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第9课 中国古代绘画撷英课件


中国画的种类
中国古代绘画,始终遵循着以笔墨“线 条“作为主要造型手段,以”传神”作为塑 造艺术形象最根本的要求。 从题材上分有:人物画、山水画、花鸟画

从形式上分有:工笔、写意两种
工笔的特点是:工整 写意的特点是:简练 细致 夸张 写实 变形

形神兼备

迁想妙得

中国

古代绘画撷英

一、我国早期的独幅绘画作品----帛画
1、我国最古老的独幅帛画是《 龙凤仕女图》和《人物御龙图 》

《龙凤仕女图》 战国楚墓帛画

《人物御龙图 》 战国楚墓帛画

二、敦煌莫高窟壁画
---世界最大的艺术宝库
1、莫高窟始建于 前秦 建元二年(366年),历经 前秦、北魏、北周、隋、唐、五代、宋、辽、西夏、 元 等朝代。 2、敦煌莫高窟壁画的内容? 一、佛像画 ;二、 经变画; 三、 佛传、本生、因 缘、佛教史迹、寓言等故事画 ;四、供养人画像; 五、山水画;六、装饰图案画。

鹿王本生图

萨哆那太子舍身饲虎

《五百强盗成佛壁画》

王圆箓

中国古代人物画
第二组思考问题:

1、中国古代人物画发展概况?
(年代 发展时期 代表人物 代表作品)

《古帝王图卷· 晋武帝司马炎》 阎立本(唐) 描绘的是晋武帝司马炎 作为封建帝王的威严神态和 非凡的气度。

作者通过西汉至隋之间13个皇帝及其侍从的形 《古帝王图卷》 象,以不同的精神状貌,来揭示他们的内心世界、 阎立本(唐) 性格特征和政治作为。

《步辇图》描绘了贞观十五年(641年)唐太宗下嫁文成公主与吐蕃王松赞干布的联姻 事件。画幅右面是坐在步辇上的唐太宗,被九名肩抬步辇和掌扇的宫女簇拥着,画幅左 面是身着小团花衣、拱手致意的禄东赞,他被典礼官引见给太宗皇帝。禄东赞及其随从 的举止、相貌特征有着强烈的高原民族特色,容貌神情恰当地刻画出禄东赞睿智聪颖而 又谦和的性格特征。唐太宗的形象表现则更为成功,在深沉谦和的外表中流露出雄才大 略的非凡气度。从这件作品可以了解阎立本的技巧特征——健劲的线描加以深沉的设色, 人物动态较为拘谨而重面部特征的刻画。这些都反映了对传统的继承和发展。

《虢国夫人游春图》张萱(盛唐)

《文苑图》韩愰 唐代

2、中国古代人物画的特点?

以形写神,形神兼 备,突出人物内心世界。

四、中国古代山水画

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隋 展子虔 《游春图》

北宋 王希孟 《千里江山图》

《溪山行旅图》范宽(北宋)
他的笔法叫“芝麻皴”,就是用很多小点点, 一点一点组成一个面。 范宽以雄健、冷峻的笔力勾勒出山的轮廓和石 纹的脉络,浓厚的墨色描绘出秦陇山川峻拔雄阔、 壮丽浩莽的气概。这幅竖长的大幅作品,不仅层次 丰富,墨色凝重、浑厚,而且极富美感,整个画面 气势逼人,使人犹如身临其境一般。扑面而来的悬 崖峭壁占了整个画面的三分之二。这就是高山仰望, 人在其中抬头仰看,山就在头上。在如此雄伟壮阔 的大自然面前,人显得如此渺小。 山底下,是一 条小路,一队商旅缓缓走进了人们的视野——给人 一种动态的音乐感觉。马队铃声渐渐进入了画面, 山涧还有那潺潺溪水应和。动中有静,静中有动。 这就是诗情画意!诗意在一动一静中慢慢显示出来, 仿佛听得见马队的声音从山麓那边慢慢传来,然后 从眼前走过。 《溪山行旅图》,好就好在静止的画面有一种 动感,一幅空间艺术的绘画却有一种时间艺术的感 觉。面对这幅一千多年前古人的绘画,体味着画中 令人心醉的意境,怎能不令人发出由衷的赞叹。

《踏歌图》 宋代画家马远作。描写一个 清静深秀的山湾里,几个老农在阳春时节 带有几分醉意地欢娱歌舞。他用简括的线 条,清秀的色彩,巧妙地把山环水抱的复 杂景物写得远近分明,图中没有花草的陪 衬,却表现出愉快的春山环境。远山奇峭, 近石方硬,树木多姿,云雾掩映中显出辽 远的空间和光的感觉,具有清旷秀劲的特 殊风格。

