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肖邦音乐鉴赏论文


肖邦音乐鉴赏论文 肖邦是一位杰出的钢琴艺术家,对于他的生平已无须作任何多余的介绍。没有一个弹钢琴的 人不曾弹过他的作品,毫无疑问,每一个钢琴家都学习他的作品、研究他的音乐。而一辈子 只弹肖邦一个人的作品的钢琴家也不在少数。所以他的作品在钢琴文献中占有特殊的、独一 无二的地位。在钢琴作曲和演奏技术上,充分地发挥了想象力与创造力,其所创作的夜曲可 谓是字字珠玑,声声动人,首首精品。

一、创作特色 可以说肖邦的创作是打破常规的,他那种与生俱来的敏感、典雅、羞怯及忧郁的气质在 夜曲这种形式中得到充分的体现。他将夜曲从沙龙情调的狭小表现圈子扩展开来,不仅有对 大自然夜景的描绘,细腻的心理刻画,静夜中忧郁、沉思、伤感、柔性的表白,而且将火一 样的激情以及像叙事曲那样富于戏剧性和悲剧性的内容注人夜曲中。 ?1、旋律特色 肖邦夜曲旋律的一个显著特点就是具有声乐性。如创作于 1830 年的《降 E 大调夜曲》作 品 9 之 2,回旋曲式,12/拍,行板速度。这首夜曲的特点是右手旋律保持优美的装饰性的歌 唱, 左手是和声性的伴奏。 它像是花腔女高音在轻盈的伴奏下唱着一首优美、 抒情的咏叹调。 肖邦常因创作内容的需要大胆打破传统曲式结构的框框,这首回旋曲即是 ABAIBIAIC 的结构 形式。主题 A 段(1 一 8 小节)是一首抒情、明朗而柔美的歌。经过 8 小节 A 段主题装饰性变 化后引出了插部 B 段(9 一 12 小节)的旋律,这一段音乐在 A 段的基础上注人了幸福、恬静的 歌唱性。A 段经过三次重复后进人插部 C 段。中间穿插的两个段落(9 一 12 小节和 17 一 20 小节)是前面主题的引申和扩展, 像歌剧中的宣叙调在柔情地倾诉内心的感受。 终曲的尾奏是 一串快速的华彩乐段,晶莹、剔透,饱含着内心的激情,最后在降 E 大调主和弦分解的摇曳 型节奏中越来越轻地结束了全曲。 2、表现手法特色 新颖的和声及独特的转调手法在夜曲创作上的应用,是肖邦夜曲的又一特色。肖邦可称 为 19 世纪浪漫派音乐中和声方面的一位创新者。 他大胆地运用不协和音、 经过音及和弦外音, 创造出使同时代人感到迷惑的和声色彩。但是这些令人惊讶的新奇和声效果,却极富有表情 意义。如《降 b 小调夜曲》作品 9 之 1 中,乐曲一开始就把人们带进朦胧的夜色中,主题旋 律优美、柔和、略带忧郁。在旋律中不时加进精巧、轻盈的装饰音,更增添了迷人的幻想色 彩。在降 D 大调的中段,音乐表现出明快、充满生气的形象,与前后两段形成鲜明的对照。 作者用降 D 大调与 D 大调之间频繁的变换调性, 来表现心绪不定的情景。 特别是在第 50 小节 至 67 小节旋律的进行中, 作者始终不变地使用同一个降 D 大调和弦, 使音乐进人了一个茫然 若失的状态。这种和声静止的处理方法直接诉诸感觉器官,使音乐脱离了原有的主题进行与 和声结构,这是肖邦的一种创新手法。在这首乐曲中,他还别出心裁地在尾声中直接使用新 的旋律材料,从降 b 小调向降 B 大调的主音转换,并最终结束在降 B 大调上。他善于运用这 一特有的以大调结束小调乐曲的手法,通过音响效果的转变及功能进行来加强乐曲的感情色 彩。 3、即兴情趣特色 肖邦夜曲的另一特色体现在其作品中的即兴性情趣。肖邦作品中有许多即兴意味的乐句 或装饰性的变化,这种装饰性的乐句十分富有诗意,充满了随心所欲的即兴性情趣。 《降 E 大调夜曲》作品 9 之 2 的结尾及乐曲主题每一次带有华彩性装饰变奏的出现,即带有很强的 即兴性(13 小节,21 小节),使主题的每一次再现都诗意地诉说出内心深处的情感。 《升 C 小调夜曲))(遗作)结尾部的 4 次装饰性变化,则完全是即兴的抒发。肖邦钢琴作 品中这种与众不同的即兴性, 正是肖邦的高贵、 典雅气质和个性的自然流露。升 F 大调夜曲》 《 作品巧之 2 是用三段体写成的。第一段是甜美的回忆,主题在宁静的气氛中安详地出现,它

