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办公室设计理论知识


公装设计部分理论知识收集汇总!
先看办公空间的: 办公室梦想:高效工作轻松生活 参观过 IBM、摩托罗拉等世界 500 强企业的办公室,你会发现以往印象中灰色调大开间 的办公空间发生了巨大变化,这些公司非常重视办公空间的设计和装修,空间分割、材料使 用、灯光效果、色彩运用及家具选择方面都越来越讲究。不少公司还在办公楼内设置了大面 积的休息空间、茶水间和园林花园,甚至医务室、按摩间和健身房也跻身其中,办公场所的 舒适性在不断提高,设计也越来越人性化。 BDM 建筑及室内设计事务所的首席设计师陈明认为,办公空间实际上是集整体功能性为 一体, 并传递一种生活体验, 让使用者在每天忙碌的现实世界中体会到由建筑环境带来的悠 闲心境的场所。“快餐式”设计的办公空间满足不了员工的心理需求。一个好的设计师,要 为客户带来完美和谐的设计概念, 既坚持体现公司运营的需要, 又能在统一完整的主题下富 于变化,为员工提高工作效率创造最便捷、舒适的环境。做完一个设计有时就是帮助有想法 的客户完成了一个梦想。 ■设计方案:时间、报价、设计水平综合性价比要高 无论是传统国企、机关,还是国际跨国公司、IT 高科技企业、传媒广告等现代公司对 办公空间的需求都不完全相同,自然设计思路、风格也完全不同。但有一点是相同的,现在 客户要求的不再是单纯的设计, 或简单的快餐式设计方案。 他们更需要为客户着想的时间尽 量短、报价在预算内、设计质量高等因素综合起来最佳的方案。像买东西一样,性价比高的 商品永远不愁销量,综合水平最好的“交钥匙”方案也肯定最受客户青睐。一旦把让 客户满意作为评判设计方案优劣的标准,满足时间短、报价合理、设计优秀的方案也将 是最好的方案,也是最容易中标的方案。 ■办公空间需要量身定做 没有一家公司会喜欢拿来就能用的方案, 他们都希望得到一个量身定做的方案。 设计公 司的名气、创作水平、满意服务、设计经验、规范管理都是客户需要考虑的。设计师在开始 动手前,必须要了解公司的业务流程,需把工作上联系密切的部门安排离得近些,这样有利 于提高工作效率。 高科技公司、广告传媒公司、国企、商业银行等不同类型的企业有着完全不同的需求。 例如,摩托罗拉、联想等高科技公司要求首先保证使用功能和工作效率,所以他们对机电、 空调、弱电系统等基础设施的铺设上尤为关注,其次才是表面形式的装修和装饰。像君士这 类传媒公司,办公人员较少,个人空间很大,要从空间、色彩上表达时尚感、充满想像力及 活泼、跳跃感。而对某集团总部,则运用了较多的石材、深色木材和黑灰色调,玻璃和木质 感中西合璧,表达霸气、收敛、含蓄、严肃和力量感。 ■强调办公自动化 随着无纸化办公的实现,国外一些办公室设计时,已经与传统设计有很大不同。所有信

息都可以通过网络 Email、传真机等内部联络办法实现。办公自动化已经成为办公室装修需 考虑的主要问题。尤其是一些为销售人员准备的办公室,取消了每个人固定的座位,因为他 们中的多数人无需见面也很难碰见, 办公室的大多空间被用作会谈和交流用的茶水间或咖啡 座, 沿办公区的周围准备了安装完备网络和电话插孔的自由座位。 销售人员回到办公室后可 任选座位,只需接上笔记本电脑就能工作,极大地提高了空间利用率。 ■办公室设计向家居设计靠拢 设计师正在开始参与细节设计,包括家具、装饰品,甚至会客室的一个小烟灰缸。在寸 土寸金的今天,把办公室里所有的空间都利用上,将文件柜、更衣柜、档案箱放到最省空间 的地方,在墙壁上加隔板放物件,利用楼梯空间装资料,贴着壁纸的墙面被挂画装点得花花 绿绿,办公室设计越来越琐碎。 有人认为,办公室设计家居化,说明现在的公司越来越重视员工的需求,通过不断地调 整细节让使用者感到方便和舒适,这是一种办公室文化的进步。 ■国外公司办公室设计流行小型化、灵活化、分散化 据说“9•11”后, 美国一些大公司就不再热衷于买大楼和把公司总部集中一块办 公了。现在流行分散办公,高科技手段的应用已经能满足办公室内对通讯、联络服务提出的 更高要求。加之一些人开始在家 SOHO 办公,公司管理层自然要求办公室内灵活组合的办公 家具,沙发、隔板、桌子、家具都可随意组合变化。小型化、分散化、灵活化成为办公空间 设计的新趋势。 现代办公空间设计 随着社会经济的发展, 各种企业性公司应运而生, 现代办公空间作为一个企业的指挥部越来 越受到人们的重视,已初步形成了一个独特的空间类型。 一、 现代办公空间由哪些部分组成呢? 一般来讲,现代办公空间由如下几个部分组成:接待区、会议室、总经理办公室、财务室、 员工办公区、机房、贮藏室、茶水间、机要室等等。 接待区:主要由接待台、企业标志、招牌、客人等待区等部分组成。接待区是一个企业的门 脸, 其空间设计要反映出一个企业的行业特征和企业管理文化。 对于规模不是很大的办公室, 有时也会在接待区内设置一个供员工更衣用的衣柜。 在客人休息区内一般会放置沙发茶几和 供客人阅读用的报刊杂志架, 有的企业会利用报刊杂志架将本企业的刊物、 广告等一并展示 给来的每一位客户,有的推行了 ISO14000 环境管理标准的企业还会向客户宣传企业的环境 管理方针等等。 接待区是办公空间中最重要的一个空间, 她是现代办公空间装修设计的重点。 会议室:一般来说,每个企业都有一个独立的会议空间。主要用于接待客户,和企业内部员 工培训和会议之用。她也是现代办公空间装修设计的重点。会议室中应包括:电视柜、能反 映企业业绩的锦旗、 奖杯、 荣誉证书、 与名人合影照片等等。会议室内还要设置白板 (屏幕) 等书写用设置。有的还配有自动转印设备、电动投影设备等等。也有的在会议室内设置衣柜 等。 总经理办公室:在现代办公空间设计时也是一个重点。一般由会客(休息)区和办公区两部 分组成。会客区由小会议桌、沙发茶几家组成,办公区由书柜、板台、板椅、客人椅组成。 空间内要反映总经理的一些个人爱好和品味, 同时要能反映一些企业文化特征。 在布局总经 理办公室的位置时,还要考虑当地的一些风水问题。总经理办公桌的背后不能有窗户(如有 窗户存在时,要采用轻质隔墙将其封死,否则会变得没有靠山和不稳的感觉。

二、 现代办公空间装修设计材料常用做法: 天花: 大多都现代办公空间的设计在天花用材都比较简单, 常用石膏板和矿棉板天花或铝扣 板天花。一般只会在装修重点部位(如接待区、会议室)做一些石膏板造型天花,其他部位 大多采用矿棉板天花,不作造型处理。采用铝扣板天花,会增加一些现代感,但造价要比矿 棉板天花高得多。 矿棉板天花和铝扣板天花同样的优点是便于天花内机电工程的维修 (一般 办公室的建筑层高都不会太高,不超过 3.5 米,即使做了石膏板上人天花,也无法上人对天 花内机电管线进行维修) 。天花线一般采用 50*10mm 木制天花线。也有部分办公室会设计 成金属铝天花线。 地面:除特殊情况外,一般办公空间中采用最多的设计是方块毯。也有在接待厅采用大理石 材料的,采用石材接待区地面时要考虑两个问题:一个是石材地面与地毯地面的接口问题, 另一个是要考虑办公楼本身建筑上的承重问题。 如建筑承重荷载承受不起时就不能采用石材 地面。有时会在茶水房或贮藏室里采用 PVC 地胶板(又名石英地板砖)或地砖地面,但在 贮藏室和茶水间里也有很多设计案例是采用方块地毯的。 机房对地面有防静电的要求, 必须 采用防静电材料,如地砖、防静电木质地板、防静电架空地板等等。地脚线:一般采用 100*50MM 的实木线(办公室装修符号) ; 墙面:一般采用墙纸或乳胶漆;墙面采用墙纸会显得比乳胶漆要高档一些。墙纸和乳胶漆的 颜色要选用较明快的色调,不能选用催眠的色调,让每个员工能保持高度的工作热情。 三、 现代办公空间的几个常用参数(尺寸) : 1、 接待台:高度为 1.15 米左右;宽度为 0.6 米左右;员工侧离背景墙距离为 1.3 至 1.8 米; 2、 总经理室最小办公空间:宽度为 3.3 米;长度为 4.8 米;文件柜宽度为 0.37 米;总经理 办公桌规格:一般为 2000 长*1000 宽;板椅位宽度为 1 米左右; 3、 会议室最小办公空间:宽度为 3.3 米左右;长度为 5 米;电视柜宽度为 0.6 米; 4、 部门经理办公室办公空间:宽度为 2.7 米左右;长度为 3.3 米左右。背柜宽度为 0.37 米 左右;办公桌尺寸为:长 1.8 米宽 0.9 米;如有可能的前提下,部门经理与总经理的座位朝 向尽可能的保持一致。 5、 员工区:办公桌尺寸 1.4*0.7 或 1.2*0.6(财务、会计用)有 1.2M 高的屏风,主通道宽度为 1.2 米(消防要求) ;座位宽度为 0.7M; 四、 现代办公空间中的机电设计问题: 1、 给排水设计:只有当茶水间中设置洗手盆时才会有给排水设计项目;有些办公楼租给小 业主时,不允许小业主(租户)在地板上开设下水的排水孔,这时可采用上排式排水方式, 即在洗手盆下方设置一个排水的蓄水小池, 然后用一个小型潜水泵抽至天花排至该楼层的排 水点。并设计水位(即液面)自动控制排水系统。 2、 电气照明:一般办公室的电气用电负荷为 50-70W/平方米;一台台式电脑的用电量为 100-120W;复印机的用电量为 1000 左右;茶水房内微波炉的用电量为 1500W 左右;电脑 机房主机房用电量约为 3000W 左右(1000 平方米办公室面积时) ;照明一般采用筒灯和日 光灯灯盘两种,筒灯主要用在重点部位,办公空间一般采用日光灯灯盘。一个筒灯的服务范 围面积为 2.5 平方米左右;一个 3*40W 日光灯灯盘的服务面积约为 10 平方米左右。灯光一 般采用暖色光。电气插座从安全角度讲宜采用带保护门的 10A 三孔插座(二孔插座因无接 地线不太安全) 。一般电气插座的安装高度为 300mm;插座位应与家具安装位错开;在固定 家具位的墙装插座高度一般为 1000mm 左右;电气插座数量配置:员工位;每位一个;部 门经理位:每位二个;总经理办公室:三至四个;茶水间:三至四个;并在每个区域内要设 置必要的清洁插座;在电气系统设计时,要注意复印机、茶水间、机房等位置的用电设备要 单设供电回路,以免电干扰。机房内供电要设置不间断电源,对弱电设备要设置安全的保护 接地系统。

3、 弱电系统:在现代办公空间中,对电话、 电脑、 电视等弱电工程的设计要求也越来越高。 弱电设计的一般配置:总经理办公室:一个内线电话出线口、一个长途直拨电话出线口、一 个传真机出线口、一个电脑出线口、一个打印机出线口;部门经理办公室:一至二个电话出 线口、 一个电脑出线口;员工位: 一个电话出线口和一个电脑出线口;会议室: 要配有电视、 电话、电脑出线口,有的会议室还会设置电动屏幕、投影仪等;前台:会设置一个总机交换 接线口、设置直线和分机电话出线口、电脑出线口;接待区的会客区也会设置一个内线电话 出线口供客人使用。 4、 空调:一般采用水冷空调系统(即风机盘管) 。冷负荷为 100 至 120 大卡左右。每个房 间或空间都能单独控制该区域的室温状况。整个办公空间中只有机房对空调有特殊的要求: 由于机房面积小,机房内的设备发热量大,一般采用单冷式空调设备。有些高档办公楼在整 个大厦设计时已经考虑了常年冷冻水管道的供应。由于 IT 行业的兴起,现代办公空间中能 体现现代味的现代化通信和网络时代的机房设备越来越多,机房的面积也会随之越来越大, 机房的要求也越来越高。 5、 消防:现代办公空间的设计包括;防火通道、防火门、防火区域、水喷淋系统、烟感报 警系统、消防报警喇叭和排防烟系统的设计。防火门设置要求:必须保证每个位置距消防出 口的距离不能大于三十米;防火通道的宽度不能小于 1.2 米;每个喷淋头服务的建筑面积为 10 平方米左右;喷淋头之间的间距为 3.6 米;喷淋头离墙为不大于 1.8 米;烟感器的服务面 积为 50 平米左右;安装在天花的最高处;每个封闭的空间不管房间大小必须至少得有一个 烟感器;机房的消防要求:当机房面积达到 100 平方米以上时,机房内必须设置气体灭火系 统, 小型机房可设置小型的干粉灭火喷头; 根据防火区域的划分在防火区上界限上隔墙应为 防火墙,门必须为防火门。 五、 现代办公空间设计时应注意的几个问题: 1、 现代办公空间设计中的座位朝向问题:尽可能避免背对客人的状况,因为背对客人会体 现出主人对客人的不尊重;尽可能使整个办公空间的座朝向一致;当不能做到时,要保证办 公空间中主要领导的座位朝向是一致的,设计文化中要体现齐心协力一同作战的企业文化; 2、 会议室和总经理办公室中客人椅的选择:要选择不能摇摇晃晃的座椅。一来保证会议的 严肃;二来保证客人对总经理的尊重。 3、 资料室中宜采用大容量的路轨移动文件柜;保证在有限的空间里贮藏更多的文件资料。 4、 隔断高度的设置:对于现代办公空间中干式隔断的高度从经济的角度讲是有分别的:总 经理办公室、会议室、机房和财务室的隔断一般要做到结构顶,而其他房间可做到假天花顶 往上下 100mm 即可。对于建筑层高在 3.5 米以下的办公楼,其间的干式石膏板隔断龙骨可 采用 50 系列的;当建筑层高高于 3.5 米时,干式石膏板隔断的龙骨采用 75 系列的;对于现 金流量较大的财务室,为了安全起见,石膏板隔断中还要采用镀锌钢板作为衬垫;对于装修 后需挂画的位置在装修设计时,还得考虑日后安装画等装饰品预埋在隔断内的小木方等材 料。 5、 电气综合布线:一般电气综合布线在天面、墙体里进行;但也有部分高档办公楼会在地 面利用线槽和网络砖等形式进行综合布线。 6、 现代办公空间的装修配套设计:配套设计包括活动家具、窗帘、画盆景等:活动家具最 重要的一点是突出了整个办公空间的等级制;家具规格的大小、活动屏风的高矮、办公位置 的设置能体现该位置办公人员在企业的职位大小。 在办公空间中, 窗帘一般会选用垂直百叶 帘,卷帘只有在会议室和总经理办公空间中才出现;垂直布帘原则上不宜用在办公空间中。 当然现代办公空间的设计还要结合业主的意见、 企业文化和行业特点, 也不能完全按照一定 的模式去做. 办公室风水系列(一)趋吉避凶

