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2014版学海导航-新课标高中语文总复习(第1轮)第4章 第3节 传记阅读 Word版含解析]


第 3 节 传记阅读

一、(2012· 长郡中学第六次月考)阅读下面的文字,完成后面的题目。 苦闷灵魂的呼声 陈孝全 1922 年初春,朱自清为生计所迫,应允了第六师范校长郑鹤春的聘请,从浙江一师只身 到台州教书,把妻子和儿女留在杭州。六师学生很朴实,对朱自清慕名已久,热烈欢迎他的 到来。但 3 月间,一师同学来信要求朱自清回去,因为他的家小也还在那里,于是

决定回杭 州。 六师的学生得知消息坚决挽留, 盛情难却, 他只好答应他们: “暑假后, 一定回台州来! ” 一师的同学对朱自清的回来感到特别高兴,因为他们正酝酿成立“湖畔诗社”。朱自清 对湖畔诗社给予大力的支持,于 5 月 18 日写了《读〈湖畔〉诗集》一文,这是当时对《湖畔》 进行全面评价的第一篇文章。正值此时,朱自清的内心世界掀起了一阵汹涌的波涛,这一灵 魂震颤绝非偶然,而是久已郁积于胸之苦闷情绪的必然爆发。想当初,五四青年学生们,为 改变中国的历史面貌,满怀激情,奔走呼号,指点江山,激扬文字,风流一时。他们满以为 经此狂飙扫荡,祖国河山必然焕发一新,奇伟之声定将充沛于宙合。谁知狂潮一退,依然荒 滩一片。各系军阀在中国政治舞台上演了一幕又一幕的丑剧。面对如此现实,和大多数知识 青年一样,朱自清感到惶惶然了,当年为他那么热情歌颂的五四“金粒”种子,在中国土地 上并没有开花结果呵!黑夜漫漫,风雨沉沉,光明路径又在何方?他从心中迸发出一声呼告: 这样莽荡荡的世界之中,到底哪里是他的路呢! 朱自清内心虽是痛苦,却始终没有颓唐,他一直面向人生,苦苦探索,这就如他的知友 叶圣陶说的, “佩弦并非玩世,是认真处世”的人。他也主张刹那主义:每一刹那有每一刹那 的意义和价值,每一刹那在持续的时间里,有它相当之位置。朱自清对俞平伯诉说了自己的 懊恼和怅惘,他说自己“因怅惘而感到空虚,只有转向才可以比较安心” 。 因为曾答应台州浙江第六师范学校师生暑假结束后要去,因此在 9 月间,朱自清带了妻 子和两个孩子乘轮船到台州去。一时找不到住处,暂住在新嘉兴旅馆,六师同学听到朱老师 来了,欢腾雀跃,连夜赶到旅馆探望。 在台州,朱自清很忙,除了教书备课,还要改六师同学们写的文章;同时,杭州一师的 同学还不时寄来稿子要他批改。在工作之余,他才整理思绪,继续创作长诗《毁灭》 。风也依 然,云也依然。 寂静的环境更适于深思反省,检讨过去,计算未来。是呵,时光虽已流逝,脚步却仍须 向前。11 月 7 日,他给俞平伯写了一封信,明确今后的生活态度:丢去玄言,专崇实际,这 便是我所企图的生活。这也就是他所说的 “转向”。这便是所谓从小处下手。随后,他又给 俞平伯去信,进一步解释自己的刹那主义:我的意思只是生活的每一刹那的趣味,使我这一 刹那的生活舒服。至于这刹那以前的种种,我是追不回来,可以无用过问;这刹那以后,还 未到来,我也不必费心去筹虑。我们“现在”的生活,往往只“惆怅着过去,忧虑着将来” , 将功夫都费去了,将眼前应该做的事都丢下了,这真是自寻烦恼!他最后的结论是: “我的刹 那主义,实在即是平凡主义。 ”实际上是追求内心感情的节制与适中,安于自我满足,追求安 定和谐。这种思想后来曾给他带来无穷烦恼,但他那种不务空想,不甘沦落,执着地“只管 一步步走”的务实精神,却表现出难能可贵的坚实风格。在台州斗室中,他将纷乱的思绪幻

化为生动形象,借助想象的羽翅,谱写自己的心曲。 寂静的家庭也有热闹的时候,那便是学生的来访,朱自清教学认真,循循善诱,对人和 气,同学们都喜欢和他亲近。或在夕阳斜睨的傍晚,或在灯光溶溶的良夜,他们时常来到他 的书房,向他请教问题,翻阅堆积在案头的新书报,十分融洽。 正当《毁灭》于 1923 年 3 月在《小说月报》发表时刻,朱自清接受了浙江省立第十中学 的聘请,离开亲爱的台州六师同学,到温州去了。 (节选自《朱自清传》之四,有删改) 1.下列对朱自清“刹那主义”的理解不正确 的一项是( ... )

