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高考基本能力美术考前手册


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美术考前手册
一、知识梳理 1.美术作品与美术鉴赏 1.美术作品与美术鉴赏
(1)美术作品的艺术语言
语言元素:美术作品最基本的语言元素是 点、线、面、色 艺术语言 明暗、空间、透视、构图、肌理、色彩、体积、光影(西方) 语言手段 笔墨、章法、皴法(中

国)

(2)美术作品的形式语言
作品所表现的形象来自于现实世界, 并且作品的形象与现实世界中的形 象非常接近或极为相似。
蒙娜丽莎 父亲

具象

形式语言

意象

作品所表现的形象来自于现实世界, 但艺术家对该形象进行了主观化的、 情感化的处理。虽然我们可以辨认 出画面上的形象,但他们跟实际生 活中的形象有一定距离,不太符合 日常生活的逻辑。
李白行吟图 格尔尼卡

抽象

抽象美术作品指的是完全不可辨认 的图像。这类作品来源于艺术家的 主观世界,脱离了客观形象的束缚, 强调艺术家个人情感的表达。
构图七号 百老汇爵士乐

(3)美术作品的门类
美术根据其艺术门类可以划分为 绘画、雕塑、建筑(园林) 、工艺美术、设计艺术、书法、篆刻。

2.绘画 2.绘画
(1)中国画
简称“国画”它是用毛笔、墨以及中国画颜料,在特制的宣纸或绢素上作画。中国画的基本特点是 以线造型。中国画的分类方式有多种,下面是几种常见的中国画的分类:
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人物画 以描绘人物为主的中国画。 表现题材 山水画 以描绘山川自然景色为主题的中国画。 花鸟画 以描绘花卉、竹石、鸟兽、虫鱼、等为画面主体的中国画。

工笔画 以精谨细腻的笔法描绘景物的中国画 工笔画多画在熟宣纸或熟绢上 绘画技法 写意画 用简练概括的笔法描绘景物的中国画 写意画多画在生宣纸上

宫廷绘画 围绕着封建帝王生活、行政、文化娱乐等宫廷活动进行的绘画创作 历史角度 文人画 泛指中国封建社会中文人、士大夫所作之画。

民间美术 民间美术是广大农村劳动人民为满足自身精神生活的需要而创作, 并在他们自己当中应用和广泛流传的美术作品。 徐悲鸿:写实水墨结合,重形求神 蒋兆和:将光影、体积、结构融入中国画创作 林风眠:墨色结合、弃写求画、方形构图 李可染:积墨法与光色写生融合,意境独特 齐白石:生活气息浓厚,作品雅俗共赏 黄宾虹:集大自然之长,创“黑、密、厚、重”山水 潘天寿:题材新颖、构图险奇、笔墨浓重

中西融合 (融合型) 二十世纪中国 画的基本类型 借古开今 (传统型) 中国画的画幅形式 :

斗方 条屏 中堂 条幅 手卷 (长卷) 册页 横披
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扇面

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(2)西洋画
指区别于中国传统绘画体系的西方绘画,简称西画。包括油画、水彩画、水粉画、版画、素描等许多 画种。传统的西洋画注重写实,以透视和明暗方法表现物象的体积、质感和空间感,并要求表现物体在一 定光源照射下所呈现的色彩效果。 ①油画 以油剂调和颜料,在亚麻布,纸板或木板上进行绘制的一个画 种。作画时使用的稀释剂为挥发性的松节油和干性的亚麻仁油等。 画面所附着的颜料有较强的硬度,当画面干燥后,能长期保持光泽。 油画是西洋画的主要画种。

②水彩画 水彩画是用水调和透明颜料作画的一种绘画方法,简称水彩, 由于色彩透明,一层颜色覆盖另一层可以产生特殊的效果。透明 轻快,流畅滋润,水色交融是水彩画的特点,画面效果变化万千, 抒情优美。

③水粉画 用水调和粉质颜料绘制的图画。水粉颜料不透明,有较强的覆 盖力,可进行深入细致的刻画,运用得当、能兼具油画的浑厚和水 彩的明快这二者的艺术效果。

④版画 以刀或化学药品等在木、石、麻胶、铜、锌等版面上雕刻或 蚀刻后印刷出来的图画。版画在历史上经历了由复制到创作两个 阶段。早期版画的画、刻、印者相互分工,刻者只照画稿刻版,称 复制版画;后来画刻印都由版画家一人来完成,版画家得以充分发 挥自己的艺术创造性,这种版画称创作版画。中国复制木刻版画已 有上千年历史,创作版画则起自 20 世纪 30 年代,经鲁迅提倡,后 来取得了巨大发展。
黑白版画 套色版画

版画按颜色可分为:黑白版画、单色版画、套色版画 。

⑤素描 从广义上说,任何单色绘画都可视为素描, ,它渗透在视觉艺 术的各个领域里。从狭义来讲,素描是西方画种之一,可创作草 图,也可独立存在。素描不仅仅是造型艺术的重要基础,它还是极 具表现力的绘画形式。
素描(作者:刘文西)

