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素描


<<素描>>基础知识 专题讲座



素描与素描造型能力

素描是造型艺术的一种,属于绘画的范畴,泛指用单色的线条或块面
来塑造物体的形象。 从功能和目的上说:素描可以分为创作素描和习作素描两大类。创作素描 属于美术创作范畴,包括只用素描形式进行的创作和为其它画种的创作打草稿。 习作素描属于写生的范畴,一般是为了提高造型能力及技巧而进行的练 习. 写生素描在表现内容上分:静物/动物/风景/人像/人体素描 从使用工具上分:铅笔/炭笔/毛笔/水墨/粉笔或一两种工具穿插使用的 素描等等。 从作画时间概念上说:可以分为长期素描/速写/写 等 从绘画传统角度上分:中国写意传统的素描(一般称之为“白描”)和西 方写实传统的素描两种。

素描造型能力指的是人们在平面的物质(如:纸张,墙壁等)上表现
和刻画形象的能力,任何绘画形式都体现这一能力。所以,素描造型能力是绘 画艺术的基础。

素描的表现形式有以下三种:

1:线描(相当于中国画的白描)

2:明暗手段表现物象手段的明暗法

3:线条与明暗相结合的画法,即所谓的结构素描。

二 透 视 原 理

1.透视的分类:
分为形体透视(几何形透视)和空气透视。

形体透视是根据光学和数学的原则,在 平面上用线条来图示物体的空间位置、轮廓 和光暗投影的科学;按照灭点的不同,分为 平行透视(一个灭点)、成角透视(两个灭点) 和斜透视(三个灭点)。 空气透视研究和表现空间距离对于物体 的色彩及明显度所起的作用。因为透视现象 是远小近大,所以也叫“远近法”。

2.透视的基本术语
1,视平线:就是与画者眼睛平行的水平线。 2,心点:就是画者眼睛正对着视平线上的一点。 3,视点:就是画者眼睛的位置。 4,视中线:就是视点与心点相连,与视平线成直角 的线。 5,消失点:就是与画面不平行的成角物体,在透视 中伸远到视平线心点两旁的消失点。 6,天点:就是近高远低的倾斜物体(房子房盖的前 面),消失在视平线以上的点。 7,地点:就是近高远低的倾斜物休(房子房盖的后 面),消失在视平线以下的点。

3.透视的画法 在素描中最基本的形体是立方体。 素描时,大多是以对三个面所进行的 观察方法来决定立方体的表现。另外, 利用面与面的分界线所造成的角度, 也能暗示出物体的深度,这就涉及到 透视规律。

(1)平行透视(一点透视)就是说立方体放在一个水平 面上,前方的面(正面)的四边分别与画纸四边平行时,上 部朝纵深的平行直线与眼睛的高度一致,消失成为一点,而 正面则为正方形.就是有一面与画面成平行的正方形或长方形 物体的透视。这种透视有整齐、平展、稳定、庄严的感觉。

(2)成角透视(两点透视)就是把立方体画到画面上,立方 体的四个面相对于画面倾斜成一定角度时,往纵深平行的直线产 生了两个消失点。在这种情况下,与上下两个水平面相垂直的平 行线也产生了长度的缩小,但是不带有消失点.

正六面体的成角透视: 当正六面体的一个面与地面平行,其左右各竖立饿侧面与画 面成角时就叫“成角透视”(它有两个消失点)。 正六面体三组边线的透视方向是:有四条边线与画面垂直, 有四条边线消失于左余点,有四条边线消失于右余点。(如下图 所示)

(3) 三点透视就是立方体相对于画面,其面及棱线都不 平行时,面的边线可以延伸为三个消失点,用俯视或仰视等 去看立方体就会形成三点透视。成角透视:就是任何一面都 不与
平行的正方形成长方形的物体透视。这种透视能使构图较有变化。

透视图中凡是变动了的线称变线,不变的线称原线,要记住近
大远小,近实远虚的规律。 立方体透视图法适用全部物体,圆透视,分解如下: 如图(一)为正圆,A=B,a=b。 图(二)为圆的透视图,视觉上A=B,但a

1.圆面及圆形物体的透视: 圆形透视的画法:先画一个立方体的透视形,正面画出两 条对角线,再画两条对角线相交的四个点,共八个点,将八 个点连接成圆。 圆形透视距我们近的半圆大,远的半圆小,弧线要均匀自 然,两端不能画得太尖或太圆。(

2.圆柱体透视: 和前面的圆相比较,里面的圆当然是被缩小了,但仍然是完全 的相似形。 两个椭圆是平行的面,但里面的那个被缩小了,此时, 椭圆的长轴(未绘)与长方体的边不平行。 两个椭圆的面失掉了 平行性,也不是相似形。

画圆形物体的方法: 步骤一:画出物体高和宽的比例。 步骤二:根据回旋组合体的规律,画出中轴线及对称点的平行线, 画出物体外形特征。 步骤三:在每条平行线上标出近大远小的点,画出圆面透视。 步骤四:调整线条的近实远虚的关系:(如下图所示)

