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2京剧欣赏第二课时


京 剧 欣 赏 第 二 课 时

生行简称“ 生行简称“生”,是扮演男性角色的一种行当, 是扮演男性角色的一种行当, 分为须生(老生 红生、小生、武生、娃娃生等。 老生)、 分为须生 老生 、红生、小生、武生、娃娃生等。为京 剧中的重要行当之一。 剧中的重要行当之一。 须生(老生 :即中年以上的剧中人,口戴胡子(髯 须生 老生):即中年以上的剧中人,口戴胡子

髯 老生 口),因性格与身份的不同,可分为安工老生或称唱工 ,因性格与身份的不同, 老生(如扮演帝王 官僚、文人等),靠把老生(如扮演武 如扮演帝王、 老生 如扮演帝王、官僚、文人等 ,靠把老生 如扮演武 如扮演穷困潦倒之人等)。 将),衰派老生 如扮演穷困潦倒之人等 。 ,衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等

红生:为勾红脸的须生,如扮演关羽、赵匡胤等。 红生:为勾红脸的须生,如扮演关羽、赵匡胤等。 小生:指演剧中的翎子生 带雉翎的大将 王侯等), 带雉翎的大将, 小生:指演剧中的翎子生(带雉翎的大将,王侯等 , 纱帽生(官生 扇子生(书生 穷生(穷酸文人 官生)、 书生)、 穷酸文人)等 纱帽生 官生 、扇子生 书生 、穷生 穷酸文人 等。 武生:为戏中的武打角色,穿厚底靴的叫长靠(墩 武生:为戏中的武打角色,穿厚底靴的叫长靠 墩 武生, 撇子)武生 子)武生,穿薄底靴的称短打 撇子 武生。 武生 穿薄底靴的称短打(撇子 武生。

生行除去红生和勾脸的武生以外, 生行除去红生和勾脸的武生以外,一般的生行都是 素脸的,行内术语叫作"俊扮 俊扮"的 素脸的,行内术语叫作 俊扮 的,即扮相都是比较洁净 俊美的。 俊美的。 (1)老生、红生 老生、 老生 老生又称须生,正生,或胡子生。 老生又称须生,正生,或胡子生。胡子在京剧里的 专有名词叫“髯口” 专有名词叫“髯口”。老生主要扮演 中年以上的男性 角色,唱和念白都用本嗓(真嗓)。 )。老生基本上都是戴 角色,唱和念白都用本嗓(真嗓)。老生基本上都是戴 三绺的黑胡子,术语称“黑三” 另外还有灰色的, 三绺的黑胡子,术语称“黑三”。另外还有灰色的,即 花白的三绺胡子,专业名词叫“苍三” 花白的三绺胡子,专业名词叫“苍三”。白色的三绺胡 子叫作“白三” 还有就是整片满口的胡子,不分绺, 子叫作“白三”。还有就是整片满口的胡子,不分绺, 术语称“ 术语称“满”。 老生一般分为文武两种,从表演的侧重点来划分: 老生一般分为文武两种,从表演的侧重点来划分: 唱工老生,做工老生,武老生。 唱工老生,做工老生,武老生。

唱工老生又称安工老生,以唱为主。 唱工老生又称安工老生,以唱为主。其动作性较 次要,态度安闲沉稳从容。 捉放曹》中的陈宫, 次要,态度安闲沉稳从容。如《捉放曹》中的陈宫, 洪羊洞》 辕门斩子》的杨延昭, 《洪羊洞》和《辕门斩子》的杨延昭,三国戏中的诸葛 二进宫》的杨波等。 亮,《二进宫》的杨波等。 介乎唱工戏和做工戏之间的以念白为主的戏, 介乎唱工戏和做工戏之间的以念白为主的戏,唱 工老生和做工老生都可以兼演, 审头刺汤》的陆炳, 工老生和做工老生都可以兼演,如《审头刺汤》的陆炳, 夜审潘洪》的寇准等,其难度较唱工和做工戏大得多。 《夜审潘洪》的寇准等,其难度较唱工和做工戏大得多。 做工老生是以表演为主,如《徐策跑城》的徐策, 做工老生是以表演为主, 徐策跑城》的徐策, 坐楼杀惜》的宋江, 清风亭》的张元秀等。 《坐楼杀惜》的宋江,《清风亭》的张元秀等。 长工老生和做工老生都属于文老生的范畴。 长工老生和做工老生都属于文老生的范畴。

