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美术教师理论考试相关试题


美术教师理论考试简答题部分 1、春秋时期青铜器有什么特点? 春秋时期,奴隶制趋于瓦解,青铜器的造型设计也开始摆脱商周以后的 神秘宗教气氛,而向清新活泼的风格发展。 (1)器形由庄严、凝重变得奇巧、富丽,器物的纹饰也活泼多样起来, 变质朴严谨为细腻新颖; (2)纹样形式除适合纹样和带状二方连续纹样外,新增加了网状四方 连续纹样。 2、《蟠龙飞凤纹浅黄绢面衾》的特点 (1)纹样造型:

龙凤简化为图案式,动态多姿,整体协调。线条运用 流畅,穿插交叠得当,有飞动之感; (2)纹样构图:自由奔放、整体饱满; (3)绣法:针法精细、匀齐工整。绣法多样,间绣、满绣齐用; (4)彩线搭配:绣线为双股合成,颜色多种,搭配使用,色泽鲜明, 呈现华丽富贵的气派。 3、玉器《云形杯》有何特点? (1)玉质莹润洁净

(2)造型优美、构思巧妙,镂空的云形手柄奇绝精妙 (3)杯壁浮雕纹饰与刻线结合,浮动流畅 4、中国雕塑主要经历了哪几个阶段 (1)萌芽期:从新石器时代到夏、商、周 (2)成熟和繁荣期:秦汉和南北朝 (3)高峰期:唐代 (4)低潮期:唐之后至清末 5、请描述仰韶文化陶塑《少女头像》的特点 (1)细砂泥烧成,橙黄色 (2)是陶壶器口的的装饰件 (3)头上有装饰带。眉微微隆起,双眼镂空,成长圆形;嘴很小 ,镂 空成横条状;鼻子高直,下颌短小,向前略翘;两耳下端各有一个耳孔。 (4)面庞丰满,五官端正,神态温和憨朴,是女性形象。 (5)技法上使用堆、按、压、刮、削和磨光等方法,较准确地表现了 结构和质感。 6、试述顾恺之在中国绘画史上的地位。

答:(1)克服前代限于说教内容的缺点,广泛采用多样性题材。 (2)明确提出了“传神”的重要性。 (3)加强平列构图的变化,依靠画面人物相互关系的巧妙处理以显示 人物的情思。 (4)揉合汉画与西域的线条,创造“春蚕吐丝”般的线描风格。 (5)在画法画理诸方面,体现出朴素的现实主义美学思想。 7、墓前安置麒麟有什么意义 (1)麒麟是古人通过想象创造出来的神兽 (2)显示帝王的特权神圣不可侵犯 (3)希望借神兽的庇护,使墓主人的灵魂与地位得以永久的安宁稳定。 8、陵墓雕刻产生的社会原因 是帝王贵族为巩固他们的统治地位,炫耀其显赫声势,盛行厚葬而产生 的。 9、佛教石窟造像产生的原因 (1)在战乱的年代里,人民要寻求得到解脱的精神支柱,统治者要寻 找巩固统治的理论依据。

(2)佛教恰恰提供了这样包治百病的精神良方。 (3)随着佛教的传播,石窟雕刻得以产生。 10、中国古代雕刻艺术的特点 (1)时代特点:在什么样的特定社会环境里就有什么样与之相适应的 作品出现。没有游离于时代背景之外的艺术。如陵墓雕刻与佛教造像。 (2)民族风格:古朴庄重、深沉雄大、气魄雄伟、想象神气、富于审 美理想,是中国古代雕刻作品突出的特点。 11、“泥人张”的彩塑有什么新的贡献? “泥人张”的彩塑艺术在明清雕塑衰落时脱颖而出,其最突出的贡献在 于,将雕塑艺术功能重新开发,一改古代雕塑服务于陵墓和梵宇宙观的 宗旨,转向对现实的人世生活的描写,从而扩大了题材范围。其审美趣 味由宫廷艺术与文人艺术的“高雅脱俗”,转化成适应民间喜好的“雅 中带俗”,因而其作品具有现实性、世俗性和艺术个性。 12、20 世纪上半叶,中国的美术有哪些新的表现? 主要表现是: (1)关注社会现实,为人生而艺术,逐渐成为画家们的共识。 (2)绘画的题材内容以及它的社会效应受到空前重视;

(3)中国画家们开始吸收和运用西方传统的写实方法及形式,创作出 了大量表现工农群众生活、革命斗争历程、歌颂领袖的丰功伟业、寓寄 理想和情怀的优秀作品。 13、花鸟画中的“徐黄异体”各有什么特点? 答:指五代西蜀画院画家黄筌和南唐画家徐熙的花鸟画风格。 黄筌的风格:(1)取材多为宫廷珍禽瑞鸟,奇花怪石。 (2)画法多采用“双钩填彩”,笔致工细。 (3)画风富丽,设色鲜明。 徐熙的风格:(1)取材多为民间汀花野竹,水鸟渊鱼。 (2)作画重在用墨,兼勾带染,有“落墨花”之称。 (3)设色不以晕淡为工,只是略加色彩。 因此画史上有“黄家富贵,徐熙野逸”之说。 14、写出谢赫“六法”,并逐一加以简要解释。 答:(1)气韵生动:生动地反映人物精神状态和性格特征。 (2)骨法用笔:通过对人物外表的描绘而反映人物特征的笔法要求。 (3)应物象形:准确地描绘对象的形状。

(4)随类赋彩:按照对象的固有色彩来设色。 (5)经营位置:指构思、构图。 (6)转移模写:指绘画的临摹和复制。 15、中国古代建筑的基本特征有哪些? (1)审美价值与政治伦理价值的统一 (2)植根于深厚的传统文化,表现出鲜明的人文主义精神 (3)总体性、综合型很强。 16、中国古代建筑艺术的形式特征有哪些? (1)主要是群体组合的艺术 (2)精巧的结构,优美的屋顶 (3)灵活多变的室内空间 (4)鲜明、艳丽的色彩 17、元代画风转变主要表现在哪些方面? 答:(1)作画重视主观意兴心绪的表现,把形似和写实放在次要位置。 (2)作品追求笔墨情趣,水墨画极为盛行。

(3)把书法用笔融进绘画创作,丰富了点、线的表现力。 (4)画上流行题写诗文,加强了作品的诗情画意。 18、试述秦陵兵马俑的主要艺术特色。 答:(1)以群雕形式出现,利用众多直立静止体的重复,造成宏伟的 气势。 (2)崇尚写实,手法严谨,并注意刻划任务的精神面貌和性格特点。 (3)妆彩粉饰,绘塑结合,使形象更为丰富多彩。 19、民间美术有什么特点? (1)实用简洁、因材施艺 (2)质朴率真、随意大方 (3)热烈夸张、象征寓意 20、荆浩为代表的北方山水画有何特点? 答:(1)主要表现北方石质山岳,山势险峻。 (2)画上多有长松、古树、巨石、飞泉。 (3)画法以顿挫的线条勾出山石凹凸,再加点皴,山石外轮廓线条较 为明显。

(4)画风雄伟刚健,给人以崇高的壮美。 21、古埃及的黄金面具与古希腊的陶瓶在美感上有何不同? (1)古埃及的黄金面具体现出豪华、庄重、神秘的美感 (2)古希腊的陶瓶与瓶画体现出精巧、典雅、平易的美感。 22、古代埃及美术的基本特征是什么? 答:埃及是古代东方奴隶制国家的典型代表。为了神化法老和贵族,在 题材和表现方法上又必须严格服从统治者的要求。 这就从根本上决定了 艺术的法则和程式。总的说来是壮丽、宏伟、明确、稳定,有严格的规 范,又具有写实基础上的美化。 23、比较古埃及《黄金面具》和《林岛圣经封面》两件工艺作品的异同 (1)材料相同:黄金与宝石 (2)用途相同:都为了体现出高贵感 (3)美感不同:《黄金面具》庄重大方,《林岛圣经封面》精巧华丽 24、法国印象派对油画艺术发展的主要贡献有哪些? 答:(1)突破了色彩运用上传统的“固有色”概念 (2)树立“条件色”概念,并力图捕捉物体在特定时间内所自然呈现 的那种瞬息即逝的色彩和气氛。