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西方绘画的风格流派 : 美术流派 风格特点 代表人物 代表作品

达·芬奇 肯定人在现 实生活中的价值, 作品中注 入了丰 富的人性和情 感, 以自然为师, , 文艺复兴时期 米开朗基罗 以科学精 神探索 写实性美术技巧, 发明了解剖学、 透 视学和绘 画的光 影造型技术。 拉斐尔
椅中圣母 西斯廷圣母 雅典学院

蒙娜丽莎

抱貂女郎

最后的晚餐

大卫(雕塑)

被缚的奴隶(雕塑)

创造亚当

浪漫主义

激扬想象。 诞 生于 19 世纪初, 浪漫主义 注重艺 术家的主 观性和 自我表现, 以民族 奋斗的历 史事件 和壮美的 自然为 素材, 抒发对理想 世界的追求, 以瑰 丽的想象, 夸张的 手法塑造形象, 表 现激烈奔 放的感 情。 总之, 他们重 感情轻理性, 重色 彩轻素描, 不满现 实,追求幻想。

德拉克洛瓦

自由引导人民

但丁之舟

席里柯

梅杜萨之筏

吕德

马赛曲(雕塑)

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现实主义

以真为美。 诞 生于 19 世纪中后 期, 现实主义画家 们主张创 造时代 的艺术, 以当代生 活为题材, 力图把 自己的作 品描绘 成时代的记录。 艺 术家有意 识的描 写生活在 底层的 “小人物” 的生活 和不幸命运, 并在 一定程度 上反映 出来动人 民的愤 懑不平和 反抗斗 争。

米勒
拾穗者 晚钟 牧羊女

库尔贝

石工

路遇

罗丹

青铜时代(雕塑)

思想者(雕塑)

巴尔扎克(雕塑)

毕沙罗 诞生于 19 世 纪下半叶的法国。 他们把 “光” “色 和 彩” 看成是画家追 求的主要目的, 注 意捕捉 “瞬间” 的 印象。 他们提倡户 外写生, 追求光色 在形象上 的变换 与美感, 真实描绘 外光下的 色彩关 系。
歌剧院大街

印象主义

莫奈
日出·印象

雷诺阿
红磨坊街的舞会

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新印象主义

根据光学色 彩原理设计画面, 用纯色点 排列有 规则的笔触。 又称 “点彩派” 。

修拉
大碗岛上的星期日下午

后印象主义

所谓后印象 凡高 主义是指塞尚、 凡 高和高更 的艺术 观念和艺术创造。 他们三个 人最初 都接近印象派。 后 来他们三 人都认 为绘画不 能仅仅 高更 像印象主 义那样 去表现客 观世界 的光与色, 而应该 加入更多 的主观 感受。 他们虽有共 同的创作倾向, 但 塞尚 又有各自 鲜明的 (西方现代艺术之 艺术个性。 父)

星月夜

向日葵

麦田与乌鸦

我们从哪里来?我们是谁?我们要到哪里去?

水果盘、玻璃杯和苹果

表现主义

强调表现艺 术家的主 观感情 和自我感 受而导 致对客观 形态的 夸张、 变形乃至怪 诞的处理。 “野兽” 一词 在这里是 用来形 容那些夸 张的颜 色、扭曲的形象、 明显的与 传统绘 画相悖的作品。

蒙克

呐喊

青春期

野兽派

马蒂斯

马蒂斯夫人

甜食-红色的和谐

舞蹈

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相信自己,你一定会成功------2008 级基本能力备课组全体老师祝福你! 立体主义的 艺术家追求碎裂、 解析、 重新组合的 形式, 形成分离的 画面—— 以许多 组合的碎 片形态 为艺术家 们所要 展现的目标。

立体主义

毕加索

亚威农少女

哭泣的女人

格尔尼卡

未来主义

未来主义绘 画致力表 现的是 “现代生 活的漩 涡——一 种钢铁 的、 狂热的、 骄傲 的、 疾驰的生活。 ” 画家们努 力在画 布上阐释运动、 速 度和变化过程。

巴拉
拴着链子的狗的动态

冈察洛瓦
骑自行车的人

热衷于表达 热抽 情绪、 情感, 热情 象 奔放,大刀阔斧

康定斯基
构图七号

抽象 主义 倾向于表现 冷抽 秩序和规 律,理 象 性、冷静 而有秩 序。

蒙德里安

百 老 汇 爵 士 乐 红、黑、黄、蓝构成

超现实主义

超现实主义 画家强调 梦幻与 现实的统 一才是 绝对的真 实,因 此,力图 把生与 死, 梦境与现实统 一起来, 具有神 秘、 恐怖、 怪诞等 特点。

达利

记忆的永恒 7

内战的预感

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3.雕塑 3.雕塑
(1)雕塑的概念
以各种可雕、可塑的材料运用各种成型的手段作出可观赏,触摸的立体造型。

