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高中美术鉴赏(人美版)-9中国古代绘画撷英(试讲稿)


9.中国古代绘画撷英
PS: (本试讲稿以口述为主,考生请有效记忆或背诵,本人亲自整理 编写,亲测已过,试讲需要考生自问自答,一个人表演出有学生的课 堂氛围,脱稿、丰富个人肢体语言。预祝考生马到成功) (本文为 2 课时,但试讲时间有限,十几分钟基本能完成一个课时就 OK 了。 第二课时考生选择记忆)
一、导入:大家应该知道最近由刘德华和林志玲主演的电影《富春

山居图》吧!其实这

部电影围绕的就是元代画家黄公望的《富春山居图》为故事蓝本的一部电影。其 实我们中国的绘画历史悠久。在古代我们中华民族的祖先给我们留下了许多像 《富春山居图》一样的优秀的绘画作品。就让我们一起按照历史的脚步,去探索 祖先给我们留下的优秀的绘画作品吧! 欢迎进入我们的第九课——中国古代绘画 撷英。
二、按照历史的脚印我们能看到我国早期的独幅绘画作品----帛画。下面请同学们欣赏书本 第 46 页的三幅帛画作品。然后根据文字说明思考下中国古代绘画的起源。 中国古代的绘画起源于新石器时代, 中国绘画已经经历的 7000 多年的发展历程了。 而这 些绘制于丝帛上的艺术作品不仅仅是反映了当时的绘画水平, 而且还表明了中国画的基本形 态的确立。 《龙凤仕女图》是在新中国成立那一年 1949 年在湖南长沙陈家大山出土的。这幅 古画是古代葬仪中使用的旌幡, 反映了当时楚国上层社会流行的死后升天的意识。 在画面中, 描绘了龙凤在引导墓主人的灵魂升天的情景: 画面右下方有一位侧身行进的妇女, 发髻高盘, 阔袖长袍,双手合十,其上方有一龙一凤,正腾空飞舞,引导仕女前行。其艺术特色:线条 勾勒、平涂着色、构图完整、造型生动。对今后绘画所产生的重大意义:奠定了中国画以线 条为主的表现形式。 三、我们以前都学过一篇语文课文《敦煌莫高窟》 ,这是一篇介绍我国敦煌莫高窟避画的一 篇文章。 敦煌莫高窟笔画是一座非常丰富的艺术宝库。 下面就让我们来欣赏其中的一副壁画 《鹿王本生图》 。然后请一位同学给我们说说这幅作品的小故事。这幅作品叙述了怎样的佛 教故事?反映了什么样的佛学道理? ( “鹿王本生”说的是释迦牟尼前生是一只九色鹿王,他救了一个落水将要淹死的人反被 此人出卖的故事。本生故事画是表现“舍己救人”这一题材的。上边的故事有着浓厚的宗教 色彩,宣传的是善恶报应思想,赞扬了九色鹿王的无私精神。 ) 其中的艺术特色:线条流畅自如、遒劲有力,色彩浓重自然,富于装饰之美。