在专制的封建时代,为维护职业生存及尊严,往往也不得不披上神秘外衣。同时,在风水对 人与自然环境交互感应的很多事象, 也未尝没有如中医之经络或气功一类的天才直觉或潜科 学成分, 以至于以今天的科学也未必全能揭示其真缔。 对于风水信不信就得你自己来判断了。 ● 办公室趋吉避凶秘决 秘诀一:背后有*,升官有* 安置办公桌第一为后方要有*。如果后方是走道,办公会比较不安稳,心神不宁。后可是墙 壁,或配置桌子、矮柜都可以。 秘诀二:前面开阔,前途无量 办公桌前方正面要开阔,不可逼窄。如果是面对墙壁,前途也会像被墙阻挡一般,运气无法 展开。 秘诀三:正侧无走道,升迁无阻碍 办公桌的正、侧面不可为走道,有如路冲般冲来。就像在室外的路冲一样,这样的室内路冲 也会有不好的影响。 秘诀四:正面不对柱,做事不出错 坐位的正面有柱子, 就好像受到当头棒喝, 必然在事业上出大错, 平常也容易有头痛的毛病。 秘诀五:距门太近 坐位安置在门边办公效率较差,办公室内,职位越高要离大门越远。 职员也相同,依照职位高低,作一个相当的配置。 秘诀六:冲门、冲路,宜置屏风、矮柜 办公桌冲到门或路,影响身体健康,容易有意外灾害。工作及升迁都有很大的阻碍。 破解之道是在被冲到之处摆矮柜或盆栽。否则的话,可摆屏风遮蔽一下。 秘诀七:顶上压梁 办公桌若刚好在梁下则要特别注意。 容易心神不宁, 头昏出差错。 若压头顶要将桌位往前挪, 避过即可。 透过使用需求、作业需要、空间大小与基地现况的分析,综合而得之设计概念或迫切需要 处理之状况,如:企业形象/私密/个人舒适/安全/照明/噪音控制/空调/通风/弹性/成长/保全等。 上述可能之设计议题基本上可概分为以下四类: · 美学: 空间印象及外观(如稳重、活泼、新奇、高科技) · 心理学: 愉悦、满意(领域感、认同感)、亲切温暖 · 生理学: 舒适、安全(如空调、照明系统、建材使用) · 工作目标: 机能满足、使用便利 此四类议题对办公人员而言并非同等重要,而有其先后缓急之别,亦即必当基本工 作需求满足之后才能进一步处理更高层次如心理或美学之需求议题。 使用者对设计所关注的 焦 点亦 以工作 机能 与舒适 性占 绝大多 数而美 学最 少。 规 划设 计者可 利用 此需 求阶层 (hierarchy of needs)特性决定设计议题的优先顺序,以呼应使用者的反应。 4. 订定设计准则—设计应采行的整体方向与对空间、品质的标准。 规划阶段所发展主要议题的设计准则(guidelines)与规范(performance specifications), 应清楚描述设计特性而非特定方式如尺寸、材料、表面处里或制造方法,其应在设计完成阶 段方订定材料使用与施工规范。 此准则可用来引导设计或筛选设备系统, 并藉以评估其效能 适用与否,订定之准则应包含二种资讯: · 需求(requirements) · 标准(criteria)或规范(specifications) 规划者须对使用需求做出具体结论,其包括三部份:

· 总结每一空间之活动项目及内容 · 表列每一种活动区域之建议面积 · 简图说明活动区域间之邻近关系 此外,亦须制定对面积使用、动线安排、工作环境、弹性使用与配置方案等之设计 标准;以及建立对建材、家具、水电/空调系统、安全/保全等之使用规范。 ■ 空间规划 (Space Planning) 一、空间需求分析 1. 组织图 (the organizational chart): 说明在组织架构内之分支部门与小组之层级与辖属关 系。为方便了解可予以编号或以不同颜色/图案标示不同部门,以做为所有分析简图的参考 索引。 2. 泡泡图(bubble diagrams): 说明部门间/部门内/成员间的关系, 绘制类似原子构成之图形以 关系键(强或弱)联结相关之部门或小组。 3. 关系矩阵(the adjacency matrix): 以矩阵表示跨部门/小组的邻近性关系,以图案或颜色标 示其关系之强、中、弱,以决定配置考虑的优先顺序。 4. 空间需求(space requirements): 藉面积预估及统计核对空间的使用效益,以作为空间规划 的依据。首先需确定各工作类型或职等的空间标准/人数及所有公共设施各别之面积/间数, 并将各类标准净空间面积乘以各别之动线系数 (circulation factor),再合计成总需求面积[表 3.]。 5. 比例泡泡图(the proportional bubble diagram) : 说明组织内根据面积规模比例表示之部门、 服务空间及其相互关系,以不同之联结线条表示部门间关系之强、中、弱。 设计流程 (Design Process) 设计案由规划开始至施工完成迁入,再加上后续的使用成效检讨,构成整个案件交 付体系(total project delivery system),其包括下列六个主要阶段: · 规划(programming, P) · 草案设计(schematic design, SD) · 设计发展(design development, DD) · 施工图说(construction documents, CD) · 工程施工(construction) · 使用后评估(post-occupancy evaluation, POE) 一般而言,此六阶段系循序渐进,但亦常因进度紧迫之故而彼此重叠。特别是日前 在美国盛行的“快速处理”(fast-track),从构想到实现的时间(lead time)不合理即是明显的错误 (虽然也有成功案例),更惶论顾及使用者需求细节与设计密度。 二、设计考虑 1. 方块配置图(blocking diagrams): 根据组织内之工作流程/邻近性/联系关系, 与泡泡图/比例 泡泡图/预估面积,发展在既有建筑内之初步平面规划,以不同色块或图案标示部门/小组之 配置。 2. 区域划分图 (zoning diagrams): 初步评估空间分配与使用,包括开放 (open) 空间与封闭 (enclosed)空间之分配位置。换言之,即研究以到顶隔间墙或玻璃围隔之房间(包括私人办公 室及公用设施空间)与开放办公区的配置关系,其会影响整体空间围塑之观感。 3. 设计议题(design issues): 设计议题即设计案之重点。 · 创意: 加强企业形象与高效率之办公环境。 · 机能: 检讨与更新办公单元,增加共用设备区、会议室与档案储藏空间。 · 弹性: 工作区可弹性做为复合空间使用。

· 舒适: 提供舒适与多功能之环境并考虑自然光与人造光源等照明计画融入於设计之中,以利 使用 者有较舒适的办公环境。 · 安全: 办公室各主要入口以门禁系统管制。 · 经济: 设施造价合乎效益(高品质与高生产力)原则,且有保固年限。 1.室内设计中的中国元素 摘要: 现代的生活节奏日益加快,西式简捷的风格在服装、饮食等方面都有诸多的影响, 在室内设计上也已经成为了流行趋势,但中国元素作为我们的一种文化传统是应该被继承 的。在国内外众多的的室内外的公共环境,家居环境中,中式空间的设计,中国元素的运用 都占有重要的一席之位。 在西方设计界流传着一个观点:“没有中国元素,就没有贵气。”中式风格的魅力可见一 斑。 中式元素的风格以及设计理念, 在世界范围内都是占有一席之地的。 我国室内设计方面 在唐朝已经蓬勃发展, 明代时更是达到了顶峰, 这些成果对同时期内其他文化领域里的设计 都有影响,很多西式的家具、家居在细节和局部上都能看到它们的影子。 多年来,室内设计师们一直喜欢将中式元素运用到的设计中来,有时是纯粹的中式风格,有 些时候则是将中式元素与传统符号以现代的手法与现代的材料表现出来。 中国的传统文化有 着几千年的历史, 如何运用中式风格, 如何更好的继承和发展中国的传统艺术风格是我们多 年来一直思考与探讨的重要课题。 作为一种独立的表现手法, 中式风格涵盖着深厚的文化内涵, 与传统的佛道文化也颇有 渊源。 西方的工业革命带来了材料和制造工艺上质的飞跃, 这对传统的取材和手工技法是巨 大的冲击,但从文化的角度来讲,中式风格的设计是我不变的立场。作为现代室内空间的设 计者, 我们有必要把中国元素融入室内设计中, 随着全球化的东方潮流和新式古典主义的流 行,它又重新发掘出我的中国文化的精脉,并延续到我的现代生活中来,更起到一个民族文 化的作用,随着对现代室内空间的认识,它会越来越明显地受益有灵性的人群。 一、中国元素所包含的内容 (一)中式家具 每一件中式的家具都是有生命的, 虽然或许只是整个空间的一个细节, 但放在任何位置 都可以决定这个地方的气质 西方设计界认为:“没有中国元素,往往就没有贵气。”时下最时髦的一种家居风格,便 是以西方的装饰风格和家具为主,混合入一到两件中式家具,往往产生极美的效果。 事实上,经过数千年的承传,目前还可见到的中式家具,已经是大浪淘沙后的经典,所以也 就具备了极高的融合性。我们在关注中式家具的时候,除了考虑它的材质,恐怕应更注重其 内在设计体现出的一种中国人的家居智慧。 案 又细分为供案、画案、书案。供案通常在厅堂中陈设,多采用雕刻作装饰。案出现在神 圣的场合,后来出现的画案、书案则是案类家具的生活化,很能体现中国文人的审美特点。 桌 中式家具里的桌子有长桌、方桌、书桌、炕桌等。厅堂方桌是一家的门面,通常要上 好的硬木,造型稳重端庄,做工细致,装饰考究。桌面通常是 1M 的距离,这是中国古人的 社交距离 椅 中式家具的椅子,有太师椅、有官帽椅、有圈椅,不同的椅子有不同的大小尺寸,其 中清太师椅最大,常放在正厅中。 床 目前我们能看到的中式床,是四柱式或者六柱式的架子床,架子上可以围上帷幔,床顶 部有顶盖。这是不是有点“屋中之屋”的意思呢?中式床还有罗汉床,有点像加宽的长条椅,

没有架子,通常放在书斋午休时用。 中式风格不再和古老,死板划上等号,取而代之的是亲近自然,朴实,亲切,简单却内 藏丰富意涵。注重细节才能突出效果,在住宅的细节装饰方面,具备现代眼光的重视装饰风 格非常讲究。尤其是在现代戏是结构的住宅中,往往可以达到移步换景的装饰效果。这种装 饰手法,给空间带来了丰富的视觉效果。像屏风,帷幔,翘头案等这些家具,被设计师做来 局部装饰,展现出了中国传统艺术的永恒美感。 每一件中式家具就像一首经典的老歌, 在每一个流动的音符中都蕴涵着深深的韵味, 只 有细细品味,才能悟出一些哲理来,它独特的魅力也会吸引很多的视线,不过材质,线条, 色彩搭配的不到位, 很容易收到相反的效果, 为了更符合居住的要求, 选择恰当的中国元素, 才能让居室散发古雅而清新的魅力。 (二)中式装饰 传统室内设计的装饰手法,是中国人含蓄气质的体现。 蝙蝠、鹿、鱼、鹊、梅是较常见的装饰图案。原因是“蝠”与“福”谐音,可寓有福;“鹿” 与“禄”谐音,可寓厚禄;“鱼”与“余”谐音,可寓“年年有余”。 “梅、兰、竹、菊”、“岁寒三友”等图案则是一种隐喻,借用植物的某些生态特征,赞颂 人类崇高的情操和品行。竹有“节”,寓意人应有“气节”,梅、松耐寒,寓意人应不畏强暴、 不怕困难。 同理,石榴象征多子多孙;鸳鸯象征夫妻恩爱,松鹤表示健康长寿。 (三)中式设计思想 中国古人对居住环境的研究和追求, 其精雕细琢远远超过我们的想象。 他们的一些室内设计 理念,和如今最流行的简约主义很有一些不谋而合之处。 1、宜设而设,精在体宜 在明清时代,“宜”是室内设计的核心概念和价值标准。国内专家对其的解释是:“宜可 以分为三类,一是因地因人制宜,二是宜简不宜繁,三是宜自然不宜雕琢。 ( 《环境艺术设计 的新视野》 )” 文震亨在《长物志》中如此描述卧室设计:“一般设卧榻一、榻前仅置一小几,几上不 设一物;设小方杌二,小橱一;室中清洁雅素,一涉绚丽,便如闺阁中,非幽人眠云梦月所 宜。” 2、删繁去奢,绘事后素 删繁是指去除过于复杂的装饰,去奢其实也很重要。如今很多设计师一提到以人为本, 就以为是“给脖子套张饼”,其实人在家居生活中的不便与方便是相辅相成的,过于奢侈地追 求“一低头就能吃到脖子上的饼”,恐怕会起到负效果。 “绘事后素”是孔子的话,是他对美的一种看法。在孔子眼中,绘事是那种装扮出来的美 丽效果,而素则是自然的、气质的美,孔子认为“素”要美于“绘事”。这体现了一种“大美无 言,大象无形”的中国士大夫的文化追求。 3、因景互借 去过苏州拙政园的读者都知道这座美轮美奂的园林有一个特色就是“借景”, 建于苏州城 中心的塔被巧妙地“借”到园林来了。 因景互借,体现了中国建筑设计的一种整体观。居室、住宅、庭院,小环境和大环境统 一在一起考虑,目的是实现一个艺术化的生活环境。 二、中国元素在公共空间中的运用 公共空间是一个建筑的核心。 对于人的流线来说是一个枢纽; 对于使用功能来说是一个 集散地; 对于空间形态来说是一个建筑的性格表达; 公共空间需要美, 需要反映文化的内涵, 因为现代人必须花大多数时间利用公共空间。公共空间的美,都需要一个完整的规划,内涵