(2)雕塑的手法和方式
雕塑包含着雕刻和塑造两种创作手法和方式,雕是运用金属工具对木、石、骨等硬质材料,由外及里 或雕或刻或凿,是一个减法的过程。塑,用泥或橡皮泥等可塑性材料,从无到有塑造出立体的造型,采用 一个加法的方式。

(3)雕塑的样式
圆雕 : 是指可以四面观赏的、完全独立的雕塑 浮雕 : 是指依附在背景之上的造型形象,或凸起来或凹下去产生一定的立体效果, 视觉上一般只可从作品正面观看的造型。 透雕(镂空雕) 在浮雕的基础上,镂空其背景部分。 :

雕塑 样式

(4)中国古代雕塑
秦始皇陵兵马俑 霍去病墓石雕群 敦煌莫高窟 宗教雕 塑 云冈石窟 龙门石窟 麦积山石窟 世界上最大型雕塑群 汉代杰出的石雕群 位于甘肃敦煌 山西大同 河南洛阳 甘肃天水 北魏初期 唐代 北魏后期 整体写实风格 整体写意风格 表达理想的美 犍陀罗风格 陶俑 石雕 彩塑 石刻 “致广大,尽精微” 《伏虎》 《立马》 洞窟 492 个,彩塑像两 千余尊。 昙曜五窟 大卢舍那佛龛(以“佛” 为中心的“九尊”格式) 中国彩塑艺术博物馆

陵墓雕 塑

汉化(中国化) 石刻 秀骨清像 彩塑

(5)外国古代雕塑
古埃及雕塑 特点:宗教色彩和写实主义特征 《萨夫拉狮身人面像》 《拉霍特普王子及王妃像》

两河流域雕塑 以亚述王朝为代表,作品有《受伤的狮子》体现了坚强不屈的意志 古印度雕塑 古希腊雕塑 文艺复兴 时期雕塑 与宗教有密切关系。 “犍陀罗”雕刻艺术最著名,它影响了中国宗教雕塑。 世界雕塑史上的里程碑。 《米洛的的阿芙洛蒂德》《拉奥孔》《萨莫色雷斯的胜利女神》 、 、 特点:重视从古希腊、古罗马雕塑中吸取营养,米开朗基罗代表了这一时期雕塑最高水 在继承希腊古典主义雕塑艺术的前提下,探索新 平。作品有: 《大卫》《摩西》《被缚的奴 、 、 的表现形式,弘扬人文主义精神。 隶》《垂死的奴隶》 、 。 亚当 17-18 世纪 雕塑 特点:题材得到拓展,形式更加多样化。 贝尼尼 吕 德 罗 丹
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《普罗米修斯》 《阿波罗与达芙妮》 《马赛曲》 《青铜时代》

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4.建筑(园林) 4.建筑(园林) 建筑
(1)建筑艺术的分类及特点
按功能:园林建筑、纪念建筑、住宅建筑、公共建筑。建筑史上的三句名言: “建筑是凝固的音乐” , “建筑是石头的史书”“建筑是居住的机器”涵盖了建筑的重要特征即科学性、适用性、艺术性、文化性。 ,

(2)中西传统宫殿建筑比较
中国宫殿建筑的特点是院落式布局、以木材结构为主。西方宫殿更强调建筑单体内部的连通结构、以 石材结构为主。

(3)西方教堂的建筑风格
①罗马式 罗马式教堂采用典型的罗马式拱券结构。罗马式教堂的雏形是有山形墙和石尖的坡屋顶并使用圆拱, 它们外形像封建领主的城堡,以坚固、沉重、敦厚、牢不可破的形象显示教会的权威。 ②拜占庭式 拜占庭式建筑屋顶造型普遍使用“穹顶”这一特点显然受到古罗马拱券的影响;整体造型中心突出; 创造了把穹顶支撑在独立方柱上的结构方法和与之相应的集中式建筑形式;色彩使用上,变化统一使建筑 内部空间与外部里面都显得灿烂夺目。 ③哥特式 哥特式教堂把西方建筑艺术推向了高峰。哥特式建筑以尖塔高耸、具有强烈向上的动势为特征,在结 构中利用肋架券和尖券、飞券,修长的立柱,再结合镶着彩色玻璃的长窗,使教堂内产生一种浓厚的宗教 气氛。建筑雄伟的外观、直升的线条、繁复的尖塔及彩绘玻璃窗无不体现着宗教寓意。