(3)使油画的色彩显得更加丰富灿烂。 (4)在欧洲绘画史上是一次色彩上的重大革新。 25、如何欣赏外国传统工艺美术 (1)传统工艺美术是以手工制作为主的艺术品,强调高超、精谨而独 特的技术水平,因此,品位它的美感必须注重其精湛的技艺性; (2)传统工艺美术多服务于宫廷贵族生活与宗教神权仪典,注重豪华 奢侈与富丽堂皇,或者繁缛复杂与神秘怪诞; (3)传统工艺美术在材料上多选珍贵材料,华贵而又自然。 26、中石器时代的拉文特岩画主要有哪些特点? 答:(1)表现人类活动的情节性绘画 (2)以表现人物、动物的运动和速度作为特点,把运动中的任务表现 成剪影效果,以拉长的四肢和夸张的动作强调动势,但忽略细节刻画。 (3)构图具有浓厚的生活气息 27、美术与其他意识形态、生产形态的区别 (1)强烈的主体性 (2)独创的艺术形象性

(3)形式构成的审美性 28、美术有那些功能(教材版本不同,答案也许不同) (1)认识、教育功能 (2)审美功能 (3)实用功能 (4)传播交流功能 29、为什么要提高审美能力? (1)审美能力是现代人文知识结构不可缺少的组成部分 (2)具有审美能力,可从美术作品中获得更多的美的享受 (3)具备审美能力,可使审美情趣更高尚 30、古代希腊艺术有什么特点 (1)规则被认为是最完美的艺术形式规范,是达到尽善尽美的保证。 (2)注重比例并且可以用数量加以表现。 (3)灵活性 31、绘画的艺术特点

(1)在二维空间上创造三维空间 (2)再现性绘画描绘的精确性与表现性绘画展现主观世界的多方面性 (3)不同画种的艺术美 (4)构图是绘画的基础 32、绘画中表现物体间的距离和深远空间主要利用哪些因素? (1)物象的大小 (2)遮挡关系 (3)透视变化规律 (4)色彩变化 (5)虚实变化 33、在表现物体间的距离和深远空间时,色彩方面有哪些变化? (1)明度变化:近处明度对比强,远处明度对比弱; (2)色相变化:近处物体色相纯正,远处物体的色相向冷色变化,倾 向蓝灰色; (3)色度变化:随着物体渐远,其色彩的明度、纯度逐渐降低,近处 色彩纯度对比强,远处纯度对比弱,色彩逐渐趋同。

以上这些色彩变化属于空气透视现象 34、如何从欣赏的角度看待一幅作品的构图? (1)宾主关系明确,位置安排得当 (2) 构图结构形式与内容的统一 (3)色彩与表现内容的统一 (4)构图符合形式美法则 35、中西方绘画主要有哪些差别 (1)主要造型手段的区别 中国画以线描作为主要造型手段,注重神韵强调笔墨情趣。往往不画背 景或不画满背景。 西画以明暗、色彩为主要造型手段,注重光影描绘,注重立体空间的真 实效果。 (2)空间处理方法不同 中国画不是定点写生,采用散点透视 西画是定点写生,焦点透视 36、中国画和油画各有什么艺术特征

中国画的艺术特征 (1)空白背景,突出笔墨情趣 (2)意向构成的时空 (3)诗书画印的综合性 油画的艺术特征 (1)色彩美 (2)丰富的表现力 37、勾勒白描花卉要掌握哪几点? (1)表现花卉形体结构 (2)表现花卉质感 (3)表现前后课件变化 (4)用笔方法及勾线顺序。 38、在白描花卉中,怎样利用墨线表现质感 (1)从线的粗细分 (2)从线条的变化分

(3)从线的浓淡分 (4)从线的干湿分 39、文艺复兴时期美术取得瞩目成就的原因 (1)由于人们的思想从长期的宗教中解放出来,发扬了勇于探索、富 于进取的精神; (2)从古希腊、古罗马的古典美术中吸取营养。 (3)科学透视法的发明和油画材料、油画技法的改进。 40、素描基本步骤有哪些? 素描步骤: 一、定位置、量比例、画出辅助线 量姿要正确,测量要准确 二、概括画出所画对象的体面关系 要熟练的掌握用浅线、长线、直线和复线起形的方法学会用深线不同和 宽窄不同的复线表现所画对象的素描关系。 起形和检查形体关系的几种方法:1、 长宽比例法 2、 单位长度比较法 3、 垂直(水平)测量法 4、 斜线平移法 5、 几何形定位法 6、 长度反证法 7、 二分之一点起形法

三、涂大面,区分明暗两大部分 用概括的方法去涂大面 42、 谢赫 《画品》 是一部怎样的著作? “六法” 的内容是什么?试述 “六 法”对于中国美术理论发展的重要意义? 魏晋南北朝是绘画评论和绘画史著作创立的重要时期, 在此以前绘画评 论只有零星片断,且往往依附在经史之中。东晋顾恺之的《论画》和南 朝宗炳《画山水序》王微《论画》是现存较早的绘画理论著述。随着绘 画实践的扩大和深入, 需要对前人创作给予品评和总结, 画家谢赫的 《画 品》(《古画品录》)就是一部较为系统完整的绘画品评专著。谢赫大 致经历齐梁两朝,生卒年代已不可考。《画品》写于梁代,书中对魏晋 以来 27 位画家进行评论。《画品》首先阐明了绘画的功能和艺术要求, 即品评绘画的教育功能和艺术标准。 作者继承秦汉以来重视绘画的教育 感化作用的传统,明确提出绘画具有“明劝戒,著升沉,千古寂寥,披 图可鉴” 的政治作用, 在此前提下列出品评画家优劣的六条标准 “六法” , 即:气韵生动,骨法用笔,应物象形,随类赋采,经营位置,传模移写。 把生动地反映人物精神状态和性格特征,使作品具有强大感染力的“气 韵生动”列为首要准则,其次为用笔及形、色、构图、临摹学习等绘画 造形技巧。“六法”的提出具有绘画实践及理论研究的总结意义,对中 国绘画理论的发展产生了重要影响。 谢赫在对画家评论中有许多精辟的 主张: 强调画家深入生活观察和生动准确地表现对象, “观察详审” 称赞 , “人马分数,毫厘不失”,批评“纤细过度,翻更失真”的倾向;重视

深刻表现人物的精神状态,赞许作品能“颇得壮气”,“颇得神气”, “极妙参神”;对只停留在外表琐碎“精谨”的描绘而“乏于生气”表 示不满;反对“志守师法,更无新意”的保守作风,认为“述而不作, 非画所先”,只有“师心独见,鄙于综采”,“变古则今”,“动笔新 奇”,才能“有过往哲”,促使绘画水平得到提高。 43、简述后现代主义美术的基本特征 (1)企图突破审美范畴,打破艺术与生活的界限 (2)从传统艺术、现代主义艺术的形态学范畴转向方法论,用艺术表 达多种思维方式。 (3)从强调主观感情到转向客观世界 (4)对个性和风格的漠视或敌视。 (5)从对工业、机械社会的反感到与工业机械的结合 (6)主张艺术平民化,广泛运用大众传播媒介 44、牛仔裤为什么会受到人们的青睐? 就是因为它体现了实用、经济和美观的统一。 (1)裤腿直长,腰身低,缩水后紧包臀部,穿着可体又灵活方便,特 别便于下肢活动。

(2)用料朴素价廉,质地耐磨又不怕刮扯,适合于大众消费。 (3)合理地按人体功能设计,既体现自然体态,又便于人的随意活动。 随着牛仔装的发展和改进,牛仔服装已经成为系列产品,适合于不同层 次、不同年龄与不同性别的人穿着,并给人以平易和朴素感。 44、两宋时期出现了哪些具有影响的文人画家?他们的艺术主张是什 么? 文人画指封建时代文人士大夫创作鲜明反映他们生活理想和审美趣味 的绘画。文人画艺术潮流兴起北宋,活跃于元明清时代,在中国美术史 上占有显著地位。他们注重文学修养,强调主观意趣的表达,进一步注 重笔墨书法因素及特定的艺术形成的追求。 宋代的著名文人画家有李公 麟、苏轼、文同、米芾、米友仁、扬补之、郑所南、赵孟坚等人,他们 的创作和理论主张奠定了文人画发展的基础。 李公麟是宋代卓越的文人 士大夫画家。他精文学,善鉴别古器物,尤以绘画著称。李公麟绘画表 现范围广阔,道释、人物、鞍马、宫室、山水、花鸟无所不能,且精于 临摹古画。他的绘画作品塑造当时不同社会阶层的多种人物生动形象。 苏轼以文学知名于世,精于书法,亦能画枯木竹石。他的绘画理论通过 著述诗文题跋大量阐述,产生了较大影响。苏轼论画,重视构成艺术形 象的主观方面,并在绘画中表现一种超脱世俗、富有诗味的情怀思绪, 强调艺术形象的内心根据, 认为仅凭技巧修养还不能构成艺术的最高境 界。他认为: “论画以形似,见与儿童邻。赋诗必此诗,定非知诗人。”

