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读《设计的开始》有感


《设计的开始》一书,出版于 2002 年,那时,王澍还籍籍无名。2012 年,王澍获奖, 一鸣惊人。十年的沉寂被传诵为了十年磨砺,终是涅槃重生。我个人偏爱王澍的设计,总觉 得他不一样,我做不到他那样,只能视其作精神偶像。 初读《设计的开始》 ,似乎是像王澍的作品集简介,他屈指可数的小设计。小是指这些 设计的建筑规模,小是指主流社会需求对王澍的束缚。文中实际多为一些小品的营造,但

王 澍心很大,他将他们称作是微型建筑:50 平方米的二居室内造园林、8 盏“微型房子”的灯 具,等等。全文共分几个章节,由于在此之前我阅读得识柯林罗的《拼贴城市》 ,与之生涩 晦暗的哲学文笔相比, 《设计的开始》真是一本很好懂字的书,但是读着读着,便也不禁陷 入不断的哲学理论的旁征博引之中, 这对我是个煎熬。 于是我今天写下的都是我在有限地读 懂王澍文字的基础上一些随想。 “…我一向把自己的设计当做一种‘研究’ 。所为研究,就是不断去实验一些连自己都 不懂的东西…” ——《设计的开始 2》 研究——如果我知道这么做可以, 那么我干嘛还去做?如果一定要做, 那么为什么我一 定要这么做?为什么不试试其他的办法可不可以做到。 我不担心失败, 失败不意味着这个方 法未必不行,也许是用错在此时此地,我更想知道的是为什么会失败,因为失败并不是我的 目的,我并不崇尚利用失败来晒选成功的可能,甚至反感。 因此,我需要了解很多知识,需要大量的阅读,要不断地学习那些技术和方法,只有会 的越多, 才知道哪些是不用再做了, 回得越多, 节省验证的时间就越多, 新的尝试就会越多, 这不就是学习的意义吗? “…一件固定的家具反而使喝酒变得无趣,这个工作室没有家具,却处处可当家具用。 总有一个地方适合哪怕再不规范的坐姿,说到底,索性躺下,也让人舒服……” ——《设计的开始 2》 不要给功能定性。我家的餐厅也有一个吧台,但却从未在吧台上喝多一次酒,或者围坐 在吧台聊天, 没有遮阳的文化, 也没有这样情趣的朋友。 它的存在如同一个词 “附庸风雅” 。 更有趣的是, 吧台旁边是一张麻将桌, 从一开始就这么设计的, 但凡家父家母聚友开桌之时, 麻将桌上原来摆放的花瓶和水果盘都被挪至吧台上, 吧台也就成了一个摆放杂物的地方, 而 吧台上的酒杯吊架, 安静的酒杯, 背负着积灰。 我有时会想, 既然旁边的麻将活动是必须的, 那么这里需要的只是一个可以摆放东西的承载物,仅此而已,吧台的畅想就更可笑了。 但是, 没有了功能性的特殊考虑, 我们对于空间还有设计的能力吗?难道面对任何一个 设计,都留下一个空空的立方体给使用者,随他们自己的习惯去整合吗?问题是,他们没有 了制约,知道该怎么做吗?哪里睡、哪里吃、哪里洗漱、哪里会客…而且,是否会因为功能 集中或者使用者的慵懒而变得乱遭一团,一个地方什么都有,什么都可以发生。就像我眼前 的书桌,放下笔记本后所剩无几,于是鼠标线下面是手机,手机枕着钱包,钱包下面是电源 线,电源线盖着钥匙,钥匙旁散落着烟灰…天啊,那么我的水杯放在哪呢? “一切知觉都浸透了过去的经验, 即可我们回忆往事时, 历史就变成了现在的一部分, 并且继续存在于搀和这空间和时间的一瞬间的活生生的多样性中” ——《造园记》 2012 年 6 月,郑州下了一场大暴雨,天阴沉到了似乎触手可及,电闪雷鸣,不多会儿, 大暴雨如期而至。我打开十楼的窗户,雨声震得我听不到其他的声音,却是将我隔离了这个 喧闹的世界,耳边是清净的。大雨在冲刷着这座城市,空气的污尘让我闻到了泥土的味道,

