》、《步辇图》

(唐)吴道子《送子天王图》;图分两段,前段描绘天王送 子的情节,后段描绘释迦牟尼降生后,其父净饭王和摩耶夫 人抱着他去向诸神礼拜的故事。独特的“吴家样”线描,粗 细顿挫,随心流转,无论是表现人物的衣纹、鬼神的狰狞, 还是描绘闪烁的火光,都表现得生动贴切,游刃有余。

其他:(唐)张萱《虢国夫人游春图》、《捣练图》

(唐)周昉《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》

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山水画家:(隋)展子虔《游春图》是目前传世 的最早的山水画;《游春图》纵43厘米,横80.5 厘米,绢本,青绿设色,无款,卷前有宋徽宗赵 佶手书“展子虔游春图”的题签,藏故宫博物院。 《游春图》是展子虔唯一留传下来的作品,也是 现存中国最早的卷轴式山水画作品。

其他:(唐)李思训《江帆楼阁图》,李昭道《春山行旅图》、《明皇幸蜀 图》,父子俩共创青绿山水; (唐)王维被称为文人画之祖,创水墨山水。五代以后出现金碧山水和浅绛 山水。

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5、五代绘画:宫廷画院出现,山水画出现了南北两种风格, 花鸟画出现了工笔和写意两种画风。 翰林书画院:明德二年(公元935年)西蜀国君孟昶在其宫中 设立了我国美术史上第一所正式宫廷画院 山水画家:五代影响最大的山水画家是荆浩《匡庐图》、关 仝《关山行旅图》、董源《潇湘图》、巨然《万壑松风图》。 五代对山水画的贡献源自对“皴法”的研究。 “皴法”:是指画家们表现山石树木表面纹理的用笔方法。 五代画家开始研究用不同的勾皴方法,表现不同地区的山水 特征。荆浩、关仝用长披麻皴表现雄浑峻拔的北方山水特点, 董源、巨然用短披麻皴和雨点皴表现湿润秀丽的南方山水特 点。 花鸟画家:黄筌以勾勒填彩方法画花鸟,发展形成了工笔花 鸟画,代表作《写生珍禽图》;徐熙以浓墨勾勒、随意赋彩 或以浓墨淡彩没骨的方法画花鸟,发展形成了写意花鸟画。 人物画家:周文矩《重屏会棋图》、《宫中图》;顾闳中 《韩熙载夜宴图》。

6、两宋绘画:宫廷绘画达到鼎盛繁荣;文人画形成潮流.

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山水画家:郭熙,提出山水画的透视处理方法“三远法”,提 出山水画的“意境说”:“春山淡冶而如笑,夏山苍翠而如滴, 秋山明净而如妆,冬山惨淡而如睡”,代表作《早春图》; 王希孟《千里江山图》;范宽《溪山行旅图》; 马远,在章法上善于大胆取舍,多描写山隅水角,突出空白, 表现诗境,“峭峰之上不见其顶,绝壁直下不见起脚,近山参 天而远山则低,孤舟泛月而一人独坐”,人称“马一角”。代 表作《踏歌图》、《寒江独钓图》。 花鸟画家:崔白《寒雀图》; 赵佶(宋徽宗),诗词书画等方面都有较高的修养,书法坚挺 劲美,称为“瘦金书”。代表作《听琴图》 人物画家:李公麟《五马图》(白描画),这种不着色彩而完 全以墨线塑造形象的画法称为“白描”。白描画法在南宋以后 广泛流行。 梁楷,自创“疏体”(也称减笔)画,用笔简洁,形象生动传 神,开创了中国写意人物画的先河,代表作《六祖斫竹图》、 《太白行吟图》。 风俗画: 宋代由于城市经济的发展,出现了一批描绘城市及乡 村生活的风俗画家,张择端是风俗画家的杰出代表,其代表作 《清明上河图》用长卷的形式,展现了北宋都城汴梁汴河沿岸 及东角门里市区清明时节的风貌。

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7、元代绘画:元代绘画宣扬怡 情养性、造型简练、讲究笔墨情 趣的文人画大盛,其中以山水画 的成就最大,花鸟画次之,人物 画虽也有成就,但不如前二者。 山水画家:赵孟頫,对绘画的最 大贡献是将诗、书、画、印有机 的结合在一起,鼓吹笔情墨趣, 提倡文人画,工书法,提出“书 画同源”的主张,对后世影响很 大,代表作《雀华秋色图》、 《秋郊饮马图》 “元季四家”:黄公望《富春山 居图》,此画长达两丈,构思经 营七年之久,82岁完成该作品, 是古代山水画的巨作;

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吴镇《秋江鱼隐图》; 倪瓒《鱼庄秋霁图》、《六君子图》,所画山 水主要表现太湖风光,意境清幽而荒寒萧索, 带有孤独寂寞的感情色彩,笔墨松秀简淡,极 为明清文人画家推崇。“仆之所谓画者,不过 逸笔草草,不求形似,聊以自娱耳。”; 王蒙《青卞隐居图》。 花鸟画家:与宋代花鸟工笔重彩的细腻富丽相 比,元代文人水墨写意及水墨梅竹,唱响花鸟 画的主旋律,善画梅者首推王冕。王冕所画梅 花枝繁花密、充满生意,借梅花寓示人格志趣, 代表作《墨梅图》“吾家洗砚池头树,个个花 开淡漠痕,不要人夸好颜色,只留清气满乾 坤。”

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8、明代绘画:明代绘画继承了元代复古主义倾向和 文人画思想,写意山水和写意花鸟取得了新的发展。 肖像画从人物画中分离出来,得到发展。
“吴门画派”:是指明代中叶活动在苏州地区的画家群体, 讲究笔墨情趣,重视文人“士气”,作品风格宁静淡雅,风 流潇洒,体现出一种自得其乐的精神。代表人物有,沈周 《庐山高图》,文徵明《古木寒泉图》,唐寅《秋风执扇 图》,仇英《桃源仙境图》。 徐渭:是明代最具创意的写意花鸟画家,笔法纵横挥洒,水 墨泼写淋漓。把中国写意花鸟画推向了抒写强烈思想情感的 高峰,成为写意花鸟画发展中的里程碑。代表作《墨葡萄》, 题画诗“半身落魄已成翁,独立书斋啸晚风,笔底明珠无处 卖,闲抛闲掷野藤中。” 曾鲸:明代肖像画的代表,善于把握对象的精神内涵,把笔 墨与色彩融为一体,风格飘逸凝练。代表作《张卿子像》。 “文人画”:在明代董其昌等人的“南北宗画论”中正式提 出。“文人画”的特点是注重个人情感的抒发,不拘泥于古 代成法,以山水花鸟为题材,强调笔墨情趣和文人书卷气的 追求。