提出了“诗画本一律,天工与清新”的文人画艺术主张。他虽然也称赞 吴道子、崔白、郭熙的艺术,但更推崇王维。苏轼较早地提出“士人画” 的概念,并把它与“画工画对立起来。苏轼评画又有“常形”、 “常理” 之理论,以描绘山石竹木云水而表达“厌于人意”之绘画为上品。传为 轼的绘画作品《木石图》反映出文人画家艺术形象更注重主观意趣的表 现,并不斤斤计较形似与否。文同和米芾是与苏轼同时的重要画家,文 同的“湖州竹派”与米芾的山水画风格对于文人画的发展产生了重大影 响。文同是诗人兼书法家,长于墨竹。他与苏轼一样着重在绘画创作中 表现主观情怀,运用书法用笔把五代以来兴起的墨竹画推向新水平,开 创出了“湖州竹派”。米芾精鉴收藏,善书法,与子米友仁(1074 一 1153)并以画水墨云山著名,自称“墨戏”,用水墨淋漓表现江南烟雨 迷蒙景色,世称“米家山水”。墨梅亦始于北宋, 扬无咎是善画墨梅 的文人画家。 他所画墨梅朴素无华, 具有高雅绝尘的气质。 传世之作 《雪 梅图》寥寥数笔勾出瘦硬枝杈,形象单纯而鲜明, 《四梅花卷》画含苞、 初开、盛开、花谢四种状态,并题词抒情,体现了士人画诗书画并重的 要求。 45、什么是形体结构? 形体结构指的是形体占有空间的方式。形体以什么样的方式占有空间, 形体就具有什么样的结构。如形体以立方体的方式占有空间,它就有立 方体的结构;若以圆球体的方式占有空间,它就有圆球体的确良结构; 若以不同的形体穿插组合在一起的方式占有空间, 它就有相应的较为复

杂的结构。形体结构的本质决定形体的外观特征,而光线照射所产生的 明暗变化,虚实变化,深浅变化,透视变化等等,这些现象无论怎样均 离不开形体绘声绘色的制约。在作画时,只要把握对象的形体温表结构 与比例关系,才能正确地表现物体的形象,因此形体结构是素描的基本 要素之一。 46、什么是明暗形成的三要素? 明暗形成与变化,主要有三方面的要素,一是光线的存在,二是物体自 身结构,三是物体本身的固有色。这三种主要因素是相互联系、相互影 响、相互制约的,每一因素的变化,都直接影响着绘画的效果。比如, 光源的多少及时性光线的强弱、角度、距离等都会直接影响形体的明暗 变化。其次,结构的方与圆,简单与复杂,体面与起伏的强与弱,也影 响明暗调子的变化。同时,形体本身的色彩深浅及透明度,反光性能等 因素也对明暗变化产生影响。 其中, 光线的存在是第一要素和先决条件, 物体明暗变化是光的运动来支配的,光线越强,物体的明暗也就越强, 我们看到的物体也就越清晰。反之,光线越弱,物体的明暗对比也就越 弱,看到的物体也就越模糊,明暗无天日对比不显著,并且这种现象距 离越远越显著。 另外, 人对物体明暗的确良感觉还受到人眼的错觉影响, 比如正方体的暗面越靠近最亮面越深,就是因为这里的明暗反差最大, 所以才显得暗的更暗,亮的更亮。质地也对物体的明暗有一定影响,质 地较粗的材料较暗。相反,质地较细,表面光滑的材料则较亮。 47、什么是三大面?

三大面:如圆球、圆柱体上在侧面来光的情况下,把产生的明暗调子分 成三大部分:1(1)受光部分(2)背光部分(3)明暗交界线。这三大 部分叫三大面。也有人称方形物体,如正方体,长方形物体在侧面来光 的情况下,产生的受光面、顺光面、背光面叫做三大面。 48、什么是五大调? 五大调是在三大面的基础上,详细分成的五个调子。在受光的面又分成 灰面和亮面, 有些物体在亮面还有明显的显亮光。 在背面有暗面和反光。 投影虽然不算在五大调之内,但仍然是画面里不可缺少的部分。 49、什么是色调? 素描色调的“三大面”、“五大调”是人们在长期绘画教学中总结出来 的。它主要指三大面、五大调的明暗关系。第一点要注意明暗两个大色 调区别,不要画的太死,亮部调子不能没有变化,中灰调子画得不能太 重,不能和暗部一样黑。相反中间部反光不能画得太浅,一般来说亮程 度不要超过亮部的灰调子。否则,就象版画一样,没有立体感。第二点 圆形物体五个调子都不是有清楚的界线,过渡过要自然。“线”或“明 暗交界面,它既不受光线的照射也不受反光的影响,它是由于形体的重 要结构转折线形成的,它的色调最暗、最重。物体受到光线照射后,遮 住光线的部分,会在物体的这边留下它的投影,投影的形象决定遮光物 的形象,它的深浅决定于投影物的深浅以及光源的远近。投影虽然不算 在五大调之内,但仍然是画面里不可缺少的部分。中间色,反光,加上

黑白灰三面,合起来称做明暗五大调子,五大调子在一幅画中起主导作 用,它们之间的明暗对比、层次变化,强弱虚实等等,直接关系到一幅 作品的成败。 在受光的面又分成灰面和亮面, 有些物体还有明显的亮光。 在实际上,客观物体的明暗变化是千差万别的,每上点和另一点都有所 差别,层次十分丰富,尤其是复杂形体明暗关系更是错综复杂。这里所 说的两大部分,三大面和五大调子只是从大处着眼的概括、归纳,有利 于相对地表现形体的整体关系。观察物体明暗色调时,要学会全面的比 较,首先要识别哪些是物体上最深的部分,哪些是最亮的部分,哪些是 次深部分,哪些是次亮部分,最后哪些是处世哲学于中间色调部分。比 较出这五个基本色调,大的明暗关系诀确了。有一些初学者喜欢一动手 就画亮面,亮光,而置暗面于不顾,甚至轮廓还没有打好,就急于追求 局部的质感效果,然后才画暗部的一些最深的部分,这样作的画没有整 体比较的依据,中间的调子不是浅就是过深,尽管下的功夫很大,但由 于脑中没有色调的整体感,没有黑白灰调的排列次序,必将遭到失败。 50、什么是明暗素描? 明暗素描是通过光与影在物体上的变化,体现对象丰富的明暗层次。明 暗是表现物象立体感、空间感的有力阶段,对其真实地表现对象具有重 要的作用。明暗素描适宜于立体地表现光线照射下物象的形体结构、物 体各种不同的质感和色度、物象的空间距离感等等,使画面形象更加具 体,有较强的直觉效果。在早期的绘画中,就有人不同程度地采用了这 种手段。 到了文艺复兴时期, 随着科学的发展, 促进了这种手段的成熟,

形成了明暗造型的科学法则。这时期的三杰:达?芬奇、米开郎基罗、 拉斐尔等艺术大师的研究实践把前人的经验,发展到了一个新的阶段。 初学者在开始学习时,最好采用灯光下的几何体来练习,它能帮助你认 识物体在光源下的明暗变化;接着再结合静物进行练习,进一步了解光 源在复杂形体的明暗变化, 以更深一步了解和掌握光源的变化及对象所 表现的立体感、质感、明暗、空间关系等。 51、为什么结构素描舍弃光影变化的刻画,而刻意强调物象本质的结构 特征呢? 这是由它的训练目的决定的。我们知道,绘画素描是培养造型能力,训 练正确的观察能力和在平面上描绘立体形象的能力, 用艺术语言再现物 体的形象为目的。而结构素描除了培养造型能力外,最终目的在于训练 设计者用立体的思维去看待和理解设计对象。如画一个产品时,首先要 对该产品进行全方位观察,甚至把它拆开来研究,这样就会对该产品有 一个立体的空间概念。只有对所有的面进行观察,才能理解其结构,从 而能够达到离开具体物象, 从各种设想角度去描绘和把握对象或者进行 重新的设计组合。这就是结构素描的训练目的。这种学习过程,不受光 影变化的影响,只与结构特征有关。因此结构素描学习干脆舍弃光影因 素,强调本质结构特征,更能表达其设计辅助功能。就结构素描训练的 本质来说,仍然是为了提高美术造型能力,达到不仅能熟练地写生,而 且能把设计师创造思维过程中形成的形象用结构素描方式表达出来。

结构素描教学中,除了培养学生准确的描绘能力,结构的分析能力和塑 造能力外,更重要的是培养眼(观察)、心(理解)、手(表现)的协 调能力,通过素描认识自然,发现设计能力。逐步掌握准确表达自己设 计意图的方法,对自己的设计构想设计意象进行直观的形象表达。这种 训练在表现手段上与明暗素描训练有较大的区别。而对形体、透视、比 例等要求则与明暗素描差不多 。 52、在静物画构图中要注意哪些关系? 一要注意被画物像与画面所呈现的关系,主要涉及到大小、左右、上下 的安排问题,二要注意被画物像之间的调整和设计。这两点都与人的视 觉心理有直接关系,如空旷、拥挤、呆板、.零散、偏移、不稳定等, 都是构图常见的弊病(图 4)。简单地说,动笔作画前必须考虑到静物 画的构图使人看起来感到舒服、 美观, 达到这个目的, 构图就是成功的。 一般画法是: (1)主体物要安排在视觉中心附近,使之突出,不可置于正中。 (2)大小适当,四周要留出适当的空隙,切忌“顶天立地”。 (3)两边的空间要大体均衡,但不必相等。 (4)下边的空间要比上边的略大,要“上紧下松”。 53、素描练习中使用的笔有些什么特点和用处?