丰富,审美高尚的中式元素进入公共空间的规划与设计当中,是一股涌动的潮流。 酒店在整体设计中全面采用中式风格的范例并不多, 因为现代建筑多以西方的建筑理念 为规范,但成功的尝试也不是没有,波特曼丽嘉酒店就是很好的例子。从他的造型就可以看 出端倪,三栋大楼环抱而成,面南背北,是中国传统建筑学与风水学说的最好诠释,中国建 筑最基本的特色是以长方形的空间为单元, 加以组合而成整体。 而中国的建筑却是有很多长 方形根据其重要性, 组合为一个层级分明的完整体系, 所以中国建筑外观严肃而不失生动的 趣味。丽嘉为了体现中国传统建筑的形式,提炼了很多中式建筑的元素,把窗设计成传统的 样式并加以简化, 能使人在现代结构中看到中式阁楼的影子。 在大块面的的墙面上设计了方 格的窗,并将他们错落有致的搭配,扶手栏杆都做成了古代园林的时刻栏杆。室内墙面上的 小瀑布更是神来之笔,成为一个特别的景致,应该取材于中国的园林建筑风格。无疑,波特 曼丽嘉酒店的整体中式设计是相当成功的。 中餐厅里的中式风格的运用是理所应当的,但是没有经过精心设计的中国元素的应用, 往往显得杂乱无章,粗糙而没有生气。上海的中餐厅成功运用中国元素的,也屈指可数。如 地处陆家嘴的黔香阁,他就以清雅而闻名,它的设计层次分明,错落有致,曲折的回廊将室 内空间划分为几块,顶上的古式宫灯隐伏在灾木椽之内,线条简单,但却把现代感融入了古 典,基调是简约的古雅,给人以视觉上的清凉。在入冬平路上的藏珑坊则是别致的代表,墙 上的苏绣,窗前的竹帘,垂挂的羊皮南瓜灯,一切都散散发着似曾相识的古韵,但它的视觉 呈现则是世上超前的。 ,而一些酒店的中餐厅通常都很中规中矩,更多的是应用非常纯粹的 符号,中式的元素也更加典型,比如瑞继红塔九点钟的佳宁那潮州菜餐厅,它的天花吊顶就 很传统,还用了中国的大梁,当然这都是装饰性的,没有实效的功用,但却给人很地道的感 受: 还有新亚汤臣酒店的东方食院和兴国宾馆了的中餐厅也并非十足的中式设计, 但大量采 用中国传统的线条, 温室和雕花等, 使整体设计在使用的前提下, 达到最佳的重视审美效果。 中式风格的酒吧中一向是设计师“舞文弄墨”的热点, 一来可以吸引大批国外猎奇的消费 者,二来也同样深受国内懂得享受生活的泡吧人的欢迎。乾门酒吧是其中的杰出代表,它假 身于一栋英国式的建筑中, 它的设计理念是将古典元素用现代的眼光编织进生活中, 让流行 与经典同列一室,用古典的中国元素来构成新概念和新视觉。乾门的古意是深入骨髓的:石 牌坊隔开了古今界限,西班牙画家的壁画,罩纱鸟笼的灯光,虎虎生威的龙头拐,还有那同 志年的大钟••••••俯首仰颈处都令人诧异,乾门 给于人是种全新的审美体验, 这是一种向东方世界寻求答案的结果, 它真正包容了不同的文 化的元素,当然中国的元素在其中占有很大的比例。 茶楼是中国的咖啡馆,所以茶楼中的中国元素是最典型的,很多茶楼仍保留了明清风格,飞 檐斗拱,红柱青瓦,精雕细刻,古色古香。茶楼的内饰都是很有个性特征的。例如老房子茶 馆的主人热爱收藏古董,所以虽然建筑本身不是老房子,却经过精心构筑,非常接近明清风 格。在它的二楼,空间运用了园林的穿透借景,虚实遮挡的重视传统园林建筑手法,十分为 更静谧和怀旧。茶室内各种桌椅、几案的墓志都全然不同,有明代的花梨木,也有清代的老 红木,榉木,与四壁的书画条幅,挂建陈设相映成趣,浑然一体,整体结构相当紧凑,古典 韵味弥漫其中。 而衡山路上的唐韵茶坊则是一曲径通幽为特点, 这也是中国传统美学中的构 建特征之一,碎石铺就的弄堂小路雅洁异常,茶馆的内部空间分割巧妙,一楼古朴大方,博 古架上陈设着各种茶具和陶艺工艺品, 与周围环境相得益彰, 二楼的整体设计更精致, 流畅, 里外两室巧妙利用木栏杆和朦胧的竹帘分开, 总体来说, 浓郁的传统氛围与东方文化气息使 之更典雅,和谐。 会所是近年来新兴的公共空间,但是它的审美趣味是面向大众的,通常是比较高档的, 精致的, 由于中式风格本身就是具有雍容华贵的气质, 所以在很多的会所中都可以见到这种 风格的建筑,装饰,摆设等。上海的新天地是最显见的地方。新天地的口号是昨天,明天,

相会于今天,真实的情况也的确如此。走进新天地,最常见的景象是;石窟门的弄堂,依旧 是青砖步行道, 红青相间的清水砖墙, 厚重的乌漆大门, 雕着巴洛克风格卷涡状的山花门楣, 仿佛时光倒流,重回当年。但一步跨进石窟门里面,却是又一番天地,原先的一户户隔墙被 全部打通,呈现宽敞的空间,现代化的中央空调,欧式壁炉,沙发与中国传统的八仙桌,太 师椅相邻而处,酒吧,咖啡馆与茶座、中餐厅和谐搭配,墙上的现代油画和立体式老唱机悄 声倾诉着主人的文化品位。在新天地,中式风格与西式现代设计融合得非常和谐,新旧的组 合也很流畅。 三、中国元素在居室空间中的运用 中庸曾经是中国人最信仰的生活哲理, 其实现在也是如此, 不过现在使用更多的一个词 是适度。 适度是为了达到一种平衡, 在居室环境的设计中达到一种现代与古典的平衡也是一 种艺术。一件旗袍,有人穿上就显雍容华贵,有人穿着也显端庄清雅,同样有人穿了会俗相 毕露,这其实就是中式风格最迷人,也是最难把握的魅力,其考量的是一种内在的、隐含的 气质。 对于家居而言,如果可能的话,地道的中式风格,是从空间型制开始的。正因为建筑的 围合是一种艺术,所以我们在大房子和小房子里的感觉是不同的。中国式样的建筑空间,一 种是宫殿,例如故宫。第二种是民居,第三种是园林。 传统的中式民居,是围合院落式布局,一般包含厅堂、卧房、书房三个主要区域。整体 上有礼制的特点,在功能上更存宜人之处,房子的长、宽、高处于怎样的比例上,才能实现 冬暖夏凉?陈家祠就给了答案。 此外由五行八卦演发的阴阳平衡、气场圆通,都是中式空间的特色,所以有专家指出,中国 传统建筑空间的优点很符合当今“生态环保、节省能源”的世界思潮。 中央工艺美术学院室内设计系主任张绮曼就指出, 古代中国人在大自然中选择住所时有“相 其阴阳,观其流泉”之说,就是在选宅地时注意选择有太阳、流水以及空气流动之处所,即 民间风水学说的“山水聚会, 芷风得水”之处。 在分析徽商“发财”思想在建筑造型和室内 选料等方面的反映,她讲到:“为了防盗与聚财,外墙很少开窗,采光、通风全靠天井,设 天井也图“财不外流”的吉利。 晴时太阳光自天井泻入堂前, 称为“洒金”, 雨时雨水落入, 称为“流银”,四面屋顶均向天井倾斜,四面雨水流入堂前时又称为“四水归堂”。中国人 认为“水”就是“财”,按照“肥水不流外人田”的风俗,有“四面财源滚滚流入”之意。 除了体量的把握,中式空间气质的凸显还体现在布局的方法上。据史料记载,晚年的隋 炀帝,就感叹壮丽的宫殿虽好,但曲房小室更舒适宜人。于是设计师项升便为皇上设计了千 门万户、幽房曲折的“迷宫”,人一旦误入没人带路就出不来。或许就是从隋炀帝开始,中 式家居的布局特点就是巧妙的“曲折、掩映”。 在单个的内部空间上,典型的中式空间也相当讲究“隔断”,并且这种隔断,目的并不 在于要把空间切断,而是一个过渡、一个提醒、一个指示,常常“隔而不断”。碧纱橱、落 地罩、飞罩、屏风、博古架、帷幕,不但用来“隔而不断”,还有很强的装饰性。所以如今 流行的实墙、虚墙,很久以前的中国人就运用如臻化境了。 老锦江公寓楼,有一般公寓没有的层高,同时也有老建筑特有的宁静气息,这是一种与

现代节奏不同的格调,为了贴合这种味道,设计者摒弃了其他的色彩,留下了最基本和最本 质的黑色与白色。黑与白与其说是颜色,更不如说是一种基本的元素。 每一个细节都是经过设计师的精心设计的,包括家具和壁饰等。新与旧,黑与白,古旧 与现代,这些对立的元素,在这套居室中,得到了逐渐的融合。城市中的浮躁与喧嚣,在走 进这房子中就被消解得一干二净。 四、如何使中国元素与室内设计完美结合 作为设计师,如何古为今用,推陈出新,将传统的中国元素完美的融入进室内设计当中 去试一门必修的课题。将现代元素导入其中,结合实用主义和功能主义,形成具有特色的现 代中式设计。传统的中式设计,由于主要运用对称均衡的手法,四平八稳,中规中距,色彩 上多采用朴素稳重的颜色,材质上主要运用木材和石材,总体上显得过于陈旧沉闷。所以需 要有所突破,在布局上对称均衡中寻求变化,丰富其空间变化;在色彩上增加亮色,以画龙 点睛,带来活泼生气,凭添音乐的跳跃感;在材质上可以运用现代材质,采用对比手法,如 使用玻璃和不锈钢灯与岩石、实木等材质的对比,则能增强现代感又不失整体中式感。 此外, 还应当力求开阔的视野和舒展的创作心态, 精心全面地处理中式体论中的理性与 感性,艺术论中的空间与环境,消除“虚伪、造作、精陋”的劣迹。要赐予空间与环境中以 独特的表情——丰富的中式文化内涵及其令人难忘的外显特征而独具风采。 在整体景象的创 造方面力求作到:“熟悉中有陌生,协调中有刺激,平淡中有味道。” 例如时尚而精致的现代沙发,在客厅中显的富有时代气息。而成对的圈椅或官帽椅,同 样也可以与西式沙发和平共处,不仅营造出东方特有的风采,而且也很具有实用功能,如在 会客厅内放置一款做工精致,图案精美的花台与茶几,会带来意想不到的效果,不少欧式沙 发搭配中式方形矮几和古董箱做客厅设计, 向客人展示中西合璧的协调和美感, 在餐厅配置, 形成一个极具中国味的用餐区,方形或者圆形的椅凳又因为移动方便,也可以兼作茶几,将 中式的书桌和椅子放在书房或工作间, 古老的元素可以帮助获得静心的状态, 中式屏风美观 而雅致,如果作为划分空间区域之用也别有风味。 就像西式家具,不必然代表时尚与现代一样,中式家具也不必然代表传统与陈旧,潮流 总是在两个极端中摇摆不定,而相对比较稳定的家居时尚,已逐渐找到了自己的归宿,避免 尖锐的冲突,将现代元素与古老元素有机结合起来,既有 e 时代的智能化和概念设计,又有 传统的沉静与思考。因为人们最终还是要抛弃狂热的幻想,向往舒适的生活。尤其当人们希 望摆脱那旋转着的世界带来的不由自主的焦虑和恐惧时, 古老的元素总有着神秘的力量, 给 我们带来宁静与平和, 有时不得有承认, 那种外在的文化力量可以如此那么强大、 深入人心。 【结论】 纵观全文,在众多的现代家居设计元素中,中式风格占着举足轻重的位置,前几年欧洲 古典主义比较流行, 但随着时代的发展, 国际设计界开始越来越重视中式元素和符号的使用。 如今在我国的室内设计作品中中国元素的广泛运用正是说明它在设计中所处的位置极其广 泛的使用基础。 由于西方现代的钢木制作技术非常发达, 工业化的程度也很高, 非常注重实用性与功能