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9、清代绘画:清代绘画形成了承传摹古与锐意创 新两种冲撞。“文人画”仍占据着画坛主流。
“清初四僧”:八大、石涛、髡残、弘仁。“四僧”的绘 画在借鉴古人“文人画”的基础上,重视对现实生活的体 验和感悟,重视表现和意境的创造,发挥“诗画同源、书 画同源”的效用,发展了笔墨技法。 朱耷,明朝宗室,别号八大山人,他的花鸟画形象怪诞、 表情奇特,代表作《荷花水禽图》。 石涛:原名朱若极,别号苦瓜和尚,主要成就是山水画, 提出“搜尽奇峰打草稿”、“借古开今”的主张和观点, 著作《苦瓜和尚画语录》。代表作《苍翠凌天图》、《苍 山结茅图》。 “扬州八怪”:是清代影响最大的画派之一。特点是:画 风泼辣大胆、奔放驰骋、追求怪异,主张“师造化、抒个 性、用我法、专写意、重神似、端人品和博修养。” 郑燮:号板桥,“扬州八怪”的代表人物。尤善墨竹,经 过了从“眼前之竹”,到“胸中之竹”,再到“手中之竹” 的艺术幻化,在诗情画意中歌颂了清风劲节,表达了关心 民间疾苦的抱负。代表作《风竹图》“衙斋卧听风雨声, 疑是民间疾苦声,些小吾曹州县吏,一枝一叶总关情。”

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10、近代绘画:文人画从民间美术中更多地吸取 营养,使中国画往雅俗共赏的新画风发展;强调 吸收外国艺术养分,增强中国画的表现力;一批 留洋学习美术的留学生,将西方美术带入中国, 为中国绘画借鉴西方艺术成分提供了条件。
“海派”:是活动在上海和浙江地区的画家群体。属文人 画派,其特点是是从民间美术吸收营养,形成了重色彩, 构图相对饱满,雅俗共赏的新画风。代表画家有任颐、蒲 作英、吴昌硕、赵之谦、虚谷等。 吴昌硕:融合各家之长,创雄健苍劲的风格。尤擅大写意 花卉,色调浓艳、对比强烈,生意盎然,浑厚古拙而书卷 气浓郁。代表作《三千年结实》 “岭南派”:是活动在以广州为中心的中南地区的画家群 体。特点是融合日本南画和西洋画画法,注重写生,创立 了色彩鲜明,水分饱满淋漓,晕染柔和匀净的新岭南画风。 代表人物有高剑父、高奇峰、陈树人、黎雄才、关山月、 黄君璧等。 “京津派”:是活动在北京天津地区的画家群体。此派是 对中国传统文人画艺术继承比较的画派。代表人物有齐白 石、陈师曾、陈半丁、胡佩衡、溥雪斋等。

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林风眠:是“中西融合”这一艺术理想的倡导者、开拓者 和最重要的代表人物。他吸收了西方印象主义以后的现代 绘画的营养,与中国传统水墨和境界相结合,并融入了个 人的人生经历。是已经接近了“东西方和谐和精神融合的 理想”的画家。受到学界泰斗蔡元培的赏识与提携,成为 我国第一所高等艺术学府——国立艺术院(今中国美术学 院前身)的首任院长。是中国现代美术教育的主要奠基者 之一,主张“兼容并包、学术自由”的教育思想,不拘一 格广纳人才。代表作《立》、《琵琶》、《秋色》

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20世纪中国山水画、花鸟画“借古开今”者 齐白石:画风简练生动,色彩鲜艳明快,笔墨出神入化, 构图新颖奇特。被誉为“中国文人画最后的一朵奇葩”。 主张“作画妙在似与不似之间”,既反对脱离对象的笔墨 游戏,也反对只求形似不讲神韵的模仿自然。代表作《莲 蓬蜻蜓》、《蛙声十里出山泉》、《寿酒》、《牡丹》。

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黄宾虹:黄宾虹总结出“五笔七墨”之说——“五笔”为 “平、留、圆、重、变”,“七墨”即“浓墨、淡墨、破 墨、渍墨、泼墨、焦墨、宿墨”诸法。如此,以笔为骨, 诸墨荟萃,方能呈现“浑厚华滋”之象。 所作山水,元气 淋漓,笔力圆浑,墨华飞动,以“黑、密、厚、重”为最 突出的特点。其意境清远而深邃,去尽斧凿雕琢之迹,大 趣拂拂,令观者动容。代表作《万松烟霭》、《树下抚琴 图》

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李可染:李可染致力于中国画艺术的革新。将"可贵者胆, 所要者魂"、"用最大的功力打进去,用最大的勇气打出来" 为座右铭,使古老的山水画艺术获得了新的生命。可染先 生的山水深厚凝重,博大沉雄,以鲜明的时代精神和艺术 个性促进了民族传统绘画的嬗变与升华。 代表作《千岩竞秀万壑争流》、《万山红遍》。

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潘天寿:潘天寿绘画题材包括鹰、荷、松、四君子、山水、 人物等,每作必有奇局,结构险中求平衡,形能精简而意 远;勾石方长起菱角;墨韵浓、重、焦、淡相渗叠,线条 中显出用笔凝炼和沉健。他精于写意花鸟和山水,偶作人 物。尤善画鹰、八哥、蔬果及松、梅等。落笔大胆,点染 细心。墨彩纵横交错,构图清新苍秀,气势磅礴,趣韵无 穷。画面灵动 ,引人入胜。潘天寿艺术的可贵之处,主要 在于他具有大胆的创造精神,他常说,“荒山乱石,幽草 闲花,虽无特殊平凡之同,慧心妙手者得之尽成极品。” 代表作《灵岩涧一角》、《春塘水暖》

二、汉字的发展:
以隶化为转折点,隶化前的文字叫古文字,为篆 体文字,包括甲骨文、青铜文、陶文、玉石文、简 帛文、玺印文、货币文等;隶化后的文字叫今文字, 包括隶、草、行、楷诸体。
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书法:中国书法根据汉字的造型规则,运用点画构成各种形 态以表情达意。有正(楷)、草、行、隶、篆(大篆、小篆) 等各种书体。书法美的基本因素是点画,其次才是由点画组 成的结体。故书法用笔至关重要,是对提按、藏露、转折、 轻重、缓急、方圆等矛盾关系的掌握和运用,需忌浮滑轻薄。 就一幅书法作品而言,书法美在于字里行间之气势、节奏、 韵律及其所传达的意兴情绪。各种书体均讲究结构横直安排 有致,顾盼呼应;布局疏密得宜,首尾连贯。 篆书:从书法上看,它的笔画基本上粗细均匀,而且圆润, 字形略长,注重均衡、对称。战国以前的叫大篆(古篆、籀 文),秦始皇统一中国,采取“书同文字”的措施,把大篆 整理、规范、定型,成为小篆。

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隶书:在篆书盛行的时候,还有一种书体在民间流行着, 传说秦代狱吏程邈把民间流行的草率的篆书进一步简化、 规范,变圆为方,变曲为直,以加快书写速度,形成了新 的书体“隶书”。秦至西汉早期的隶书与篆书相近,被称 为古隶。西汉晚期至东汉,隶书逐渐成熟了,形成了向背 开张的字势,用笔上出现波磔的的变化。由于隶书是在汉 代广泛使用并得到蓬勃的发展,所以隶书也被称为汉隶。

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章草:草书是指文字书写的简捷草率,因此,从广义上说, 无论哪种字体都有它的草体。章草是对隶书的简约,所以 也称为草隶。 楷书:东汉中后期,规范而定型的隶书仍不利于书写速度 的提高,自东汉末又出现了简化汉字的过程,使汉字逐渐 形成一种形体方正,笔画平直轻便的新书体——楷书。

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今草:如果章草是隶书的简写草写,那么今草就是楷书的 简写草写。它保持了章草结构简约的特点,而在用笔上加 重了钩连与圆转,使字书写起来流畅连绵。今草中又有 “大草”和“狂草”。

