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8课 美术作品的意义与价值判断


美术作品的意义与价值判断

一、人类为什么需要艺术?

人类有表达思想、交流情感的需要。

当我们在询问一件美术作品的价格时, 从某种角度上讲,我们是在问艺术家所表达的 思想和情感值多少钱。

截至2006年底,世界上拍卖价格最高的画为:

毕加索的油画 《拿烟斗的男 孩》以

1亿 416万美元的 天价售出,一 举刷新绘画作 品拍卖的世界 记录,成为目 前世界上最昂 贵的画。

1人民币元=0.1583美元

1美元=6.3175人民币元

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文森特· 凡· 高 1890年创作的 《加谢医生的肖 像》在1990年 以8250万美元 的价格售出。

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荷兰画家鲁本斯的油画《殴打婴儿》 2002年易主,购买者竟不惜出资7350万 欧元。 1欧元=8.3038人民币元

《红磨坊的舞会》雷诺阿 1990 年 7810万美元 。

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《没胡子的 自画像》 荷 兰 凡高 1998年 7150万美元

十七世纪巴洛克风格天才艺术 家鲁宾斯一幅未见经传的油画 《对无辜者的屠杀》日前在伦敦 的苏富比拍卖行以4950万英镑售 出。

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《双臂抱胸 的女人》毕 加索 2000 年 5560万 美元

《鸢尾花》于1889年5月完成。 1892年,唐基(凡高的朋友) 以300法郎的价格将这幅画卖给 了评论家奥克塔夫· 米尔博-- 凡高最早的赏识者之一。这幅 画像许多其他的凡高的画一样, 在他死后不断地买卖。1988年 在拍卖会上,有人叫出了5300 万美元的天价。

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《梦》 毕加 索 1997年 4840万美元。

?《静物》 保罗 塞尚 1999年 6050万美元

《1948年第5号》,作者: 杰克逊· 波洛克(美国)。
《1948年第5号》是杰克 逊· 波洛克“滴画”中的精 品,画布被钉在纤维板上, 画布上的颜色有黄色、白 色、栗色以及黑色,看起 来有些杂乱无章。这幅作 品于2006年11月3日拍卖 出全球绘画作品最高价, 达1亿4千万美元,收购名 画者是一位墨西哥金融家。

奥地利著名画 家克里姆特的作 品:《阿黛 尔· 布洛赫鲍尔 I》,2004年6 月以1.35亿美 元成交价被化妆 品巨头罗纳 德· S· 劳德收购。

晓雪山行图 马远 宋

松溪泛月图

夏圭 宋

—— 残 山 剩 水 , 宋 偏 安 之 物 也 , 何 取 焉 !

明 成 祖 朱 棣

同一事物,评价的角度不同,结论就会不同。
这并不是说美术作品的意义与价值就可以随意判断。

美术作品的意义与价值判断

美术作品的时代性与 地域性

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美术作品的产生无论是题材或内容还是形式或风 格,都受到时代性和地域性条件的限制。

题材和内容的区别与联系。 ? 何谓形式,何谓风格。 ? 时代性、地域性如何理解。
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解读:以罗中立的油画《父亲》为例——

问题:
?①

主人翁是作者的父

亲吗? ?② 为什么在形象上是 满脸苍桑? ?③ 为什么画面是金黄 色的? ?④ 为什么主人翁的耳 朵上夹着一支圆珠笔? ?⑤ 作者没有到过农村, 没有生活在哪个年代,能 否画出这件作品? ?⑥ 《父亲》作品的意 义和价值是?

父亲(油画,1980年)
罗中立
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题材: 以领袖像的规格表现 中国最普通的农民 艺术手法: 照相写实的方法 时代背景: “文革”结束后不久 创作的. 作品地位: 新中国成立以来影响 最大的美术作品之一

油画《父亲》是罗中立根据 多年来在四川山区劳动、生活的 感受,借鉴了西方现代派美术照 相写实主义的手法,用巨幅领袖 像的形式,刻画了一个勤劳、朴 实、善良而又贫穷的老农形象。 他那古铜色的脸、长期的艰苦岁 月造成的那条条车辙似的皱纹、 柴耙似的双手以及缺牙的嘴巴, 无不饱含着画家深沉的情感和对 造成这一现实的深刻反思,从而 激发起人们对现实,特别是对广 大农民命运的深切关注。正因为 如此,这一作品公开展出后,立 即引起了社会的强烈反响,是新 中国成立以来影响最大的美术作 品之一。

美术作品的产生无论是题材或内容还是 形式或风格都受到了时代性和地域性条件 的限制. 所谓“时代性”是说某些题材只有在这 个时代才有,而不可能出现在别的时代; 所谓“地域性”是说某些题材只有在这 个地域不断出现,而对另一个地域来说几 乎是不可能的。