笔:通常使用中华绘图铅笔,炭画铅笔或炭条等。初学者一般使用 B, 至3B的软性绘图铅笔。软性绘图铅笔B、2B、3B、4B、5B、 6B等六种,其系数越大,笔芯就越粗,画出来的线条就越黑。HB铅 笔软硬适中。H、2H、3H、4H、5H、6H……等属硬性绘图铅 笔,适用其他专业制图,素描一般不用这类铅笔。 随着课程的深入和作画经验的丰富,可逐步使用炭画铅笔和炭条等工 具。使用炭条作画时,如果细部难以深入,可用炭画铅笔刻画。但应注 意,炭画铅笔包括炭条不宜同绘图铅笔混合使用。 54、如何选择素描用纸 纸:一般用100克或120克的绘图纸,要求表面不太光滑,耐擦。 也可用稍厚的白纸或其他有色文化用纸代替。有条件的使用“素描纸” 更好。画板:以平整、无缝、轻便为宜。可以用三夹板切割而 成 (220mmX2440mm)(40mmX60mm),这样既经济,又适用。有条件的购 买画夹更好,既可作画板用,又解决了画纸和画稿的存放。 55、什么是视觉传达设计?简述视觉传达的主要功能和构成要素及领 域。 答:视觉传达设计是指利用视觉符号来传递各种信息的设计。设计师是 信息的发送者,传达对象是信息的接受者。

视觉传达设计是为现代商业服务的艺术, 它起着沟通企业——商品—— 消费者桥梁的作用。视觉传达设计主要以文字、图形、色彩为基本要素 的艺术创作, 在精神文化领域以其独特的艺术魅力影响着人们的感情和 观念,在人们的日常生活中起着十分重要的作用。(具体举例:) 视觉传达设计的构成要素:(1)文字 (2)色彩 (3)图形 视觉传达设计的领域:(1)字体设计 (2)标志设计 (3)插图设计 (4)编 排设计 (5)广告设计 (6)包装设计 (7)展示设计 56、多元文化与国际理解渗透在美术教育中,对美术教育至少会产生几 个方面的影响? 答: 多元文化与国际理解渗透在美术教育中, 对美术教育至少会产生这 么几个方面的影响: (1)使美术教育工作者对艺术的理解更趋全面、合理,从而正确地实施 美术教育。 我们知道,人类的所有知识中,艺术是最具民族文化色彩的,这与科学 精神和科学原理的普遍性特征差异甚大。人们对艺术的态度,往往是从 自己的文化角度出发的。因此,这可能导致对艺术内涵理解的狭隘性, 犯以偏概全的错误, 使他们认为自己所肯定的艺术是惟一正确或正统的 艺术,而极端地排斥其他文化系统的艺术。这样无疑会使得美术的范围 变得狭隘,同时也使得对美术本质的理解发生偏差。以这种错误或狭隘

的美术观念来进行美术教育,将会误人子弟,导致错误或狭隘的美术观 念得以流传。(具体举例说明) (2)加强对艺术的宽容心、民主观,有助于建立起互相尊重和理解的多 元的和平社会。 在我们的社会关系中,民族和国家之间的关系,在很大程度上体现为对 对方的文化和习俗的尊重和理解。不尊重对方的文化和习俗,就很难有 和平的社会环境。但在美术中,独尊一种风格的现象仍然存在。如美术 史中长期存在的“欧洲中心主义”,就是这一现象的典型体现。“欧洲 中心主义”体现的是欧洲文化的一种居高临下的傲慢态度,伤害了其他 民族和国家人民的自尊和感情。在现代社会,这恰恰是违背多元文化和 国际理解的原则的,违背了当今社会人类相处的基本原则,因而在实质 上也违背了和平的原则。只有在相互尊重和理解的基础上,才能建立起 稳定的民族和国际关系。因此,培养学生对不同文化的宽容和理解的态 度对世界的和平与安宁具有十分重要的意义。 (3)扩展了美术教育的课程内容,丰富学生的美术体验。 单一的文化观念,所导致的对单一美术的认同,必然使得美术课程内容 的选择范围非常的狭小。这种狭小的内容范围,与学生渴求心灵的丰富 性的愿望是不相适应的。 只有在多元文化的观念基础之上建立起的多元 美术观念,才能使美术教育的课程内容变得更加充实,而且所提供的视 觉样式更加丰富。 这些不同的视觉样式, 为学生提供了广阔的选择空间,

让他们找到自己所喜欢的视觉方式。通过这些丰富的视觉样式,学生可 以体验到更加多样的文化情趣,满足自己的认知和情感上的需要,从而 充实自己的心灵。(具体举例) 57、古希腊是怎样确立出艺术的典范的 (1)古希腊实行奴隶制民主政治,人的创造力较少受到压制,艺术匠 师的劳动较多地受到重视,为文化艺术全面发展创造了有利条件 (2)悠久的神话传说是古希腊雕塑艺术的源泉 (3)崇尚体育运动,公民可以裸身参加竞技运动,为艺术家观察和创 造、写实提供了有利的条件。 58、 什么是美术语言? 指造型艺术的基本构成因素,如点、线、形状、色彩、结构、明暗、空 间、 材质、 肌理等, 以及将造型元素组合成一件完整的作品的基本原理, 包括多样统一、比例、对称、平衡、节奏、对比、和谐等。 59、什么是美术教育? 以美术学科为基础的教育门类。其目的主要是:延续和发展美术的知识 与技巧,以满足人类社会经济、精神和文化的需要;健全人格,形成人 的基本美术素质和能力,促进人的全面发展。 56、现代主义绘画产生的社会背景、条件及人们的心态

(1)随着现代工业、科技的发展,生活节奏加快,人际关系冷漠,使 艺术家的精神世界处于失落和寂寞状态。 (2)战争造成经济危机和生活灾难,给艺术家造成一种悲观厌世和消 极逃避的状态 (3)现代哲学思潮强调人的意识和本能的价值,是艺术家的思维倾向 向极端自我。 (4)对东方古国艺术、非洲黑人艺术、原始土著艺术的发现,拓宽了 艺术家的艺术视野,产生一种求变寻异的创作心态。 60、什么是平面构成? 平面构成是一门研究形象构成的科学,是一种平面抽象艺术的设计方 法,也是对艺术形式的一种创造性思维训练。平面构成通过对抽象造型 因素(点、线、面)的研究,通过形象与形象之间的关系以及形象排列 方法的研究,进行平面视觉语言的训练,将几个以上单元中心组合成为 一个新的单元,创造出一种新的形象。多运用于实用艺术领域。

61、什么是素描? 素描一般是指单色绘画形式。 (工具多采用铅笔、 木炭、 钢笔、 毛笔等。 ) 运用单一的颜色通过明暗调子、线条来表现物体的特征、神态、形体、

结构、运动、空间、调子、明暗、层次、主次、虚实、质感、量感、色 彩感等。这种绘画称为素描。 62、什么是基本的美术素养? 基本的美术素养包括对美术的内容和现象有基本的了解; 对美术的创作 方法与过程有基本的了解;对美术在社会中的价值和作用有基本了解。 它不仅指基本的美术知识与技能的掌握,还应具备基本的艺术态度。包 括敏锐的视觉意识,对视觉现象和美术作品能做出积极地反应;能自觉 而大胆的运用美术的媒材和方法表达自己的观念和情感, 追求艺术化生 存;能不断追求更高的审美品位,又保持自己独特的审美趣味。 63、什么是探究学习? 探究学习即从学科领域或现实社会生活中选择和确定研究主体, 在教学 中,创设一种类似于学术(或科学)研究的情境,通过学生自主、独立 的发现问题, 实验操作, 调查收集与处理信息, 表达与交流等探究活动, 获得知识、技能、情感与态度的发展,特别是形成探索精神和创新能力 的发展的学习方式和学习过程。和接受学习相比,具有更强的问题性、 实践性、参与性与开放性。 64、文艺复兴时期绘画的审美观念和主导思想有哪些 (1)文艺复兴是西欧近代史上的一场伟大的精神革命。它对西方绘画 艺术乃至整个美术领域,都产生了巨大的影响。

