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鲁迅的词语活用


鲁迅的词语活用
一引言 文学是语言的艺术,鲁迅是伟大的文学家,也是伟大的语言艺术大师。鲁迅 的语言艺术具有丰富的内涵, 仅从修辞的角度讲,其语言艺术不仅涵盖了汉语很 多的修辞技巧, 而且尚有许多修辞现象至今没有得到总结与探究。词语活用是鲁 迅修辞艺术的重要组成部分, 大抵包括: 色彩的活用, 词类的活用, 搭配的活用, 结构的活用等几种类型。 词语活用常与各种修辞格相交

叉,例如修辞学中常说的 “选词”、“寻常词语的艺术化”、大词小用、小词大用,以及仿词、反语、比 拟、拈连、移就等等词格都可能与词语活用现象发生交叉。而这并不奇怪,因为 对于同一种语言现象,往往可以从不同的角度来认识与分析。从这个意义上讲, 词语活用具有综合性。 词语活用既然具有综合性,而不是一般的、单一的修辞格,则其修辞效果自 然也就不同于一般的修辞格。大致说来,其修辞效果是扩大了词语的适用范围, 提高了词语的表现力, 增加了词义的容量,因此它除了具有普通词格的生动形象 的特点之外, 尤其具有讽刺性和幽默感。而这也正是鲁迅文学上的讽刺与幽默特 点在语言艺术上的体现。 二贬义褒用与褒义贬用 语言的色彩主要包括语体色彩和感情色彩两个方面,这里要讲的是感情色 彩。感情色彩又称褒贬色彩。褒贬色彩的活用包括贬义褒用和褒义贬用两类。而 这两种辞格实际上就是“反语”辞格,其中贬义褒用又称“愉快性反语”,褒义 贬用又称“讽刺性反语”。 ( 一) 贬义褒用( 愉快性反语)就是以反面的、否定的词语来表现正面的肯 定的事物, 实际上是一种愉快性的反语。我们常常在鲁迅的作品中看到鲁迅以贬 义词来表述他自己的革命的正义行为,有的例子则简直就是自贬乃至自骂,是典 型的贬义褒用。例如: 中国现今文坛( ? ) 的状况,实在不佳,但究竟作诗及小说者尚有人。最缺 少的是“文明批评”和“社会批评”,我之以《莽原》起哄,大半也就为了想由 此引些新的这一种批评者来,虽在割去敝舌之后,也还有人说话,继续撕去旧社 会的假面。(《两地书·一七》) 我滚出中大以后,似乎曾寄两信,一往道圩,一往杭,由郑介石转。(《书 信·270530 致章廷谦》) 即使是主义,我敢写出,肯写出,还不算坏东西。等到我坏起来,就一定将 这些宝贝放在肚子里, 手头集许多钱, 住在安全地带, 主张别人必须做牺牲。 ( 《三 闲集·通信》)

把以《莽原》为阵地进行思想革命,揭露、批判旧社会,说成“以《莽原》 起哄”,十分幽默; 把因营救“四一五”反革命政变被捕学生不成愤而离开中山 大学称作 “滚出中大” , 表达了鲁迅对 “四一五” 大屠杀的愤激之情; 末例的 “我 坏起来”也是对恶势力的愤激之言。 类似的例子如称自己的文章“滑头”、“油腔滑调”等,表现了鲁迅在没有 言论自由的白色恐怖时代不得已采取曲折手法的苦衷: 夜间做了这样的两篇,虽较为滑头,而无聊也因而殊甚…… 此后也想保持此种油腔滑调,但能否如愿,却未详也。(《书信·330607 致 黎烈文》) ( 二) 褒义贬用( 讽刺性反语)是用表示赞扬的肯定意义的词语来表达批判 的否定意义的修辞手法,称为褒义贬用,实际上就是讽刺性的反语,是反语的主 要形式。 因为鲁迅的作品特别是杂文的内容主要是揭露、批判旧社会、旧事物的,而 反语的效果正是表示讽刺、 批判的,因此反语就成为鲁迅作品特别是杂文中最常 用的辞格。正如鲁迅自己所说,“我因为自己好作短文,好用反语,每遇辩论, 辄不管三七二十一,就迎头一击”(《两地书·一二》) 。 例子; ?我最佩服北京双十节的情形。早晨,警察到门,吩咐道‘挂旗! ’‘是, 挂旗! ’各家大半懒洋洋的踱出一个国民来,撅起一块斑驳陆离的洋布。(《呐 喊·头发的故事》) 我所佩服诸公的只有一点, 是这种东西也居然会有发表的勇气。 ( 《热风· 估 〈学衡〉》)。 他们父子的一生事业是在逐出那一个借住着的老女工。(《彷徨·孤独者》 审查诸公的删掉关于我的文章, 为时已久, 他们是想把我的名字从中国驱除, 不过这也是一种颇费事的工作(《书信·350826 致唐弢》) 抓到一面旗帜,就自以为出人头地,摆出奴隶总管的架子,以鸣鞭为唯一的 业绩———是无药可医,于中国也不但毫无用处,而且还有害处的。(《且介亭 杂文·答徐懋庸并关于抗日统一战线问题》) “佩服”是典型的褒义词,这里用于批判,具有幽默或讽刺意味。 “事业、工作、业绩”等词都是中性义或褒义词,而用于反面事物,就产生 了讽刺意味。 在鲁迅的褒义贬用中,也有比较轻松的幽默风格的例子,例如:

至于后来的?文学家?用它( 指汉字——引者) 来写?阿呀呀,我的爱哟, 我要死了! ?那些佳句,那不过是享享现成的罢了,?何足道哉! ?(《且介亭 杂文·门外文谈》 将所谓“文学家”的“阿呀呀”之类语言称为“佳句”,就含有开玩笑的轻 松的幽默意味。 三谓词化的语用技巧 词性的活用就是指改变词的语法属性。 而具有修辞意义的词性活用系指非动 态词类的用为动态词类, 主要包括非动词类的动词化,其次是非形容词类的形容 词化。因为动词和形容词都属于谓词,其中动词表示动作、行为,具有动感; 形 容词表示性质、状态,具有形象性,两者都具有动态因素。因此在写作中特意将 其他静态词类用为动词或形容词,就使这些词获得了动感因素,也就增加了语言 的动态效果,提高了语言的表达艺术。 ( 一) 动词化。在鲁迅的笔下,名词、形容词乃至叹词、拟声词等都可以活 用为动词, 其中尤以名词活用为动词最为常见。而动词化的标志是被活用的词带 宾语、补语、状语或时态助词“着、了、过”等等。 1.名词的动词化。名词用为动词是动词化的主要类型,也是词性活用最常 见、最生动的一类。 带宾语的: 因为从来不朽之笔,须传不朽之人,于是人以文传,文以人传———究竟谁 靠谁传, 渐渐的不甚了然起来, 而终于归结到传阿 Q, 仿佛思想里有鬼似的。 《呐 喊·阿 Q 正传》 “传”( zhuàn) 的含义是传记,是名词,这里却带了宾语“不朽之人”和 “阿 Q”,这一名词动词化的活用,使《阿 Q 正传》一开头就带上了幽默色彩。 带补语的 ……但究竟马是奇蹄类,牛是偶蹄类,有些不同,还是分别了好,不必?出 到最后的一册?的时候,偏来?牛?一下子的。?牛?了一下之后,使我联想起 赵先生的有名的?牛奶路?来了。这很像是直译或?硬译?,其实却不然,也是 无缘无故的?牛?了进去的。(《二心集·风马牛》) 上列例中出现三次的名词“牛”的后面先后带了补语“一下子”,时态助词 “了”和补语“一下”,时态助词“了”和补语“进去”;这些名词活用为动词 的典型例子都具有强烈的讽刺意味或幽默感。 有的是以前加状语来显示的:

呜呼,听讲的门徒是有福了,从此会知道如何三角,如何恋爱……(《二心 集·张资平氏的?小说学?》) 2.形容词的动词化。形容词属于谓词,本来就含有不同程度的动感,如果 在写作中着意用为动词,就会使语言更加生动而有风趣。 与名词用为动词的情况相似,形容词用为动词的标志也是带宾语、补语( 程 度补语除外) 、时态助词或状语等。 最典型的标志当然是带宾语。例如: 我同时便机械地扭转身子,用力往外只一挤,觉得背后便已满满的,大约那 弹性的胖绅士早在我的空处胖开了他的右半身了。(《呐喊·社戏》 “胖”的后面有补语“开了”和宾语“他的右半身”; 其次是带补语: 最惹眼的是屹立在庄外临河的空地上的一座戏台,模胡在远处的夜色中,和 空间几乎分不出界限……(《呐喊·社戏》 回望戏台在灯火光中, 却又如初来未到时候一般, 又漂渺得像一座仙山楼阁, 满被红霞罩着了。( 同上) 上列例句中的相关形容词都带有补语,其首例“模胡”后有补语“在远处的 夜色中”; 第二例中“漂渺”后有“像一座仙山楼阁,满被红霞罩着”。 然而鲁迅的形容词活用为动词最幽默、最精彩的例子莫过于“雅”字: 才子本来多病,但要?多?,就不能重,假使一吐就是一碗或几升,一个人 的血,能有几回好吐呢? 过不几天,就雅不下去了。(《且介亭杂文·病后杂谈》 所谓?雅人?,原不是一天雅到晚的……( 同上) 浊世少见“雅人”,少有“韵事”。但是,没有浊到彻底的时候,雅人却也 并非全没有,不过因为“伤雅”的人们多,也累得他们“雅”不彻底了。 例中的形容词“雅”的后面都有补语,有的还有状语,使语言十分幽默。 有的形容词用为动词是通过在前面加状语来实现的: 待到伏园回京,阿 Q 已经枪毙了一个多月了。纵令伏园怎样善于催稿,如 何笑嬉嬉,也无法再说?先生,《阿 Q 正传》……。(《华盖集续编·〈阿 Q 正 传〉的成因》) 例“笑嬉嬉”前有状语“如何”。

有的则在后面附加时态助词来显示: 电灯自然是辉煌着,但不知怎地忽有淡淡的哀愁来袭击我的心。(《坟·写 在?坟?后面》) 例中“辉煌”后面有时态助词“着”。 3.叹词的动词化。叹词用为动词的例子不多,但十分幽默: 现在因为受了庚先生几句抢白,便?呸?起来……可是他不配?呸?庚先生。 《华盖 集·评心雕龙》 4.象声词的动词化。象声词用为动词,不仅富于幽默感,而且有声有色。 例如: 其次,是村人对于他的敬畏忽而变相了,虽然还不敢来放肆,却很有远避的 神情,而这神情和先前的防他来?嚓?的时候又不同,颇混着?敬而远之?的分 子了。(《呐喊·阿 Q 正传》) “嚓”这个象声词,既表现了阿 Q 所理解的杀人的声音,又表现了他模仿 的杀人的动作,而在“他来‘嚓’”中,这个“嚓”就直接用为动词了。这一象 声词的用为动词,显示了阿 Q 的愚昧、落后,是非不分,善恶不辨。他只知道 “咳,好看。杀革命党。唉,好看好看”,并模仿杀人的声音和动作去吓唬别人, 却并不知道“杀革命党”意味着什么。 5、甚至“然而”这样的转折连词鲁迅也可用为动词。例如: 然而呀,这里用得着然而了,……又要然而了,然而必须有够活的薪水,兼 差倒可以。(《华盖集续编·为半农题记〈何典〉后,作》) 然而了呀, 这其实是为了奉旨旌表的缘故……( 《且介亭杂文二集· 六论 ?文 人相轻?———二卖》 前例在第一个“然而”后加语气词“呀”,第二个“然而”前加动词性偏正 词组“又要”,后加时态助词“了”; 后例则在“然而”后加时态助词“了”和 语气助词“呀”,这都是将转折连词“然而”置于动词环境的标志,而其口吻与 情态都十分幽默。 ( 二) 形容词化。 具有修辞意义的形容词化是指静态词类的形容词化,主要 是指名词: 这一切等等, 确是十分 ?堂吉诃德? 的了。 ( 《二心集· 中华民国的新 ?堂· 吉 诃德?们》 我真料不到他们会宗派到这样的地步。(《且介亭杂文末编·答徐懋庸并关 于抗日统一战线问题》)

此外,在鲁迅作品中,还有虚词实词化的例子,如以叹词?唔?作主语,就 意味着将其当作名词来用: ?唔? 者, 介乎两可之间, 莫明其真意之所在之答话也。 ( ( 华盖集续编· 马 上日记) ) 总之, 汉语的词类在鲁迅的笔下, 可以信手拈来, 任意驱遣, 没有不可以活用的, 可谓达到了出神入化的程度。 即使鲁迅已逝去,但他以及他的语言和文学将永远 存活在人们心中


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