抗战时期的手 绘宣传海报

红太阳光辉暖 万代(中国画) 1972年 亢佐田

文艺复兴三杰

米 开 朗 基 罗

利 比 亚 女 先 知 年( )壁 画 ,

1508—1512

利塔圣母 达.芬奇

油画

1490年

拉壁西 斐画斯 尔 廷 圣 母 年

1513

墨竹图 (中国画) 吴宏 (清)

仁梅 (花 清图 )( 中 国 画 ) 弘

郑菊 板花 桥图 ( (中 清国 )画 )

思考与讨论: 比较下图两幅《最后的晚餐》,进一步说说 美术作品的时代性特征。

1592——1594 丁托列托

1495——1498达· 芬 奇

对 比
?丁托列托的画是一个呈对角线倾斜的大趋

势,气氛骚乱而激动.达· 芬奇的画是横平竖直, 左右对称的稳定构架.丁托列托是文艺复兴 后期,被称为风格主义的代表性画家.激烈交 错的“动”感是这类画家的突出特征.两画 的完成相距一百年,达· 芬奇等大师们在文艺 复兴盛期那种对平衡、和谐的审美追求此时 已发生变化.

请同学们欣赏雕塑作品,作 者是从哪个角度来表现少年英雄 大卫的形象的?你更喜欢哪个作 品,为什么?

《大卫》 贝尼尼

《 大 卫 》 多 纳 太 罗

《大卫》 米开朗基罗

贝尼尼描绘的是正在 艰苦搏斗的大卫,似乎 更具有生活的真实性, 他的大卫更像一个身处 逆境,坚忍不拔的斗士 ,在这种状态下,艺术 家得以表现人体旋风般 的运动和人物激越的感 情,而运动感是巴洛克 艺术的核心题材。
贝尼尼(意大利)

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文艺复兴时期第一个全裸 的人体雕塑,它标志古希 腊古罗马的人体美术传统 又得到了恢复。
表现大卫杀死歌莉娅人后, 用脚踩在巨人首级上,流 露出顺利后喜悦和自豪的 情景,大卫的形象,不禁 比例准确,而且体态优美, 线条流畅,表现了他塑造 人体的高度技巧。

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《 大 卫 》 多 纳 太 罗

米开朗基罗创造的是 一个战斗过程中的大卫, 他的动作和紧张的肌肉 也让人感觉他随时准备 给敌人以致命的一击。 这就充分地发挥了视觉 艺术的语言特征,给人 以想象的空间,更深刻 地揭示出这场战争的艰 巨性。
《大卫》 米开朗基罗

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贝尼尼和多纳太罗的《大卫》在当时是很 有意义和价值,但到了米开朗基罗的时代 就相形见绌了。米开朗基罗对它进行了新 的艺术创造,产生了新的意义和价值。 美术作品的意义和价值判断就受到了时 代性、地域性和艺术创新三个方面的制约.

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吹笛少年
油画,1866年 马奈(法国)

这是一幅没有阴影、立 体表现和深度的画,由于轮 廓制造了前缩效果,人物仍 有三度空间感。背景的灰色 和人物一样坚实,似乎如果 人物从画面走出来,背景会 出现一个类似在模板上穿个 洞。为了加强画面的平面性, 人物是在哪个地平线上, 似 乎已经 不 重 要了,说他是 浮在空中也行,目的全在于 这个形象的平面的鲜明印象。

艰苦岁月
雕塑 1958年 潘鹤
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不是肖像而是“红 军”形象的集中写 照。 “吹笛”和“听笛” 的动作 他们已超越了个别 性,而成为一个时 代的精神象征。

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吹笛女(雕塑,1904年)布岱尔(法国)
布岱尔是罗丹的学 生,也是一位继承罗丹 的创造精神、把雕塑艺 术进一步拓展并引向现 代艺术的艺术家。他既 承袭了古典雕塑的传统, 又力求发挥雕塑语言的 长处,摆脱罗丹过分注 重文学性的特点,寻求 新的表现手法。布岱尔 的作品充满力量感,雕 塑语言含蓄、深沉。如 果说罗丹终结了一个注 重写实和心理刻画的雕 塑时代,那么布岱尔则 开始了一个重视雕塑空 间表现力和力度感的时 代。他那雄伟、概括的 雕塑开创了一代新风。

美术作品的意义和价值有绝对的一面也有 相对的一面。 ? 对美术作品的意义和价值的判断受到时代 性、地域性和艺术创新这三个方面的制约。
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我们对美术作品的意义和价值的判断可以 从许多角度作出许多解释:
1、品评式或品鉴式批评
主要产生于中国,特点是不局限于单一的方面,从作 品的总体气韵或神韵来判断。 从五代时开始把美术作品分为神品、妙品、能品三 种(每品又分上、中、下三等),宋代以后又在神品上 加上逸品。 能品——可以把物象准确地画出来; 妙品——可以达到精彩的程度; 神品——达到出神入化; 逸品——却已进入物我两忘的地步。