(2)文艺复兴是以人文主义为旗帜的一场深刻的思想解放运动。它肯 定人在现实生活中的价值与地位,尊重人的情感,赞美人的力量。反对 宗教对人的精神束缚和思想禁锢。 (3)崇尚科学精神,探求真理与知识,反对愚昧和虚伪的神学观念。 65、术教学设计的关键点有哪些? (1)目标设计是否在学生需求中生成 (2)目标达成是否在尝试和探究活动中生成。 (3)环节设计是否在文本的多元中解读生成。 (4)思维激发是否在师生、生生对话中生成。 (5)教师引领是否在适度拓展中生成。 (6)情感态度是否在创造中生成。 66、表现派有什么特点 画面给人一种精神沉重而富有思想内涵的感受。 虽也追求绘画形式的表 现力,但表现派画家对现实社会的不平具有鲜明的思想倾向,或激愤地 予以抨击和暴露,或以忧郁的悲悯给予同情。他们强调对生活现实的直 觉感受,并通过富于情绪内涵的色彩与线条,及富有精神寓意的形象与 环境表达这张直觉感受。

67、野兽派有什么特点 色彩强烈、线条粗狂、形象夸张,近于怪诞而又充满野性的风格。画家 试图把色彩和形象从题材中解救出来, 追求视觉上的快慰与精神上的舒 适。 68、主义绘画的艺术观念和风格有哪些 背离传统,以象征、变形或抽象等艺术手法,展示主观精神和现代观念 意识。通过纯粹的形式语言或抽象符号,折射、隐喻、暗含外部世界, 表现悲观、扭曲、失落的思想或狂热、烦躁、激动的情绪。 69、么是绘画? 绘画是造型艺术的基本种类,它以笔、墨、砚、颜料、画刀、调色板等 工具材料和形体、明暗、色彩、构图等基本手段,在纸、纺织品、木板、 墙壁等平面上表现物象的形状、体积、质感、量感和空间感,使人们在 视觉上可以感受艺术形象。它既是生活的反映,也是作者对现实生活的 感受,同时反映了作者的思想情感和价值观。 70、中国画的三大特点是什么? 1、以线条为造型的主要手段,达到线墨色交相辉映; 2、以画开拓诗的意境,画中有诗,托物喻情; 3、将书、画、印三者融合一体,产生形意相生,形色相映的艺术效果。

4、散点透视。 71、一个优秀的教师应该学会教学设计的反思,而反思首先是能发现问 题,在教学实践中,可以从哪些途径去发现问题? 要点: ⑴ 检视教学设计后的教案与教学实际的差距,如问自己:在课堂教学 中是否发现了预料之外的问题?是否利用这些问题作为教学资源了? 下课后有哪些方面比较满意或有什么困惑与遗憾? ⑵ 请自己的同事进课堂观察自己的教学,然后听取教学设计的问题。 ⑶ 用录像的手段全程记录自己的教学,分析教学设计存在的问题。 72、古典主义有哪些美学原则 (1)以古希腊、罗马的神话、历史事件以及圣经故事为题材,表现某 种哲理和社会问题,宣扬理想化的崇高境界 (2)以古希腊、罗马的雕塑和文艺复兴时期大师们的绘画为典范,塑 造一种类型化的艺术形象。 (3)技巧上强调精确的素描关系和柔缓微妙的明暗色调,并注重使形 象造型呈现出雕塑般的简练和概括,追求一种宏大的构图和庄重的风 格、气魄。

73、从 17 世纪到 19 世纪,法国的古典主义绘画的发展经历了哪三种不 同的艺术倾向 (1)以普桑为代表的崇尚永恒和自然理性的古典主义 (2)以达维特为代表的宣扬革命斗争精神的新古典主义 (3)以安格尔为代表的追求完美形式和典范风格的学院古典主义。 74、包豪斯校舍体现了那些现代建筑思想? (1)建筑的功能因素突出 (2)建筑的格局变化丰富 (3)建筑的材料对比明显 75 美术是精神创造的产品,是体现人类思想感情的意识形态。 要点:正确。 由于美术本身就是对现实生活的全面的能动的反映, 所以所有美术作品 都能使人获得程度不同的由感性到理性的认识, 从而有助于人们智能的 形成、发展与情感、意志的培养。美术还是一种人类审美认识和审美创 造的产物,它体现着社会和个人的审美观念和理想。如毕加索的《格尔 尼卡》、凡高的《星月夜》、董希文的《开国大典》、王式廓的《血衣》 等,这些作品都表现出画家独特的认识、感情与个性。

76 下课了, 教师有些教学任务还未完成, 可是回答问题的学生还在滔滔 不绝地发言,教师应该怎么办?要点: 一个高效的教育过程应该是师生、生生积极互动、动态生成的过程,学 生的想象力往往是出乎我们意料之外,正如布卢姆所说:“人们无法预 料教学所产生的成果的全部范围,没有预料不到的成果,教学也就不成 为艺术了。”新课标认为某一节课的教学任务完成与否,并不影响学生 的整体发展,课堂教学重要的是培育学生自我体验、自主学习能力和创 新素质。为此,教师必须用动态生成的观念来控制课堂教学,随时准备 适应可能出现的种种“意外因素”, “以学定教”,鼓励学生大胆发问, 对学生出现的火花,教师应敏锐地抓住它并予以引燃,使意外的信息生 成宝贵的教学资源,从而超越预定的目标。如果这位学生的发言很有价 值,就应该让他把话讲完,相反正在该学生讲的滔滔不绝时,教师双手 一拍“停”!这种“精确控制”恰恰束缚了学生的思维,削弱了学生的 主体地位,与其这样还不如顺其自然,让学生自己决定应该何时结束。 教为了学,教要适应学,师生互动、动态生成的教学才能促进学生的可 持续发展。 77、请描述罗中立的油画《父亲》的人物形象特征! 《父亲》一画曾获“中国青年美展”一等奖,其画面具有一种悲剧性的 震撼力,表现了生活在贫困中的老农形象;古铜色的皮肤、耳朵上夹着 的笔、老农开裂的嘴唇、满脸的皱纹以及手中粗劣的碗和手上的干茧、 木呐的表情等等写实的描绘,表现了老农的质朴、善良、勤劳的品性,

消除了观赏者与作品之间的隔膜, 画家藉此来对传统文化和民族进行反 思。 78、圆雕和浮雕在制作上有和不同 浮雕是利用可雕塑的材料在平面上塑造出具有一定突起体块的形象, 一 般适宜从正面对作品进行欣赏。圆雕与浮雕不同,其前后、左右、上下 的各个部分均要求塑造,使观者可以从作品的四周进行观看与欣赏。 79、简述凡高油画《夜间露天咖啡座》的色彩和构图特点。 《夜间露天咖啡座》 的咖啡座处于画面中间偏左位置, 避免了画面死板; 街道延伸较长,使咖啡座处于视觉中心,使画面空间有了深远的感觉。 光影随着街道的延伸,越远越暗,具有近实远虚的空气透视规律,实体 形象也出现近大远小的透视规律。色彩方面,强烈的光线包围了咖啡馆 的平台,远处是一片灯光昏暗的住在,晴朗的夜空发出的是弱光。寂静 的、身蓝色的夜色中,咖啡座给人以阳光、明亮的感觉,表达了作者热 爱生活的情感。 80、你对莫奈的《日出印象》有什么样的感受 莫奈是印象派的画家之一。这幅作品画的是画家家乡勒阿弗尔的港湾。 作品表现了太阳刚升起时光辉灿烂的一瞬间。水面流光溢彩,显得生机 勃勃。透过淡紫色的晨雾,港口和船只若隐若现,具有一种含蓄的抒情 气息。在这幅作品中,使人倾心的不是某个物象的具体刻画,而是光和