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行书:是介于楷书和草书之间的一种书体,产生于后汉。 行书是楷书的简便写法,既不像楷书那样严谨,又不像草 书那样难识,因此显得流美而平易。较工整而兼有楷意的 叫“行楷”,较草而兼有草意的叫“行草”。

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魏碑:魏晋南北朝时期,流行于北朝的一种书体(介于隶 书和楷书之间的一种书体)。书体方峻遒劲,朴拙奇肆, 风格多样。

三、美术种类常识
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西洋画:指区别于中国传统绘画体系的西方绘画,简称 西画。包括油画、水彩、水粉、版画、铅笔画等许多画 种。传统的西洋画注重写实,以透视和明暗方法表现物 象的体积、质感和空间感,并要求表现物体在一定光源 照射下所呈现的色彩效果。 西方绘画的审美特性:西方美术运用理性的数学方式实 现对事物的模仿,所以,达· 芬奇要求画家仔细的观察 自然,直到变成心中的第二自然为止。模仿的形式和数 学逻辑构成了西方绘画科学地再现客观世界的形式主义 的基础。 油画:以易于油剂(亚麻仁油、罂粟油、核桃油等)调 和颜料,在亚麻布,纸板或木板上进行制作的一个画种。 作画时使用的稀释剂为押发性的松节油和干性的亚麻仁 油等。画面所附着的颜料有较强的硬度,当画面干燥后, 能长期保持光泽。油画是西洋画的主要画种。特点:善 于真实、生动地再现周围世界和表现物象,便于表现物 象的形体、色彩、明暗及空间感,具有丰富的表现力。

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写生:中国画传统的术语。将描写花、木、鸟、兽等生物的绘画 称为写生。如五代黄筌《写生珍禽图》。在现代通常的绘画用语 中,凡是直接以实物、实景为对象进行描写,统称为写生。 色调:亦称调子。在一定的色相和明度的光源色的照射下,物体 表面笼罩在一种统一的色彩倾向和色彩氛围之中,这种统一的氛 围就是色调。 色性:色彩的属性。色彩基本分为暖色(也称热色)和冷色(也 称寒色)两类。红、橙、黄为暖色,给从以热烈、温暖、外张的 感觉;绿、青、蓝、紫为冷色,给人以寒冷、沉静、内缩的感觉。 笔触:指作画过程中画笔接触画面时所留下的痕迹。笔触虽为一 种技术因素,但也传达出画者的艺术个性和修养,因而,也是画 家艺术风格的一个组成部分。 素描:一种主要以单色线条和块面来表现物象的绘画形式。通常 为锻炼绘画基本功的手段,以训练观察和表现客观物象的形体、 结构、明暗、质感、量感和空间感的能力。素描亦可作为一种独 立的艺术形式运用于创作。 如画家王式廓的作品《血衣》,即其一例。

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水粉画:用水调和粉质颜料描绘出来的图画。水粉颜色一般不 透明,有较强的覆盖能力,可进行深入细致的刻画。运用得当, 能兼具油画的浑厚和水彩画的明快这二者的艺术效果。 壁画:绘在建筑物的墙壁或天花板上的图画。分为粗底壁画、 刷底壁画和装贴壁画等。壁画是最古老的绘画形式之一,埃及、 印度、巴比伦保存了不少古代壁画,意大利文艺复兴时期,壁 画创作十分繁荣,产生了许多著名的作品。我国自周代以来, 历代宫室乃至墓室都有饰以壁画的制度;随着宗教信仰的兴盛, 又广泛应用于寺观、石窟(例如敦煌莫高窟、芮城永乐宫,至 今大量保存着著名的佛教壁画和道教壁画遗迹。) 漫画:绘画种类之一,又称讽刺画。通过夸张、变形、假定、 比喻、象征等手法,以幽默、风趣、诙谐的艺术效果,讽刺、 批评(或歌颂)现实生活中的人和事。 版画:用刀子或化学药品等在木板、石板、麻胶版、铜板、锌 版等版面上雕刻或蚀刻后印刷出来的图画统称版画。 鲁迅:鲁迅先生是中国新兴版画的导师,没有他的积极扶持和 倡导,也就没有今天的版画艺术。 速写:以迅速而准确的观察力,运用简练的线条,扼要地描画 出对象的神态、形体、动作等特征的一种画法。它是培养作画 者敏锐的观察力和迅速把握对象特征的概括力的重要绘画手段, 也是记录生活,积累创作素材的重要手段。

西方绘画部分
一、西方绘画发展史:
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1、西方文艺复兴美术:14——16世纪,以意大利为 中心的,旨在反抗宗教神权,提倡“人文主义”的 文化运动。代表人物有意大利的达芬奇《蒙娜丽 莎》、《最后的晚餐》;米开朗基罗《创世纪》 《大卫》;拉斐尔《雅典学院》、《椅中圣母》; 德国的丢勒《四使徒》;尼德兰的勃鲁盖尔《冬 猎》。

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2、西方古典主义美术:产生于16——17世纪,强调 以古希腊、古罗马艺术为典范,主张理性重点原则, 追求理想化的美。具有构图稳定和谐、造型严谨明 确、色彩纯净明丽的特点。代表人物是法国的普桑。 3、西方现实主义美术:产生于17——18世纪,一般 具有朴素写实,严峻深沉,多使用明暗对比法等特 点,最求真实生动和内在感情的表现,代表人物有 意大利的卡拉瓦乔《水果篮》;荷兰的伦勃朗《自 画像》和维米尔《倒牛奶的女仆》。

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4、西方新古典主义美术:兴起于18——19世纪,形式 上以古代的理想美为典范,内容上富于时代精神和革 命热情,多取材于历史故事和现实题材,代表人物是 法国的大卫《荷拉斯三兄弟》、《马拉之死》。

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5、西方浪漫主义美术:盛行于19世纪前期,在美术作 品中具体表现为:取材比较自由,注重色彩和画家情 感的抒发,强调发挥艺术家的创造精神。代表人物有 西班牙的戈雅《1808年5月3日》;法国的席里柯《梅 杜萨之筏》和德拉克罗瓦《但丁之舟》、《自由引导 人民》。

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6、西方批判现实主义美术:盛行于19世纪中后期, 以忠实描绘生活真实为最高原则,具有真实性、 思想性、批判性和民主性等特征,表现手法一般 以质朴、深沉、简明为特点。代表人物有法国的 库尔贝《打石工》和米勒《拾穗者》;俄罗斯的 列宾《查不罗什人写信给苏丹王》。

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7、西方印象主义美术:19世纪中后期兴起于法国 的美术流派。提倡户外写生,追求外光的色彩变 化,强调表现直观感受。代表人物有法国的莫奈 《阿尔让特伊的风景》、《日出印象》;毕沙罗 《歌剧大剧院清晨雪景》、《蓬图瓦兹的红屋 顶》;雷诺阿《红磨坊街的舞会》。

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8、西方新印象主义美术:继印象主义之后,法国又出现了新印 象主义画派,主张以光学的分析原理来指导艺术实践,以补色原 理的色点并置达到色彩的真实呈现,其手法多用点彩的方式。代 表画家是法国的修拉《大碗岛上的星期日下午》。

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9、西方后印象主义美术:兴起于19世纪末,反对片面地追求外 光与色彩,强调抒发自我感受,表达主观精神,注重对绘画语言 的提炼与解读,强烈的主观化和个性化是其创作的特色。代表画 家有法国的塞尚《水果盘、玻璃杯和苹果》、《从埃斯达克看马 赛海湾》;凡高《星月夜》、《麦田与乌鸦》;高更《雅各与天 使搏斗》、《我们从哪里来?我们是谁?我们要到哪里去?》

