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美术作品的意义与价值判断


溪 山 行 旅 图 范 宽

渔 笛 清 幽

夏 圭

晓 雪 山 行 图

马 远

所有的美术作品都一样重要吗?
美术作品的意义与价值判断

美术鉴赏存在从不同角度理解和进 行价值判断的问题
美术作品的时代性与地域性 如何判断美术作品的意义和价值 如何看待美术作品意义与价值判断上的分歧

父 亲 ( 油 画 1980

父亲
古铜色的老脸,艰辛岁月耕耘出的那一条条
车辙似的皱纹;犁耙似的手,曾创造了多少 大米、白面?那缺了牙的嘴,又扒进多少粗 粮糠菜?他身后是经过辛勤劳动换来的一片 金色的丰收景象,他的手中端着的却是一个 破旧的茶碗。 画家以深沉的感情,用巨幅画的形式, 借超写实主义手法,刻画出一个勤劳、朴实、 善良、贫穷的老农的形象。他咄咄逼人,发 人深省。多少人曾在他面前黯然神伤。因为 这位老农的形象已经远远超出了生活原型, 他所代表的是中华民族千千万万的农民。正 是他们辛勤的劳动,才养育出世世代代的中 华儿女,他是我们精神上的父亲! 此画问世后,便引起强烈反响。尤其是 在我们整个民族经历了十年浩劫这个重大灾 难之后,它所激起的不只是观者对老农个人 身世的悬想,更是对整个中华民族这个农业 大国命运的深深思索。

美术作品的时代性与地域性
这幅画以现实主义的叙事手法 使观众直接看到了自己身边的 现实并引起人们的思考,从而 引发更深层的伤感或人道主义 的情感。 这就说明, 这就说明,美术作品的产生无 论是题材或内容还是形式或风 格都受到了时代性和地域性条 件的限制。 件的限制。

美术作品的时代性与地域性

比较下面两幅《最后的晚餐》 比较下面两幅《最后的晚餐》,进一步 说说美术作品的时代性特征。 说说美术作品的时代性特征。

丁托列托的《最后的晚餐》与达芬奇的同 名作品给人的印象是完全不同的:一个是呈对 角线倾斜的大趋势,气氛骚乱而激动;一个是 横平竖直,左右对称的稳定构架。丁托列托是 意大利文艺复兴后期,被称为风格主义的代表 画家。激烈交错的“动”感是这类绘画的突出 特征。两幅的完成相距100年,达芬奇等大师 们在文艺复兴盛期那种对平衡、和谐的审美追 求已发生变化。

美术作品的时代性与地域性
美术家在特定条件下模仿和学习, 美术家在特定条件下模仿和学习,然后才具有 了面对世界的语言表述能力,在这个基础上, 了面对世界的语言表述能力,在这个基础上, 他才有可能逐步发展出自己的语言方式, 他才有可能逐步发展出自己的语言方式,从而 获得自己的艺术价值和地位。 获得自己的艺术价值和地位。 美术家对形式的运用并不是任意的, 美术家对形式的运用并不是任意的,而是在学 会了某种他已知的美术形式之后, 会了某种他已知的美术形式之后,再用这种形 式来套用于某种题材, 式来套用于某种题材,并在这种套用中通过不 断的修正来获得对传统形式的突破的。 断的修正来获得对传统形式的突破的。

如何判断美术作品的意义和价值
大 大 卫 作 作 者 : 多 纳 太 罗 者 : 米 开 朗 基 罗 卫

如何判断美术作品的意义和价值
意大利雕塑家多 纳太罗只是表现出了 这一事件的结果。 这一事件的结果。他 大卫》 的《大卫》呈现出的 是一个已经割下哥利 亚头颅、 亚头颅、战胜敌人的 少年形象。 少年形象。他手持长 剑,动作和表情都流 露出胜利后的放松和 自信的样子。 自信的样子。

如何判断美术作品的意义和价值
米开朗基罗创造的是一个战 斗过程中的大卫:他肩负石袋, 手持石块,怒视前方,准备迎 敌。他的动作和紧张的肌肉也 让人感觉他随时准备给敌人以 致命的一击。这就更充分地发 挥了视觉艺术的语言特征,给 人以想像的空间,因而比多纳 太罗的《大卫》更具艺术价值, 也深刻地揭示出这场战斗的艰 巨性。

如何判断美术作品的意义和价值
由此看来, 由此看来,美术作品的意义和价值有绝对 的一面也有相对的一面。多纳太罗的《大卫》 的一面也有相对的一面。多纳太罗的《大卫》 在当时有价值, 在当时有价值,但到米开朗基罗的时代就相形 见绌了。 见绌了。 米开朗基罗对它进行了新的艺术创造, 米开朗基罗对它进行了新的艺术创造,产生 了新的意义和价值。 了新的意义和价值。所以艺术创新又成为我们 判断美术作品的意义和价值的另一个方面。 判断美术作品的意义和价值的另一个方面。 这样, 这样,对美术作品的意义和价值的判断就受 到了时代性、 到了时代性、地域性和艺术创新三个方面的制 也就有了各种判断的角度,由此产生分歧。 约,也就有了各种判断的角度,由此产生分歧。 那么我们如何看待这一点呢? 那么我们如何看待这一点呢?