色交融的对大自然的赞美。运用短小而清晰的笔触,把不同的色彩一点 点地排列上去,看上去有一种光影在颤动的效果。 81、简述康定斯基的抽象艺术理论 A、艺术类似自然、科学、政治形式,是一个自为的领域,只被自己的、 仅是对于它自身的规律统治者。 B、抽象的绘画是通过心灵体验和创造的,画家用内在的眼睛看世界, 抽象作品传达出事物的内在声音。 C、色彩和形都有其内在的音响,色彩是能直接对心灵发生影响的手段, 认为绘画和音乐一样是完全抽象的艺术。 D、主张即兴的、无目地的、无意识的创作。 82、陶器和瓷器有和差别 (1)色彩方面:陶器胎体质地粗糙并含有少量杂质,多呈灰色、赭色、 土黄色; 瓷器胎体质地细腻不含杂质, 光亮润泽, 多为白色和淡米黄色。 (2)吸水性方面:陶器胎体不透明,质地较松,气孔率较高,故而吸 水率较高;瓷器胎体呈半透明,质地坚密,气孔率较低,故而基本不吸 水。

(3)烧制温度及声音方面:陶器的烧成温度较低,在 800 度到 1200 度 之间,硬度较差,敲扣声音发闷;瓷器的烧制温度较高,在 1200 度以 上,硬度较高,敲扣声音清脆。 (4)釉色方面:陶器有无釉陶和釉陶两种;瓷器表面都挂釉。 83、美术的特点 (1)、静态性 (2)可视性 (3)质、材与精神统一性

84、水彩画中水、色的相互渗化,会产生丰富的色彩变化。但学生在实 践的过程中,往往不能较好地掌握用笔、用水、用色等要领。请你结合 教学实际,列举学生在运用水、色的相互渗化时容易出现的问题,并提 出解决的方法。 要点: 水、 色相互渗化会产生丰富的色彩变化, 这是水彩画技法的最主要特点。 容易出现的问题: 用笔滞、习惯来回涂、喜欢用小笔描等。 用水滥没有形,或用水少没有滋润的感觉。 用色厚不透明,用色少,干后太淡,调配颜色脏、暗、灰,用色过火。 解决的方法:

用笔;要求流畅、肯定、迅速、一气呵成。忌来回涂,要有笔触;养成 用大笔处理画面;以中笔处理局部的体和面;最后用小笔画点勾线。 用水;要求饱满,进行笔中含水量不同会产生不同效果的尝试;用先湿 润纸面再画的方法,使水分饱满;还可以进行水分流动的尝试,体会趁 湿渗化的效果。 用色;了解水彩画要画的干净、明快,首先要熟悉各种颜色的性能;调 配颜色要水多色少, 为避免色彩灰暗, 以两色相混为宜; 慎用黑白两色。 85、两宋时期出现了哪些具有影响的文人画家?他们的艺术主张是什 么? 文人画指封建时代文人士大夫创作鲜明反映他们生活理想和审美趣味 的绘画。文人画艺术潮流兴起北宋,活跃于元明清时代,在中国美术史 上占有显著地位。他们注重文学修养,强调主观意趣的表达,进一步注 重笔墨书法因素及特定的艺术形成的追求。 宋代的著名文人画家有李公 麟、苏轼、文同、米芾、米友仁、扬补之、郑所南、赵孟坚等人,他们 的创作和理论主张奠定了文人画发展的基础。 李公麟是宋代卓越的文人 士大夫画家。他精文学,善鉴别古器物,尤以绘画著称。李公麟绘画表 现范围广阔,道释、人物、鞍马、宫室、山水、花鸟无所不能,且精于 临摹古画。他的绘画作品塑造当时不同社会阶层的多种人物生动形象。 苏轼以文学知名于世,精于书法,亦能画枯木竹石。他的绘画理论通过 著述诗文题跋大量阐述,产生了较大影响。苏轼论画,重视构成艺术形

象的主观方面,并在绘画中表现一种超脱世俗、富有诗味的情怀思绪, 强调艺术形象的内心根据, 认为仅凭技巧修养还不能构成艺术的最高境 界。他认为: “论画以形似,见与儿童邻。赋诗必此诗,定非知诗人。” 提出了“诗画本一律,天工与清新”的文人画艺术主张。他虽然也称赞 吴道子、崔白、郭熙的艺术,但更推崇王维。苏轼较早地提出“士人画” 的概念,并把它与“画工画对立起来。苏轼评画又有“常形”、 “常理” 之理论,以描绘山石竹木云水而表达“厌于人意”之绘画为上品。传为 轼的绘画作品《木石图》反映出文人画家艺术形象更注重主观意趣的表 现,并不斤斤计较形似与否。文同和米芾是与苏轼同时的重要画家,文 同的“湖州竹派”与米芾的山水画风格对于文人画的发展产生了重大影 响。文同是诗人兼书法家,长于墨竹。他与苏轼一样着重在绘画创作中 表现主观情怀,运用书法用笔把五代以来兴起的墨竹画推向新水平,开 创出了“湖州竹派”。米芾精鉴收藏,善书法,与子米友仁(1074 一 1153)并以画水墨云山著名,自称“墨戏”,用水墨淋漓表现江南烟雨 迷蒙景色,世称“米家山水”。墨梅亦始于北宋, 扬无咎是善画墨梅 的文人画家。 他所画墨梅朴素无华, 具有高雅绝尘的气质。 传世之作 《雪 梅图》寥寥数笔勾出瘦硬枝杈,形象单纯而鲜明, 《四梅花卷》画含苞、 初开、盛开、花谢四种状态,并题词抒情,体现了士人画诗书画并重的 要求 86、介绍画家莫奈的生平、艺术风格等,并举代表作品一幅作简单评述。 要点:生平介绍:

莫奈(1840—1926)是法国印象画派的创始人之一。出生于巴黎,他父 亲在哈佛尔开杂货店,莫奈的童年便在哈佛尔度过,大自然陶冶了他自 由自在的性格,那时他常在练习本封面上画装饰取乐,不知不觉从玩乐 中积累了许多绘画技巧,十五岁时便以一个漫画家闻名于家乡。 87、什么是中国画? 中国画就是用中国的传统绘画工具,按照中国人的审美习惯而出来的 画。国画有着悠久的历史和优良的传统,在世界美术领域中自成体系, 独树一帜。 它是我国传统文化的重要组成部分, 是中华民族的宝贵财富。 中国画最大的特点在于它的笔墨。 88、简述南宋四大家 指中国画史上的南宋画院画家李唐、刘松年、马远、夏圭、亦称“南宋 四家”简称:“李、刘、马、夏。”四家中李唐略早,刘、马、夏继承 发展李唐的画法,成为南宋画院的主流。他们四家的风格特点是:李唐 之画刚劲犀利,气魄雄伟;刘松年之画受李唐影响,而又工整方面更为 突出。马远、夏娃师李唐笔直法刚劲简括,水墨淋漓,构图书馆多向特 写。有“马一角”、“夏半边”之称。其画风对明代的浙派和院体山水 画有较大的影响。属豪纵简略一路画风,初无此称,屠隆说:“李唐、 刘松年、马远、夏圭,此南渡以后四大家也。”张丑认为:“南宋刘松 年为冠,李唐、马远、夏圭次之。”张泰阶则曰:“刘、李、马、夏, 俱负重名,而李、马为最。”

89、提问是教与学的一个重要组成部分,那么提问有哪几个作用? 课堂提问设计是否恰当,直接关系到教学质量的高低。有价值的提问能 启发学生深刻思考,并能引导他们去提出新的问题,激发他们的思维能 力,促进技能发展。 90、握笔的方法与画板的摆放要注意哪些? 绘画的握笔方法是和平时写字有区别的。 通常的握笔方法是拇指和食指 中指捏住铅笔,小指作支点支撑在画板上(或悬空)。靠手腕的移动来画 出线条,只在细部刻画时才会采用象平时写字的握笔姿势,但依然是靠 小指的支点来移动手腕完成。 画板的摆放应和视线垂直,画者和画板之间,应保持到可伸直臂膊的距 离。这样能使在画的过程中,始终能照顾到全局,也避免由于视角的原 因造成的透视错误。当画板位置确定后,在画的过程中就不要再移动, 以避免因角度的变化影响画儿的透视改变。 91、教学活动的要素可以分为哪三个方面? 一、学生在课堂教学中能否主动地参与教学活动的程度。 二、最终目标是提高学生的审美能力。 三、引导学生去体验、感悟、尝试、发现美术语言的特征和规律。 92、什么是美术教育?