敦煌壁画经历了 1000 多年为什么壁画的色彩还是依然光彩如新呢?在说说敦煌壁画色彩的 特点。 四、感受了敦煌壁画的艺术气息,让我们进入下一章节——中国古代人物画。 下面我们来一同欣赏我们的中国古代的人物画。并说说每一幅作品的艺术特点。 《步辇图》 阎立本 这幅作品忠实地表现了唐代中央政权与边远民族的友好交往, : 具有重要 的历史价值。人物动态较为拘谨而重面部特征的刻画。 《文苑图》韩晃 描绘了文人雅集的场景。构图疏密得当,设色淡雅,设色淡雅,笔法细劲 流利,衣纹略作颤笔,人物刻画细致入微、动态各异、形神兼备。 《采薇图》 :画中人物刻画生动传神,森森然正气溢与笔端。衣纹简劲爽利,以衬托人物刚 直不阿的性格。树石画法粗简,墨色湿润。 《张卿子像》 :明代肖像画的代表作,画家对人物面部的刻画细腻,富有体积感,衣纹用笔 简洁,人物比例适度,体态自然,栩栩如生,体现出画家非凡的观察与表现能力。 《渔翁渔归图》 :清代画家黄愼的作品,画面人物动态生动,富有生活情趣。此图为水墨大 写意,水墨交融,画家以狂草入画,画风粗豪奔放,气势贯通,别具一格。 这些作品代表了中国画的两种主要形式:1.工笔画 2.写意画。他们在表现方法上又有什么不 同。请同学们欣赏《渔翁渔归图》和《张卿子像》然后在说说它们各自的表现方法。 工笔, 就是运用工整、 细致、 缜密的技法来描绘对象。 工笔又分为工笔白描和工笔重彩两类。 写意画是与工笔画相对而言的一种画法。它要求用粗放、简练的笔墨,画出对象的形神,来 表达作者的意境。 五、中国古代山水画 中国古代山水画的主要描写对象是自然风景。 它不但表现了丰富多彩的自然美, 而且体现 了中国古代人民的自然观与社会审美意识, 甚至从侧面间接地反映了社会生活。 中国山水画 作为一个独立的画科比人物画晚, 隋唐时期才进入成熟阶段, 但它在中国绘画史上得到了突 出的发展,在元代至明、清两代,成了中国古代绘画艺术的主流。在长期的发展中,中国古 代山水画形成了多种画法和艺术风格。主要的有:青绿山水或称金碧山水、水墨山水或称墨 笔山水、浅绛山水或称淡着色山水、小青绿山水、没骨山水等。 我们已经对山水画有了一定的文字上的了解了! 接下来就让我们以小组合作讨论的方法来欣 赏几幅较典型的山水画作品。 北宋范宽《溪山行旅图》 。南宋《深堂琴趣图》 。元代倪瓒《六君子》 。请同学们一起欣赏这 三幅作品。并请同学们思考这三个问题: (1)这 3 幅在选材和表现手法上有什么异同? (2)这 3 幅画分别表现了怎样的意境? (3)你比较喜欢哪幅作品,为什么? 同学们说的很精彩,观察的也很仔细,能够说出一些内涵的东西,老师着重讲解一下这三幅 作品更深刻的意义。 范宽的《溪山行旅图》以俊伟屹立的大山、一泻千尺的飞瀑、路边淙淙溪水及山路上的驴队 行旅为对象,真实的画出北方山川的壮美,使人如身临其境 。他所画的崇山峻岭,往往以 顶天立地的章法突出雄伟壮观的气势, 又用碎而坚实的笔墨皴出富有质感的山石, 山麓画以

丛生的密林,成功的刻画出北方关陕地区"山峦浑厚,势壮雄强"的特色,被誉为"得山之骨", "与山传神"。 《六君子》图是倪瓒的作品,三段式平远构图,近处有六颗树,中隔大片湖水,画上端有一 叠远山,以渴笔画山石树木,山石作折带,皴间用披麻皴,树木颇具姿态,景物不多而充满 深秋时的凄凉静寂气氛。画上有黄公望等人的题诗。所谓"六君子"也就是画中的六颗树。画 家为这些树木写照,另有寓意,黄公望的题诗已点明。倪瓒的作品笔墨松秀简淡,绝少有设 色者,甚至连图章也不用,画中多长诗,作楷书,力求朴素清雅,其画风在元明两代中也独 具特色。 《深堂琴趣图》此画虽不知何人所作,但从画面中可看出画风严谨不苟,水墨设色兼工,皆 精而不冗,洗练而有情致。画幅虽小而神气迥出,表现悠远的空间及浓郁的诗意。

六、中国古代花鸟画 中国花鸟画不是仅仅为了准确地描绘现实中的花卉禽鸟, 而是集中地体现了中国人与自然生 物的审美关系,借此抒发自己的情感,间接地反映社会生活,体现一定的时代精神。 让我们以小组合作讨论的方法来欣赏几幅较典型的花鸟画作品。 并说说这些作品各自的艺术 特点。 请一位同学回答,同组的同学补充, 《芙蓉锦鸡图》 :体现了赵佶所倡导的观察物象要细致入微,写实表现要精准传神,画面构 成要有诗的意蕴的美学思想。 《榴枝黄鸟图》 :所绘黄鸟造型准确,富有生趣,画面渲染精妙,富彩鲜润,体现出画家对 花鸟情趣的观察达到精细入微的程度,融注了宋人对自然界的独特审美情怀。 《荷花水禽图》 :画面上孤石倒立,残荷斜挂,一只缩着脖子、好像瞪着白眼的水鸟孤零零 地蹲在石头顶上,显得极其冷落孤僻,很像是画家的自我写照。全画笔墨简练,画中大片空 白更增强了作品悲凉的气氛,正如古人所说的“无画处皆成妙境” 。 这些就是本课我们学习的中华古代绘画的精华, 希望课后同学们可以自己去收集一些自己喜 欢的古代绘画作品。深刻感受我国古代绘画的精粹!


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