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《 六 君 子 图 》 倪 瓒

元代山水画的特征: 1 强调封建文人的审美 趣味。 2 与封建文人的审美趣 味的强调相适应,而且是作 为这种审美趣味的具体体现 的。 3 从这个时期开始,画 上题字作诗,以诗文直接配 合画面,相互补充和结合, 这是唐宋和外国绘画所没有 的。

清代作品

《 淮 扬 洁 秋 图 》 石 涛

五、中国古代花鸟画

写生珍禽图黄筌(五代)

《五牛图》韩滉(唐)

《 芙 蓉 锦 鸡 图 》 宋 徽 宗 赵 佶

《 墨 葡 萄 图 轴 》 徐 渭

徐渭把中国写意花鸟画推向了能够强烈 抒写内心情感的极高境界,把在生宣纸上充 分发挥并随意控制笔墨的表现力提高到前所 未有的水平,成为中国写意花鸟画发展中的 里程碑。他的这幅《墨葡萄图轴》,描写了 无人摘采的野葡萄隐现于如点点泪痕般的黑 叶中,表达了题诗所言“笔底明珠无处卖, 闲抛闲掷野藤中”的抑郁牢骚与愤懑不平的 情感。所画葡萄及藤叶,纷披低垂,用笔恣 纵,水墨淋漓,随意挥洒,不拘形似。徐渭 以狂草般的笔法纵情挥酒,泼墨淋漓,在 “似与不似之间”的花木形象中,着眼于生 韵的体现,将普通的物象赋予强烈的主观情 感,直抒愤世疾俗、激荡难平之情,给作品 以震撼人心的艺术感染力,使其具有磅礴奇 崛的气势和雄肆豪放的格调。

清代作品
荷石水禽图(中国画) 朱耷(清) 朱耷(1626—1705),号八大山 人等。江西南昌人。他为明代 宗室,国破家亡后出家为僧。 朱耷的艺术比常人带有更强烈 的感情色彩和复杂的精神内涵, 其内心深处的难言之痛与愤懑 抑郁,均借助笔墨而抒发出来, 以极具个性的奇简冷逸的风格, 强烈地抒发了遗民之情。其作 品中拟人化的鱼鸟、险怪空灵 的构图、简约含蓄而充满孤独 幽愤感情的笔墨,在内容与形 式上已臻于高度统一。此画以 墨笔画湖石临塘,疏荷斜挂, 两只小鸭或昂首仰望,或缩颈 独立,意境空灵,余味无穷。 荷叶画法奔放自如,墨色浓淡 相间,并富有层次感。他的画 构图简约,水墨淋漓,运笔豪 放中有温雅,不拘成法,自成 一家,臻文人画最高典范,也 因此对后世艺术家影响极大。

中国古代花鸟画的特点是 借景抒情、托物言志

中国十大传世名画
? ? ? ? ? 洛神赋图(P) ? 唐宫仕女图(P) ? 韩熙载夜宴图(P7) 清明上河图(P12) ? 汉宫春晓图(P) ? 步辇图(P48) 五牛图(P54) ? 千里江山图(P43) 富春山居图(P52) 百骏图(P)

《洛神赋图》东晋· 顾恺之 宋人摹本 绢本设色 纵27.1厘米 横572.8厘米 北京故宫博物院藏

《步辇图》唐· 阎立本 绢本设色 纵38.5厘米 横129厘米 北京故宫博物院藏

《唐宫仕女图》唐· 张萱、周昉等 《虢国夫人游春图》唐· 张萱 绢本设色 纵52厘米 横148厘米 辽宁省博物馆藏 《捣练图》唐· 张萱 绢本设色 纵37厘米 横147厘米 美国波士顿美术馆藏

《五牛图》唐· 韩滉 纸本设色 纵20.8厘米 横139.8厘米 北京故宫博物院藏

《韩熙载夜宴图》五代· 顾闳中 绢本设色 纵28.7厘米 横335.5厘米 北京故宫博物院藏

《千里江山图》宋· 王希孟 绢本设色 纵51.5厘米 横1191.5厘米 北京故宫博物院藏

《清明上河图》宋· 张择端 绢本设色 纵24.8厘米 横528.7厘米 北京故宫博物院藏

《富春山居图》元· 黄公望 纸本水墨 纵33厘米 横636.9厘米 台北故宫博物院藏

《汉宫春晓图》明代· 仇英 绢本,设色画。37.2cm×2038.5cm 现藏台北故宫博物院

《百骏图》清· 郎世宁 纸质,纵102厘米、横813厘米,原作现藏美国纽约大都会博物馆


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