A.在时间的长河里,每一刹那有着它相当的位置,都有着它的意义和价值。 B.不必思虑过多,只求取刹那的舒服和享乐,回顾与前瞻,都是自寻烦恼。 C. “刹那主义”实际上应该是一种追求内心感情的节制与适中的平凡主义。 D.体现出一种“从小处下手”,不务空想,崇尚实际的务实精神和坚实风格。 2.下列对评传的分析和概括,不正确 的一项是( ... )

A. 夹叙夹议, 以时为序评述了朱自清由惶然苦闷而苦苦求索直至确立了“从小处下手”, 不务空想, “只管一步步走”的人生信念的“转向”历程。 B.朱自清写了当时对《湖畔》进行全面评价的第一篇文章,给予湖畔诗社大力的支持, 也因此引出他久已郁积于胸之苦闷情绪的必然爆发。 C.第七段所勾勒的六师学生向朱自清请教问题的场景,渲染了温馨祥和的研讨气氛,突 出了朱自清循循善诱、平易近人的特点。 D.从朱自清的工作情状和他受到学生们的热烈欢迎中可以看出,他是一位尽职尽责的能 胜任教学的语文教师,他的教学应该是成功的。 3.请联系全文,说说朱自清是怎样认真处世的。

二、阅读下面的文字,完成后面的题目。 音乐家贺绿汀 贺绿汀(1903—1999),湖南邵东县人,我国著名音乐家。贺绿汀的创作风格,既受西方音 乐理论的影响,又保持着中国民族音乐的特色。他一生创作了二百六十多首(部)不同体裁的音 乐作品。 贺绿汀 1926 年加入中国共产党,参加了湖南农民运动,他创作的《暴动歌》 ,是中国最 早讴歌工农武装夺取政权的歌曲之一。1934 年创作的《牧童短笛》采用欧洲“复调技法”, 成功地模仿了中国民族乐器笛子的特色,使人们仿佛看到了江南水乡牧童悠然吹笛的情景。 这部作品开创了中国钢琴音乐创作民族化的先河,成为中国专业音乐创作走向世界乐坛的首 批作品之一,为贺绿汀在中国现代音乐史上的地位奠定了基础。 进入电影界为电影、话剧配乐作曲,是他职业生涯的开始。1935 年由他配乐的《都市风 光》是中国第一部音乐戏剧片,中国电影音乐从采用现成唱片配乐至由专人作曲的这一历史 性的过渡,就是以这部电影为起点的。1937 年创作的电影《马路天使》的插曲《四季歌》 ,根 据江苏民歌改编。片中少女,由于故乡遭日寇侵略,被迫流浪南方,家乡、父母和正在前方 同侵略军作战的情郎,时时引起少女的伤感和思念。作为中国左翼电影音乐奠基人之一的贺 绿汀,写了十七部电影音乐。 贺绿汀的艺术精神,体现在他 1934 年发表的论文《音乐艺术的时代性》中。他主张艺术 家要成为“时代的代言人,或新时代的预言家”。他说:“一个成功的艺术家,不单是要有 成熟的技巧,也必须具有极其敏锐的时代感受性。他不单是民众的喉舌,而且负有推动新时 代前进的使命。”担负起创造新中国音乐的这一时代使命,是他后来以毕生精力去实践的艺 术精神。 “七七”事变后,贺绿汀参加上海文化界抗日救亡演剧第一队,宣传抗日。1937 年冬创 作抗日歌曲《游击队歌》 。后到重庆,创作了合唱《胜利进行曲》 、笛子独奏曲《幽思》等。 这一时期的歌曲创作在题材上更贴近时代的脚步,如著名的《嘉陵江上》 ,作者运用西洋歌剧 宣叙调与咏叹调的写法,并采撷中国民族民间音乐元素创作,作品寄托了一个东北难民对失 去的家乡的怀念,表达了坚决打回老家去的抗日决心。 在解放区期间,他的创作以解放区军民的生活为主要内容,追求音乐的通俗性,探索歌 舞剧形式,用专业手法对传统民歌进行改编。 《东方红》等抗战音乐精品,受到人们的欢迎。 《森吉德玛》是贺绿汀管弦乐曲的代表作,创作于 1945 年。这是一首根据内蒙古民歌改 编的具有强烈民族风格的作品。作者将此曲与《晚会》等其他四首乐曲合在一起,编成一组 管弦乐曲,在第一届全国政治协商会议上演出,获得成功。 新中国成立后,贺绿汀任上海音乐学院院长。为办好音乐院校,培养新型的专业音乐人 才,倾注了大量的心血。他广招贤才,组建了一支高质量的教师队伍。在艺术思想上,他主 张既要借鉴西方音乐又要学习民族民间音乐以建设自己的民族音乐文化。他在学院正式开设 民歌课;1953 年建立民族音乐研究室;1956 年又成立了民族音乐系。在办学实践中,他逐步

建立了大学、中学、小学“一条龙”的教学体制,为国内其他音乐院校争相仿效。1953 年著 文《论音乐的创作与批评》 ,针砭音乐界某些人轻视技术、艺术、形式以及创作上的口号化、 公式化、概念化等“左”倾顽症。 贺绿汀是从湖湘文化土壤中走出来的杰出音乐家,他身上体现了胸怀天下、敢为人先的 湖湘人文精神。 (选自《贺绿汀和他的音乐作品》 ,有删改) 4.下列有关贺绿汀艺术主张和实践的表述,不正确 的一项是( ... )

