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贝多芬命运交响曲听后感


贝多芬命运交响曲听后感 《命运交响曲》作于 1805 至 1808 年。贝多芬在 1808 年 11 月写给他的 朋友韦格勒(1765-1848)的信中,就已经说出: “我要卡住命运的咽喉,它决不 能把我完全压倒! ” “命运敲门的声音”在 1798 年所作《c 小调钢琴奏鸣曲》(作 品 10 之 1)第三乐章中就已经出现过,以后又出现于《D 大调弦乐四重奏》(作 品 18 之

3)第三乐章、 《热情奏鸣曲》(作品 57 号)第一乐章、第三《列奥诺拉》 序曲(作品 72 号)、 《降 E 大调弦乐四重奏》(作品 74 号)等一系列作品中。可见, 通过斗争战胜命运,是贝多芬一贯的创作思想。 《命运交响曲》所表现的如火如 荼的斗争热情,具有强大的感染力。 西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听《命运交响曲》时,吓得心惊肉跳, 不得不退席而去。拿破仑一个旧日的卫兵,听了第四乐章开头的主题,禁不住跳 起来喊道: “这就是皇上! ”柏辽兹把《命运交响曲》中惊心动魄的斗争场景,看 作是“奥赛罗听信埃古的谗言,误认黛丝德蒙娜与人私通时的可怕的暴怒。 ”舒 曼认为: “尽管你时常听到这部交响曲,但它对你总是有一股不变的威力——正 象自然界的现象虽然时时发生,却总教人感到惊恐一样。 ”1830 年五、六月间, 门德尔松在魏玛逗留了两星期, 和歌德作最后一次会晤,在钢琴上为他演奏了古 今著名的作品。歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动,他说: “这是 壮丽宏伟、 惊心动魄的,简直要把房子震坍了。如果许多人一起演奏,还不知 道会怎么样呢。 ”1841 年 3 月,恩格斯听了《命运交响曲》的演出。他在写给 妹妹的信中赞美这部作品说: “如果你不知道这奇妙的东西,那么你一生就算什

么也没有听见。 ”他说,他在第一乐章里听到了“那种完全的绝望的悲哀,那种 忧伤的痛苦” ;在第二乐章里听到了“那种爱情的温柔的忧思” ;而第三、第四乐 章里“用小号表达出来的强劲有力、年轻的、自由的欢乐” ,又是那么鼓舞人心。 恩格斯用短短的几句话,揭示了《命运交响曲》的精髓。 贝多芬是用心来写整个世界,亦用音乐来演绎整个世界。没有音乐的世界是 悲凉、寂寞的。世界上有了音乐才多姿多彩。当我们悲凉、寂寞时,能从中得到 一种安慰、一种力量。 贝多芬的一生也不是一马平川、畅通无阻的,命运与生 活对他也不是宠爱有加,一次不幸,他的双耳失聪,对于一个习惯用音乐来表达 情感的人来说,这无疑是一个致命的打击,但是出乎所以人意料的是,贝多芬并 没有倒下,相反的,他站的比任何人都稳健、都坚强,他毅然向命运宣战,挑战 感官与智慧的极限, 在一个无声的世界里开创出一个只能让世人景仰而难以超越 的音乐高峰, 留给世人一个以无限美的听觉感受的音乐国度,正如这一曲荡气回 肠的 《命运交响曲》 所昭示的那样, 执着的追求自己的理想, 战胜命运的不公平。 《命运交响曲》表达的贝多芬对生命的刚毅、挑战、坚强、不屈服于命运。告诉 我们不要因为生活的不公平而放弃希望,生活需要希望长相依,人生需要理想来 相伴,我们要勇于追求理想,勇于挑战命运的长征。生命是我们自己的,我们要 对自己的生命有责任、有义务。我们应该让生命发出本该属于生命自己的光芒。 生命里的困难、挫折、痛苦其实并不算什么,我们不要被它打垮,更不要退缩, 我们应该勇敢、坚强的去面对、去承受。


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