圆柱体和圆锥体的画法

三 物体的明暗规律

一.光与明度的关系: 1:物体靠近光源近,亮的更亮,暗的更 暗,对比强烈:反之光源越远,亮面越弱, 暗面也越灰。(下图所示的亮、灰、暗也就 是我们经常所说的素描三大面)

2:物体离画者越近,明暗对比越强,越远明暗 对比越弱,其实就是近实远虚。(如下图所示)

素描写生中的五调子:
1:受光面(亮面):是物体受光线90度直射的地方,这部分受光最大,调子淡, 亮部的受光焦点叫“高光”,一般只有光滑的物体才能出现。 2:中间色(灰面):是物体受光侧射的部分,是明暗交界线的过渡地带,色阶 接近,层次丰富。 3:明暗交界线:由于它受到环境光的影响,但又受不到主要光源的照射,因此 对比强烈,给人的感觉调子最深! 4:反光部:暗部由于受周围物体的反射作用,会产生反光。反光作为暗部的一 部分,一般要比亮部最深的中间颜色要深。 5:投影:就是物体本身影子的部分。它作为一个大的色块出现,也算五调子之 一。投影的边沿近处清楚,渐远的模糊!(如下图所示)

为了更加明确地理解明暗调子,根据光源和物体的体面形成的 角度,以1--6的调子变化说明明暗调子在物体上所呈现的形(如下 图所示) 1:直接受光面(高光) 2:光源侧射部分(中间色) 3:背景(亮面偏暗,暗面偏亮) 4:暗面部分 5:反光部分 6:明暗交界线和投影部

物体形体比例关系的确定方法
在素描写生中,应该强调比例关系的准确性,一切物体的比例关系都是客观存在, 比如:形状,长宽,高低,大小,粗细等。比例是各物体之间物体自身各部分之间的 一种度量关系,任何物体都可以用一个特定的比例去衡量,去判断。如下图

确定比例关系的方法是先从整体出发确定大的比例关系,然后再确定局部的细小的比 例关系。再写生时,要正确掌握比例关系,不能光靠测量的方法,主要是目测,要注意训 练眼睛的观察能力和判断能力! 如下图:

几何形体结构及几何相关物体的练习
从造型角度来看,构成物体最基本的形状有:直角六面体,圆柱体,圆锥体,球体 四类形体, 如下图所示: 比较复杂的形体是由两个以上的基本形体组合成的,其结构可以分为以下几类: 1:回旋组合体:即各部分依一个共同轴线组合而成。 2:贯穿组合体:即各部分的轴线互相成角。 3:切挖形体 4:其它复杂或不规则物体的组合

四 石膏几何体 写生步骤示范图

(一)

正立方体 写生步骤范图

1;立方体有六个面,相邻的面互相垂直,各边长相等。正方形的面因立方体所放 的角度与作画者的位置不同而发生变化。选择角度时最好能看见三个面,一般略为俯视 为好。先确定立方体在画面中的位置、大小,不宜安排在画面的正中。用直线判断立方 体所处的角度方向。想象画出看不到的面,注意线条的垂直与相互平行!

2:调整立方体透视、比例关系的准确性,大体分出黑、 灰、白三个明暗层次及阴影与背景。

3:加强体积感,从明暗交界线处刻画。注意暗部的反光变化 及立方体与阴影背景的关系,画面色调层次尽量明朗。

(二) 圆球体 写生步骤范图

1:以正方体入手,十字线用来初步判断圆球体的中心。边 缘线不宜画得过死,大致画出基本轮廓,注意不要画得过大或过小

2:树立体积概念,不要停留在圆球体的轮廓线上,整体观察, 找出暗部,阴影及衬布的大体位置

3:调整圆球体的准确度,注意明暗交界线向灰面的过渡变化 及暗部的反光阴影处理。背景以衬托圆球体并表现其空间关系,不 宜画得过实!

五 石膏体组合 写生步骤图

(一 ) 结构素描的画法

1、观察对象,在画面上定好构图形式:三角形

2、定出形体的大的比例,画出物体的内部结构通过此 来检查物体的形体和透视准确性。

3、保留起稿时的线条,作为辅助线,逐渐地画出物体的形 体起伏变化。

4、用粗线条来示物体的空间位置,注意线条的虚实变化。画 面主要的地方,可画得实一点,次要的地方可画得虚一点。

5、反复地用线表现你的形体,直到近似为止,注意线条在空 间上比较,以加强空间感。

6、从整体出发,调整画面。

(二 ) 明暗素描的画法
明暗素描的画法

六 静物写生

步骤示范图

构图的形式美法则
静物写生形象比较丰富,是培养构图能力和认识构图形式美的良好机会. 一般说来,较好的构图必然符合美的规律,其优点如下: 1:集中而不单调;2:稳定而不呆板;3:饱满而不滞塞;4:活泼而不散乱;5: 有主有次;6:有远有近;7:疏密相间;黑白有致;8:考虑动势;9:不分割画面。