罗马式教堂

拜占庭式教堂

哥特式教堂

(4)古希腊建筑的柱式比例
古希腊最重要的公共建筑形式是神庙,它被看作是神的住所。 古风时期,希腊神庙建筑形成了它的典型形式——围柱式,神庙为 立在阶座上的长方形平面,四周围以成排的高大石柱,柱子承担了 石梁和尾顶的重量。公元前 6 世纪,它们的形式、比例和组合关系 有了规格化的做法,这套做法后来被古罗马人称为“柱式” 。古希 腊柱式的比例是模仿人体和量化各部分的比例关系得来的, 甚至后 期出现人像柱。古希腊有三种柱式:多立克柱式、爱奥尼柱式和科 林斯柱式,每一种柱式都经过了严格的计算。雅典卫城的帕特农神 庙使用的是多立克柱式组成的围柱式结构。

(5)园林
园林:种植花草树木供人游赏休息的风景区。 中国四大名园:北京的颐和园,河北承德的避暑山庄,苏州的拙政园,苏州的留园。 中国皇家园林:北海、香山、圆明园、颐和园、承德避暑山庄 中国私家园林:苏州的留园、拙政园、网师园;扬州的个园、何园;无锡的寄畅园、瘦西湖;南京的 瞻园。其中拙政园赢得了“中国私家园林之最”的美誉。

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造园理念:虽由人作,宛自天开 皇家园林:规模宏大,布局严谨 中国古典园林 中西古典园林 特点:模山范水、师法自然、人工天工、浑然一体 造园理念:人工之美 意大利:台地园 法国:凡尔赛宫园林 类别 私家园林:因地制宜,灵活多变

西方园林

几何格局,人造景观,秩序井然

(6)中国民居
①四合院 四合院,是华北地区民用住宅中的一种组合建筑形式,是一种四四 方方或者是长方形的院落。 一家一户,住在一个封闭式的院子里。 “尊 卑有序”体现在:四合院中正房必须由尊长居住,依尊卑不同而住不同 的房间。目前北京拆改较少、最为规矩的王府——礼亲王府中,东配殿 比西配殿高一城砖(12 厘米) ,以示东压西,以东为尊。 ②窑洞 窑洞是中国西北黄土高原上居民的古老居住形式,这一“穴居式”民 居的历史可以追溯到四千多年前。在中国陕甘宁地区,黄土层非常厚,有 的厚达几十公里,我国人民创造性利用高原有利的地形,凿洞而居,创造 了被称为绿色建筑的窑洞建筑。窑洞一般有靠崖式窑洞,下沉式窑洞、独 立式等形式,其中靠山窑应用较多。窑洞建筑最大的特点就是冬暖夏凉, 而且隔音效果好。 ③安徽民居(徽州民居或天井式住宅) “白墙灰瓦马头墙”是徽派建筑的典型特征。根据当地气候、地形的特点, 安徽传统的民居建筑多为各种造型的二层楼房,有的依山傍水,有的参差起伏, 有的层楼叠院,精致朴素、堂皇俊秀。安徽民居在住栋内部设置天井,又称为 天井式住宅。天井式住宅增加了住栋内部的临空面,有利于通风和采光,利用 天井采光通风,可以加大栋深,减少每户面宽,做到节地和节能。 ④福建民居(客家民居或福建土楼) 是中华文明的一颗明珠, 是世界上独一无二的神话般的山村民居建筑, 土 楼民居以种姓聚族而群居特点和它的建造特色都与客家人的历史密切相关。 客 家人每到一处, 本姓本家人总要聚居在一起。 加之客家人居住的大多是偏僻的 山区或深山密林之中,当时不但建筑材料缺乏,豺狼虎豹、盗贼嘈杂,加上惧 怕当地人的袭扰,客家人便营造“抵御性”的城堡式建筑住宅。土楼以圆楼为 主,也有一些是方楼。 ⑤傣族民居 傣族的民居主要有以云南西双版纳民居为代表的优美灵巧的干栏式建 筑,一般是用竖立的木桩或竹桩构成高出地面的底架,底架上有大小梁木承 托的悬空的地板,其上用竹木、茅草等建造住房。由于它适应江南地区多雨、 潮湿的自然环境,还具有防蛇虫猛兽和饲养家畜、堆放杂物的多方面功用,
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相信自己,你一定会成功------2008 级基本能力备课组全体老师祝福你! 因此历数千年不衰。 ⑥吊脚楼 吊脚楼,也叫“吊楼” ,为云南、贵州山区的民居,以苗族的最具特色。吊角楼多依山 就势而建,最基本的特点是正屋建在实地上,厢房除一边靠在实地和正房相连,其余三边 皆悬空,靠柱子支撑。吊角楼属于干栏式建筑,但与一般所指干栏有所不同。干栏应该全 部都悬空的,所以称吊角楼为半干栏式建筑。吊脚楼居住舒适、外形美观,具有防水、防 潮、防火、防猛兽等多种功能。 ⑦蒙古包 蒙古包是北方游牧民族的一种住所,古时候称蒙古包为“穹庐” “毡帐” 、 或“毡房” “独贵”等。蒙古包外形虽小,但包内使用面积却很大,室内空气 、 流畅,采光条件好,冬暖夏凉,不怕风吹雨打,非常适合于经常迁徙放牧的游 民居住。 ⑧碉房 碉房是中国西南部的青藏高原以及内蒙部分地区常见的藏族人民居住建筑形式。 这是 一种用乱石垒砌或土筑的房屋,高有三至四层。因外观很像碉堡,故称为碉房。藏族民居 的墙体下厚上薄,外形下大上小,建筑平面都较为简洁,一般多方形平面,也有曲尺形的 平面。因青藏高原山势起伏,建筑占地过大将会增加施工上的困难,故一般建筑平面上地 面积较小,而向空间发展。 ⑨上海民居 石库门是最具上海特色的居民住宅。它起源于太平天国起义时期,当时的战乱 迫使江浙一带的富商、地主、官绅纷纷举家拥入租界寻求庇护,外国的房产商乘机 大量修建住宅,中西合璧的石库门住宅应运而生。这种建筑大量吸收了江南民居的 式样,以石头做门框,以乌漆实心厚木做门扇,这种建筑因此得名“石库门” 。