(2)武老生 武老生 武老生包括长靠和箭衣(俗称短打)两种。 武老生包括长靠和箭衣(俗称短打)两种。 长靠老生又称靠把老生。(“靠”是京剧的专门 长靠老生又称靠把老生。(“ 。( 名词,即古代武将所穿的铠甲。身穿铠甲, 名词,即古代武将所穿的铠甲。身穿铠甲,在京剧里叫 做披靠或扎靠。 把子”的简称,即兵器。) 做披靠或扎靠。“把”是“把子”的简称,即兵器。) 身披铠甲,手持兵器,擅长武功的老生角色, 身披铠甲,手持兵器,擅长武功的老生角色,都叫作靠 把老生。 定军山》 阳平关》的黄忠, 战太平》 把老生。如《定军山》和《阳平关》的黄忠,《战太平》 的花云,《失街亭》的王平等。 的花云, 失街亭》的王平等。 还有一种穿箭衣的武老生戏,例如《南阳关》 还有一种穿箭衣的武老生戏,例如《南阳关》 伍云召)、 打登州》 秦琼) )、《 (伍云召)、《打登州》(秦琼)等。

对于老生, 对于老生,还有一种按照扮演角色的身份和社会地位所应该穿的 服装的种类来划分的方法。这样的划分种类有:王帽老生( 服装的种类来划分的方法。这样的划分种类有:王帽老生(头戴 王帽,身穿龙袍,扮演皇帝之类的角色,基本上以唱工为主); 王帽,身穿龙袍,扮演皇帝之类的角色,基本上以唱工为主); 袍带老生(一种是头戴纱帽,身着蟒袍, 袍带老生(一种是头戴纱帽,身着蟒袍,如《二进宫》的杨波, 二进宫》的杨波, 《辕门斩子》的杨延昭等;另一种是穿官衣的,样式和蟒袍一样, 辕门斩子》的杨延昭等;另一种是穿官衣的,样式和蟒袍一样, 但不带绣龙、绣花的,较素净, 但不带绣龙、绣花的,较素净,如《群英会》的鲁肃,诸葛亮也 群英会》的鲁肃, 属此类);褶子老生(即着便服的老生,此类角色最多。褶子是 属此类);褶子老生(即着便服的老生,此类角色最多。 );褶子老生 一种服装的名称,式样颇像和尚、老道穿的那种,大斜领子, 一种服装的名称,式样颇像和尚、老道穿的那种,大斜领子,歇 大襟,长袍大袖。分为花褶子和素褶子。 大襟,长袍大袖。分为花褶子和素褶子。如《捉放曹》的陈宫, 捉放曹》的陈宫, 《状元谱》的陈伯愚等);靠把老生(武老生,见前述);箭氅 状元谱》的陈伯愚等);靠把老生(武老生,见前述);箭氅 );靠把老生 ); 老生(箭衣外着开氅之类服装的角色,在戏里并不一定有武打, 老生(箭衣外着开氅之类服装的角色,在戏里并不一定有武打, 但多为武人出身, 但多为武人出身,如《武家坡》的薛平贵,《汾河湾》的薛仁贵 武家坡》的薛平贵, 汾河湾》 等)。