洛神赋图卷 (中国画 局部) 顾恺之

2、形式主义批评
形式主义批判兴起于19世纪末,20世纪 初奠定了自己的稳定地位。强调美术作品 形式因素的特征和重要性,即作品的表现 语言是线条的还是块面的,是平面的还是 有空间的,是黑白的还是色彩的,以及运 用得如何,有没有创造性等。把这看成是 评价美术作品的基本原则。

3、历史批评——把美术置于一个全方位的 历史纵坐标中进行评判的方法。即认为美 术的发生不是孤立的,而是与历史发展的 各个侧面有着密切联系的,它的意义产生 于这种联系之中。

4、社会学批评——任何美术作品都是当时社
会的产物,美术作品的意义在于是否真实地反映 了社会存在,推动了社会的进步。

5、心理学批评——侧重从美术家个人的气 质、个性、情感和心理的角度对作品作出 评价,其中包括美术家在创作过程中的下 意识和潜意识活动等。

美术作品的意义和价值是开放的,而不是封闭的, 分歧的产生,既说明了美术作品本身的多义性, 也是对作品的丰富和补足。 ? 即使是对同件美术作品评价,由于批评和判断的 角度、方法甚至人的角色不同,最终得出的结论 就会各异,我们可以尝试着用不同的方法来分析 作品。 ? 对美术作品意义和价值的判断不是任意的,必须 建立在对作品及其相关知识了解的基础之上。
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巴黎街景 埃斯蒂斯 油画 美国

巴黎街景(油画,1985年)埃斯蒂斯(美国)
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超级写实主义是用幻灯机把照片直接投射到画布上,然 后极为精细地描摹下来。结果,照片的任何细节都得到精 确的再现,与照片无任何区别,只是这种原来的景物经过 这样的模仿以后就产生了奇异的视觉效果,它不仅抑制了 艺术家的个性,也让观众不得不被动地接受它——你越是 想把它视为真实的东西它就越是与你产生距离。埃斯蒂斯 的《巴黎街景》就很好地说明了这一点。他在这幅作品中 除真实描绘每一个物体的细节外,还用墙面上镜子的反射 来增加这种视觉上的真实性。然而画家的真正意图却是告 诉人们,我们看到的真实都是虚幻的,即使如此真实地描 绘它仍然不过是一幅画。

梦 油画 卢梭 法国

梦 (油画,1910年) 卢梭(法国)
《梦》展现的是一种幻想中的原始森林。 画面上有一些奇怪的兽类和少见 的 热 带 植 物,除了阔叶丛林以外,还有美丽 的 兰 花、 热带所见的水果等。这是一个未有人迹的原 始丛林,可是在这样不可想象的环境里,有 一裸体女人横卧在一张不可思议的华丽沙发 中。中间一个皮肤黝黑的人,在面对观众的 方向吹起他的长笛,一头狮子在树丛里向外 窥探着。这一切不是真实的存在,时令和环 境都是违反常理的。它是一个梦境,一个画 家头脑中的怪异的梦境,极富抒情味,也极 富装饰味。

一条街道的忧郁 和神秘

基里柯 意大利 1914年

一条街道的忧郁和神秘
(油画,1914年)基里柯(意大利)

画上的透视深景极富感染力。右边有一大片 被深褐色和灰色带拱顶的建筑物遮挡的阴影,左 边是一条低矮的白色连拱廊,长长地伸展开去。 天空阴沉,街上却十分明亮。这时,从左角出现 一个孤独的滚铁球的小女孩,她的影子似从画外 拖入。前面又有一幽灵般的影子,长长地拖在明 亮的街道上。这一切既不合逻辑,又显得非常恐 怖。在那片阴影中,有一辆老式火车空车厢,车 门敞开着,令人费解,给观者增添困扰。就时间 上判断,似像深秋的午后,可是这座城市广场空 无一人。商市停歇,颇有城市末日之嫌。基里柯 承认这幅画来自尼采对意大利城市广场的描绘的 启迪,它恍若梦境,时间表现也在深秋,因为在 那个季节意大利的太阳变得低了,阴影比夏天更 长。

课堂小结
我们在美术鉴赏中鼓励个人的、主动的和创 造性的审美判断,也就是我们人人都可以是评论 家,但对美术作品意义和价值的判断不是任意的, 别人的感受也不能代替你的感受,我们对美术作 品意义和价值的判断必须建立在对作品及其相关 知识了解的基础之上。所以我们要不断努力学习 才能提高我们的判断能力和美术鉴赏能力。


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