5.工艺美术 5.工艺美术
(1)中国古代陶瓷艺术
①彩陶 彩陶是我国古代美术创造的第一次高峰。彩陶,是制陶工艺中最成功的一种装饰手法。利用天然的矿 物质颜料,在陶坯表面上彩绘各种图案,入窑烧制后,在橙红的底色上,呈现出黑、红、白等颜色的图案。 这样的陶器统称彩陶。其中,仰韶文化和马家窑文化的彩陶,造型多样、形体完整、纹样变化有致。 ②唐三彩 唐三彩是唐代烧制的彩色釉陶,其三种主要的颜色为:黄、褐、绿。作品题材以马和骆驼的形象居多。 ③五大名窑 中国陶瓷工艺发展到宋代, 达到了炉火纯青的成熟阶段, 艺术上取得了空前绝后的成就。 当时的汝窑、 官窑、哥窑、定窑、钧窑并称为五大名窑。 ④青花瓷 又称白地青花瓷,常简称青花,是中国瓷器的主流品种之一,属釉下彩瓷。青花瓷是用含氧化钴的钴 矿为原料,在陶瓷坯体上描绘纹饰,再罩上一层透明釉,经高温还原焰一次烧成。钴料烧成后呈蓝色,具 有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。青花瓷相传在唐代已有出现(也有学者称唐青花并 非青花瓷) ;成熟的青花瓷器出现在元代;明代青花成为瓷器的主流;清康熙时发展到了顶峰。 ⑤陶器与瓷器的区别 ⑴陶器原材料是易熔的黏土,瓷器则由瓷土作原料 ⑵陶器表面一般不上釉或只上低温釉,瓷器的表面一般都上高温琉璃釉。 ⑶陶器烧制温度较低,通常不超过 1000℃,瓷器则须经 1200℃以上的高温烧制。
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相信自己,你一定会成功------2008 级基本能力备课组全体老师祝福你! ⑷陶器胎质疏松,故有吸水性,瓷器的胎质结实,不吸水或吸水性很小。