化。这对传统意义上的形式是有冲突、有碰撞的,但却不是不可调和的矛盾,实行"拿来主 义"引用新式的制造工艺,形式上以包含中国元素的风格表现,便是中西合璧的解决之道。 无论现在还是将来,中国元素都将会成为室内设计中的重要元素之一 室内色彩设计 第一章 室内色彩设计的一般规律 在人的视觉中,色彩所还来的影响常常要优于形体变化。这一点,对于那些没有受过专业训 练的普通使用者尤为突出。因此,在室内色彩设计中是否得当直接影响设计的成败。 A1 室内色彩的分类 一个室内中,色彩宠杂:墙面铺陈了主调,家具粉墨登场,灯光牵引着夜归人的心情。甚至 小花小草都上演着不同的室内剧……不同的色彩, 不同的故事。 但这一切纷乱在设计师的手 里,却是井然有序的剧目,你唱罢来我出场,因循着不变的法则,搭配自如。 通常的分类方法是按照室内中色彩的面积和重点程度来分,大体可以分为三类:背景色、主 体色、点缀色。  背景色 背景色是一间室内中大块面积表面的颜色。如地板、墙面、天花和大面积隔断等的颜色。 背景色决定了整个房间的色彩基调。大多数场合,背景色多为柔和的灰调色彩,形成和谐气 氛的前景。如果使用艳丽的背景色,将给人深刻的印象。  主体色 主体色主要是大型家具和一些大型室内陈设所形成的大面积色块。 它在室内色彩设计中较有 分量。如沙发、衣柜、桌面和大型雕塑或装饰品等等。 主体色的配色有两种不同方式, 如果要形成对比, 应选用背景色的对比色或者是背景色的补 色作为主体色;如果要达到协调,应选择同背景色相近的颜色作为主体色,比如同一色相或 者类似色的颜色。  点缀色 点缀色是指室内里小型、易于变公的物体色。如灯具、织物、艺术品和其他软装饰的颜色。 室内需要点缀色是为了打破单调的环境的,所以点缀色经常选用与背景色形成对比的颜色。 点缀色如果运用得当,可以创造对剧化的效果。不过,点缀色常常会因为物品的体积小而忽 视。 三者之间,背景色作为室内的基色调,提供给所有色彩一个舞台背景(虽有时也将某些墙面 和顶棚处理成主体色) ,它必须合乎室内的功能。通常先用低纯度,含灰色成分较主的色, 可增加空间的稳定感。主体色是室内色彩的主旋律,它体现了室内的性格,决定环境气氛, 创造意境。它一方面受背景色的衬托,一方面又与背景色一起成为点缀色的衬托。在小的房 间中,主体色宜与背景色相似,融为一体,使得房间看上去大点。若是大房间,则可选用背 景色的对比色, 使主体色和点缀色同处一个色彩层次, 突出其效果, 以改善大房间的空旷感。 点缀点作为最后协调色彩关系的中间人也是必不可少的。 不少成功的案例中都得益于点缀色 的巧妙穿插,使色彩组合增加了层次,丰富了对比。 一般来说,室内色彩设计重点在于主体色。主体色与背景色的搭配要协调中有变化,统一中 有对比,才能成为视觉中心。通常,三者的配色步骤是由最大面积开始,由大到小依次着手 确定。 A2 色彩与室内的空间 在室内设计中,色彩可以改变空间的大小。这并不是说空间的真实大小会变化,色改变的是 人们的空间视觉感受,它能让你感到多得或失去几个平方米呦! 色彩的这种能力来自于人们对色彩的心理感受。

 色彩的进退感 彩度高、明度低的色彩看上去有向前的感觉,被人们称为前进色;反之,那些彩度低、明度 高的色彩被人们称为后退色。  色彩的轻重感 深色给人感觉沉重,有下坠感;浅色形成轻盈的上升感,被人视为轻色。 色彩的扩张感和收缩感 暖色刺激视网膜,使人们对其做出夸大的判断,看上去会比实际的显得大;反之,冷色就会 使物体形体减小,显得有收缩感,在同样的灰色背景下,白色有扩张感,黑色显得收缩。 以下介绍一些设计中的实战技巧,有关如何利用色彩改变空间感受。  冷色、浅色、轻快而不鲜明的色彩可以扩大空间的尺度感,减小色彩对比 也有同样作用;  强烈的色彩、暖色、深色或艳丽的色彩与其他色对比可以缩小空间尺度感, 也可以通过增加色彩对比来做到这点;  为了使狭长的走廊缩短变宽,走廊尽端的墙面宜用暖色或深色;  为了使短浅的房间变长,尽端墙面采用冷色或浅色,灰色调或者减少色彩 对比;  为暗房间配色,可选用饱和的暖色、奶黄色、杏黄色、鲜亮的浅蓝色;  深颜色吸光,加一些暗绿或暗红,创造出空间的私密感,也会增添性格;  使各界面——顶、地、墙面都成一色,房间会显得大些,如若无法施以同 色,应尽量减小界面之间的色差,形成一致,效果也会不错;  如果室内有某些碍眼的物体,可以施以环境色把它掩藏到背景中去;  为多房间的大空间配色,可给不同房间以不同颜色,减少空旷感。但要注 意房间的接合处,因为那里是不同色彩接洽处,要协调好不同色彩、材质、图案的配合;  为小空间组合配色,应以同一色作为背景统一基调,利用不同材质、图案 来作变化;  在大型家具过多时,空间会显得凌乱,如将它们涂成背景色或拿背景色的 织物覆盖就会使得空间井然有序  对于空空荡荡、缺少家具的空间,只要刷上深暖色,就会使得房间富于装 饰感;  为了使顶面变低,可以采用以下方法:顶面上用暖色或深色;把顶面色涂 成比墙面色深的色彩;在墙面上加一条扶手,保持上面的颜色比下面的浅;或墙裙采用深于 墙面的色彩;  顶面用冷色或浅色,或者带有一条颜色略深的顶角线,可以使得顶面显得 高些;  当顶面色要比墙面色浅时,能突出白色顶角线,显明界面的关系;  浅色的墙和顶适合用于对比色线脚来衬托,突显出家具的层次感;  为空旷乏味的空间配色,可度度放入棕色家具,加上大型植物、巨型花篮、 花盆或陶罐赋予房间个性;  想让空间充满生机吗?把地面做成浅色吧!反之,深色地面会缩小空间, 加强空间的紧密感; A3 色彩与室内的光环境  自然光 太阳光是呈全色光谱,它能反映物体的色彩,逼真而鲜明。人是自然的产物,几千万年的演 化过程不可能脱离生物的本性。我们的眼睛也是造化构造出来的,为了观察,欣赏这个五彩

的世界。因上此自然光下的景物总是让眼睛感到真实而正常。人眼可以在 400~700(纳米)的 可视波长范围内看到色彩,这个范围包括了赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫及其间的千差万别 的细小变化。 对自然界的景物,利用自然光来照射最好。自然界所生成的物体,其色彩有很多丰富而细腻 的微小变化,只有自然光源才能很好地表现出来。这种色彩的精妙变化,比如一片落片上斑 斓的色彩纹理, 既是用世界上最好的印刷设备也很难再现。 特别是色彩之间的偶然性和随意 性,正是自然界的鬼斧神工,也是有别于人工色彩美的重要特征。 自然光适用面很广,大多数室内主要依赖自然采光,特别是人们长时间停留的空间,诸如居 住类、文教类、医疗类和一些工厂厂房里。 对于风格,自然光也能很好地表现。在自然光照下,物体层自身的色彩,设计师比较好搭配 色彩,特别是对于那些有着较多自然景物的室内来说,尤其需要自然光。 自然光本身也是很有特点的。它会随季节变化:夏天的光强度大,热力十足;冬天的光色清 冷而单薄; 春光那怎是一个“明媚”可以了得; 秋天的光气爽而色感动人。 天气更能影响天光: 晴朗的白天有着稍带蓝色的白光,太阳光稍带蓝色,傍晚的阳光略偏红色。而夜晚的月光显 色能力较差,一般偏冷,使人难辩红、橙等暖色,所以常用蓝紫色光表现夜晚场景。另外, 随着一天的变化,天光的纯度、入射角度都随时在变,它所照射下的室内因为这种变化而更 具动感。  人工光源 人类有别于动物,我们不但昼出还夜出。白天夜晚,我们都有丰富多彩的生活。可是按照生 物的分类,人类的习性以白昼活动为主,所以我们的眼睛没有夜视的功能。唯一的办法就是 在夜晚为我们创造一个人工的可视世界——我们心需依赖人工光源。 人工光源是为了摹仿太阳光而生的。但是由于发光原理的不同,人工光源虽然种类繁多,但 都无法作成与太阳光一模一样。 因此人工光源大多有一定的缺点: 白炽灯偏黄, 荧光灯偏兰, 高压和低压钠灯呈黄色,高压水银灯冷时趋蓝色,多蒸汽混合灯冷时呈绿色。这些光源不仅 本身有偏色,它们对不同色彩还原能力也存在着偏差,如白炽灯对暖色表现得较好,冷色就 会偏色较多;而荧光灯对冷暖色的再现正好相反。一般人工光源的显色性能评价以 Ra 为代 表(Ra 为显色性指数) 。当 Ra 在 80~100 之间的光源会较真实地还物体物体真实的色彩,低 于 50 以下会产生明显的偏色,甚至还引起视觉不适。另一个表明人工光源显色能力的参数 叫色温。普通的白炽灯色温比日光灯低,所以导致被照射的物体色彩会偏暖。而高压汞灯的 色温比日光灯高,物体色会发紫。 虽然人工光源会偏色, 强度也无法和日光相提并论, 但对于大多数夜晚的室内或是地下空间 等阴暗空间,它们基本能满足人们的需求。在一些特别的场所,如美术馆、博物馆、展览馆 等色彩要求较高的场所,需要选择显色能力较强的各种光源;对于诸如办公室、教室、图书 馆等文教类空间,可用较高色温的各类节能灯,又能达到照度要求,又能节能、节材;对于 那些不特别要求还原物体本色, 还可能因为要形成某些特定氛围需用戏剧化设计的空间, 如 咖啡厅、舞厅、卡拉 OK 厅,或是一些品牌专卖店,甚至可以选择色温极高或极低的光源, 形成独特的光环境,突显个性。 亨贺尔提出的两色光混合情况表 色光 红 橙 黄 黄绿 绿 青绿 青 紫 紫红 暗红 淡红 白 淡绿 天青 蓝 蓝 暗红 淡红 白 淡绿 天青 天青 青 淡红 白 淡绿 淡绿 青绿 青绿 白 淡黄 淡绿 绿 绿 淡黄 黄 黄绿

黄绿 金黄 黄 黄 橙 不仅仅是人工光源可以作成各种色彩,通过彩色玻璃也可把全色光谱的日光变成有色光源。 各种玫瑰花窗和彩绘玻璃所形成的独特装饰正是利用了色光这一技巧来装点室内。 光源色与 物体色的叠加符合减法混合规律, 这正像是拿光源色那个色相的颜料与物体色那相色相的颜 料混合后形成的色彩一样。如红光照在白色物体上,物体呈红色;红光照射在绿色物体上, 物体呈黑灰色。而光源色与光源色叠加则遵循加法混合的规律:红光加入绿色光得到黄光; 红光加蓝光呈紫红光;绿光加蓝紫光呈蓝光。色光叠加混合后,光的明度等于各色光明度之 和。 大多数人,根据自己的调色经验,能容易地掌握减法混合规律,而碰到色光的混合(即加法 混合)就需要求助于专业的灯光设计专家。色光混合设计对于舞美的灯光、舞厅或卡拉 OK 等场所设计尤为重要。现代设计中,随着色光的应用越来越多,这个领域的探索也广为人们 所关注。 A4 色彩与室内的材质 在现实的空间中, 色彩从来无法抽象而绝对地出现。 它一定是附着在某种材质上呈现在人们 眼前。材质的不同不仅仅在于它的花纹肌理,也不仅仅在于其千差万别的触觉感受。 对于色彩,哪怕是细小的差异,都会在最终效果中表现迥异。有人作过一个有趣的试验,取 一块缎面真丝面料,一块绢纺真丝面料让女性试看,虽然染织的色彩完全一样,大多数被试 都认为两者之间存在色差。这种感觉上的差异不仅在于人们对两种面料的触觉体验的差异 上,也同样来自材质感表现:缎面真丝表面光滑,略有反光,与金属、镜面之类的冷冷物有 联想,其色彩会偏冷;绢纺真丝表面暗哑、疏松,与木材、毛皮之类温暖质感的物体有相似 之处, 它们的颜色会被主视地认为偏暖。 材质表面的质感粗糙或光滑可以明显地影响色彩感 受。这种现象被叫作视触觉。视触觉的规律表现在以下几个方面:  冷与暖 金属、玻璃、石材、镜面和水等物质导热性好,给人以冰冷的质感;各种织物、毛皮则被人 们认为是暖质材料;木材的特点是比较中性,它比金属、玻璃等暖,比织物等显得冷。由于 色彩分冷暖。因此冷质材料呈现冷色,人们觉得很自然,为此色彩与触觉达到一致。但当大 红出现在铁板上,橙色出现在石块上,它们立即会引起人们的注意。法材料的冷质品质和色 彩和暖质感受相矛盾时,会削弱色彩的暖性品质。同样,将冷色用在暖质材料上也会得到同 样的削弱,金属要比同色的布质要显得冷。  粗糙与光滑 材质的表面有很多处理方式,即使是同一种材料。以石材为例,抛光花岗岩表面光滑,色彩 和纹理表现清晰;而烧毛的花岗岩表面混沌不清,色彩的明度变化,纯度降低。 物体表面的光滑度或粗糙度可以有许多不同级别。一般来说,变化越大,对色彩的改变也越 大。因此许多现代主义设计师在设计中为了表现空间,尽量抑制不同的色相组合;有时甚至 用纯白“一统天下”。 但他们同时十分重视对不同材质的运用。 既使是同一颜色, 不同的材料, 不同的加工工艺使色彩产生丰富的微妙变化,让细部更耐看。纯白的颜色,表面越粗,明度 也就越低。反之,有些光滑的表面有时还会形成反光。这种抑制色相的做法,迫使人们会更 细腻地观察到明度和纯度的微妙变化。 通常情况下, 粗糙的物体由于表面杂乱的扩散反射会使得色彩纯度降低。 但是明度的变化就 不一定了。较多的情况下,原来的浅的光洁表面在变粗后会变深,原来深色的光洁表面在变 粗后会变得淡些。  肌理 肌理是指材质自身的花纹、色彩及触觉形象。自然界的肌理有很多种,大多美丽而自然,是

