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豫剧板胡演奏之我见


豫剧 板 胡 演奏之 我 见  李晓军  ( 济源市戏剧艺术发展 中心 河 南 济源 4 5 4 6 5 0 )   板胡是我 国民族乐器 中很有特色 的一种 弓弦类乐器 , 也是很  的落音 5 变为 2 ,旋律下行 ,扩大 了唱腔 的音域 ,欲扬先抑 ,为  多戏曲剧种中的主要伴奏乐器。 “ 豫剧板胡”是板胡的一种,是  豫剧唱腔音乐伴奏的主奏乐器,其音量较大,音色明亮

清脆, 穿  透力较强 ,善于表现高 亢激 昂、热 烈奔放的情绪 , 同时也 具有 优  之后的慨叹做好铺垫,形成对比;第三分旬声音突然提高,先是  在“ 好” 字上回旋渐强, 然后速度突慢, 在“ 风光” 上纵情放腔,   给人异 峰突起 之感 。之后 的过 门,“ 山间水 ”将秋香 的特 性音 调  美、细腻等特点。 从2 O 世纪 3 O 年代开始用于豫剧伴奏, 在广大  群众、 音乐工作和乐器研制者的共同努力下, 豫剧板胡的式样以   及演奏技巧、 表现能力等, 都获得了迅速发展和提高, 甚至以独  奏形式登上了舞台  涌现出了不少成就突出的板胡演奏家。   板胡在豫剧伴奏方面起着主导和领奏作用, 是一种非常富有  特色和表现力 的乐器 。 豫剧板 胡在整个 乐队中起 到的是领 头羊的  作用, “ 领” “ 托” “ 包” “ 烘”是它的几个主要作用,也是演奏者  上移四度,化在两句腔中, “ 山青水亮” , 将旋律降低六度,描绘  出她面对幽静美好的自 然山水而沉醉不已的情状。“ 画面上盈盈  画舟浆轻荡” 一句,突然起腔头眼, 打破了慢板的行腔规律和结  构, 显示出一种在寂静湖面上猛然发现画舟的喜悦之情; 而“ 舟”   ( 七个加有装饰音的高音 3 ) 和 “ 浆”( 九个高音 2 )两字音符的  不 断重 复, 极具跳跃性 、 节奏感 ,生动再现 出画舟在清波 之上轻  轻荡漾、缓缓前行的动态美,音乐形象非常鲜明。之后转入【 流  务必掌握的四大要点。 但是, 一个优秀的板胡演奏者, 要想对所  演奏的作品有准确深刻的把握, 演奏出作品的特点, 演奏出唱腔  的情感,除了要掌握板胡的一些演奏技巧,我感受最深的一点,   就是要全面提 高 自身的文化素养 ,动之 以 “ 情” ,予其 以生命 。   演唱者常说  “ 以情带声 ” 、 “ 声情并茂 ” , 在 板胡演奏 中似乎没有  特别强调这一 点。 我认 为, 好 的技 巧固然很 重要 , 但 它只是一种  表现手段, 不能仅仅停留于乐谱表面,只专注于技巧的展示。 只  有吃透作 品的内在涵意 , 领会作者 的创作意 图, 然后将 自身置于  作品之中, 全身心地去表现它, 演奏出来的作品才会具有感染力,   水】 ,尾句仍回到[ 慢板】 的结构,“ 最善梳妆”的第三次重复直到  最后的托腔, 实 际上在听觉上已经 自 然成了降 E调, 不仅给人以   新鲜感, 而且随着秋香唱腔的结束, 过门音乐直接转入到之后唐  伯虎 的唱腔 ( 降 E调) ,显得 自 然妥帖 。   这段戏对板 胡的演奏是个很大 的挑 战, 因为这段戏使用 的是  降 B 调 ,也就是俗称 的反弦 ,而豫剧一般采用 的是正弦 ,这样  一拉反弦 ( 外弦成了 2 , 里弦成了 6 ) ,在弓法和指法上就有了很  大 的改变 , 就会感到很别扭 。 反弦原来是用来解 决男 声唱腔 问题  的, 而现在用在女声身上, 就显得很有新意, 而且这段戏旋律性  才会带给 自己和听者带来莫大的精神享受  比如郑州市豫剧院演出的

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