以美术学科为基础的教育门类。其目的主要是:延续和发展美术的知识 与技巧,以满足人类社会经济、精神和文化的需要;健全人格,形成人 的基本美术素质和能力,,促进人的全面发展。 93、什么是素描? 狭义上讲:有“朴素的描写”之意。它是用铅笔、毛笔、炭笔等工具做 单色的描绘。 广义上讲:素描是一切造型艺术的基础训练学科。是通过线条、色块的 深浅把我们所画的物象的体积的感觉和空间的感觉真实的表现在平面 的纸上。 94、简述后现代主义美术的基本特征 ========= (1)企图突破审美范畴,打破艺术与生活的界限 (2)从传统艺术、现代主义艺术的形态学范畴转向方法论,用艺术表 达多种思维方式。 (3)从强调主观感情到转向客观世界 (4)对个性和风格的漠视或敌视。 (5)从对工业、机械社会的反感到与工业机械的结合

(6)主张艺术平民化,广泛运用大众传播媒介 95、画素描所使用的工具及性能大致有哪些? (1)铅笔:美术铅笔的铅芯有不同等级的软硬区别.硬的以"H"为代表, 如:1H、2H、3H、4H 等,前边数字越大,硬度越强,即色度越淡;软的 以"B"为代表,如:1B、2B、3B、4B、5B、6B 等,数字越大软度越强, 色度越黑;对于初学绘画的可从 HB 到 4B 中选择三种类型就可以了。 (2)炭笔:炭笔的用法和铅笔相似,炭笔的色泽深黑,有较强的表现能 力,但画重了很难擦掉。 (3)木炭条:木炭条是用树枝烧制而成,色泽较黑,质地松散,附着力 较差,画完成后需喷固定液,否则极易掉色破坏效果。 (4)炭精棒:炭精棒常见的有黑色和赭石色两种,质地较木炭条硬,附 着力较强。 (5)橡皮:画画用的橡皮一般常用的有绘图橡皮和橡皮泥,橡皮泥较适 合调整画面,而绘图橡皮折擦得很干净。 (6)画板和画夹:画板和画夹都有不同的型号,大小可随自己的画幅而 定,初学者选用 590X440mm 左右的为宜.画板比较坚固耐用,画夹则方 便携带,是外出写生的好帮手。

(7)画纸:画纸要选用纸面不太光滑且质地坚实的素描纸最佳,素描纸 的附铅性强,且质地坚实,可反复擦改不易损坏纸面。 96、一个优秀的教师应该学会教学设计的反思,而反思首先是能发现问 题,在教学实践中,可以从哪些途径去发现问题? 可以从自己在日常教育教学工作中遇到的一些事例、 对自己职业生涯中 的困惑、喜悦、问题等途径去发现问题。 97、什么是美术语言? 指造型艺术的基本构成要素,如点、线、形状、色彩、结构、明暗、空 间、 材质、 肌理等, 以及将造型元素组合成一件完整的作品的基本原理, 包括多样统一、比例、对称、平衡、节奏、对比、和谐等。 98、什么是文化情境? 指的是一件美术作品被创作出来时所依托的文化环境、条件及其特征。 99、什么是素描写生 素描写生是素描的主要学习手段。 写生,是指直接对照实物、实景进行客观描绘的一种表现形式。素描写 生,是用单色工具在“二维”的平面画纸上,摹写客观物体“三维”空 间的绘画方法。写生表现的三大要素是:形体、色彩、空间。 形体,

是指物体的比例形式。 色彩,是指物体的明暗形式。 空间,是指物体 的透视形式和视差作用。 写生的直接性和客观性特点,突出了素描学习的观察作用,为认识物体 客观的形式以及变化规律提供了条件,使学习者在大量的感性经验中, 找到把握表现本质形式的方法。 写生本身即是一个实践的过程。学习者通过操作,一方面可以记录对客 观物体观察和认识的结果,另一方面可以表达对客观事物的态度,从中 得到造型能力的训练和提局。 100、学习素描有什么实际用途 将要进入素描学习的人,都会想到这样一个话题:“素描学习对我们有 什么帮助?”这不是个容易回答的问题。因为第一,素描学习是一个长 时间的训练过程,它所起的作用,要随着学习的进步逐渐表现出来。素 描学习是阶梯式的,我们每完成一个学习阶段,就能掌握一部分技能, 就能使用这部分技能改变我们的生活环境。 比如, 我们学习了素描的 “线 条”技巧,就可以用它出版教室里的黑板报,装饰我们的家庭。第二, 素描的价值是多方面的,每个人在学习中,都可以根据自己的需要有所 侧重,比如,有的同学可以通过对自然的仔细观察,描绘出“第二个自 然”;有的同学会关注自身的体验,传达出自己的“情感世界”。 尽管如此,我们还是可以从几个大的方面说出素描的作用:

(1)素描可以使你更加热爱自然。素描的学习对象就是自然中的物体。 在与自然面对面的观照中, 你会发现这些平凡的物体充满了有机的运动 和神奇的秩序。 (2)素描可以使你更加热爱知识。知识是打开“自由王国”的金钥匙。 在学习中你会发现,你所拥有的全部知识和经验,都会帮助你解决素描 学习和训练中的难题。 (3)素描可以使你更加热爱生活。素描训练了我们的大脑和眼睛,使 你重新认识了生活的价值, 你可以将身边普普通通的物品, 通过你的手, 变成一幅与他人不同的艺术作品。 (4)素描还可以使你热爱劳动。学习的过程是富有探索和发现的,做 画的过程是兴奋和愉快的,素描的成果是优美和具有观赏性的。你会在 素描学习中忘掉疲劳,忘掉孤独。 总之,素描锻炼了你的大脑、眼睛和双手,教会了你施展个人才能的技 术和方法,增强了你自尊独立的信心。 101、素描如何分类? 素描可分结构素描和明暗素描。 什么是结构素描?结构素描是以线的粗细、浓淡、虚实、刚柔、疏密变 化来表现物体的形状、结构、体积、质感和空间等变化。(什么是结构 素描?结构素描的特点是以线条为主要表现手段, 可不施明暗没有光影

变化或也可适当参插一些明暗关系,而强调突出物象的结构特征。它除 了画出看得见的外观物象, 还画出了看不见的内在连贯的结构以及看不 见的外部轮廓。) 什么是明暗素描?明暗素描运用明暗调子的深浅、虚实、强弱等多种对 比和变化来表现和塑造物体的立体感,空间感、质和光感等。 102、现代的设计艺术品与传统工艺美术品相比有哪些不同 没有繁缛华丽的装饰,造型简洁、大方,体现出单纯、明快的美感。作 品都以简练的线条构成,色彩也单纯、明快。 103、简述后现代主义美术的基本特征。 ========= 答:(1)企图突破审美范畴,打破艺术与生活的界限 (2)从传统艺术、现代主义艺术的形态学范畴转向方法论,用艺术表 达多种思维方式。 (3)从强调主观感情到转向客观世界 (4)对个性和风格的漠视或敌视。 (5)从对工业、机械社会的反感到与工业机械的结合 (6)主张艺术平民化,广泛运用大众传播媒介。

104、罗马式建筑的主要特点是什么? 答:(1)普遍采用类似古罗马的拱顶和梁柱结合的体系。 (2)大量采用希腊罗马时代的“纪念碑式”雕刻装饰教堂。 (3)具有封建城堡的特点。 (4)建筑内部雕刻或绘画中的人物形象都被夸张和变形,表情恐怖、 冷漠。构成中世纪艺术中特有的造型方式。 105、简述法国后印象主义美术的基本特征 答(1)不满于客观主义的表现和片面地追求外光与色彩。 (2)强调抒发自我感受,表现主观感情和情绪。 (3)重视形和构成形的线条、色块和体、面。 (4)创作特色表现为强烈的内心化和个性化。 106、试述顾恺之在中国绘画史上的地位 (1)克服前代限于说教内容的缺点,广泛采用多样性题材。 (2)明确提出了“传神”的重要性。 (3)加强平列构图的变化,依靠画面人物相互关系的巧妙处理以显示 人物的情思。