红生是指脸上勾着红脸,用红色涂成脸谱的老生。这样 红生是指脸上勾着红脸,用红色涂成脸谱的老生。 的角色不多,主要是扮演关羽和赵匡胤。 的角色不多,主要是扮演关羽和赵匡胤。最早有的由花 脸来应工,所以又叫红净。 脸来应工,所以又叫红净。京剧史上有名的红生演员有 米喜子、王鸿寿、李洪春、林树森等人。 米喜子、王鸿寿、李洪春、林树森等人。其艺术特点为 嗓音比较高亢,既不同于一般老生的唱法的秀气, 嗓音比较高亢,既不同于一般老生的唱法的秀气,也不 同于花脸的唱法的粗猛,独具一格,要有特殊的工架, 同于花脸的唱法的粗猛,独具一格,要有特殊的工架, 特殊的造型。 特殊的造型。

在老生这一行里, 在老生这一行里,除了文武老生或按照服装划分的一些 种类,红生,还有就是 末 和 外 行当合并起来的角色 行当合并起来的角色, 种类,红生,还有就是"末"和"外"行当合并起来的角色, 现在叫作里子老生,是扮演比较次要一点的角色。 现在叫作里子老生,是扮演比较次要一点的角色。如 《搜孤救孤》的公孙杵臼,《捉放曹》的吕伯奢等。 搜孤救孤》的公孙杵臼, 捉放曹》的吕伯奢等。

京剧各个行当中的艺术流派的形成, 京剧各个行当中的艺术流派的形成,和这种划分 行当的方法,有着密切的联系。 行当的方法,有着密切的联系。就在这种以表演的侧重 点来划分行当的基础上, 点来划分行当的基础上,产生了很多擅长某种行当的表 演特点的杰出演员。他们又由于各自的天赋条件, 演特点的杰出演员。他们又由于各自的天赋条件,师承 来源,接受、理解和表现力,文化修养,技巧水平,社 来源,接受、理解和表现力,文化修养,技巧水平, 会经历和艺术实践的积累,以及对生活的感受和反应的 会经历和艺术实践的积累, 程度等各方面的差异, 程度等各方面的差异,形成了具有独特表演特色和自己 艺术风格的艺术流派。 艺术风格的艺术流派。

如同是唱工老生,就有谭(鑫培) 菊仙) 如同是唱工老生,就有谭(鑫培)派、孙(菊仙)派、 汪(桂芬)派、汪(笑侬)派、余(叔岩)派、刘(鸿 桂芬) 笑侬) 叔岩) 庆奎) 菊朋) 宝森) 声)派、高(庆奎)派、言(菊朋)派、杨(宝森)派、 连良) 麒麟童,周信芳)派等等。 马(连良)派、麒(麒麟童,周信芳)派等等。做工老 生中最有影响的是麒派和马派。实际上, 生中最有影响的是麒派和马派。实际上,谭派和余派并 不仅仅是以唱工见长,谭鑫培和余叔岩都是唱、做具佳, 不仅仅是以唱工见长,谭鑫培和余叔岩都是唱、做具佳, 武兼擅的艺术家。 文、武兼擅的艺术家。 还有一些文武并重的戏, 打鱼杀家》 还有一些文武并重的戏,如《定军山》、《打鱼杀家》 定军山》 均是唱、 打兼重的戏。 上天台》的刘秀, 等,均是唱、念、做、打兼重的戏。《上天台》的刘秀, 前半出是重唱工,而后《打金砖》 前半出是重唱工,而后《打金砖》则有高难度的跌扑功 所以我们按照表演的侧重和分工来划分行当, 夫。所以我们按照表演的侧重和分工来划分行当,判别 剧目,并不是绝对的。 剧目,并不是绝对的。

“生”行的流派 生
1、京剧“三鼎甲”:程长庚,余三胜,张二奎 、京剧“三鼎甲” 程长庚,余三胜, 2、老生“新三杰”,又称“小三鼎甲”: 、老生“新三杰” 又称“小三鼎甲” 谭鑫培,汪桂芬, 谭鑫培,汪桂芬,孙菊仙 3、“四大须生”:谭富英,马连良,杨宝森,奚啸伯 、 四大须生” 谭富英,马连良,杨宝森, 4、红生大师王鸿寿 、 5、武生泰斗杨小楼 、 6、小生:姜妙香,俞振飞,叶盛兰 、小生:姜妙香,俞振飞,


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