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太阳照常升起


中华女子学院
2015 — 2016 学年第一学期期末考试
(论文类)

成绩

论文题目《太阳照常升起》中的后现代主义

课程代码 课程名称 学 姓 院 专 号 名

1026010001 电影与哲学 130401028 王乐之

系管理学院 业 人力资源管理



考试时间

《太阳照常升起》中的后现代主义
一代人来, 一代人走, 大地永存, 太阳升起. 太阳落下, 太阳照常升起。 ------圣经《旧约》 姜文的电影《太阳照常升起》写了上世纪 5 0 年代末到 7 0 年代中中国社会 故事。展现了那个年代人们的爱、恨、情、仇,让我们看到了一个色彩斑斓的生 和死、欲望和理想、梦幻和现实的寓言故事。电影的年代跳跃不羁,人物的关系 扑朔迷离,故事的情节断断续续,语言让人难以理解,音乐及画面给人以强烈的 冲击,是一部极具后现代主义色彩的电影。在这部电影里,已经没有了传统意义 的故事,导演更多的是提供给观众一个故事赖以发展的线索和框架,而“潜在主 题”隐藏在绚丽画面之中,使观众不易立刻体会到影片的思想。而这正是这部电 影的可贵之处。探讨和研究电影中的思想和哲学意识。对于更全面地理解“太阳 照常升起”的真正内涵无疑是像拥有了一把进入“神秘世界”的钥匙,也就推开 了那扇厚重的时代之门。 电影改编自叶弥的短篇小说《天鹅绒》 。小说描写了上世纪六七十年代的一 个故事。一对华侨夫妇在“文革”中被下放到农村改造,妻子与村生产队里一个 年仅 2 0 岁的小队长产生了婚外情的故事。电影中的后现代主义主要体现在以下 几个方面:

一、碎片化的结构
影片的叙事顺序如下: 1、 周韵疯了, 儿子房祖明当上小队长, 去接来下放的华侨姜文、 孔维夫妻, 周韵失踪。 2、黄秋生被人诬陷摸女人屁股,猎枪送给姜文,黄上吊自杀。 3、姜文夫妻下放到农村,姜妻和房祖明通奸,姜文杀房祖明。 4、周韵到边疆认领丈夫遗物,在铁轨上诞下房祖明;姜文回国建设祖国, 孔维赶来与他结婚,黄秋生在婚礼上嬉闹。 影片的叙事采取了分段、插叙、倒叙等方式,也就是说,实际的故事发生 顺序是:4、1、2、3。 故事 4 发生在 1958 年,是整个影片的开头,而其他三段均发生在 1976 年, 故事 1 几乎是和 2 同时发生的,但 1 的前史较长,也就是周韵找到儿子后,来到

丈夫的家乡独立把孩子抚养长大,直到 1976 年他当上小队长,而此时(1958 年 ——1978 年)姜文婚后独自到大学当老师,与校医陈冲有染,直到 1978 年(孔 维一直没有出现) ,发生了黄自杀事件,然后才是姜文夫妻下放,姜杀死房祖明 (故事 3) 。 这样简单的一个故事, 在导演姜文的安排下却变得扑朔迷离。姜文不再沿着 传统时间顺序叙述,有意违背线性次序,故事的情节顺序颠三倒四,而是在片尾 交代整部电影的缘起, 使得看似无关的四个故事形成若有似无的关系,并给人一 种悬念迭起的感觉。 由结尾又生发成开端, 也暗示着无穷无尽的循环往复的特性, 正是体现了圣经中的那句话: “一代人来,一代人走,大地永存,太阳升起.太 阳落下,太阳照常升起。 ”与此同时,姜文采用散点的方式去呈现人物复杂的现 实生存状况和内心世界,表演的疯癫,对白的混乱,破碎的时间与情节的荒诞, 在银幕上呈现碎片式的生活现象,隐隐约约交代情节的脉流络,使叙事变得跳跃 不定。在这样处理之下,事件本身便隐含在时间帷幕背后,电影时间已经变成为 叙述语言,使得《太阳照常升起》在跳跃的叙述、拼凑的结构、细碎的情节下合 理地建构后现代主义电影的艺术境界。