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10、西方表现主义美术:注重主观情感和内心世界的揭示,不拘 泥于视觉特征的真实。代表画家是挪威的蒙克《呐喊》、《青春 期》。

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11、西方野兽主义美术:1905年产生于法国的松散的美术社团。 野兽主义画派吸收了东方和非洲艺术的表现手法,创造一种有别 于西方古典绘画的疏、简的意境,有明显的写意倾向,同时追求 更为主观和强烈的艺术表现。代表画家是法国的马蒂斯《金鱼》、 《舞蹈》、《甜食—红色的和谐》。

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12、西方立体主义美术:1908年始于法国,追求一种 几何形体的美,追求形式的排列组合所产生的美感。 把三度空间的画面归结成平面的、两度空间的画面。 着力表现有直线、曲线所构成的轮廓、块面堆积与交 错的趣味和情调。代表画家是西班牙的毕加索《格尔 尼卡》、《亚威农少女》、《哭泣的女人》。

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13、西方超现实主义美术:深受弗洛伊德潜意识理论的影响,试 图突破符合逻辑与实际的现实观念,把现实观念与本能、潜意识 和梦的经验相糅合,以达到一种绝对的和超现实的意境。代表画 家是西班牙的达利《记忆的永恒》、《内战的预感》。

14、西方抽象主义:抽象艺术包含两种类型。①从自然物象出发 加以简约或抽取其富有表现特征的因素,形成简单的、极其概括 的形象。②不以自然物象为基础的几何构成。代表画家有俄罗斯 的康定斯基《黄红蓝》、《构图七号》;荷兰的蒙德里安《百老 汇的爵士音乐》。

世 界 建 筑
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建筑:是造型艺术之一,是一种立体艺术形式。是通过 建筑群体组织、建筑物的形体、平面布置、立面形式、 内外空间组织、结构造型,亦即建筑的构图、比例、尺 度、色彩、质感和空间感,以及建筑的装饰、绘画、雕 刻、花纹、庭园、家具陈设等多方面的考虑和处理所形 成的一种综合性艺术。以功能性特点划分,建筑艺术可 分为纪念性建筑、宫殿陵墓建筑、宗教建筑、住宅建筑、 园林建筑、生产建筑等类型。 建筑艺术的审美特征是:技术与艺术相结合、实用与审 美相统一,建筑空间与实体的对立统一。 世界三大建筑体系:中国建筑、欧洲建筑、伊斯兰建筑 东方三大建筑体系:中国建筑、伊斯兰建筑、印度建筑 中国古代建筑特点:木结构体系,组群式庭院布局 西方古代建筑特点:石材结构体系,以单体建筑为主, 强调建筑内部的衔接与连通。

一、西 方 建 筑
西方古代(传统)宗教建筑
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1、罗马式教堂建筑:采用典型的罗马式拱券结构。 罗马式教堂的雏形是具有山形墙和石头的坡屋顶并使 用圆拱。它的外形像封建领主的城堡,以坚固、沉重、 敦厚、牢不可破的形象显示教会的权威。教堂的一侧 或中间往往建有钟塔。屋顶上设一采光的高楼,从室 内看,这是唯一能够射进光线的地方。教堂内光线幽 暗,给人一种神秘宗教气氛和肃穆感及压迫感。

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2、哥特式教堂建筑:“哥特”在罗马语中是指野蛮人, 是一个贬义词。在欧洲人眼里罗马式是正统艺术,继而 兴起的新的建筑形式就被贬为“哥特”(野蛮)了。哥特 式教堂结构变化,造成一种火焰式的冲力,人们的视觉 和情绪随着向上升华的尖塔(尖拱),有一种接近上帝 和天堂的感觉。它的直升的线条,奇突的空间推移,透 过彩色玻璃窗的色彩斑斓的光线和各式各样轻巧玲珑的 雕刻的装饰,综合地造成一个“非人间”的境界,给人 以神秘感。有人说罗马建筑是地上的宫殿,哥特建筑则 是天堂里的神宫。

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3、拜占庭教堂建筑:拜占庭式建筑的特点 是十字架横向与竖向长度差异较小,其交 点上为一大型圆穹顶(圆拱), 。穹顶在 方形的平面上,建立覆盖穹顶,并把重量 落在四个独立的支柱上,这对欧洲建筑发 展是一大贡献。

西方现代建筑
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西方现代派建筑:现代主义建筑是指二十世纪中叶, 在西方建筑界居主导地位的一种建筑思想。主张:建 筑师要摆脱传统建筑形式的束缚,大胆创造适应于工 业化社会的条件和要求的崭新建筑。因此具有鲜明的 理性主义和激进主义的色彩,又称为现代派建筑。 “包豪斯”是德语Bauhaus的译音,由德语Hausbau (房屋建筑)一词倒置而成。以包豪斯为基地,20世 纪20年代形成了现代建筑中的一个重要派别──现代主 义建筑,其主要特点是:注重满足实用要求;发挥新 材料、新技术、新工艺和美学性能;造型简洁,构图 灵活多样。包豪斯艺术方向和艺术风格使它成了二十 世纪欧洲最激进的艺术流派的据点之一。

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西方传统建筑与现代建筑的比较: 传统的建筑观念是先考虑外观,然后把不 同功能的要求塞进外壳中,“先外后内”。 现代建筑则是“先内后外”,先确定各部分 功能所决定的空间,由这些空间组成合理的 总体外观,功能决定外形。 传统建筑中采用 对称法则,而现代设计中采取灵活、不规则 的平面布局,多方向、多体量、多轴线、多 通道的手法造成了错落有致、纵横交错、变 化丰富、生动活泼的艺术效果。 新建筑采用 框架结构,使墙体脱离承重的位置,从而扩 大了窗户的面积,使窗户成为组成外观形态 的重要部分。窗户的玻璃和几何秩序是新建 筑最显著的特色。

二、中 国 建 筑
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庭院式组群布局:中国古代建筑的庭院与组群的布
局,大都采用均衡对称的方式,沿着纵轴线与横轴线 进行设计,其中多以纵轴线为主,横轴线为辅。庭院 布局大体上分为两种。一种在纵轴线上安置主要建筑, 再在院子的左右两侧,依着横轴线安排两座次要建筑, 构成三合院;或在主要建筑的对面,再建一座次要建 筑,构成正方形或长方形的庭院,称为四合院。

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中国宫殿建筑:中国宫殿建筑通常采用院落式布局, 围绕鲜明的纵轴线使主次建筑依次排列秩序严格、层 次分明,表现了封建的等级观念和皇权至上的威严气 势。 北京故宫:是中国宫殿建筑的代表。前朝三大殿太和 殿、中和殿、保和殿;后朝三大殿乾清宫、交泰殿、 坤宁宫,这种“前朝后寝”的布局是中国历代皇宫的 基本建筑格局。 凡尔赛宫:凡尔赛宫为古典主义风格建筑,立面为标 准的古典主义三段式处理,即将立面划分为纵、横三 段,建筑左右对称,强调了建筑整体的连通,造型轮 廓整齐、庄重雄伟,被称为是理性美的代表。