A.贺绿汀认为一个成功的艺术家,要肩负起推动新时代前进的使命。新中国成立以后, 为了办好音乐院校,培养新型专业音乐人才,他在上海音乐学院时做了大量的开创性工作。 B.贺绿汀认为一个成功的艺术家,也要有成熟的技巧,反对轻视技术、艺术、形式的做 法。他在解放区创作音乐作品时,就对歌舞剧形式进行探索,用专业手法来改编传统民歌。 C.贺绿汀主张艺术家要成为“民众的喉舌”,他创作的《暴动歌》讴歌工农武装夺取政 权的斗争,反映抗日根据地生活的《四季歌》表现了因故乡沦陷流浪到南方的少女的伤感。 D.贺绿汀主张既要借鉴西方音乐,又要学习民族民间音乐。他的作品形成了自己的创作 风格。 《嘉陵江上》 是采用西洋音乐的一些技法, 并结合中国的音乐元素创作的抗战歌曲。 5. 下列对文章内容的理解,正确的一项是( ) A.笛子曲《牧童短笛》是中国专业音乐创作走向世界乐坛的首批作品之一,为贺绿汀在 中国现代音乐史上的地位奠定了基础。 B.贺绿汀一生创作了二百六十多首(部)不同体裁的音乐作品,有电影音乐、话剧配乐、 音乐戏剧、合唱、独奏、管弦乐等。 C.贺绿汀为中国第一部音乐戏剧片《都市风光》配乐,中国电影音乐完成了从采用现成 唱片配乐到由专人作曲的历史性转变。 D.根据内蒙古民歌改编的作品《森吉德玛》具有强烈的民族风格,是贺绿汀的代表作之 一,后来被改编成一组管弦乐曲《晚会》 。 6.作者说贺绿汀有“胸怀天下、敢为人先的湖湘人文精神”,任选其精神的一个方面, 结合全文,谈谈你的理解和从中得到的启示。

第 3 节 传记阅读 1.B。A 项的对应语句在第三段,其余三项的对应语句在第六段。朱自清针对当时人们 “往往只‘惆怅着过去,忧虑着将来’,将功夫都费去了,将眼前应该做的事都丢下了”的 不良现象,而主张“从小处下手”,不务空想,崇尚实际的平凡主义,所以 B 项中“只求取 刹那的舒服和享乐”理解有误。 2.B。强加因果,即“引出他久已郁积于胸之苦闷情绪的必然爆发”的原因是五四狂飙 之后,社会依然“黑夜漫漫,风雨沉沉”等,而不是因为“朱自清写了当时对《湖畔》进行 全面评价的第一篇文章,给予湖畔诗社大力的支持”。 3. ①人生信念: 虽苦闷却不颓唐, 直面现实, 不甘沉沦, 苦苦探索; 坚守“从小处下手”, 不务空想,崇尚实际的平凡主义(刹那主义)。②教书育人:循循善诱,诲人不倦,平易近人; 有责任地支持、指导“湖畔诗社”。③交际为人:真诚守信,呵护家人。 4.C。 《四季歌》不是反映抗日根据地生活的歌曲。 5.B。A.《牧童短笛》是钢琴曲。C.“中国电影音乐完成了从采用现成唱片配乐到由专 人作曲的历史性转变”与原文意思不符,原文信息为“中国电影音乐从采用现成唱片配乐至 由专人作曲的这一历史性的过渡,就是以这部电影为起点的”。D.作者将《森吉德玛》与《晚 会》等其他四首乐曲合在一起,编成一组管弦乐曲,不是将其改编成管弦乐曲《晚会》 。 6.(1)“敢为人先的湖湘人文精神”示例: 贺绿汀是从湖湘文化土壤中走出来的音乐家,他的艺术主张和实践体现了“敢为人先” 的湖湘人文精神。他主张艺术家要成为“新时代的预言家”。他开中国钢琴音乐创作民族化 的先河,是中国左翼电影音乐奠基人之一,他建立的教学体制为国内其他音乐院校仿效,等 等。“敢为人先”就是有创新精神,有过人胆识,这是一方土地宝贵的精神财富。作为湖湘 学子,有责任将其传承发扬。 (2)“胸怀天下的湖湘人文精神”示例: 贺绿汀是从湖湘文化土壤中走出来的音乐家,他的艺术主张和实践体现了“胸怀天下” 的湖湘人文精神。他主张艺术家要做“时代的代言人”,将挽救民族危亡当作自己神圣的使 命,创作了大量抗战音乐。后又为新中国的音乐事业呕心沥血。他借鉴西方音乐以建设民族 音乐文化。“胸怀天下”就是以天下兴亡为己任,就是放眼世界,有高度的社会责任感和历 史使命感。作为湖湘学子,应将这笔宝贵的精神财富传承发扬。


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