静物质感的表现技法
表现坚硬光滑的物体如铁器,陶器,玻璃等,要有严密的线条、均匀的色调、笔触不 要很明显;表现松软物体如毛线制品、棉花制品等,要用较松散的线条,色调不要过 于均匀,色调中要有较鲜明和较琐碎的笔触;画绸缎,笔触和色调要有跳跃感,以表 现其闪光的特点,但在跳跃之中,笔触和色调的过渡要柔和,以表其光滑柔软的特 点.学习表现不同物体的质感,可以丰富表现技巧,提高素描造型能力。但由于素描
工具的局限性,只能要求质感的相对真实。 静物写生,对形体质感的表现,主要靠笔触、线条和色调的对比变化。例如,

(一) 柱头石膏像写生步骤 (半侧)

(二) 罐子和大葱写生步骤

1:先作充分的观察,构图基本呈梯形,用概括的线条画出它们的大体位置。

?

2:基本构图确定后,概括画出暗部及阴影的位置,并进一步调整形体比例关系

?

3:整体观察,对比明暗色调层次关系,进一步调整形体的准确度。同时加强体积 感与质感的表现

?

4:调整全局,深入刻画。注意前后的虚实关系,不可平均对待。力求体现物体的质感、体积 感和空间感。

(三 )
罐子和剥开的桔子

1:罐子和水果基本呈三角形,在构图时轻轻定出三角形的位置,这些物体不超过三角形的大范围,注意比 例和透视关系。大体定出台面与衬布的位置形状,轮廓线不要太重!

2:调整形体结构关系,大致画出明暗交界线的位置关系,并画出暗面的色调!

3:进一步深入刻画,注意不同质感的线条表现及明暗层次变化,判断出最重的色调(如罐口)

4:进行画面的全面调整,要有较强的空间意识,局部一定要服从整体,主次要分明!

( 四) 药箱和头骨写生步骤

1.用几何形体意识整体观察对象,不要盯着小地方而忘记大局。将石膏头骨、药箱 概括为正方体与长方体。大体画出透视方向及比例关系,同时定山下颌骨的位置,在 相互对比中进行判断。概括勾画出衬布的主要皱褶 。

2.进一步分析、发现静物的结构特点。画头骨,对初学者来讲形状变化较为复杂, 它们有规律可寻,即结构的对称性(如颅节、眉弓、颧骨等)。要注意掌握入骨的整体比 例关系以及相互之间的衔接关系。调整画画形体结构的比例透视关系,概括找出暗而及 明暗交界线的位置。

3.进一步调整形体的准确性,增强暗部的层次表现,明确整个画面的黑、白、灰 层次色调。较深入刻画眉弓、颧骨,鼻骨、药箱扣及提把等细节部分。


石膏像写生步骤
(朱理亚诺· 美第奇)

(八 ) 素描头像步骤图

三庭五眼
三庭分为:
上庭:发际线——眉弓
中庭:眉弓——鼻底 下庭:鼻底——下颌 三庭的距离是相等的

五眼:正面面部的宽度是五个眼睛的距离

创作步骤一
用虚线在画面上轻轻定 出从头到下颌的位置, 根据头部的基本形体, 用长线淡淡定出大的轮 廓,找出大的几何关系, 确定五官位置和比例, 轻轻画出头部的中轴线, 把握好五官的透视关系, 如颧骨、眼、鼻子、嘴 等,注意头、颈、肩的 穿插关系,构图不易过 满。

创作步骤二
画大体色调关系,从明暗 交界线着手,胆子要大, 注意虚实变化,表现时不 能简单地处理,要随着形 体的变化而变化。

创作步骤三
深入刻画是在完成大 体色调的基础上,从 明暗交界线开始逐步 向亮部推移,注意中 间色的微妙变化,控 制浓淡和调子相互衔 接,以及面部的结构 穿插。

创作步骤四
刻画完之后,到远处 观察一下总体效果, 努力追忆最初的感觉, 对明暗、结构、透视、 神态等进行认真观察、 分析,并予以适当调 整,但不可处处都改, 影响画面的艺术效果。

完善作品

注意:
素描习作构图要求以使人看起来感到舒服、美观为 原则。因此,应根据所画形象的特点和画面的规格尺 寸采取适当的构图形式。 在素描作业过程中,对初学者来说,最经常遇到 的就是所描绘的对象准确和不准确的问题。这就给我 们提出素描作业模糊性问题,模糊概念是指没有明确 胙延的概念,如“明与暗”、“长与短”、“大与 小”、“虚与实”等等,这些在绘画语言中常用的概 念都是通过大致的比较而得来的,它们之间都没有绝 对的分明的界限,无法用精确的数据来划分这些概念 之间的差别。正因为这样,素描写生的准确性是随着 作者理解能力和技巧不断提高而提高的。

男青年头像

女青年头像

老人素描头像

作品欣赏

赠: 2008届美术生

天道酬勤
你的老师:贺电
2006年10月


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