我在想这座城市有多久洗澡了,这次应该能洗的干干净净。 雨越下越大,越下越密,泥土味淡去之时,我探头俯身去看这座城市,却是惊住了,因 为这座城市几乎没有任何生机。 一座座的水泥盒子在狂风中在大雨中坚定地耸立, 画面是静 止的,我不禁去寻找“动的”东西,有没有抱头奔跑的人,有没有行驶的车,闪耀的车灯, 有没有摇曳的树,却是一无所获。 一场大雨将人与自然隔离的太远太远了, 人们逃离到水泥盒子中抵抗自然灾害, 却是将 城市的生机也带走了,成了“死城” ,这不禁让我害怕颤栗,为什么大雨中城市是这样的冰 冷生硬,还是它本来就是这般,城市中如何才能建立起与自然的对话,与生命的交流。 雨洗死城。 “…时下人们对刮风下雨之类的事已太不敏感了,在所谓高技术的包装下,建筑更是如 此。王澍说: ‘中国传统建筑对这些都是非常敏感的’…” ——《夯土的实验》 微小的自然反应,例如刮风下雨,似乎人们都在乎,又是带有反感,因为它们使人们失 去原有的节奏而重新需要适从, 因此这些小的自然现象往往被人们称为自然灾害。 建筑为人 们遮风避雨, 使人们的节奏不受影响, 慢慢的建筑的内外产生了巨大的反差——有时屋外狂 风四起, 屋内却烛光高昂; 有时屋外瓢泼大雨, 屋内却是寂静无声, 一道墙阻隔出两个心境, 六面墙分出了两个世界。 偏爱中国园林, 文人们的心境是要聆听自然。 雨打芭蕉, 簌簌唏嘘, 开窗、 倚栏、 偏听、 独赏,这样的心境现在不知还有几许。风雨无错,人亦无错,只是人们在趋利之中渐渐地失 去让心和自然打交道的兴趣。听雨轩,多么雅致意境的名字,在现在建筑中,只怕有其名者 无其实了。 “我把城市看做迷宫,就是把城市的语言看做多种推理能力的并置,并且不急于去区分 优劣……” ——王澍《时间停滞的城市》 迷宫, 城市。 城市像迷宫, 城市的道路肌理宛若迷宫, 大街小巷, 曲折蜿蜒, 一望无尽, 整个城市各个系统相互贯通,却有死胡同,这些都与迷宫般有着许多的相同内涵元素。人初 次置身于城市中,很难找出自己的位置,看不清全局,只能专注于脚下,并尝试着不断的摸 索的去了解这个城市。 显然,王澍想表达的并不是我这个意思,他更关注城市的发展的,将城市看做迷宫一般 去了解城市发展的有序和无序。当我们去做一个迷宫的游戏时,我们看的到入口在哪里,出 口在哪里, 入口就仿佛我们看得到我们现在所处的社会的面貌, 出口能否就代表我们所能预 想的城市发展的未来形态。但是你却一看不出如何从入口走向出口,历经其中,甚至要经历 几次失败,再回返原处,继续探索,这需要一步步地走,更重要的是这需要时间。有没有过 这样的时刻, 你距离出口仅有一墙之隔, 你满怀希望的认为自己距离出口已经近在咫尺的时 候,却发现永远都走不到出口,这依然是条死路,那么这已经是走的很深的路了,成功距离 如此之近,不安分的因素是否开始躁动——不过是一墙之隔,推倒便是,规则束缚不住急功 近利的眼红狂热。于是,你“早”一点走到了出口,却不知几人还会重新尝试那条真正正确 的道路。 时代的快速发展,一道墙早已不是阻隔,两道不是,翻越墙的个数就越来越多。 “五年 计划”或“三年变样”的城市规划的口号反映出,城市的发展周期越来越短。古之建都,动 辄百年,技术的滞后的背后却是文化的积淀,一些名声响亮的小城镇,多已消失无存,一座 小城的积淀,唯有百年之上,才能敲动内心的共鸣。

终究一天, 城市迷宫的玩法千篇一律的成为了入口与出口之间连线, 这条直线无视隔墙, 践踏着文化基础,没有了任何的约束和指引,带着唯一的目的性,直面出口。城市的新肌理 简约到了只有一条直线,整个中国的发展就是条条直线的横竖相错,这般的城市,亡乎?危 矣。


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