二、不确定的中心
姜文的《太阳照常升起》上映后,因为其结构的拼接组合以及破碎的情节, 给观者留下了许多的谜团。 观众及评论者都在猜测影片到底讲述什么, 表达什么。 常规的影片是把众多的故事尽量宣传成一个有头有尾有起有落流畅完整的故事, 由此告诉我们一个比较明确的主题。而《太阳照常升起》对常规性的影片进行了 颠覆,击破了传统影片的规律,表现的是闪烁不定的多重意义主题,姜文为观众 按自己的方式讲述了一个能够唤起观者思考的故事。在《太阳照常升起》这部影 片中, 到处都是行为荒诞狂颠怪异的人物。影片中又到处充斥着带有暗示象征与 疯癫的细节, 而这样的细节大多具有模糊暧昧不确定的特征,使整个影片都给人 似是而非的感觉, 并在思维的不断跳跃中体验这部极具后现代主义色彩影片所带 来的不确定的无中心的多元化含义。 “疯妈”周韵因为梦到一双鞋而去买鞋,尽管原来她不喜欢穿鞋;她在屋顶 上用她的家乡方言反复地背诵古诗“黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠” ,甚至 讲莫名其妙的笑话、 疯话, 可同时她又像正常人一样时不时有着正常的行为和有

道理的话; 陈冲饰演的林大夫明明暗恋梁老师,却出面指证梁耍流氓并想趁机声 明自己是老梁的人, 并设下陷阱导致老梁陷入困境。黄秋生饰演的梁老师被认为 是流氓恢复名誉之后,他却又含笑上吊自尽;老唐经朋友劝说打算和妻子好好过 而放过房祖名时,可房祖名却又找来绣有“积极分子”的天鹅绒,于是不想开枪 的老唐被刺激而开枪?? 影片中处处都是谜团,到处都充满“无厘头”的疯癫。鞋,树,羊,石头, 拼凑的相片,组合的屋子,漂流在河上的衣服,像芭蕾舞者一样揉搓的面团,像 冲锋陷阵一样挥舞手电筒抓流氓,以及用瓜果蔬菜作为祭奠的葬礼,枪,尽头与 非尽头的路标,辫子,以及老唐在长达十几分钟时间的打猎,代表禁止的树杈等 等,似乎都有寓意,而那寓意究竟是什么,答案又是模糊的。 姜文运用了大量隐喻、 象征等后现代色彩的多种元素,将细节和细节连接并 没有逻辑上因果关系的故事进行散点连接, 用模糊多义的方式创造出一个各种联 系仅是可能性的世界。而且在这个世界里,各种意象相互配合,但却没有排除其 他可能从而产生出许多可能,于是整个故事处于一种疯魔的,随意的荒诞中,使 观众参与创作,充分展示了后现代主义色彩。

三 音乐和画面
后现代艺术是“感官的体验” 。导演通过电影化的叙述.把一个神奇的世界 展现在了观众的面前,香格里拉的风情、南国建筑、大西北的雪域戈壁,色彩鲜 明,强烈对比非常明显和光影,例如拿着手电筒追“流氓”的片段,光的“白” 和夜的“黑” ,黑白分明。无数只手电筒的光剧烈地挥舞着,非常刺眼。 音乐不仅表达人物内心还承接了每个篇章。 片中 “疯妈” 与儿子相互砸东西, 长达 5 分钟的“无对话”时间,全部用声音来表达。 “疯妈”砸东西是清脆的, 因为她是在用“玩儿”的态度激怒儿子;儿子砸东西是“沉闷”的,因为他十分 气愤与不解。 以流水衔接了第一部分和第二部分,在梁老师弹唱带有俄罗斯风情 的歌曲《美丽的梭罗河》中开始第二篇幅。在片尾时,一轮红艳的太阳在地平线 上跃然升起,深沉而浓烈的光线给人以希望和力量。 《太阳照常升起》主题音乐 洪亮响起,在这宏大的视域和雄伟的乐声中,历史形成一股巨大的洪流,每一个 个体的生命都将被漩涡淹没。渺小的个体,瞬时的记忆,传奇的经历,刻骨的伤 痛都将就此覆灭。太阳依然照常升起,过往都将化作一缕烟尘随风而逝。


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