三、中西方古典园林
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世界三大园林体系: 中国园林、阿拉伯园林、欧洲园林。 中国园林艺术的特点: 以模仿自然为主,以人工的力量创造自然的 景色,达到“虽由人作,宛自天开”的景致,把 文学意味和绘画思想融贯于造景和园林布局中, 体现“诗情画意”的境界。被称为“自然山水式 园林”。

1、雕

塑:

其他美术形式

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雕塑艺术是运用可塑性、可雕性物质材料,通过雕、 塑、铸、焊等手段,制作反映社会生活、表达审美理想 的三维实体的造型艺术。 雕塑划分: 从制作工艺来分:雕塑可分为雕和塑。雕是从完整而 坚固的坯体上把多余部分删削、挖凿掉,如石雕、木雕、 玉雕等,塑是用具有粘结性的材料联接、构成为所需要 的形体,如泥塑、陶塑等。 从题材来分:雕塑可分为纪念性雕塑、建筑装饰性雕塑、 城市园林雕塑、宗教雕塑、陵墓雕塑、陈列性雕塑。 从表现形式来分:雕塑可分为圆雕、浮雕。圆雕是不附 在任何背景上,可从四面八方观赏的立体雕塑。浮雕是 在平面上雕出凸起的艺术形象。 按材料可分:石雕、木雕、砖雕、竹雕、根雕、古雕、 泥塑、陶塑、水泥雕塑、金属雕塑、玻璃钢雕塑、石膏 雕塑等。

2、民间美术:
总的来说,可分为:绘画、雕塑、玩具、刺 绣染织、服饰、家具器皿、戏具、剪纸、纸扎灯 纸、编织、食品等。民间美术贯穿于人民生活和 精神世界的各个领域,直接反映劳动人民的思想 感情和审美趣味,显示出他们的聪明智慧和艺术 才能。 年画:是中国民间最普及的艺术品之一,俗称 “喜画”,每值岁末,多数地方都有张贴年画、 门神以及对联的习俗,以增添节日的喜庆气氛。 年画因一年更换,或张贴后可供一年欣赏之用, 故称“年画”。 门神:据《山海经》载称:唐太宗李世民生病时, 梦里常听到鬼哭神嚎之声,以至夜不成眠。这时, 大将秦叔宝、尉迟恭二人自告奋勇,全身披挂地 站立宫门两侧,结果宫中果然平安无事。李世民 认为两位大将太辛苦了,心中过意不去,遂命画 工将他俩人的威武形象绘之在宫门上,称为“门 神”。中国现存最早的年画是宋版《隋朝窈窕呈 倾国之芳容图》。

年画四大家: 四川绵竹年画、江苏桃花坞、天津 杨柳青、山东潍坊杨家埠的木版年画在历史上久 负盛名,被誉为中国“ 年画四大家”。

3、俑:
中国古代坟墓中陪葬用的偶人。俑大多真实地模 拟着当时的各种人物,因而可以考见当时社会的 生活习俗,也是研究各代舆服制度的重要资料。 俑还可以反映出各个时代雕塑艺术的水平。

4、工艺美术:
工艺美术是造型艺术之一,指具有一定美术意味 的工艺品制作,既满足人们的物质生活需要,又 满足人们精神生活的需要,是实用和审美的结合, 技术和艺术的统一。工艺美术按其功能分为两类: 实用工艺美术和陈设工艺美术。

5、标

志:

用一个特定而明确的造型、图形来表示事物和代 表事物。标志一般包括:商标、标徽和公共标识。

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陶器:是指以粘土为胎,经过手捏、轮制、模塑等方法加工成型后,在 800—1000℃高温下焙烧而成的物品,坯体不透明,有微孔,具有吸水性, 叩之声音不清。陶器可区分为细陶和粗陶,白色或有色,无釉或有釉。品种 有灰陶、红陶、白陶、彩陶和黑陶等。黑陶(渗碳和烟熏)和白陶均出土于 龙山文化。 瓷器:瓷器脱胎于陶器,它的发明是中国古代先民在烧制白陶器和印纹硬陶 器的经验中,逐步探索出来的。烧制瓷器必须同时具备三个条件:一是制瓷 原料必须是富含石英和绢云母等矿物质的瓷石、瓷土或高岭土;二是烧成温 度须在1200℃以上;三是在器表施有高温下烧成的釉面。

6、陶



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唐代有“南青(越窑)北白(邢窑) ” ,唐三彩主要是“黄、 绿、褐”为主。 宋代五大名窑:钧窑、哥窑、官窑、汝窑和定窑
钧窑:宋代五大名窑之一。窑址在今河南省禹县。钧窑瓷器是中国历史上的名窑奇 珍,品种繁多,造型独特,以瑰丽异常的钧釉名闻天下。其成就在于釉中加入铜金 属,经高温产生窑变,使釉色以青、蓝、白为主,兼有玫瑰紫、海棠红等,色彩斑 斓,美如朝晖晚霞,被誉为"国之瑰宝",在宋代就享有"黄金有价钧无价"、"纵有家 财万贯不如钧瓷一片"的盛誉。

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哥窑:是宋代五大名窑之一,以纹片著称。哥釉瓷的重要特征是釉面 开片,这是发生在釉面上的一种自然开裂现象。开裂原本是瓷器烧制 中的缺陷,后来人们掌握了开裂的规律,有意识地让它产生开片,从 而产生了一种独特的美感。

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汝窑:在汝州境内(今河南临汝),故名。是北宋五大名窑之冠,。有 两部分,其一于北宋后期被官府选为宫廷烧御用瓷器。釉滋润,天青 色,薄胎,底有细小支钉痕。宋人评青瓷以汝窑为首位,明清两代品 评宋代五大名窑时,也列汝窑为第一。

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定窑:宋代五大名窑之一。窑址在河北省曲阳县(当时属定州,故 名),定窑在宋代主要烧制白瓷,也兼烧绿釉、黑釉、褐釉。首创覆 烧法。定窑以丰富多彩的装饰花纹取胜,工整素雅的印花定器,一向 被视为陶瓷艺术中的珍品。

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官窑:制品造型端庄,线条挺健,釉色有粉青、月白、油灰 和米黄等多种,以粉青为上,浑厚滋润,如玉似冰。其釉面 上布满纹片。

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元代,瓷都景德镇一枝独秀,是全国的制瓷中心,以“青 花”、“釉里红”为代表品种。 青花:又称白地青花瓷器,它是用含氧化钴的钴矿为原料, 在瓷器胎体上描绘纹饰,再罩上一层透明釉,经高温还原焰 一次烧成。钴料烧成后呈蓝色,具有着色力强、发色鲜艳、 烧成率高、呈色稳定的特点。 目前发现最早的青花瓷标本是唐代的;成熟的青花瓷器出现 在元代;明代青花成为瓷器的主流;清康熙时发展到了鼎峰。 清代,出现粉彩。

代表。著名的有《司母戊大方鼎》《四羊方尊》 8、玉 器:以硬玉、软玉、碧玉、水晶等为原料而制作的工 具、装饰品、祭器、陈设品等统称为玉器。玉材有两种,即角闪 石和辉石类。角闪石亦称软玉,其主要成分是硅酸钙的纤维矿物, 属于角闪石的一种。角闪石的色泽较近于油脂的凝脂美,纯者色 白,俗称羊脂玉,又因角闪石含有少量氧化金属离子而呈现青、 绿、黑、黄等色或杂色。辉石类亦称硬玉,因翠绿者质地最佳, 在中国又有翡翠之雅称。我国素有“玉石之国”的美誉,喜爱玉 甚于黄金和其它玉石,在古代“君子无故,玉不去身,君子与玉 比德焉”,并以玉的温润色泽代表仁慈、坚韧质地象征智慧,不 伤人的棱角表示公平正义,敲击时发出的清脆舒畅的乐音是廉直 美德的反应。 9、漆 器:中国古代用漆树上分泌的天然漆涂在各种器物的 表面上所制成的日常器具及工艺品、美术品等,一般称为漆器。 10、西方工艺:古希腊陶器生产十分发达,瓶画分为黑像式和红 像式。 威尼斯玻璃工艺享有世界声誉。