如何判断美术作品的意义和价值判断上 的分歧?

如何判断美术作品的意义和价值判断上的分歧?

《 吹 笛 少 年 》 马 奈

如何判断美术作品的意义和价值判 断上的分歧?

如何判断美术作品的意义和价值判 断上的分歧?
同样表达的是吹笛,它的时代性、地域性、 同样表达的是吹笛,它的时代性、地域性、 创新思维是不同的 由此可见,美术作品一旦产生, 由此可见,美术作品一旦产生,就具有了 意义和价值,只不过这种意义和价值有大小、 意义和价值,只不过这种意义和价值有大小、 多寡、重要和不重要之分罢了。 多寡、重要和不重要之分罢了。对一般观众而 符合了我们对题材和图式的期待、 言,符合了我们对题材和图式的期待、影响面 为大多数人所认同的,其意义和价值就大, 广、为大多数人所认同的,其意义和价值就大, 否则就不大。这就是我们所说的美术作品的题 否则就不大。 材和形式的时代性和地域性的限制。 材和形式的时代性和地域性的限制。

如何看待美术作品意义与价值判断 上的分歧
对美术作品意义与价值的判断角度 品评式或品鉴式批评 形式主义批评 形式主义批评 历史批评 历史批评 社会学批评 社会学批评 心理学批评 心理学批评

巴黎街景(油画,1985年) 埃斯蒂斯(美国)

埃斯蒂斯是超级现实主义的重要代表人物之一, 埃斯蒂斯是超级现实主义的重要代表人物之一,他在这幅作品中除 是超级现实主义的重要代表人物之一 真实描绘每一个物体的细节外, 真实描绘每一个物体的细节外,还用墙面上镜子的反射来增加这种视 觉上的真实性。然而画家的真实意图却是告诉人们, 觉上的真实性。然而画家的真实意图却是告诉人们,我们看到的真实 都是虚幻的,即使如此真实的描绘它仍然不过是一幅画。 都是虚幻的,即使如此真实的描绘它仍然不过是一幅画。

如何看待美术作品意义与价值判断 上的分歧
我们在美术鉴赏中鼓励个人的、 我们在美术鉴赏中鼓励个人的、主动的和 创造性的审美判断, 创造性的审美判断,就是为了培养每个人独特 的审美能力。 的审美能力。 从本质上说,无论我们的判断如何, 从本质上说,无论我们的判断如何,这种 判断本身就是一种评定, 判断本身就是一种评定,不管它采取的是口头 的还是文字的方式。所以, 的还是文字的方式。所以,我们对美术作品的 意义和价值的判断可以有许多角度, 意义和价值的判断可以有许多角度,也就可以 做出许多解释。 做出许多解释。

总 结
美术作品的产生无论是题材或是内容还是 形式或风格都受到了时代性和地域性条件的限 制。 由此看来, 由此看来,美术作品的意义和价值有绝对 的一面也有相对的一面。 的一面也有相对的一面。 美术作品的意义和价值是开放的, 美术作品的意义和价值是开放的,而不是 封闭的,分歧的产生, 封闭的,分歧的产生,即说明了美术作品本身 的多义性,也是对作品的丰富和补足。 的多义性,也是对作品的丰富和补足。 对美术作品意义和价值的判断又不是任意 的,必须建立在对作品及其相关知识了解的基 础之上。 础之上。

冷军
1963年7月生于四川。 作品以其独到的构思结合非凡的艺术技巧在当 今中国画坛独树一帜,其作品的最大特点就是极端 写实。观者在其画前无不被其画面那丝毫毕现,精 致入微的形象与技巧所折服。不仅如此,由于对当 代题材与内容的切入给观者精神上也形成全面的张 力,心灵受到强烈的震颤! 冷军的"写生"被作为是保证画面信息来源的生 动性、丰富性和可靠性以及激发行动的表现方式, 在作画时他往往要逼近对象,扫描式的寻找、体会 每个所需要的细节,局部深入,整体观照,加求画 面充分,细节与整体效果的完美统一。

〈 冷 军 〉

〈 五 角 星 〉


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