(2)中国古代青铜器
①什么是青铜 青铜是红铜和锡或铅的合金。青铜器铸造成功,使人类社会跨出石器时代,进入一个新的阶段,历史 学家称为“青铜时代” 。 ②青铜器的发展 夏商周时期是中国古代青铜器艺术发展的高峰时期。商后至西周时期、春秋战国时期都达到很高的成 就,而又形成不同的时代特点。 ②青铜器的铸造方法 历史上,青铜器常见的铸造方法有范铸法、焚失法、失蜡法等,最常见的为范铸法和失蜡法。 范铸法:范铸法又称模铸法。先以泥制模,雕塑各种镜背图案、铭文,阴干后再经烧制,使其成为母 模,然后再以母模制泥范,同样阴干烧制成陶范,熔化合金,将合金浇注入陶范范腔里成器,脱范后再经 清理、打磨加工后即为青铜器成品。现存商周时代青铜器,多为范铸法铸造。 失蜡法:失蜡法也称熔模法。中国失蜡铸造技术原理起源于焚失法,焚失法最早见于商代中晚期,这 种技术在无范线失蜡法出现之后逐渐消亡。失蜡法是一种青铜等金属器物的精密铸造方法。做法是,用蜂 蜡做成铸件的模型,再用别的耐火材料填充泥芯和敷成外范。加热烘烤后,蜡模全部熔化流失,使整个铸 件模型变成空壳。再往内浇灌溶液,便铸成器物。以失蜡法铸造的器物可以玲珑剔透,有镂空的效果。我 国目前所知最早的失蜡铸件,时代是在春秋战国时期。因此可以推断,失蜡法应晚于范铸法,并且铸件的 精细程度高于范铸法铸件。 ④代表作品 后母戊鼎:后母戊鼎是商代后期(约前 14 至前 11 世纪)由王室所铸,1939 年 3 月 19 日在河南省安阳市郊出土,因鼎身内部铸有“后母戊”三字而得名, “后母戊”三字 所使用的字体为金文(钟鼎文) ,鼎上有青铜器的典型纹样“饕餮纹” 。此鼎形制雄伟, 832.84 千克。高 133 厘米、口长 110 厘米、口宽 79 厘米,是迄今为止出土的最大最重 的青铜器,是商朝青铜器代表作,现藏中国国家历史博物馆。铸造工艺为范铸法。 莲鹤方壶:莲鹤方壶 1923 年出土于中国中部河南省新郑县的春秋时期墓葬。通高 118 厘米,口长 30.5 厘米。整体造型大方典雅,装饰华丽。壶冠部呈双层盛开的莲瓣形,盖上 立有一只展翅欲飞的仙鹤,壶颈两侧有龙形怪兽双耳。壶身上装饰有浅浮雕的龙、凤纹饰, 各种花纹相互交融,不分主次,似乎努力追求一种昂扬的生命意志,产生出异常瑰丽的装 饰效果。腹部的四角各攀附有一只立体小兽,圈足下还铸有两只卷尾兽,支撑了全器的重 量。铸造工艺为失蜡法。 长信宫灯:1968 年出土于河北省满城县中山靖王刘胜之妻窦绾墓。宫灯灯体为一通体 鎏金、双手执灯跽坐的宫女,神态恬静优雅。灯体通高 48 厘米,重 15.85 公斤。宫灯长 信宫灯设计十分巧妙,宫女左手持灯盘,右臂上举,袖口下垂成灯罩。灯盘可以转动,灯 盘上的两片弧形屏板可以推动开合,以调节灯光的亮度和照射方向。宫女身体中空,烟灰 经右臂进入体内,以保持室内清洁。灯的各部分还可以拆卸,有利于清洁。此宫灯因曾放 置于窦太后(刘胜祖母)的长信宫,故名。

6.书法篆刻 6.书法篆刻
(1)汉字字体的演变

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甲骨文



金文



小篆



隶书



草书



楷书



行书

甲骨文: 中国已发现的古文字中时代最早、 体系较为完整的文字。 是殷商时代刻在龟甲兽骨上的文字。 金文:金文是指铸刻在商周青铜器上的铭文,也叫钟鼎文。 小篆:秦统一后的文字称为秦篆,又叫小篆,由当时的丞相、著名书法家李斯主持整理,圆劲细挺是 篆书笔画的基本审美特征。为了区分,秦朝之前的文字统称为大篆。 隶书:隶书结体略微宽扁,横画长而竖画短,讲究“蚕头燕尾”“一波三折” 、 。 草书:汉代创兴草书,草书的诞生,在书法艺术的发展史上有着重大意义。它标志着书法开始成为一 种能够高度自由的抒发情感,表现书法家个性的艺术。较早的成行草书是隶书的快写体,称章草,后由张 芝创立了今草,即草书。 楷书:楷书,又称正书或真书,字形较为正方,点画规整。欧阳询、颜真卿、柳公权和元代赵孟頫并 誉为楷书四大家,简称“欧颜柳赵” 。后人把颜真卿和柳公权的书法风格概括为“颜筋柳骨” 。楷书可分为 “魏碑”和“唐楷” 。 行书:两晋书法最盛时,主要表现在行书上,行书是介于草书和楷书之间的一种字体。接近楷书的叫 行楷,接近草书的叫行草,宋四家(苏轼、蔡襄、米芾、黄庭坚)都是以重意趣的行草见长。 行书作品《兰亭序》 ,作者王羲之,东晋书法家,祖籍琅琊(今山东临沂),被称为“书圣” 。其子王献 之书法亦佳,世人合称为“二王”《兰亭序》被称为“天下第一行书” 。 。 天下第二行书——颜真卿《祭侄文稿》 天下第三行书——苏轼《黄州寒食诗帖》 天下第四行书——米芾《蜀素贴》

(2)书法的时代特征
纵观历代书法, “晋人尚韵,唐人尚法,宋人尚意,元明尚态” ,反映出每个时代的精神面貌。

(3)篆刻
篆刻是指镌刻印章的通称,印章字体,一般采用篆书,先写后刻,故称篆刻。 关于印章的名称,历史上大致分为如下几类: ①玺:早期的印章称为玺,当时人人通用并无等级差别,自从秦始皇建立大一统的中央集权帝国,便 规定“玺”只能是天子专用,象征至高无上的皇权。如战国的《开方之玺》 、汉代的《皇后之玺》等。 ②印:秦汉时期的官方印章通称“印” 。如《遂久令印》《军曲候印》等。 、 ③章:两汉官印和魏晋六朝将军印,有的被称作“章” 。如《凌江将军章》《安西将军章》等。 、 ④印章:将“印”和“章”连称“印章” ,是从汉武帝时期开始的。 ⑤印信:汉魏大量的私印中有称某某“印信”的,所以印信也被看作是印章的一种名称。传世的如《王 业之印信》 。除此之外,唐宋以后还有图书、图章、记、宝、关防等别称,诸如此类,不一而足。 篆刻的分类: 阳文:篆刻的文字为凸起的,叫做阳文或阳刻。由于印到纸上 的字为红色,所以阳文又叫做朱文。 阴文:篆刻的文字为凹陷的,叫做阴文或阴刻。由于印到纸上 的字为空白的,所以阴文又叫白文。
阳文(朱文) 阴文(白文)