人工难以摹仿的。这些肌理所形成的形形色色的色彩效果,给人以丰富的视觉享受。肌理所 形成的触觉形象与真实的触觉有所不同,它是一种由于花纹、图案形成的触觉联想,比如说 在同样光滑度的复合地板上,即上曲柳或橡木纹理,即使涂上同样的色彩,水曲柳丰富的曲 线与橡木平直花纹对色彩也会产生不同的影响。 肌理致密、细腻的效果会使色彩较为鲜明、肯定。反之,肌理粗犷、疏松会使色彩暗淡、混 浊。有时对肌理的不同处理也会影响色彩的表达。同样是木装修中的清漆工艺,色彩一样, 光亮漆的色彩就要比哑光漆来得鲜艳、清晰。 A5 色彩与室内陈设 室内陈设是指那些室内中以装饰功能为主的物体:包括各类软装饰、雕塑和装饰物。  大型陈设 大型陈设无论从面积还是引人注目方面都是室内色彩中需要关注的重点。 它们有时形成室内 的主体色,对色调起一定的决定作用。由于它的装饰功能,它常常被放在较重要的位置,如 主景墙前、厅堂的附近。既然设计了大型陈设,就一定会将其强调。它可以将空间的主题、 精神意义表达出来。它的色彩既要与周围环境一致,又要跳出背景,形成“主角”。 大型陈设的常见配色有两种: 1) 和谐一致:追求和谐一致的大型陈设,选色与环境背景色一致,但可以通过高纯 度、加大明度对比来达到突出。 2) 对比关系:如果希望形成对比关系,则可以选用环境色的互补色或对比色。这种 对比关系可是冷暖对比,也可以是明暗的明度对比。  中型陈设 中型陈设由于面积较小,位置从属,对其限制也较少。一般的设计方法是使之与室内风格配 合,协调多于对比。  小型陈设 小型陈设是室内设计中的精细局部。由于形体较小,它的色彩不会太大影响整体色彩形象。 在大多数情况下,它可以活泼,甚至可以选用鲜艳的色彩甚至背景色的互补色、对比色都可 以接受。它们的存在可以丰富整体色彩效果。当然,如果室内本身的色彩已经相当对比、丰 富了,比如说互补色对比,小型陈设也就只需任选一组颜色,或两者都选,加入对垒阵营。 对于这种情况,有一个小技巧可以用:以红绿色对比为例,选择红色和绿色的小饰物若干, 将绿色的饰物放在红色的背景前, 把红色的饰物放到绿色的环境中。 这样使两个对立的色彩 你中有我,我中有你。色彩对比而又包含,丰富而不冲突,就此增加了层次,也有助于提高 彼此的色感。  软装饰 在室内色彩设计中,有两个魔法师可以帮助设计师调动色彩的神奇力量:一个是光,人工光 可以迅速地改变色彩的表现, 自然光随着一天的时辰、 四季的轮回都有着不同的颜色、 强度、 角度,它们使色彩产生动感。另一个魔法师就是软装饰。 室内设计中的软装饰,一般包括地毯(指可移动的块毯) 、窗帘、帷幔、软隔断、百叶窗, 各种布艺家具罩或套、寝具和一些布艺垫子等。大多数情况下,软装饰有织物包衬。这些软 装饰的一个共性就是随时可以更换, 方便宜行。 这样的物体如果在房间中占上一定面积之后, 就可以相当大地影响室内的色彩。许多精明能干的主妇都知道,窗帘和寝具最好风格一致, 家中可以常备一套冷色麻制品夏天用,另一套暖色绒制品冬天用。这样,只需简单更换软装 饰就可以让家中的气氛随着季节的变换而永葆美丽。如果能多配上几套,有的浪漫,有的雅 致,有的富贵,有的朴质,配合心情,家庭活动就更丰富了。软装饰的种类很多,从广义上 来说,皮革、各种合成卷材都可以算入其中,但要求或以多次拆卸更换。诸如木皮、微薄木 等卷材,虽然也是卷材,却一旦附着物体表面就无法再更换,那么就不能叫软装饰。另外一

些如墙裙的软包,吊顶上固定死的织物型虽属于软装饰,但由于不易更换,无法调节色彩, 也不在讨论的范畴之中。 由于是软装饰, 有些材质呈现出透明或半透明的质感。 比如纱质就常常配合以其他织物一起 装饰。这些透光材料更能丰富室内的色彩。比如一幅蓝色的窗帘前加一屏黄色的纱,蓝色就 变成了绿色。将纱合拢,蓝色又再现真颜。如果把纱换成红色,窗帘呢,就变成了紫色。织 物的多种搭配可以极大地改变空间的色彩特征。 另外再加入一些空间设计的技巧, 如窗帘的 开合, 隔断的布局, 家具的移动, 房间找色彩甚至可以随时变化, 更增空间与色彩的动态美。 A6 色彩与室内设计的类型 在室内设计中,色彩既要满足空间的功能要求,又要创造美学情趣。 在具体的设计中,通过对功能的要求和了解,从色彩的美学特性和知觉特性进行分析,再确 定设计方案,这是室内色彩设计的关键。 通过色彩也可以形成某些功能表达。比如,以不同色彩设计交通空间和工作空间,既明确了 不同功能区域,又对交通组织起了帮助。也可以将不同楼层采用不同色调,色彩本身就完成 了标识功能,对于那些常客,甚至不用看指示牌就知道到了几层.  厅堂内室内色彩设计 厅堂内室内空包括各种门厅、中庭、过厅、电梯厅、休息厅和大堂等。这些场所常作为建筑 的交通枢纽和综合服务空间。其中的大堂、中庭、门厅等由于其功能特点和地理位置,往往 成为大型建筑的标志空间。因此,室内色彩设计既要表明建筑的主题,又要成为联系各部分 空间的纽带。由于此类空间的功能特点,背景色调宜以低纯度的色调为主,可以在局部重点 位置选用浓重、醒目的色彩。另外,对于诸如过厅、电梯厅这样的功能比较简单的场所,它 的功能地位比较从属, 主体色有宜与背景色形成过强的对比, 反而倒是应注意与周围其他空 间的衔接要比较柔和。  商店类室内色彩设计 由于商店内有许多柜台、展架,室内的界面多被遮挡,露出来的主要是天棚和地面。营业厅 以突出商品为主,界面作为背景,不宜用艳色。特别是地面,因被柜、架分割,更不宜用复 杂配色,可选用不易污损的低彩度、低明度色彩以配以小面积的中彩度点缀色,形成统一而 有变化的效果。 商店类室内设计有些类型比较典型性,在此列举女性用品店、男性用品店、珠宝饰品店的室 内色彩设计。 1、女性用品店 不同的年龄、类型和风格对女性用品商店有极大的影响。时尚、青春的少女店用色鲜亮、多 样。高品质的女性职业装店常以无彩色和低彩度作基色调,还可以加上花岗岩、轻质柔性织 物, 局部配以抛光可亚光的金属色, 在点光源的照射下, 以体现女性细腻、 典雅的性格特点。 女装面料店中,色彩多以浅淡色调为主,以体现面料的真实色感。 女子内衣店为了体现女子娇柔的形体和温柔的情感,多选用粉红、粉紫等粉色系列软色调。 2、男性用品店 男性用品店常用的基色调以无彩色、银色、棕色和蓝色系列,以体现男性的坚毅、理性的特 点。另外石材、金属等硬质材料色也是很好的选择。近几年来,年轻一代的男士服装店大大 地进行了改革,脱离了传统的唯有绅士风度一统天下的局面,各种另灯风格的“酷”装男士纷 纷上台,也带来了男士服装店的革命。荧光绿、青莲、甚至粉紫各种鲜亮的色彩进入了男装 店。不过,新一代的男士似乎还是比较留恋黑色,这一经典色反复出现成为一贯背景色,使 得男士们保住了硬功夫汉的形象。 3、珠宝饰品店 大多数普通的珠宝店以柜台方式展示商品,多选无彩色为基调色,辅助一些纯色作为柜台、

展台色来衬托商品效果。高档珠宝店以黑、红色丝绒或木装修见多。其中,黑色丝绒为西方 传统用色,红色为中国传统用色。 高档珠宝饰品以洽淡形式为方式, 商店布置成一个小型展厅。 色彩设计的椐基来自于珠宝风 格主题。一般古典装饰品常用深色系列,加上精致的复古家具,使人仿佛置身于博物馆。而 前卫时间的饰品则表现各自的主题: 有用粗犷的原始色彩表现返朴归真的, 有用冷漠的金属 质感表现高科技品质的,也有用浓重的绝色代言“酷”一代玩家的,各种各样无奇不有。  餐饮类室内色彩设计 色彩对人的食欲影响很大。黄色,是公认的最具食欲的颜色,使人产生香、甜和味觉感。与 之相反,食物如果在蓝紫光照射下,会貌似腐烂、发臭。这也许说明为什么大多数餐饭店都 选用暖色作为基色调,也说是诸如红、橙、黄等色。在诸多色彩中,白色是很好的配色,这 不仅因为白色可以很好的搭配各种色彩,也因为白色给人带来的清洁联想正是餐厅所需的。 一般来说,餐厅的光源宜以暖色为主,冷色光源不可直接照射食物。 茶室和饮料店可选用绿色、白色、茶色等,使人感到清爽、新鲜;快餐厅需要简洁明了,红 加白或一些补白加白的配对很适用; 宴会厅的豪华表现为低明度的木色加上红漆、 金银描线。 有些海鲜馆也会选用主题色——蓝色,但应注意台布、餐巾还是以白色或暖色系为好。 各种咖啡店、酒吧都有自己的主题,色彩设计以营造气氛为目的,大可自由发挥。特别是一 些酒吧,因为光线昏暗,可利用各种色光营造光怪陆离的个怀配色。 对于大多数日间营业的餐饮店(咖啡店除外) ,自然光和绿色植物都是十分有益的。  文教类室内色彩设计 1、教室室内色彩设计 传统的黑板与浅色墙面形成强烈对比,会增加学生的视觉疲劳。目前,有许多国外教室选用 淡墨绿色黑板,后面的墙涂成暗绿色,其他墙面刷成浅绿色,效果很好。一般来说,教室室 内的各表面宜取高明度、低彩度、反射系数低的色彩,这样有利于提高室内照度和照度的均 匀度。一个教室里,色调不应超过两至三种。另外,高年级学生的教室宜选宁静、清爽、助 于思考的冷色调;低年级学生的教室则可用活泼愉快、鼓舞心情的暖色调。 2、办公室室内色彩设计 办公室室内色彩设计的原则以体现简洁、明快、高效、快节奏的办公功能为主。对于统一的 大办公室,可以中、高明度为基色调,在局部办公小区域中采用中、低明度的色彩区别。 也可以通过色彩来分工作、交通区、洽淡休息区等不同的功能域。工作区适合用较高明度灰 色调,在交通区可用一些活泼、明快的配色(但不宜形成强烈对比,应与周围统一协调) , 中低明计色调适合休息区的宁静气氛。 对于高级职员和管理人员的单间办公室,其色调应表现出沉稳、高品质的风格。木装修和冷 色系列是常用配色。金属、石材都能很好地表现高贵气势。  居住类室内色彩设计 1、 起居室 起居室是住宅中对外的窗口,是体现家庭形象的空间,既要充分表现主人的个性,又要落落 大方,亲切宜人。最常见的是以暖色为主调,形成一派温馨的气氛。与之协调的配色有各种 木色、黑色、植物色,也可以加入一些中低纯度的冷色形成对比。 2、 卧室 人们在卧室中休息和睡眠,需要舒适、宁静、柔和的环境气氛。低彩度调和色是多数情况的 首选。中低彩度、中低明度的色系也颇为理想。但对阴暗少光的卧室,适当提高明度可以有 效调和卧室的气氛。 年龄的不同影响了人们对卧室的色彩选择。 年轻人喜欢丰富多彩的生活, 会选用中高彩度的色调。鲜明丰富的色彩对儿童智力成长有好处,中低明度、中低彩度色系 比较适合老年人晚年稳定、安逸的生活。