柔美、委婉、含情脉脉。偶然出现的增二度下行使音乐悄然生起了一层淡淡的愁云。在主题 重复两小节后即被“优雅”“华丽”“镶”有许多装饰性变化音的经过句所围浇(1 一 12 小 、 、 节), 像仲夏的微风吹起纷乱的思绪。 这首夜曲中几段华彩性经过句是肖邦夜曲中旋律变奏的 精彩范例。他的装饰性乐句都有个性的结构,虽然有时好像离主题原形很远,但都与基本的 音乐形象有机地联系在一起,与歌唱的主旋律始终保持着内在的联系。 二、表达方式 1、节奏方面 肖邦不甘于受古典时期音乐的束缚。在节奏上,他大胆的创新,运用变化无穷的形式来 给自己的音乐作不同的演绎。在另一方面,乐曲中,他大量的运用精致的半音进行和等音进 行,并且运用小的“装饰”音群。李斯特曾说过:“这种装饰音群好像闪烁着彩虹的露珠,一 滴滴地落在旋律上” 。故演奏是应格外仔细,用心把握。 2、旋律方面 肖邦的夜曲最能够体现肖邦旋律上的天赋。他运用独特的和声感觉,宽广的形式安排和 弦, “夜曲” 的结构类型明显的来自菲尔德—以一种持续和声的惯用法变成旋律的一种有表情 的根茎, 本身也具有一种旋律作用。 肖邦独立出右手旋律, 发挥他演奏的全部表现力, 同时, 在左手伴以踏板,以不完整的和弦伴奏提供全部的节奏与和声背景。他通过把左手音型的音 域规则扩大至八度以上并使用持续音踏板,所以, “伴奏”音型也不只是一个分离的和弦,而 是一个自由流动的旋律型。肖邦不善长运用正式的对位,如《夜曲》作品 55 之 2。有时两个 曲调在记谱上同时清楚的显现出来,有时其中之一突出于伴奏音型之上。这样的对位使两个 各自完整和自然的旋律完美、匀称地结合在一起。 3、和声方面 作为和声学家,肖邦是十九世纪一个最伟大的革新者。他的独创性更重要的是把半音的 不协和与转调的手法推向前人未曾涉足的领域, 普通的倚音或经过音与旋律性伴奏音型组合, 产生了新奇的和声效果,如(夜曲》作品 9 号之 3o 肖邦不是让这些不谐和现象偶然地一闪而 过,而是赋之以表现加以评述。他经常模棱两可地使用和弦,使其有转调的无限可能性。肖 邦有时也有意经过许多调来转调,因而调性感很少。如(夜曲》作品 37 之 2。更典型的是他 滑过一系列的调时速度如此之快,以至效果成为一个色彩斑斓的整体,不给人离开主调的感 觉。有时旋律转入没有任何调性基础的纯半音领域。这样的乐段的确能称之为是革命性的。 肖邦的结尾非常独特,他以不太引人注目的方法引申了和声观念,在一首以大调结束的小调 乐曲中找到新途径来加强这种手法的感情色彩。如<夜曲》作品 27 之 1 另外一个深远意义就是创造了“和声空想” 。这种空想最早出现在《夜曲》作品 9 之 1 中:这里的和声完全是静止的, 或者催眠似的千篇一律地重复一组两个或三个和弦。 肖邦以浪 漫主义方式自始至终的使用着自己的调式和和声。 4、音色方面 肖邦不愿意被古典主义的程式系统冰冻住自己,不愿意被锁在牢笼中。他想翱翔在空中 尽情的休息,在那里展开翅膀,被空中的气体催眠入睡。在夜曲中,他大量的运用最柔和的 色彩和最不可捉摸及对比的非常细腻的写法。据说肖邦在演奏它们时,尽可能的使自己的手 指更多的贴键,这样能使它获得更柔和的音响效果。所以,弹他的作品时,必须在抑扬的节 奏方面十分灵活,并带着 morbidezza(轻柔式)。李斯特曾经说过:‘’肖邦的演奏是一层情 意缠绵的薄雾,是冬日盛开的玫瑰。 ” 5、情感方面 肖邦内心深处充满了在他觉得是少年时代体验到的最动人的感情。他认为,只应当把这 种感情寄托于艺术, 在音乐中, 他唯一只寻求那种符合他天性的东西。 他像真正的诗人一样, 把他丰富的想象,童年时代的欢乐,少年时代的不安,青年时代美好的感情,以最纯净的形

式在他的音乐中流露出来。他的夜曲更能表达他性格上忧郁和平静的一面,更能表达他的细 腻、 温柔、 骄傲、 羞怯与痛苦。 他的音乐好象要把你带入一个茫然的状态中与现实世界隔开, 在他灵活的手指下展现了一个略带痛苦的轻柔世界。当我们百感交集地倾听这美妙的潺潺细 语时,他能让你的心灵歌唱。 三、结束语 作为浪漫派艺术顶盛时期的肖邦钢琴作品,他的每一首乐曲都堪称划时代的经典之作, 他用钢琴演奏与创作这种最单纯的艺术形式,创造出了完美的艺术风格、丰富的钢琴演奏技 巧和旷古的艺术表现力,从而使得其成为了钢琴艺术爱好者心目中的偶像。 肖邦作为一位杰出的音乐家,他的创作涉及钢琴音乐的各种题材,作品或委婉抒情,或 热情奔放,或华丽轻盈,或感伤忧郁,品位高雅,无不具有无穷的魅力。这里仅仅只是从肖 邦钢琴音乐中的一种题材形式作了一组粗略的诊释,这在肖邦音乐造诣的海洋中是远远不够 的。肖邦作品所展示出的深刻内涵,独特风格,卓越的想象力和完美精湛的技巧,以及在表 现形式上所做的开拓性探索,对后世界音乐产生着长久的影响,并起着巨大的推动作用。


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