7、青铜器:是铜和锡的合金。商、周两代是中国青铜艺术的

◆典 型 例 题
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1、绘画艺术包括多个画种,下列说法正确的是 (山东省2007年高考基本能力试题第一卷)

《巴塔谢娃》 《自画像》 《到前线去》 《墨葡萄图》 A.《巴塔谢娃》是素描,《自画像》是油画 B.《自画像》是版画,《墨蕾萄图轴》是中国画 C.《到前线去》是素描,《墨葡萄图轴》是版画 D.《巴塔谢娃》是版画,《墨葡萄图轴》是中国画

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2、文艺夏兴时期的科学家、艺术家、思想家对自 然现象进行了深入地现察、摹仿和解释,油画也 在这一时期产生并逐渐成熟。从右面两幅图可以 看出,达?芬奇的《蒙娜?丽莎》作为油画艺术的 经典,具有鲜明的写实的特点。相比较,中国宋 代画家梁楷的《李白行吟图》则笔墨简炼、形象 传神,具有__________的特点。(山东省2007年 高考基本能力试题第二卷)

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3、中国的字画,按照画面的长宽大小装裱出不同 的形式,常见的有立轴、横轴、扇面、册页等。 你认为《清明上河图》适于装裱成 形式。 (山东省2007年高考全真模拟试题)

4、谁都无法忘却这张布满皱纹的脸,他是你我精 神上共同的父亲,是中华民族沧桑历史的见证, 也是唤起人间亲情的传神写照。 (2007年山东省基本能力样题) (1).上图所示名画原作属于( )
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A.国画 B.素描 C.油画 D.版画

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(2).凝视着满脸皱纹的老农,粗糙的双手捧着 这碗汤水,父亲的殷殷之情,眷眷之心,跃然于 画面,不能不让观者砰然心动。有关这幅画的陈述, 不恰当的是( ) A.这幅画以当时领袖画的尺寸规格,描绘了一个 纯朴憨厚的老农民,反映了当时农村的真实生活, 具有非常重要的现实意义 B.此画的名字由最初的《粒粒皆辛苦》改成后 来的《父亲》,体现了形象大于思维的艺术创作 规律 C.这幅画动人之处在于作者完全客观、全面地 描绘了人物原型的体貌特征 D.这幅画可以说明艺术源于生活,真正的艺术 反映时代的精神,对于我们的眼睛不是缺少美, 而是缺少发现。

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5、下图是宋代著名画家张择端的代表作《清明上 河图》(部分),它生动细致地反映了当时的社 会发展状况。对该画的欣赏和描述不正确的是 (2006年济南市基本能力测试调研试题)

A.作品是一幅中国画,属于风俗画。画面丰富,画中人物 神态各异,动静相参,注重节奏感和韵律的变化,笔墨章 法都很巧妙。 B.作品以长卷形式,描绘了北宋京城汴梁以及汴河两岸的 繁华景象和自然风光。 C.作品采用焦点透视的构图法,构图疏密有致,将繁华的 景物纳入统一而富于变化的画面中。 D.作品再现了宋代建筑的特征和商业贸易的繁华,具有很 高历史价值;更体现了作者应付自如的表现技巧,具有很 高的艺术水平。

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6、明代著名的园艺著作《园冶》中提出的园林设 计和建造理想是:“虽由人作,宛自天开。”而 17世纪法国造园大师勒?诺特提出的园林设计原则 是:“要强迫自然接受匀称的法则。”从中国传 统文化尊重自然规律,崇尚自然美的理念出 发.下列四幅园林图片中具有中国古典园林特点 的是_________、__________。 (山东省2007高考基本能力试题)

A

B

C

D

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7、文艺复兴时代是一个百花竞放、硕果累累、群 星灿烂、人才辈出的光辉时代。文艺复兴盛期的 主要代表人物达?芬奇、米开朗基罗和拉斐尔,被 称为“文艺复兴三杰”。下列四件作品中属于米 开朗基罗代表作的是 (山东省2007高考基本能力试题)

A

B

C

D

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8、我们生活的衣、食、住、行的各个方面都离不 开设计,设计使我们的生活更加美好。
(1)、如果把我们的设计分为产品设计、视觉传达设计、 环境设计这三大类,请看以下分类不正确的是( )。 A 产品设计 B视觉传达设计 C 环境设计

(2)、图B这幅图属于视觉传达设计种类,它的俗称叫做 “海报”,学名叫做( )。 A 广告设计 B招贴设计 C 新媒体艺术设计

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9、生活中经常看到各种各样的标志,它与我们的生活密不可分。
② ③ ⑦ ① ④

⑧ ⑤



(1)标志分为商标、标徽、公共标识,上面属于公共标识的是( ) A ①② B ③④ C ⑤⑥⑦ D⑧ (2)当大家看到图③的时候,会联想到麦当劳香喷喷的鸡翅、汉堡等,但是 近年来,快餐业因为食物中的脂肪含量过高在受到各方面的抨击,那么怎样 才算是合理膳食呢?下面一组午餐的搭配请选出你认为最好的一组。 A 汉堡包、炸薯条、可乐 B芹菜炒肉丝、西红柿鸡蛋汤、米饭、苹果 C饼干、薯片、咖啡 (3)在十字路的时候,除了要看信号灯还要看以上( )指示牌,然后从 安全的地方通过。 A ⑤ B⑥ C⑦

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10、生活中经常见到各种各样的包装,不同的质感、不同的颜 色给人不同的审美感受。 (1)如果是女式化妆品,请问以下什么颜色做包装最适合? A 粉红、粉蓝等一切明亮的色彩 B大红、翠绿等鲜艳的色彩 C黑色、褐色等沉稳的色彩 (2)不同的物品需要不同的材料来包装,请问以下什么材料最 适合做需要长期保存的食品的包装呢? A纸 B 金属 C 塑料 (3)中秋佳节是中国传统的节日,人们总喜欢团聚的节日吃月 饼或者送给亲朋好友。但是近年来豪华月饼盒悄悄踏入市场, 造成了很大程度的资源浪费,消费者都表示扔掉可惜,留着没 用,精美包装如同鸡肋。那么就这个问题以下做法不恰当的是: A 提倡以绿色环保材料如再生纸板、可降解塑料、环保印刷材 料以及采用食用粉为主要原料制成隔衬材料来包装月饼。 B 面对眼前的月饼包装状况和消费需求,有关部门应提出回收 计划、建立回收体系,鼓励厂家回收空月饼盒,并在广大市民 中开展回收月饼盒活动,培养市民将废物循环再利用意识。 C消费者食用完了月饼后月饼包装盒就失去了它的价值,所以 人们可以把他扔掉。