3、 餐厅 除了遵循一般餐厅色彩设计规律外,住宅里的餐厅可以设计得更具个人色彩。 4、 儿童房 婴幼儿房常以粉色系列为主,对于较大的儿童可以给他们一些纯色相(或高彩度)或中高明 度的色调,也可以形成对比效果。欢快、活泼的色彩世界有助于他们的成长发育。 5、 卫生间 常见的卫生间用色无非是浅色或干脆是白色, 大体因为这些颜色让人感觉干净。 这对于小面 积的卫生间尤为重要,因为浅色会显得大一点。为卫生间设计色彩,还可以根据住宅所外的 地区气候:热带的卫生间通常会用到冷色调,加入白色、绿色等中性色使之更宜人。如果用 暖色,则应用其浅色或浅灰色。到了寒带,暖色和木色就多了起来。 第二章 室内设计中色彩的表情 色彩对人们来说,不仅仅是光对人眼的刺激。它是客观存在,但也能对人的精神产生影响。 有些颜色可以激发出人们特定的情绪反应, 因此对于一些特定的房间选用适当的颜色是十分 重要的。设计师常根据使用者的职业、年龄、性格或者根据环境的不同选择不同的色彩,可 以营造不同的气氛,以满足使用者的生理和心理的需求。以卧室为例,如粉红色和紫红色带 给人浪漫的气息,适合年轻人的卧室,而中老年人则喜欢红木色等深色的调的卧室,这是因 为年龄的差异。又如蓝色、绿色和灰色比较适合高血压患者的病房。因为蓝色有利于消炎、 避暑降血压,而绿色可以帮助人解除疲劳。又如生活在大草原上的人喜欢红色,沙漠地区的 人偏爱绿色, 都市喧嚣中的人钟情于淡雅清恬。 这是因为空间所处的环境和使用者的生活习 俗。 当不同的色相出现时,人们对色彩的知觉力和辨别力,及由之引发的联想和情感都不同,对 此我们将其统称为色彩的表情。 每种色相都有迥然不同的表情, 甚至当它们与不同的颜色搭 配时,这种表情或被加强,或被转移变化。设计师需要能掌握一般的规律才能运用得当。 B1 红色及其配色 红色象征了火焰、热情和革命,也能给人带来恐怖、血腥和暴力之感。它是典型的中国传统 色彩,是节庆喜事中必不可少的色彩,被国人认为是幸福、吉祥的代表。朱漆大柱是传统建 筑构件的主要组成。 许多民间图案和纹样中红色的出现也十分的多, 如有些东北餐厅的装饰 选用那些以红为底的印花棉布构成一派浓郁的民俗风情。 红色能使人血压增高, 血液循环加 速,因此也是快餐厅的最爱。肯德基、麦当劳、永和豆浆等等中西式的快餐厅店统统会用到 红色。据说,人在这样的环境中会比较兴奋,加快进食速度,那么自然有利于消费,有利于 快速周转的喽。另外,传统的美国音乐厅多选用蓝色为背景色,后来经过色彩学家的建议改 成红色,使得听众明显觉得乐曲更动听,不冗长单调了。  红色配粉红色 同色系的配色比较协调,粉红色能冲淡红色的“火气”,增添一份柔美、娇嫩。  红色配蓝色、紫色 红色本是最暖的颜色, 配“很冷的”蓝色与紫色需要小心。 有两种好办法: 其一是选偏冷的红, 如玫红、紫红,使得蓝色与紫色呈现冷艳的效果,特别适合酒吧、舞厅或卡拉 OK 厅。另一 方法是以粉红色去配合蓝紫,由于粉红色是由红色加白,会比红色偏冷,加之明度远比蓝紫 要高得多,就会形成和谐而清朗的气氛。  红色配绿色 它俩是互补色,是对抗的两极,也是阴阳调和的平衡。同等的明度使得它们的冲突加剧,结 果是红色更红、绿色更绿。室内中红绿配色弄得不好成了俗艳,避免的较好方法就是降低纯 度, 看看圣诞绿吧, 这对经典的组合就是个好的验证。 在许多使用苏格兰格子为花纹的客厅、

餐馆里,我们也常常可以看到它们。这对组合比较西式,特别适合西餐环境。用于中式时恐 怕就只有在乡土主题中寻找了。  红色配无彩色 无彩色的中性特征会极大地激发红色,使之鲜艳夺目,一跃为室内中的主角。 B2 橙色及其配色 橙色的热情仅次于红色,是很引人注目的颜色,因为它既有红色的火热又有黄色的光明。它 是活泼的象征,是那样的动感。橙色是糕点烤到正好时的香甜,是很好的食品色,会诱发人 们的食欲。但它也有着另一面:它是万圣节的象征色,因此也伴随着戏谑、妒忌和焦躁  橙色配暖色系 在暖色系中的橙色显出光感。  橙色配蓝色 橙色好动,蓝色喜静,这对互补色是动与静的对比,常常出现在体育用品商店里。通常情况 下是,大面积的蓝色中点缀着小面积的橙色,烘托出橙色的炫目与号召力。  橙色配绿色 共有黄色的因素使得它们和平共处, 但不同的冷暖倾向使它们又互相对比。 同是生命的色彩, 同样显出生机盎然,它们是水果食品店或甜品屋的色彩,放在餐厅也不错啊。  橙色配黑色 有点近似于警告色, 很响亮、 很醒目。 特别是大面积的黑色配上小面积的橙色, 会产生怪异、 神秘的联想,也难怪万圣节会选上这么一个颜色。白天橙色的南瓜加黑洞洞的眼睛、咧嘴, 到了晚上, 黑憧憧的南瓜从嘴眼洞口透出缕缕光——整个一个白天的负形! 都是橙与黑的对 比。 B3 黄色及其配色 黄色是光的颜色,有着无以伦比的光辉和绚烂。它是明度最高的纯色,给人以智慧、迅速、 明朗、快活、进取、轻快的联想。由于它与金色相似,所以也常被当做财富和经济的象征。 在中国,它还与帝王、皇权相关联;而在西方,它被当做犹太人衣服的用色,在宗教主题中 被赋予了背叛、嫉妒、猜疑之意,在信仰基督的国家中被当作最下等色。 在白色旁,黄色显得软弱、细嫩;在黑色左右,黄色显得含蓄、文雅。 黄色是光的颜色,有了光的相助,会更灿烂。 金黄色加黄色光,立即就金光灿烂起来。  黄色配绿色 黄绿色是芽孢的色彩,是绿色的前奏,是生命了的初始。它们的配合充满了对生命的期待, 使人从绿芽、 蔬菜联想到健康和生命力。 它们可以装点有此类功能的美容品、 食品或药品店。 另外,在国内,常把绿色象征儿童,那么黄色就可以代表其中的低幼年龄段。  黄色配暖色系 黄色本是暖色,因为它的明度很不同,它还是能从暖色中跳出来的。它与暖色在一起会产生 巨大的能量,极有个性。 黄色与红色都很霸气,碰在一起,各说一词。  黄色配黑色 通常情况下黄色中的黑色是很孤独的,仿佛烈日下的树影,是厚重的叛离。黄底黑图是仅次 于黑底黄图的警告色,十分醒目。但是如果运用得当,也会衬托出黄色的灿烂,有点像中国 皇帝龙袍的配色。 表现富贵气,只有金属是不够的,在黑色和暗红的陪衬下金色才能发光。 B4 绿色及其配色 绿色是大多数植物的颜色,象征了自然、生命力、生长。它也是和平的主题色,有安全的意

味。但在西方绿色也代表恶魔和嫉妒。它也是教育的象征色,加上它能舒缓眼部的紧张,对 于需要人们大量用眼的功能空间,诸如教室、图书馆就是经常使用绿色。它也广泛用于其他 文教建筑的室内。还有,绿色是红色的补色,因此为了避免医生凝视血液后产生残像而引起 视觉疲劳,许多外科手术也用灰绿色作为墙面颜色。  绿色配无彩色 绿色是生命的颜色,在无生命的素雅衬托下,愈加生机勃勃。  绿色配橙色 绿色是植物茎叶的颜色,橙色是植物果实的颜色。两者在一起是秋天的华美与丰腴,是收获 的喜悦与汗水,是餐桌上佳肴的香气,是家的温馨与幸福。  绿色配中性色 自然有许多颜色,也有许多复色,它们往往与一些材料相关:竹、藤、麻、棉……绿色在它 们的衬托下,自然而恣意。 麻、藤黄、棕褐,还有黑白等中性的色彩,很自然,很舒心,与绿色天生是绝配。 B5 蓝色及其配色 蓝色是天空和大海的颜色,它也象征了宇宙。蓝色使人冷静,它会使人的血液循环减缓,心 跳减慢,广泛用于静态活动空间。由于它常常给人带来水润清凉的联想,所以很适合热带的 住宅和旅游场馆。蓝墙、白地板、白家具就是典型的海边度假村的颜色,因为它们让人想念 海水嬉戏白沙的浪漫。从味觉上来说,蓝色可以是冰品店或海鲜酒楼的首选色。蓝色也象征 了智慧和科技。 蓝色隐喻了忧郁, 蓝调咖啡、 蓝调布鲁斯……都能形成鲜明的主题。 在西方, 蓝色也有贵族和皇家血统的含义。  蓝色配橙色

当蓝色统治了色调,空间变得有些寒意,那其中的一点橙色是温暖的象征,是希望的存在。 蓝色因橙色而空明深邃,橙色因蓝色而沉着坚定。  蓝色配黄色

蓝、黄、红是色彩的三原色,它们之间是强对比关系。当蓝色遇到黄色,两色呈现冷调的特 征,黄色受引导而转向偏绿色。  蓝色配蓝绿色

几乎所有的表现科技主题的室内空间都少不了蓝色。 但是有人说, 蓝色代表的科技是工业社 会的科技,它象征的是庞大的机械和高速运转的流水线。而在后工业化的时代,甚至对于更 深远的信息时代, 科技的意义已经远远超越了物化的机械而转向非物质化的信息表达和更有 机的人文关怀, 因此在 《骇客帝国》 中, 在那象征超未来的色调中, 荧光绿取代了“科技蓝”。 因此, 在我们这个过渡时代, 科技的代表色中将越来越多地出现各种层次的蓝绿色作为过渡 色。 B6 紫色及其配色 紫色是中国古代官服中等级最高的颜色, 也是希腊时代国王的颜色。 因此人们常常把它与高 贵、庄严联系在一起。紫色还与夜空、幽冥有关,富有神秘感。偏深的紫色给人以昂贵、虔 诚、深奥之感,但也同时带来阴郁、虚伪、自傲的联想;纯色的紫色象征着云霞、烟气,让 人感到优雅、高贵、魅力甚至虚幻;浅紫色是很女性化的色彩,带有十足的娇媚、羞涩和含 蓄,十分适合纯女性服饰店。  紫色配浅色

紫色的纯色明度很低,因此它与浅色在一起,从明度关系上就分出了泾渭。为了不与黑白对 比混淆,适当地将紫色加白色效果会更好。  紫色配绿色

紫色配绿色是一对复色对比色, 它比三原色对比色要温和含蓄, 由于它们带有一点共同成分, 相互配合也会协调得多。 紫色配暖色 由于紫色发冷,紫色配暖色时,暖色不能直接介入,需要调整纯度或明度才能形成比较和谐 的配色。 B7 黑色及其配色 黑色是夜晚的颜色,代表了神秘、悲哀、严肃、沉默甚至恐怖和死亡。它是消极的色彩,它 吸收光,但是却能很好地衬托其他有彩色。在西方,黑色是丧礼的服色,也是十分正式场合 的服色,因此它总是显得庄严肃穆。黑色也是很“酷”的色彩,可以很好地显示无级的空间 感。如把某专卖店所有界面涂黑,会让人感到水平界面和垂直界面的融合,空间呈现不确定 的体积和形体,最终给人前卫之感。



金属色配鲜色

当金属色与鲜艳的色彩相配合时,金属呈现出它灰色的一面来。它作为配色,配合光,形成 各种变幻,成了最好的调色板。  金属色配灰色

在低纯度的色调中,金属表现出它丰富多彩的色彩倾向;有时它偏暖,有着古铜、金色的调 子;有时它偏冷,闪显蓝绿色的幽光。 第三章 室内色彩配色方案 室内设计的配色方法很多。在这里,介绍三种常见配色方案: 1、 调子配色法:当两种或两种以上的色彩有秩序地、和谐地组织在一起时,

使人们感到心情愉悦,这种配色就形成了调子。色彩学家根据色彩的元素(色相、明度、纯 度)特征,给人的心理感受,发现了使色彩和谐的规律,形成了调子配色法。常见的方法为: 选用某一色彩作为整个房间的基色调,其他物体的色彩与之形成一致的倾向,并在色相、明 度或纯度上作变化。例如,墙面、百叶窗、块毯等处选用与基色调相类似,但纯度更高一些 的色彩作为强调色:选用与基色调的对比色来做点缀色,用来增添空间气氛。 2、 对比色配色法:与调子配色法相同。色彩组合也是具有某种秩序,但它们

的关系表现为对比而非协调一致。例如,以某一色相的颜色为基色调,通过明度和纯度的调 节来应用不同的主体界面。 强调色就选用与基色调的对比色, 并运用在一些重要的物体上或 也占据一定大的面积;选用一些强调色中的色彩作为点缀色来作呼应。 3、 风格配色法:应用历史上或现在人们达到共识的一些风格中的色彩组合来

主导室内色彩设计,并以此带来类似的联想,形成气氛。风格配色法不仅需要设计师更多的 色彩阅历和深厚的设计底蕴,也同样需要有相似文化基础的受众才能阅读、理解和欣赏。 C1 室内的调子配色法  浅色调