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7.民间美术 7.民间美术
(1)民间美术的定义
民间美术是广大农村劳动人民为满足自身精神生活的需要而创作,并在他们自己当中应用和广泛流传 的美术作品。

(2)民间美术的样式
民间美术的代表样式主要有剪纸、年画、刺绣、玩具、雕塑。 ①剪纸:它是我国最普遍、最单纯的民间美术,是各种民间美术的基础。剪纸的形式有单色、染色、 套色等。 ②年画:春节时农家张贴的木版画,以满足纳福迎祥、万象更新的民俗需要。中国三大年画产地:天 津杨柳青,苏州桃花坞,山东杨家埠。 ③刺绣:刺绣是针线在织物上绣制的各种装饰图案的总称。主要用于服装、鞋、帽、枕头、帐帘及钱 包、香包等布什物。民间刺绣常以剪纸做底样。 ④玩具:民间玩具种类繁多,比较突出的有风筝、泥玩具、布玩具、活动玩具等。 ⑤民间雕塑:常见的民间雕塑有石雕、砖雕、木雕、泥人、面人、面塑等。

(3)民间美术的艺术语言特征
寓意性、象征性是民间美术最重要的艺术特征。民间美术的许多图案采用谐音和寓意的方式来表达吉 祥美好的象征意义。例如: “喜上眉(梅)梢”“连(莲)年有余(鱼)、 、 ”“五福(蝠)捧寿”“连(莲) 、 生(笙)贵(桂)子”等。

8.美术专业理论知识 8.美术专业理论知识
(1)透视
最初研究透视是采取通过一块透明的平面去看景物的方法,将所见景物准确描画在这块平面上,即成 该景物的透视图。后遂将在平面画幅上根据一定原理,用线条来显示物体的空间位置、轮廓和投影的科学 称为透视学。这里所说的透视指的是西方绘画中的“焦点透视” ,而中国绘画则使用“散点透视”的方法。 中国画的画家观察点不是固定在一个地方,也不受下定视域的限制,而是根据需要,移动着立足点进行观 察,凡各个不同立足点上所看到的东西,都可组织进自己的画面上来。这种透视方法,叫做散点透视,也 叫移动视点。中国山水画能够表现咫尺千里的辽阔境界,正是运用这种独特的透视法的结果。 焦点透视大体上又可分为平行透视和成交透视。以一个六面体的位置为参照,如果画面中立方体有一 个面与纸面平行,这种透视方式就叫做平行透视,由于透视法遵循近大远小的原则,延长平行透视画面中 立方体倾斜的线条后,会有一个消失点(灭点) ,因此,平行透视又叫做一点透视;如果画面中的立方体 的六个面中,每个面都是与纸面成夹角的,这种透视方式叫做成角透视,延长成角透视画面中立方体倾斜 的线条后,会有两个消失点(灭点) ,因此,成角透视又叫做两点透视。 视平线:就是与画者眼睛平行的水平线,代表画者眼睛所在的高度。在透视图中,通过消失点画一条 水平的直线,即为该作品的视平线。
消失点 视平线

散点透视(中国绘画) 平行透视(一点透视) 透视 焦点透视(西方绘画)
近大远小 消失点 消失点 视平线

成角透视(两点透视)
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(2)色彩
①颜色的分类 三原色:原色是指不能通过其他颜色的混合调配而得出的“基本色”。 原色 的色纯度最高,最纯净、最鲜艳。美术色彩三原色:红,黄,蓝。 三间色:是三原色当中的两个色以同等比例相加调和而形成的颜色, 又叫二 次色。如:红+黄=橙,黄+蓝=绿,红+蓝=紫。橙、绿、紫为三种间色。 复色:由三种原色按不同比例调配而成,或间色与间色调配而成,也叫三次 色,再间色。因有三原色,含有黑色成分,纯度低,复色种类繁多,千变万化。 色相环 ②颜色的特性 色相 :色彩所呈现的质的面貌,是色彩彼此之间相互区别的标志 明度:颜色的亮度,不同的颜色具有不同的明度,例如黄色就比蓝色的明度高。 纯度:通常是指色彩的鲜艳度,也称饱和度。 ③对比色与互补色 对比色:两种可以明显区分的色彩,叫对比色。 互补色:简称补色,在色相环中任意画一条直径,直径两端的颜色互为互补色。如:红与绿、 橙与蓝、黄与紫 。互补色是最强烈的一组对比色。 ④色彩的视觉补偿 视觉色彩补偿现象也被称为视色错觉现象。人的视觉对色彩永远需求一种生理的平衡,即人眼看到任 何一种颜色时,总要求它的相对补色,如果客观上这种补色没有出现,眼睛就会自动调节,在视觉中制造这 种颜色补偿。色彩补偿现象在色彩艺术理论中位置非常重要,作为视觉规律, 直接关系到色彩的美学问题。 例如:印象派画家莫奈的《草垛》 ,该作品表现的是阳光下的草垛。由于阳光 属于暖色调,因此,草垛的受光面(亮面)为暖色调,背光面(暗面)和投 影处由于色彩的视觉补偿,则会呈现出冷色调。