◆练
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1、中国的绘画从不描绘一个由固定视角和固定光 源映照出来的世界,它所目睹的是全方位的观照, 主张“饱游沃看,兼收众揽”。左图北宋郭熙的 《早春图》就是通过移动视点引导观者沿山麓步 步上升,从而获得游览之乐,体现了散点透视在 中国画中的应用。相比较而言,右图荷兰画家霍 贝玛的《乡间村道》则运用 的方法,表现了 真实的乡间风景。

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2、中国书法包括多种书体,流行于魏晋南北朝时 期一种书体方峻遒劲,朴拙奇肆,风格多样。下 面属于魏碑书体的是 。

A

B

C

D

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3、创新是整个人类的驱动力,伴随着社会和科学 的发展和进步,西方美术发生了翻天覆地变化, 19——20世纪诞生了很多现代绘画流派和艺术大 师,请把以下作品进行对应和划分

呐喊 ? 毕加索是 ? 蒙克是 ? 马蒂斯是
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星月夜 哭泣的女人 风格的画家,他的作品是 风格的画家,他的作品是 风格的画家,他的作品是

红色的和谐 。 。 。

凡高是

风格的画家,他的作品是



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4、艺术大师齐白石被誉为“中国文人画最后 的奇葩”,有关对齐白石描述不正确的是 A.齐白石的艺术成就是多方面的,书画、金 石、诗词无一不精。 B.齐白石曾说“为万虫写照,为百鸟传神”, 因此他是一位花鸟画大师。 C.他提出“作画妙在似与不似之间”的主张, 追求笔墨简练的意笔画。 D.他的画以一种童稚的率真,表现出一种朴 实乐观的情趣。

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5、中国画以书法为骨干,以诗境为灵魂,诗、书、画、 印同为一个整体。诗文成为画面提款的一部分,目的是进 一步阐时画面的涵义、标明作品的创作权、创作经过等情 况,使作品的观赏者对于作品具有更深刻的了解。请把下 面诗句与作品相对应 ①半身落魄已成翁,独立书斋啸晚风,笔底明珠无处卖, 闲抛闲掷野藤中。 ②衙斋卧听风雨声,疑是民间疾苦声,些小吾曹州县吏, 一枝一叶总关情。 ③吾家洗砚池头树,个个花开淡漠痕,不要人夸好颜色, 只留清气满乾坤。 ④白荷花气袭人清,玉露无声月正明,昨夜浮错香海去, 秋心今向笔尘生。

a

b

c

d

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6、印章在中国画中起着均衡画面构图, 丰富画面效果的功能。一副完整的中国 画,除了题跋之外,还要用印章打印。 就印章而言,可分阳文章(朱纹)和阴 文章(白纹)两类。① 章② 章





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7、美术作品的本质目标是追求表现典型的艺术形 象,典型的艺术形象就是以鲜明、生动的个性表 现生活本质和普遍性的形象。请看右面的作品, 选择描述正确的一组
①米勒被誉为19世纪法国著名的农民画家,描写农民的生 活是他主要的表现题材,《拾穗》是他的代表作之一。 ②作者描写了丰收季节,农民的幸福生活 ③整个作品的手法极为简洁朴实,晴朗的天空和金黄色的 麦地十分和谐,丰富的色彩统一于柔和的调子之中。 ④由于作者身处当时法国农民极度贫困的时代,他的作品 中自然不自然要流露出社会生活的某种本质。因而使他的 作品内容和艺术形象能超越他本人所意识到的范围,而具 有典型性。 A.①②③ B.①②④ C.①③④ D.②③④

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8、作为艺术百花园里的一朵奇葩,“中国画”历 经千年而经久不衰,且经过博大精深的中华传统 文化的滋润,愈发缤纷灿烂。 (1)宋代评论家邓椿曾说:“画者,文之极也”。 这说明中国绘画艺术与文学等传统文化的密切联 系。以下诗句中,你认为最能体现右图作品意境 的是( )。 A、荷盘雨洗玉妆奁,柳线风梳结钓竿。 B、一曲高歌一樽酒,一人独钓一江秋。 C、闲来垂钓碧溪上,忽复乘舟白日边。 D、一片浮萍江上绿,钓翁之意在鱼乎?

(2)南宋陈郁讲“写形不难,写心惟难…盖写其形, 比传其神,传其神,必写其心,否则君子小人,貌同心 异,贵贱忠恶奚自而别…”这段话形象地表达了中国 古代人物画中( )的重要性。
A、外形刻画 B、神态刻画C、色彩描绘 D、构图布局

(3)20世纪初在中国画坛主张“兼容并包、学术自 由”的教育思想、被推为“中西融合”的代表性人 物是( )。
A、齐白石 B、林风眠 C、徐悲鸿 D、刘海粟

9、罗丹说:“生活中并不缺乏美,而是缺少发 现” 。其实,美和人们的日常生活有着非常密切的 关系。 (1) 罗丹是十九世纪法国著名的雕塑家。他的作品 风格属于( )
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A、古典主义 主义

B、浪漫主义

C、现实主义

D、印象

(2)请写出罗丹的一件代表作品__________

(3)为了美化居室,人们经常装饰一些美术作品,对 中国传统的山水画更是情有独钟。下列有关中国山 水画陈述不恰当的是( ) A、中国山水画主张“搜尽奇峰打草稿” B、山水画注重对画面意境的表现 C、画山水的基本步骤是:勾、皴、擦、染、点 D、中国山水画采用焦点透视法 ? 10、对传统的继承与创新总是紧密联系的,没有对 传统的深入研究,不可能产生有价值的创新,有时 代价值的创新,又必然是对传统深入研究之后而秉 时代新精神的大胆创造。 (1)哪四位艺术大师被誉为:“20世纪中国山水画、 花鸟画的‘借古开今’者”。请选择正确的一组 ①徐悲鸿 ②齐白石 ③黄宾虹 ④董希文 ⑤李可 染 ⑥潘天寿 A. ①②③④ B. ②③⑤⑥ C. ③④⑤⑥ D. ②③ ④⑤

(2)近代知识分子从西方“启蒙”思想中获得了理性自 觉而更新了“文人”的内涵,徐悲鸿、林风眠、李可染、 潘天寿等以全新的创造实践翻开了中国艺术新的一页。 阅读下面文字,找出作者对应的作品
A.徐悲鸿以善画骏马而著称,将西画的重体面、结构的造型手 法与传统中国画的意笔挥洒结合得融洽完美。 B.在水墨中运用色彩,构成了林风眠水墨绘画的重要特征,也 是他对传统水墨画语言系统最有力的变革探索。 C.李可染通过深入的写生观察来发现传统的构图、笔墨程式所未 含的鲜活形象感受,进而运用笔墨手法去传达这种新感受而创作 新的山水形象图式。 D.潘天寿写意作品的一大特点,常以恍若特写镜头的野草善溪、 倚松傍花的巨石为对象,讲究造险破险的构图经营和泼辣凝重的 笔墨韵味。









(3) 是中国新兴版画的导师,没有他的积极扶持和 倡导,也就没有今天的版画艺术。 A、蔡元培 B、徐悲鸿 C、鲁迅 D、刘海粟 (4)下面四幅作品中不是版画的是



C
B
A

D

11、08年奥运会是我们每个中国人的骄傲。 (1) 以下的是历届奥运会的标志,你能写出它们都是那一届 哪一年在哪个国家举行的吗?