(4)揉合汉画与西域的线条,创造“春蚕吐丝”般的线描风格。 (5)在画法画理诸方面,体现出朴素的现实主义美学思想。 107、谢赫《画品》是一部怎样的著作?“六法”的内容是什么?试述 “六法”对于中国美术理论发展的重要意义? 魏晋南北朝是绘画评论和绘画史著作创立的重要时期, 在此以前绘画评 论只有零星片断,且往往依附在经史之中。东晋顾恺之的《论画》和南 朝宗炳《画山水序》王微《论画》是现存较早的绘画理论著述。随着绘 画实践的扩大和深入, 需要对前人创作给予品评和总结, 画家谢赫的 《画 品》(《古画品录》)就是一部较为系统完整的绘画品评专著。谢赫大 致经历齐梁两朝,生卒年代已不可考。《画品》写于梁代,书中对魏晋 以来 27 位画家进行评论。《画品》首先阐明了绘画的功能和艺术要求, 即品评绘画的教育功能和艺术标准。 作者继承秦汉以来重视绘画的教育 感化作用的传统,明确提出绘画具有“明劝戒,著升沉,千古寂寥,披 图可鉴” 的政治作用, 在此前提下列出品评画家优劣的六条标准 “六法” , 即:气韵生动,骨法用笔,应物象形,随类赋采,经营位置,传模移写。 把生动地反映人物精神状态和性格特征,使作品具有强大感染力的“气 韵生动”列为首要准则,其次为用笔及形、色、构图、临摹学习等绘画 造形技巧。“六法”的提出具有绘画实践及理论研究的总结意义,对中 国绘画理论的发展产生了重要影响。 谢赫在对画家评论中有许多精辟的 主张: 强调画家深入生活观察和生动准确地表现对象, “观察详审” 称赞 , “人马分数,毫厘不失”,批评“纤细过度,翻更失真”的倾向;重视

深刻表现人物的精神状态,赞许作品能“颇得壮气”,“颇得神气”, “极妙参神”;对只停留在外表琐碎“精谨”的描绘而“乏于生气”表 示不满;反对“志守师法,更无新意”的保守作风,认为“述而不作, 非画所先”,只有“师心独见,鄙于综采”,“变古则今”,“动笔新 奇”,才能“有过往哲”,促使绘画水平得到提高。 108、什么是视觉传达设计?简述视觉传达的主要功能和构成要素及领 域。 答:视觉传达设计是指利用视觉符号来传递各种信息的设计。设计师是 信息的发送者,传达对象是信息的接受者。 视觉传达设计是为现代商业服务的艺术, 它起着沟通企业——商品—— 消费者桥梁的作用。视觉传达设计主要以文字、图形、色彩为基本要素 的艺术创作, 在精神文化领域以其独特的艺术魅力影响着人们的感情和 观念,在人们的日常生活中起着十分重要的作用。 主要有:(1)文字 (2)色彩 (3)图形 视觉传达设计的领域:(1)字体设计 (2)标志设计 (3)插图设计 (4)编 排设计 (5)广告设计 (6)包装设计 (7)展示设计 109、多元文化与国际理解渗透在美术教育中,对美术教育至少会产生 几个方面的影响?

答: 多元文化与国际理解渗透在美术教育中, 对美术教育至少会产生这 么几个方面的影响: (1)使美术教育工作者对艺术的理解更趋全面、合理,从而正确地实施 美术教育。 我们知道,人类的所有知识中,艺术是最具民族文化色彩的,这与科学 精神和科学原理的普遍性特征差异甚大。人们对艺术的态度,往往是从 自己的文化角度出发的。因此,这可能导致对艺术内涵理解的狭隘性, 犯以偏概全的错误, 使他们认为自己所肯定的艺术是惟一正确或正统的 艺术,而极端地排斥其他文化系统的艺术。这样无疑会使得美术的范围 变得狭隘,同时也使得对美术本质的理解发生偏差。以这种错误或狭隘 的美术观念来进行美术教育,将会误人子弟,导致错误或狭隘的美术观 念得以流传。(具体举例说明:) (2)加强对艺术的宽容心、民主观,有助于建立起互相尊重和理解的多 元的和平社会。 在我们的社会关系中,民族和国家之间的关系,在很大程度上体现为对 对方的文化和习俗的尊重和理解。不尊重对方的文化和习俗,就很难有 和平的社会环境。但在美术中,独尊一种风格的现象仍然存在。如美术 史中长期存在的“欧洲中心主义”,就是这一现象的典型体现。“欧洲 中心主义”体现的是欧洲文化的一种居高临下的傲慢态度,伤害了其他 民族和国家人民的自尊和感情。在现代社会,这恰恰是违背多元文化和

国际理解的原则的,违背了当今社会人类相处的基本原则,因而在实质 上也违背了和平的原则。只有在相互尊重和理解的基础上,才能建立起 稳定的民族和国际关系。因此,培养学生对不同文化的宽容和理解的态 度对世界的和平与安宁具有十分重要的意义。 (3)扩展了美术教育的课程内容,丰富学生的美术体验。 单一的文化观念,所导致的对单一美术的认同,必然使得美术课程内容 的选择范围非常的狭小。这种狭小的内容范围,与学生渴求心灵的丰富 性的愿望是不相适应的。 只有在多元文化的观念基础之上建立起的多元 美术观念,才能使美术教育的课程内容变得更加充实,而且所提供的视 觉样式更加丰富。 这些不同的视觉样式, 为学生提供了广阔的选择空间, 让他们找到自己所喜欢的视觉方式。通过这些丰富的视觉样式,学生可 以体验到更加多样的文化情趣,满足自己的认知和情感上的需要,从而 充实自己的心灵。(具体举例:) 110、比较中世纪的《哀悼基督》和曼坦尼亚《哀悼基督》在同样表现 耶稣下十字架后圣母和圣徒悼念死者的场面中玛利亚和耶稣的不同。 一个圣母年轻美貌, 不太像死者的母亲; 另一个白发苍苍并且痛哭流涕, 有人间母亲丧子之痛的真实感。 一个耶稣头上有光环,显得神圣而区别于常人;另一个耶稣就像一个刚 死去的普通中年人一样。

111、伦勃朗的绘画艺术有和特点? 伦勃朗的艺术风格突出地表现在主要利用光线来塑造形体、 表现空间和 突出重点,画面明暗对比强烈,虚实结合,层次丰富,气韵生动,后人 称之为伦勃朗式的明暗画法。 112、新古典主义有那些主要特征 (1)思想观念上重视理性,艺术上以古希腊、古罗马艺术为典范,题 材多取材于古希腊、古罗马的神话传说和历史故事,并强调题材的崇高 性; (2)艺术形式上讲究均衡严整的构图和完美的造型,追求理想的美。 113、浪漫主义有那些特点 (1)强调表现主观理想,抒发强烈的个人情感; (2)强调回归自然,歌颂大自然; (3)喜欢表现异国情调; (4)在艺术形式和表现手法上,敢于突破循规蹈矩的古典形式,注重 色彩,探索新的艺术形式的表现手法。 114、浪漫主义绘画的思想境界与艺术风格是什么?

(1)思想境界:反对古典主义绘画那种尊崇理性规范,压抑人性自由 的桎枯,摒弃其僵化的教条与呆板的模式,推出自己充满旺盛激情和思 想解放的新格局 (2)艺术形式:强调奔放豁达的风格和内在力量的迸发,强调大胆剧 烈的运动与构图、饱满充实的色调和流畅激动的笔触。 (3)题材上:重视对民族精神和异国情调以及文学名著中的形象的表 现,颇具幻想与浪漫情绪。 115、现代主义美术有和共同特征? 努力突破以至完全摆脱或否定西方写实美术的传统, 强调表现美术家的 主观精神和艺术形式方面的种种探索。 其中强调表现美术家的主观精神 是根本性的。 116、雕塑作品与环境的协调统一性表现在哪些方面? (1)注意作品与场景的适应性 (2)注意与建筑形式的关联性 (3)注意借景构成关系即借用环境和景物来丰富作品的表现力 (4)注意心理诱导的作用。 117、欣赏陶俑要注意哪几个方面?

(1)模拟现实生活中的形象 (2)反映墓主人的爱好、时尚和社会状况 (3)艺术手法上,秦俑写实、汉唐俑概括夸张。 118、建筑具有艺术的特征主要表现在哪里 (1)任何一种建筑都具有自己的建筑形象,这就是通过各种结构、造 型体现的建筑的外观。 (2)建筑具有许多文化的属性。 A、它的民族性和地域性 B、建筑的历史性和时代性 119、简述青铜器几个发展阶段的特点 (1)商代青铜器充满神秘、威慑的特点,体现商代奴隶主的无上权威 (2)西周青铜器神秘色彩逐渐淡薄,礼制化的特色日益鲜明 (3)春秋战国时期青铜器失去礼器作用,逐渐演变成生活用器。 (4)秦汉时期青铜器向轻便、精巧、实用的生活用器和观赏艺术品方 向发展。 120、包豪斯的设计理论原理

(1)艺术与技术的新统一 (2)设计的目的是人而不是产品 (3)设计必须遵循自然与客观的法则。


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