例: (2010 年高考)小王中午去画雪景,恰巧太阳被云遮挡,雪景的亮部反射天光呈冷色调,这时 雪景的暗部呈______色调。答案:暖

(3)构图
绘画时根据题材和主题思想的要求,把要表现的形象适当地组织起来,构成一个协调的完整的画面称 为构图。 构图根据视点的高低不同,可分为:仰视构图、平视构图、俯视构图。 构图根据画面的总体构架可分为:三角形(金字塔形)构图、S 形构图、倒三角形(V 形)构图、圆 形构图、水平线构图、垂直线构图、斜线构图等。

三角形

S形

V形

圆形

水平线

垂直线

斜线

9.美术常识 9.美术常识
(1)中国山水画的三远法
北宋郭熙所著《林泉高致》一文中提出中国山水画表现“远”的三种艺术手法。 “山有三远。自山下
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相信自己,你一定会成功------2008 级基本能力备课组全体老师祝福你! 而仰山巅,谓之高远;自山前而窥山后,谓之深远;自近山而望远山,谓之平远。 ”

《溪山行旅图》高远

《早春图》深远

《渔庄秋霁图》平远

《六君子图》平远

(2)六法论
中国古代品评美术作品的标准和重要美学原则。 “六法”最早出现在南朝齐谢赫的著作《画品》中。 六法包括:气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移摹写。其中“气韵生动”是中国 画家追求的最高境界。 气韵生动——生动、整体的反应人物精神状态和性格特征。 骨法用笔——通过对人物外表的描绘而反映人物特征的笔法要求。 应物象形——准确的描绘对象的形状。 随类赋彩——按照对象的固有色彩来设色。 经营位置——构图、构思。 传移摹写——回话的临摹和复制。

(3)文房四宝
“文房四宝”泛指中国书法绘画常用的四种工具——笔、墨、纸、砚。以产生于浙江湖州的湖笔,产 于安徽泾县(唐朝属宣州)的宣纸,产于安徽歙县的徽墨,产于广东端溪的端砚最著名。除宣纸外,画家 还喜欢在绢上作画。

(4)墨分五色
指以水调节墨色多层次的浓淡干湿。五色即:焦、浓、重、淡、清。焦墨是半干的墨汁,乌黑而有光 泽。浓墨是深黑的墨汁,加了水分而不显光泽。重墨含水比浓墨多,色相稍浅。淡墨的含水分较多,色相 更浅。清墨只有极淡的墨迹,甚至全是水。

(5)笔有四德
选择毛笔时要讲究“尖、圆、齐、健” 。尖就是锋颖尖锐即笔尖要尖利。圆就是丰硕圆润即笔身饱满 而圆。齐就是修削整齐即笔尖摊开后整齐划一。健就是劲健有力即笔锋要有弹性。

(6)四君子、岁寒三友
以梅、兰、竹、菊为主要题材的花鸟画,因取其品格高洁、清丽雅致,为历代文人画家所偏爱,故而 得名“四君子” 。宋元年间的画家多画松、竹、梅,称“岁寒三友” 。画家以此赞颂人间正直、坚忍、乐观, 不趋炎附势、随波逐流的高尚品格,因此历久不衰,备受青睐。

(7)书画同源
中国画有“书画同源”一说,指中国绘画与书法使用同样的工具,起源相同。也指水墨画的用笔方法 与书法用笔有相通之处。如画竹,竹叶、竹竿的画法就吸取了写毛笔字用笔的方法,写竹竿用篆法、枝用 草书法、叶用八分法。

(8)黄金分割
其实是一个数字的比例关系,即把一条线分为两部分,此时长段与短段之比恰恰等于整条线与长段之 比,其数值比为 1.618 : 1 或 1 : 0.618,也就是说长段的平方等于全长与短段的乘积。0.618,以严格的 比例性、艺术性、和谐性,蕴藏着丰富的美学价值。 人体的黄金分割:人体经脐部,下、上部量高之比,小腿与大腿长度之比,前臂与上臂之比都符合黄 金分割定律,即 1:0.618 的近似值。
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