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室内色彩静物入门小技巧—控制光与色


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室内画色彩入门小技巧—控制光与色 我们说在室内有稳定的光源, 这种稳定只能停留在光照角度与投影的稳定,严格 地讲,如一组静物画一天,从早到晚的光线强弱是不稳定的,另外室内光多是依靠 天光,天的忽晴忽阴不但给明暗带来微妙的变化,色光也有冷一点,暖一点变化之 分。这些在作画过程中,一定要注意光照变化能引起色彩

冷暖的变化。控制这种 变化很简单,也就是当你在很短一段时间内把画面大的色彩关系布置到画面上去 后,如果大关系准确,实际上画面的关系已成立,下面要做的准备是不断加强这种 关系和深入画面。 如光线变化不大, 对静物的影响也不大,可以完全依靠这种关系 画下去,一直完成画面。 假设画面的颜色刚铺上一半,突然外面乌云密布,室内光线 大变,这种情况最好是停下来,等光线有所恢复再画。

还有一种情况不可取,我看到有的同学为抢时间,白天没画完的写生,晚上还在静 物旁边接着画。白天和晚上是两种不同的光源,试想一幅画怎能在两种光源下完 成呢?这种做法既浪费时间,又毁了白天画的部分,实属得不偿失。

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一般情况下,室内光线基本上相对稳定,只要我们从开始就有条理有顺序地布置好 大的色彩关系,而不是从早到晚在画面大面积的地方改来改去,控制光色的变化并 不难。 在室内天光下的静物色彩,基本上是呈现以下的物体色光变化: 高光:天光色。亮 面:固有色十天光色。亮灰面:固有色。暗面:固有色十暗十环境色十少量亮面对比 色。明暗交界线:物体色彩最暗处,既含亮面色,也含暗部色。投影:影底固有色十 暗十物体色十环境色十天光色十少量亮面对比色。以上这些物体色彩变化,可在 我们作画时参考运用。

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色彩的冷暖、明暗都充满了矛盾,应如何解决好矛盾之间的关系? 矛盾存在于一切事物的发展过程中,每一事物的发展过程中存在着自始至终的矛 盾运动,这是一个哲学上的道理,我们作画也不例外。如物体的主次强弱、大小方 圆, 色彩的冷暖明暗等等,矛盾的双方互相渗透、 互相贯通、 互相依存、 互相联结、 互相转化,这就是矛盾的同一性,同时又互相排斥、 互相对立,这就是矛盾的斗争性。 有条件的相对的同一性和无条件的绝对斗争性相结合,构成了一切事物的矛盾运 动。而我们作画就是利用这种矛盾规律,有意地在画面上制造矛盾,然后想办法解 决矛盾。如:在我们开始布置画面色彩关系时,为了塑造画面物体的体积、空间、 质感等,着色时便有意加强画面的明与暗、冷与暖、虚与实等矛盾冲突,故意使它 们之间对立而排斥。 然后,利用物体的明暗交界线,画面虚实衔接处,去找解决矛盾 强烈冲突的“媒介”。 如:明与暗的冲突,往往明暗交界线是矛盾冲突高峰, 也是分水

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岭,以交界线为界向暗部逐渐变暗变灰至反光。交界线又逐渐向亮灰、亮过渡,这 就便明与暗之间得到互相渗透和贯通。又如:冷与暖之间的色彩是对立的,就像水 火互不相融一样,解决它们之间的色彩冲突,也是通过交界线向冷色与暖色渗透和 贯通。假设一幅画亮面是冷色,而暗面是暖色。交界线的色彩应是一种亮暗两色 综合的最重深色,并以交界线的综合性深色向暗面逐渐推暖,向亮面逐渐推冷。因 而,交界线也是联结冷暖矛盾对立的折中线。另外,画面环境中色彩冷暖的冲突矛 盾解决,一是靠交界线,二是靠色彩虚实的渐渐过渡和自然衔接而缓解。

由此可见,作画中只有敢于利用明暗、冷暖、虚实的互相矛盾,并从中寻找矛盾双 方转化的同一性,才能创造出最美的色彩和谐,这也是作画中解决矛盾并运用唯物 辩证法的对立统一规律的根本法则。

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