浅色调是十分雅致的调子。空间中的一切都是浅浅的,粉红、鹅黄、婴儿蓝??这些的色彩 汇集在一起形成柔软温和的世界。 这种柔和让想人想到婴儿细腻的皮肤, 稚嫩的身体, 因此, 常见于婴儿房的布置。但即使是婴儿房,不同的色彩会给人以不同的联想;鹅黄系列是聪明 的象征,因为它闪耀着金色的光芒;粉蓝系列是文静的代表,带着我们远离红尘喧嚣;粉红 系列是仙女的王国,延续那些关于公主的童话;粉紫系列是精灵的色彩,代表着神秘梦幻和 不可思议;粉绿系列是自然的声音,那里有微风拂面的清新,那里有春天悄至的润泽;粉橙 系列是乐观的微笑, 既有阳光的灿烂, 又有果实的甜美??这些联想也可以演化成种种象征 联想,作为各种化妆品、服装、寝具、日用品的展示色系。以化妆品为例,粉蓝色系列适合 清爽、纯净的少女形象;粉紫色系列则适合优雅而略带神秘感的少妇;黄色,作为阳光的颜 色,它当仁不让地成为防晒系列的专用色。浅色调不等于室内空间所有的色彩都是浅色,那 样的话会使空间苍白无力。常见的配色方式是:以浅色调为背景色,主体色取相同色相,但 略增加纯度以强调色相的特征,如能加上一低明度点缀色会更增加空间的层次感。 相对来说,浅色调相对适合人们可以较长时间停留的空间,因为它的色彩关系不强烈,短时 间穿越可能只能给人留下白花花一片之感。当然,如果一定要在此类空间中使用浅色调,应 尽量用互补色组合。记得曾见过一个 SPA,在建国中路 8 号桥内,外墙走廊上用了冷暖浅色 对比,将女性的细腻丰富的内心感受表达得很好。 在浅色调中,黄色毓个性最强,因为各色相的高纯度色大多在中等明度左右,而唯独黄色是 高明度纯色。浅色调的极致是白色调,是所有极简风格大师的最爱,因为他们希望凡夫俗子 能在无色的世界中看到他们演绎空间之美。  深色调 深色调带来了迟缓、沉重和压抑,但它也是最酷的色彩。如果你走进中世纪的古堡,你会发 现深色调的魅力:冰冷的石壁、阴郁的楼梯、沉重的帷幔、繁复扭曲的镂花……在狭窄曲折 的空间中沉吟。这种深色调来自于对光的限制——细长而窄小的窗仅仅能引入一点点微光。 但这些浓重的颜色却是奢华和财富的象征。因此至今还有人说,浅色是无知,灰色是平民, 只有贵族才配享用深色。 这一点似乎在中国的传统中也能找到共鸣。 传统的民居无非是白墙、 灰瓦、粗木椅,而达官贵人的家中才会拥有紫檀、红木等名贵家具。而且一般中式古典装修 也多以深色地板、朱漆大柱、暗调的梁枋木椽作为经典背景。因此不少表现古典风格或象征 地位财富的室内设计选用了深色调。 与此相反,一些极其现代的空间中也可以用深色调。在《MATRIX》 (骇客帝国)中我们只 找到两种色彩象征超级未来: 纯白和纯黑。 纯白和纯黑的空间代表了对光的全反射和全吸收, 空间在此无方向感; 因为光线的原因, 纯白空间全呈现各种明度的灰色而泄露出真实的场景, 反不如用纯黑的效果好。全黑的房子极易让人失去界面感,地、墙、顶连成了一片。人们仿 佛站在一个可以随时翻转的漆黑盒子中。 无极的特征赋予深色调强烈的个性。 这一点特别为 反叛年龄的年轻人所喜爱。 深色调的配色可以选用中明度的一些纯度作为点缀, 其他色彩几乎没有力量与黑色抗衡。 在

那个空间里,黑暗压倒一切。 深色调特别适合表现光与色, 在杨惠姗的琉璃工房中, 深色调使人们的注意力集中在点点幽 光映衬下的琉璃作品上。这也可用于博物馆、美术馆。  鲜色调 鲜色调是极具戏剧性的色彩。高纯度使色感达到极致,显现出鲜明的性格特征,它是唯一能 把各色相的个性发挥到极致的色调组合。 并非所有的色相都可以形成鲜色调。 由于明度的关 系,浅色区和深色区,大多数色彩都很难达到高纯度。因此,除了纯黄和纯紫一统天下(这 种情况在现实中极少出现) ,否则这两种色想都无法找到其他色彩与之相配形成鲜色调。它 们只能分别在浅色调或深色调中展现中性。 所以, 通常所指的鲜色调其实是指位于中等明度 的几个色相——常见的是红、绿、橙、蓝和这些色相之间的那些复色。作鲜色调组合时,需 要控制明度差,因为大明度差会削弱人们对色相的印象。 鲜色调适合许多商业空间。因为人们不会在此停留太久,鲜色调极易给人留下深刻印象。强 烈的色感也可以刺激人们的消费欲望。常见的案例如:肯德基的红色,麦当劳的红底黄图, 柯达彩扩的橙色,富士胶卷的绿色……特别是快餐店,红色是最常被采用的色相。因此,快 餐厅的红色调配合上快节奏的音乐, 虽然一开始使人感到热情四溢, 但它也会很快让人趋于 疲劳而不愿久留。这也正符合快餐厅所需要的高效快捷。 鲜色调的配合往往由某一色相作为主导, 配以无彩色或其他有彩色。 单一色配无彩色是比较 容易掌握的组合,主导色的特征十分清晰明了。当鲜色调加入其他有彩色时,色彩的关系就 变得微妙起来。 比如在以红色为主的鲜色调中, 加入其它色可能会影响最终效果。 一般来说, 红调配以暖色会加强温暖感而更加热烈。 但如果配冷色就需十分小心: 红色调配蓝色时宜用 偏紫的蓝色系列;配绿色宜用低纯度、低彩度的深绿色;紫色因为有红的成分所以较易与红 色搭配。  灰色调

灰色调是现代主义设计师的宠儿。素混凝土、不锈钢、裸露的石板??一切都是朴素而本我 的。为什么会选灰色调呢?现代主义者认为:只有材料的质朴、抑制的色彩、摒弃了装饰才 能最好地衬托出空间本身的美, 才能追求最合理的功能实现。 因此他们甚至留下混凝土脱模 后的表面和支架孔洞,没有任何表面处理。在安藤忠雄的事务所,扑面而来的就是素面混凝 土墙面。建筑的内部与外部一样质朴,地面是本色地板,露出浅色的纹理,巨大的落地窗只 是简单的钢框和全透明的平板玻璃, 即使家具也是灰色布艺配木框架。 整个空间空旷、 开阔、 无装饰。“让空间自己说话”——现代主义者如是说。让人们洗去浮华后体验建筑之美,这 是典型的现代主义风格。 灰色调的室内要求空间本身很丰富。空间的形状、层次和光影效果可以表达很多,让人们直 接去体会建筑师的造诣。这类空间最好处于环境优美、风景宜人的地方,或是有一个美轮美 奂的内庭,这样大自然的丰富可以直接进入视野,在素雅的室内衬托下越发风姿绰约。 灰色调用于商业空间也可以很好的衬托物品, 如出售衣料、 油漆的商店, 展示艺术的美术馆。 这类场所都需要以朴素的灰色调作背景。 一来可以显示物品本身的绚丽多彩, 二来也不会因 环境光而导致偏色。 灰色调的室内比较强调材质的质感肌理。 虽然只是灰灰的一片, 但不同的材料会使同种材料 的不同表面处理都能在光的巧妙照射下精彩演绎:或是粗糙、或细腻、或平滑或暗哑、或细 实、或疏松??因此有人又称之为触觉的艺术。

灰色调不宜加入大面积纯色点缀, 如果一定要配有色彩, 则以绿色植物和各种天然木色为佳。 如果担心灰色调会太平淡无味,可以增加明度对比,丰富空间层次。  冷色调

冷色调散发着理性的光辉。蓝色是最冷的色相,靠近它的绿色、紫色都表现出冷色的特征。 冷色使人沉静,心跳减速,血压下降,可以镇静宁神。因此有的医院采用冷色调的房间给发 烧病人作病房。据说还真有用呢!冷色调给人带来寒冷、清爽、空旷之感。所以每当人们想 到夏季的避暑胜地,大约都会浮想出碧涛戏白沙、蓝墙白地板的海滨小屋的画面。这里的蓝 白色搭配正是人清气爽的热带场景。 记得小时候去小伙伴家,那时的房间颜色除了白色,也就是浅浅的粉蓝、粉绿色。以前以为 这些颜色对保护视力有好处,长大了才知道更重要的是这些浅浅的冷色会使房间显得大一 些。 这种现象叫“冷色有扩张和后退感”——这并非是物理空间的后退, 而是视觉认识的一 种错觉。因此,如果遇到小房间就可以利用冷色调来增加视觉上的空旷感。反之,如果房间 较大,家具又少,加冷色会显得空旷平淡,还不如考虑用暖色呢! 冷色与金属相配十分理想。也许是触觉上有共通之感,无论是金、银、铜、铝都可以与冷色 配合良好。金属色在冷色调中闪着幽幽的寒光,金色更灿烂,银色更清冷。如果降低冷色的 明度,与金属色形成明度对比,金属色会更加出彩,特具光感。 有许多暖色在加白色后都显得有些发冷。 最典型的是红色, 红色加白色后迅速失去了它火一 般的热情,当加入大量的白后就形成淡粉红。淡粉红是一种偏紫的浅色,它与黄色、浅橙在 一起会显得如鲜花凋零般凄惨。但当它被放在淡蓝色或粉绿色中,它立即显出无比的娇羞, 如春花般生嫩鲜活,同时它也给周围的冷色带来了生命,使它们一起与它舞蹈。 与自然的风景相配最默契的也是冷色。且不说绿色、蓝绿色、黄绿色本来就来自于自然界, 即使那千变万化的蓝色也是天空、大海的本色。因此绿色的植物、粗砺的沙石,质朴的原木 可以轻松地与冷色调配合, 但要是放入一个大红或暖橙色的房间里就可以会被“闷”死。 相 比之下,冷色不如暖色那么戏剧化,有人情味。  暖色调 暖色调,顾名思义,使人产生温暖感。红色、橙色、黄色和它们周围的邻居都是暖色家族的 成员。这些颜色使人感到兴奋,甚至心跳加速,血压增高。由于人们在经验中接触大多数的 温暖物质呈现出暖色,太阳的黄色、火焰的红色……所以这些色彩对应出温暖的感觉。所以 关于暖色的联想都指下以下情绪:热情、刺激、冲动、喜庆、欢乐…… 生活在寒带地区的人们喜欢暖色调。有实验表明,人在暖色调的房间比冷色调的房间中,主 观温暖感受可以偏差 3-4℃。这是一种多少有趣的事!因此你可以在寒带的住宅中找到砖红 的墙面、樱桃木色的墙裙、红棕色的皮革和各种有着暗红、橙褐、咖啡色、赭石相配的纺织 品。 暖色调也是中餐厅最常见的色调, 它能更好地衬托热气腾腾的食物, 让人吃起来分外的可口 香甜。对于中餐厅,暖色调能渲染高朋满座的热闹,这与国人千百年来喜团聚、重和睦的家 文化有关。中国人一生的所有好事几乎都可以配上暖色:结婚、生子、中榜……甚至连高龄 老人的丧事都当作喜丧要用到红色。中国人太喜欢红色了,甚至把它定为国色。相比这下, 西餐厅用到诸如绿、蓝等冷色就多于中餐厅了。 暖色调还有一个特点,如果同样一个房间,将墙面涂成暖色,比涂成冷色要显得更饱潢,更

丰富, 甚至显得装饰感更强烈。 所以有人称赞这一技巧为少花钱多办事。 另一个暖色技巧是: 用暖色可以使阴暗的房间明亮起来。 通常人们会认为浅蓝色会使得房间显得明亮一些, 但是 由于暖色能给人以光感,它比浅蓝色的效果更好。 暖色调的配合除了暖色与暖色搭配外, 适当地加入一些无彩色或低纯度的冷色也能起来好的 作用。这种情况正如甜品吃多了,味觉会产生疲劳,需适当地喝点白开水或佐以少量咸品, 让味蕾恢复对甜的敏感。视觉也会有相似的惰性现象。  无彩色调 无彩色调中只有黑、白色和深深浅浅的灰色。在这个配色组合中,常见的方案是以白色为基 调占据大多数面积, 黑色作为主体色确定地点主题, 其它配饰中可以出现一些低纯度的复色, 复色也可以通过一些有色彩倾向的灰来形成效果。 由于无彩色比较朴素, 要适当增加明度对 比,否则会趋于平淡乃单调。 无彩色调是抽象化的场景,是自然界所没有的可能,因此它表现出更多的人工化的痕迹。记 得曾见过一个无彩色调的服装店。它一下勾勒出城市人家衣冠楚楚、正襟危坐的一面。仔细 一看,果然都是职业装和晚礼服。无彩色调是大都市的色调,是灯红酒绿的最好背景,它与 自然形成对立,它因不食人间烟火而显得高傲冷漠。无怪乎,白与黑是正统的礼服色,是最 正式场合的用色。 无彩色调也广泛用于大型公共场所:行政机构、各种展馆、宾馆大楼等。它显示出大型空间 和恢宏、开阔和气势,同时为这些空间提供了素色的背景。这种背景可以衬托不同的装饰和 雕塑,特别是那些带有中庭的大型商场,纵贯几层楼的巨大空中雕塑需要无彩色调的背景。 这类商业空间还可以随着季节或商业活动的需要,经常更换装饰和雕塑。 在无彩色调中加入有彩色的方法有两种:其一、以低纯度色彩加入,这种情况下可以加入的 面积大一些,但要注意加入的色彩倾向需统一,不可庞杂,如淡蓝配淡紫色;其二,小面积 的纯色点缀,可以在几处加入同一色作点缀,一般面积不宜过大,色相宜相同或近似。当然 在无彩色调中加入插花或盆栽植物也是可以的。不过要注意控制色相的种类、面积、以免影 响整体的素雅。 C2 室内的对比色配色法  明度对比 明度对比呈现出明朗的黑白配效果。 这一对比关系应用在中式风格的设计中十分成功。 白色 的墙面成为各种深色家具的背景。家具的造型多为框架结构:桌腿、椅脚、架框都是坚挺的 墨色线条,露出后面大块的墙面空白,形成具有书法蕴味的黑白关系,清朗悦人。在新中式 风格的演绎中,深色的地板变成了白色的地砖,墙上的书画转变成巨幅的抽象画。在抹平了 清代家具的烦恼,润泽了明代家具的清简之后,书画的张弛脱成为现代构成的节奏,水墨的 画境蜕变成为简约之后的精心空明。 传统在这里不是简单的再现, 它的点之装饰, 线之挺拔, 体之隽雅和色之清淳都体现出东方的哲学观和人文思想。 明度对比最善于表达空间感和层次感。从素描绘画中,我们不难看出,尽管只有明度对比, 物体的形状、前后关系却都一目了然。反之,由于视觉心理的作用,冷色显得退后,暖色显 得趋前,这样会影响确定位置,有时反而不利于空间本身的表达。 明度对比的配色关建在于明度级差的确定。一般来说,一个方案应同时有白色和黑色,并且 两者之间必定是空间的背景色, 占据大多数面积。 经典的明度对比空间常以白色为主要色彩, 大部分界面、主要家具、隔断都是白色。因为白色的光的照射下可以依据物体的形状产生许 多光影层次, 无异于形成了许多深深浅浅的灰色。 反之, 黑色吸光, 产生的灰调层次少许多, 空间会沉闷空洞。在这大面积的白色中,选择几件重要的物体用上黑色,如大型家具、位置 居中的地毯、主立面的装饰。它们可以是全黑,也可以是黑白相间的图形、图案。这样,黑 与白强烈地对比形成戏剧性的视觉震撼。