①( 84年23届洛杉矶)②(92年25届巴塞罗那 )③(00年27届悉尼) ④(04年28届雅典 )

(2 )2008年北京奥运会标准,将中国具有5000多年历史 的( 印章 )和书法等艺术形式与体育运动特征结合起来, 巧妙地幻化成一个向前奔跑、迎接胜利的( 运动员)。这 个会徽称为“中国印· 舞动的北京”,表达了13亿中国人民 对于奥林匹克运动的美好憧憬和欢迎八方宾客的热情与真 诚。

(3)这幅图是以08年奥运会为主题的招贴,请你用简 单的语言表述出作者的创意是什么?
画面的主要内容是一个穿着中国传统服装的女孩背面。 重点是女孩的发型部分,辫子的发型是中国传统的一种发 型,作者巧妙的把奥运五环典型的色彩放置在辫子中,既 表达了中国人民紧密相连办好奥运的决心,也表达出奥运的 精神。

(4)办好奥运会是我们每个中国人事情,世界各国 人民来到中国观看运会所以我们要做好一切准备, 能给国际友人留下中国美好的印象。下面这些做法 不对的是( )
A积极学好英语,在需要的时候义务做好外国朋友的向导和翻 译 B保护我们的环境卫生,给外国朋友在中国留下好印象 C只要见到外国人就抬高价格,替中国人多赚外快

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12、我们每天都与各种各样的书籍亲密相处,它 是我们生活中不可缺少的精神粮食。

(1)书籍的封面设计的画面表现是通过应用特定 的( 字体 )、色彩、图形等要素进行精心的编排 来实现的,它们也是书籍设计的基本要素。 (2)不同的书籍设计色彩给与我们不同的感受, 应根据色彩的象征意义与所表达的主题一致。例 如红色象征热情、喜庆、幸福;(黄色 )象征愉 快、光明、高贵; 蓝色象征( 和平)、平静、理 智。 (3)文字我们常见到,不同的字体也有不同的性 格特征。如黑色浑厚有力,适用于( 标题 )的字 体,宋体秀丽端庄,适用于正文或者封面的字体。

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13、服装在我们的生活中占有重要的地位,除了保 温遮体之外,美观成为服装的重要的作用。怎样穿 服装让我们更美丽一直是个永恒的话题。 (1)小丽是个较胖的女孩,一直为怎样穿衣更好看 而犯愁。下面有几种建议请选出最佳方案。( ) A穿带有横条花纹的衣服 B穿有竖条花纹的衣服 C穿带有圆形花纹的衣服

(2)服装颜色的搭配非常讲究,如果搭配不好会让人 感到很不协调。如果在炎热的夏天,下面哪套衣服 颜色的搭配最好?( ) A黑色上衣+黑色裤子 B米色上衣+白色中裙 C红色上衣+绿色裤子

14、当今社会我们生活中的各种物品越来越丰富, 除了使用价值提高之外审美价值也逐步提高。 (1)观察以下这一系列的运动腕表有什么特点,可 以让运动中的人观看、佩戴更方便、舒适。
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运动中的人要不停地摆臂,所以将表面设计成倾斜设计、表的数字也稍大些更方 便观看。运动中的人会不停的出汗,所以表带是是镂空设计。

(2)我们生活中所用的一切的物品设计属于工业设 计,从事这个行业的工业设计师必须具备相当的 素质。以下说法不正确的是( ) A它们要有非凡的想象力和创造力 B扎实的表达能力、与人沟通的能力 C超强的机械制作、理解能力
(3)以前的设计师可以运用良好的绘画功底将头 脑中的方案变成精细、仿真的效果图。现在有了 电脑设计可以更方便、真实的把设计师的设计方 案以一个立体的虚拟的形态表现出来。你认为应 该是哪一种软件呢? (A)Photoshop (B)3dsmax (C)flash

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15、我们对生存环境的创造就是一门环境的艺术。

(1)中国古代建筑由于受到构架结构和材料的限制,形成 了自己的特点。北京故宫摆放着很多这样的镏金铜缸,从 下面选项中选出不正确的一项。 A 作为建筑的一部分,起到美化的作用 B 祈求平安祥和,作为驱鬼降魔的镇宅法器 C 防止火灾
(2)室内设计对灯光的要求非常严格,如果现在我们要设 计一个餐桌上的灯光请问选择什么样的颜色灯光更好? A 黄色灯光 B 蓝色灯光 C 绿色灯光

(3)当今社会对自然的破坏非常严重,城市的扩张、绿地 的退缩,我们生活的周围绿色植物越来越少,所以我们要 积极行动起来保护我们的环境。下列作法不正确的是 A 义务为小区内的植物浇水、去虫害 B 每年的植树节时都去植树,其他时间没有必要 C 公园里的草地经常有人踩踏,见到后要上前去制止

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16、我国古代文化历来崇尚以玉比德、以玉表情、 以玉明志。玉含有美好、尊敬、相爱、相助的内 涵。2008年北京奥运会“金镶玉”奖牌将采用 ( ) A、和田玉 B、昆仑玉 C、南阳玉 D、岫岩玉

◆练习题库答案
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1、焦点透视 2、A 3、 毕加索是立体主义风格的画家,他的作品是哭泣的女人。 蒙克是表现主义 风格的画家,他的作品是呐喊。 马蒂斯是野兽主义风格的画家,他的作品是红色的和谐。 凡高是后期印象主义风格的画家,他的作品是星月夜。 4、B 5、 ① b ② d ③ c ④ a 6、 ①阳文章 ②阴文章 7、C.①③④ 8、(1)B(2)B(3)B 9、(1)C (2)思想者 (3)D 10、(1)B.②③⑤⑥ (2)A——③B——④C——②D——① (3)C、鲁迅 (4)D

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11、(1)①(1984第23届奥运会,洛杉矶) ②(1992第25届奥运会,巴塞罗那) ③(2000第27届奥运会,悉尼) ④(2004第28届奥运会,雅典) (2)印章 运动员 (3)画面的主要内容是一个穿着中国传统服装的女 孩背面。重点是女孩的发型部分,辫子的发型是中国传统 的一种发型,作者巧妙的把奥运五环典型的色彩放置在辫 子中,既表达了中国人民紧密相连办好奥运的决心,也表 达出奥运的精神。 (4)C 12、(1)字体 (2)黄色,和平 (3)标题 13、(1)B (2)B 14、(1)运动中的人要不停地摆臂,所以将表面设计成 倾斜设计、表的数字也稍大些更方便观看。运动中的人会 不停的出汗,所以表带是是镂空设计。 (2)C (3)B 15、(1)B (2)A (3)B 16、 B

◆典型例题 2009年高考山东基本能力试题(美术)
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二、花草烂漫的春天固然可爱,瓜果飘香的 秋色却更加使人惊喜。秋天象征着成熟。繁 荣与收获。
6.硕果累累的丰收景象是许多艺术作品的表现对象, 国画大师齐白石也常将瓜果、蔬菜、昆虫等作为其 作品的素材。据右图,下列说法正确的是 A.此画属于年画 B.此画属于花鸟画 C.蝈蝈采用写意画法 D.画面没画背景,构图不完整

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9、60年前,中国人民在中国共产党的领导下,经过 艰苦卓绝的斗争,终于取得了革命的胜利。油画 《开国大典》再现了开过盛典这一历史时刻。下列 说法正确的是

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①该作品属于革命历史画 ②画家吸引了传统山水画的特点 ③开国大典举行时中国大陆已经全部解放 ④毛泽东在盛典上宣布了中华人民共和国中央人民 政府的成立 A.①② B.①④ C.②③ D.③④


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