在明度对比中,可以酌情配入其他色彩,甚至加入纯色都没有关系。由于黑白对比是所有对 比关系中最强烈的,其他配色只要面积不过分大,一般都不太会影响主调。  鲜灰对比 鲜灰对比是纯度关系对比。通常有三种类型: 1、 同一色的鲜灰对比: 呈现出强烈而单一的色彩个性。如红色和深红、粉红色相配合,这种色彩组合所表现出来的 色彩主题来自于各个色相的表现(参见第二章) ,可以形成鲜明的色彩印象。 2、 鲜色与无彩色的对比: 如以无彩色为背景,对一些大型家具和墙面施以某一高纯度主体色,形成该色的主题系列。 通常还会选一些小面积的物体作同色的点缀色。 3、 鲜色与不同色相的低纯度对比: 如:以红色为主调,面积大,纯度高。辅助色可以是绿色,但需纯度低,面积适中。这种色 彩组合会形成更有趣的色彩效果。 由于绿色的映衬, 会使红色的色感增加, 并使之更为鲜艳。 这三种类型各有特点:第一种和谐一致,主题鲜明,设计师容易掌握;第二种类型的风格爽 快、明朗,在大面积的无彩色的背景中,主题色显得肯定,较易形成礼堂冲击力,也是一种 简易可行而又效果不错的配色方法; 第三种则在反衬中求得突出, 需要设计师对配色的比例、 浓淡等方面有更高的造诣,其最终效果也会形成既有冲突、又互相关联的微妙关系。 鲜灰对比的设计方案中最关键之处在于鲜色的比例: 一般来说, 越是供人长时间停留的空间, 鲜色的面积越不宜过大,鲜灰的关系可以丰富、多样化一些,否则会引起视觉疲劳。反之, 在一些交通流量大、人行快捷的空间,用大面积的鲜色立即可以形成视觉中心,引起人群的 关注。这种手法常见于公共建筑的门庭、中庭、交通空间。  冷暖对比 冷暖对比是色感极佳的色彩组合。按照传统色彩专家的理论,人的视觉在看到全色相(从红 到紫各色相的成分都有)的色彩组合后,才能达到平衡而产生愉悦。冷暖对比能近似满足这 种需求。这件事很奇妙,人眼会把没有温度的色彩主观地分为冷色和暖色,而后,当冷色和 暖色相配时,人眼又会将其混合求证得到近似全色光谱后,感到满足。正如中国传统象征符 号的阴阳鱼,两极相斥又相辅从而达到平衡。 冷暖对比能形成有趣的空间效果。由于冷色有后退感,暖色有前进感,因此如果在同一平面 上施以冷色和暖色就可以形成丰富的层次感, 使平面有着一种立体效果。 加之暖色热烈扩张, 冷色寒冷收缩,视触觉、空间感、面积感都在矛盾对比中产生许多微妙的关联,使得冷暖对 比更加富有魅力。 冷暖对比适合许多类型的空间,餐厅、宾馆、娱乐厅甚至住宅。由于冷暖对比是一种丰富的 色彩关系,比较适合人们长时间停留,仔细玩味。如以餐饮场所有例,冷暖对比就适合于正 式餐厅。 如果一定要用于快餐厅, 建议用简单明确的色块, 并配以大量的白色之类的无彩色。 这样被简化后的色彩关系,使人们可以在短时间内识别、欣赏。 冷暖对比的配合较适合于中等明度的色调。 因为只有在这一明度段时, 大多数冷色和暖色才 能以较高纯度“发挥正常”,展现较真实而明确的特征。在高明度的浅色调中,除了黄色,其 他色彩的冷暖属性都会变化,暖色会发冷,冷色会变暖。与之相似,低明度的深色调,色相 的冷暖特征也会发生改变。  互补色对比 互补色是位于色相环上的两色,当它们之间的夹色达到 180° 时就变成互补色。从色彩理论 上来说, 互补色相混合就是呈现出中性深灰, 也就是说两种互补色叠加在一起就可以得到全 色光谱。互补色在视觉和大脑中产生一种完全平衡的状态,即眼睛需要看完整的东西,这种 现象叫眼睛的视觉生理平衡。这样一来,两者并置时会加强对方的色彩,如蓝橙对比时,橙

色会越橙,蓝色会越蓝。 互补色对比相对于其他对比,它的效果更强烈、更丰富、更完美、更有刺激,是最强烈的对 比。由于互补色之间能形成视觉生理平衡,因此两者之间的关系是既对立又相互补充。但如 应用不当,特别是当两者的纯度都很高、面积大小又相仿时,可能会产生过分刺激而引起冲 突。在这里介绍一些设计技巧帮助调整色彩关系。 1、 以某一色相为基调,提高纯度,占据主导物体,同时将它的互补色降低纯度,居 于次要位置。 2、 将大面积颜色施以低纯度的色彩,可以是一种色彩,也可以是两种互补色,都有 高纯度色点据较小面积,作为点睛之笔。 3、 当两色相都比较鲜艳时,以大量的无彩色的配入,特别当两互补色都被无彩色勾 勒边缘而不直接接触时效果更佳。这种情况会使色相的纯度增高,且有光感。这种手法广泛 用于中世纪的教堂,那些镶嵌在铁艺中的彩色玻璃画正是运用了这一技巧。 4、 使两色中你中有我,我中有你。如:在红色块中加入小面积绿色,而在绿色块中 加入小块红色。这种配色会产生强烈的对比,甚至会令人眼晕,极富于装饰感。 互补色对比常见的有三种配对:红-绿,蓝-橙,黄-紫。它们之中,以红绿对比色感最强。由 于红、绿都是在中明度域纯度最强,它们之间的互补对比不受明度对比的干扰,可以纯粹而 鲜明;蓝橙对比的冷暖感最强,两者都近乎于两极;黄紫对比相对较弱,强烈明度反差使它 们的明度对比关系强于色要对比关系,反而削弱了色感。 C3 室内风格配色法 我们有幸生活在一个多元化的时代。在这个时代,各种风格粉墨登场,各显其能。所谓室内 设计装饰风格,就是一种室内装饰设计的规律,它通过各界面、家具、陈设等的造型设计、 色彩组合、材质选择和空间布局,形成某种特征鲜明的秩序,被人们所认知,最终成为约定 俗成。室内设计装饰风格体现了设计创作中的艺术特色和个性。 历史上的主要风格分为东方风格和西方风格。 东方风格一般以中国明清传统风格、 日本明治 时期风格、南亚伊斯兰国家的风格为主。西方风格中主要以欧洲早期的罗马式、哥德式、中 世纪以巴洛克式、洛可可式为代表以及 19 世纪的新古典古义、现代主义和后现代主义等风 格流派。 我国当代的室内设计装饰风格主要有: 现代简约风格、 新中式风格、 西式古典风格、 自然风格、雅致风格、前卫风格、混合型风格等。  现代简约风格 自 2001 年开始,简约风格开始成为国内室内设计界非常流行的方向。有人说它源自现代主 义,因为它的口号是现代主义大师密斯•凡•德罗的“少就是多”(less is more) ; 有人说它的表现贴近白色派, 因为它常以素色上场, 摒弃斑斓; 有人说它是功能主义的延伸, 因为它强调功能实用,远离浮华。它的色调以白色居多,室内朴实无华,简洁明确。但它并 不仅仅停留在简化装饰、选用白色的表面处理上,而是具有更为深层的构思内涵。通常在简 约风格中,我们常可以透过门窗看见变化着的室外景物,设计师运用借景的手法,以室内的 素雅洁净衬托外部的丰富。另外,简约风格的案例大多充分发挥了材质和空间变化之美。 现代的简约并不排斥暴露结构的做法,与历史上极简风格一味追求完美无瑕不同。  新中式风格 新中式风格在设计上继承了唐代、 明清时期的室内风格, 将其中的经典元素提炼并加以丰富。 它不再遵循原有的中国式的等级、尊卑等观念,常以现代式布局组织空间。它的色彩风格清 朗而富有庄重,注重品质而少有雕饰,这引起构成了新中式风格的独特魅力。家具颜色多以 仿花梨木和紫檀木为主,配合以白墙、青砖。也有仿苏州园林用色,白墙、黑瓦、灰色的假 山、赤柱、绿树、碧水、翠竹、蓝天。更有采用现代西式色调,以明度对比为主,顶、地、 墙、清一色白色为背景,衬托家具深色的硬线条,有着书法的笔墨关系和国画的疏密气韵。

新中式风格现在已成为室内设计界的新贵,特别为富裕的阶级和文人、艺术家所钟爱,也比 较适合殷实的中年和沉稳的老人。 新中式风格不再是古典的拷贝,它把家具的造型简化,留下了中国画境的黑白关系。  西式古典风格 西式古典风格的词语颇为丰富:巴洛克风格的华丽、动感,洛可可风格的唯美、亮丽,古罗 马的稳健、中正。运用古典风格最可显示尊贵、富豪的生活态势,颇受城市富人的青睐。古 典风格的色彩大多金碧辉煌,黄橙、金粉都能显出光感,红棕色的木纹彰显雍容,白色大理 石云纹演绎优雅的华彩,蜿蜒盘旋的金丝银线和青铜古器闪闪发亮。另外,以深色调为代表 的色彩组合也适合于西式古典,藏蓝色、墨绿色的墙纸,暗花满穗的厚重垂幔,繁复图案的 深色地毯,配上白色木框的手扶手,活脱脱的贵族。 古典风格更适合在较大的空间中运用,形成恢宏的气势,而不适合小或低矮的房间。  自然风格 自然风格摒弃了繁琐和奢华,强调了生活的舒适和自由,提倡回归自然。这种风格轻松、舒 适。粗笨的家具、怀旧的配饰、原木的地板、素雅的竹帘木器、各种乡村的碎花棉布,组成 了自然风格宜人的空间。自然风格的色彩以自然色调为主,绿色、土褐色最为常见;壁纸多 为纯纸浆质地,常印上与窗帘同样的小碎花(后花布时代的无限精彩) ;家具颜色多仿旧漆, 造型拙朴。为了配合色彩,材料多用木、织物、藤、竹、石等天然材料,显示材料的纹理。 在一些乡村风格的设计中,自然、怀旧、散发着浓郁泥土芬芳的色彩成为首选。  雅致风格 雅致风格出现在上世纪末本世纪初。它既有欧式古典的浪漫,又有现代主义的干练。它是细 腻、精致的生活,它是人文情怀的向往。雅致风格的空间有着现代风格的空间布局,而在审 美情趣上接近新古典。 雅致风格强调比例和色彩的和谐, 用色淡雅、 恬静, 没有强烈的对比, 浓重的色感和喧闹的配色。材料的选择特别注意与颜色和谐性,多以墙纸为主要装饰面材, 结合混油的木作。因此,墙纸的运用尤为重要,也常常成为室内的主导色调和基色调。墙纸 的花纹多为淡雅的细纹,配合以同样细致图案的布艺。 雅致风格和室内都有着细腻的纹理或图案,保持色调统一,无杂色。  前卫风格 随着 20 世纪 80 年代人的逐渐成熟以及新人类的兴起,前卫风格,以出人意料的形式感,颠 覆传统的审美冲击力在设计界异军突起。它提倡个性张扬、自我表现,常常大刀阔斧的解构 空间,用色鲜明,对比强烈,选材不墨守成规。在前卫风格的例子中,有的敢于用一种鲜色 统治所以空间,个性张扬;有的将不同的纯色占领几大块墙面形成火拼,喧闹异常;有的全 黑到底,生成无界面、无空间向量的耍酷阵地;有的对材料反传统用色,形成视觉与触觉的 冲突, 夺人耳目。 前卫风格是一种超现实的平衡, 是对传统审美观念、 正规设计理念的宣言。  混合型风格 在后现代之后,我们找到混合型风格。这是设计多元化的一种表现。它不再像后现代那样, 批判现代风格中的纯理性主义倾向, 它也不像新古典主义那样崇尚传统。 它既趋于现代实用, 又吸取传统的特征。 混合型风格是典型的拿来主义, 它会在现代的沙发后面放一块传统的屏 风, 在现代风格的门窗上装饰以古典的花纹, 把欧式古典的琉璃灯具置于东方风情的茶机上 等等。混合型风格的设计中不拘一格,运用多种手法,兼容各色风格、主义,以求在空间、 色彩、材质等方面的总体达到和谐。因此,它的色彩设计无一定论,不过总的来说是繁复多 于简约,对比多于统一。


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