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初中美术 中国现代美术名家介绍 课件


林风眠(1900-1991) 出生在广东省梅县一个农民家庭。 Lin Fengmian (1900 – 1991)

以擅长国画传统笔墨而闻名。他广泛吸取民间艺术的滋养,同时运用了西洋画 的光感、质感、色彩、结构等各方面的表现,使中西艺术之间得以取长补短,合而 为一,创造出植根於传统,既有时代气息又有民族特徵,色彩丰富协调又墨韵生动 的艺术风格。此作多用浓墨

,色彩浓丽,突显出视觉上的新鲜感和质感,摆脱了传 统水墨画的表现公式。林风眠努力使表现手法和绘画样式更加单纯、简洁,用较少 的笔墨,表达更丰富的内涵。他有意无意地运用了圆形、方形、三角形等几何体的 构成原则,在它们有机的组合中,造成一种音乐性的形式感。他的用色也有独创性, 把水彩、水粉同墨一起使用,使作品既有较强的色彩感,又显得色调和谐、沉稳。 林风眠是一位融合中西画法的绘画大师,Lin Fengmian was a painting master mixing east and west painting style together.他采用的表现形式在很大程度上是“西方化”的, 但是,画面效果和作品所体现的意境 却又体现了东方诗意,具有浓厚的中国传统审 美趣味。林风眠没有使用传统的笔墨,没有以书法用笔作为造型手段,他用了一种 较为轻快、活泼而富有力度的线——这些线在造型的同时,传达了一种生命活力和 音乐般的韵律。林风眠溶汇中西的画风,最能体现20世纪中国绘画变革的主流。他 不是一位成功的教育家,却是一位伟大的画家。他的艺术主张,在他的学生吴冠中 的创作中得到发扬。
第四章 中国现代美术名家名作介绍

林风眠的作品具 有很强的表现主义 色彩,从中透出特 有的一种孤寂、空 漠的情调,一种平 和而含蓄的美。

林风眠《秋艳》
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林风眠《夜枭》
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张大千(1899~1983) 是具有世界影响的中国画大师。 四川内江人 。从名师曾农髯,李梅阉学诗文、书法和绘 画。

张大千的杰出成就是泼彩山水,那是他在65岁以后的事业。 张大千 的画风,先后曾经数度改变,晚年时历经探索,在57岁时自创泼彩画法, 是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上,揉入西欧绘画的色光关系,而发 展出来的一种山水画笔墨技法。可贵之处,是技法的变化始终能保持中国 画的传统特色,创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。徐悲鸿称张大千是“五 百年来第一人”.
张大千以善画荷花著称,素有“古今画荷的登峰造极”之誉。

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张大千早年即画荷花,画法多以明代画家 徐渭画法为多,中年时是半工半写者多,到了 晚年最擅长的泼彩半抽象手法来画荷花。

张大千《泼彩荷花》
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张大千《山高水长》
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傅抱石(1904—1965)江西省新余县人。 Fu Baoshi (see Figure 4-33) (1904 – 1965) was born in Xinyu, Jiangxi.

傅抱石是中国画坛一代宗师,他创造的“抱石皴”对中国画发展影响极 大,他为人民大会堂创作的《江山如此多娇》是中国美术史上的一座丰碑。 He was the master of great learning and integrity of Chinese painting history. ―Baoshichun‖ created by him had great influence on the development of Chinese painting. <Beautiful Rivers and Mountains> created by him for the Great Hall of the People is a monumental work in Chinese artistic history. 上世纪六十年代是傅抱石先生艺术的巅峰时期,而《毛主席诗意山水册 八开》是其生前最后的作品。
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傅抱石先生艺术的巅峰时期,而《毛主席诗意山水册八开》是其生前最 后的作品。擅画山水、人物。崇尚创新,建树良多,他用“野、径、乱、 黑”创造出用笔有直有根、有折有圆、粗细、轻重、虚实变化万干的山 石鼓法——抱石鼓。傅抱石人物画自成一格。用笔洗炼,着重气韵,达 到潇洒入神的效果。他的画法章法结构不落俗套,别出心裁,线条纵逸 挺秀,设色沉浑质丽。傅抱石长期体察自然,注意意境与章法,作画善 于将水、墨、彩融为一体而取得生气盎然之效果. Fu Baoshi was good at painting water, mountains and figures. He advocated blazing new trails and gained great achievement. He created a changeable rousing of mountains and stones which was called ―Baoshigu‖ by using ―wild, straight, messy and black‖. He had a style of his own in his figure paintings. He mixed water, ink and color together with his paintings and made the paintings vivid and lifelike. 傅抱石运用古诗有二种不同方式: 一、是以己意去凑古人的诗。 二、是根据古人的诗立意,或从中汲取灵感,抓住其精神实质进行艺术 再创造,无须题诗而诗意盎然。
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傅抱石《丽人行》
此幅创作于1944~的《丽人行》,是傅抱石人物画中少有的宏幅长卷之一, 亦是其代表力作。其题材取自唐代诗人杜甫的名诗《丽人行》,至于创作的 直接动机则要追溯到1943年。

< Spring Outing of Highest-ranking imperial Concubine> created in 1944 by Fu Baoshi is a long figure painting and of his representative works. It was taken from the famous poem < Spring Outing of Highest-ranking imperial Concubine> of Tang Dynasty poet Dupu.
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作为傅抱石在40年代艺术创作成熟与旺盛时期的代表作,《丽人行》 充分体现了他对传统人物画的深刻理解与再创造。全画共绘人物三十七人, 大致分为五组。其中以第一组杨贵妃、虢国夫人、秦国夫人等及贴身婢仆 和第四组人物:跟随在杨国忠等大臣身后的乐师歌伎为两个视觉重心。前 者强调了贵妃夫人的雍容奢华,后者则烘托了整个出游队伍的非凡气势。 画中人物除贵妃、夫人、歌舞伎设色浓艳外,其他官宦,侍从则多是素面 青衣,背景则更是以重墨渲染,使得整个出游队伍穿没于密林之中。作品 人物疏密的安排与颜色浓淡的处理使整幅画面有一种节奏、韵律之感,更 增添了几分生趣。难怪徐悲鸿看过此画感叹曰: “此乃声色灵肉之大交 响。抱石先生近作愈恣肆奔放,浑茫浩瀚,造景益变化无极,人物尤文理 密察……‖张大干则评此画人物“开千年来未有之奇”,足见对此画的欣赏。
As a representative work of Fu Baoshi, < Spring Outing of Highest-ranking imperial Concubine> embodies his fully comprehension and recreation of traditional figures. There are 37 figures which are divided into 5 groups in it. Looking at it, you will have a feeling of rhythm and metre.

第四章 中国现代美术名家名作介绍

傅抱石《屈子行吟图》

第四章 中国现代美术名家名作介绍

在中国嘉德国际拍卖有限公司1996年秋季中国书画专场拍卖中,傅抱 石的《丽人行》以1078万元的价格成交,超出了1994年秋季索斯比在 香港拍卖的张大千巨幅泼彩《幽谷图》一816万港币的近现代中国画最 高纪录,从而成为二十年来近现代中国画艺术市场中的又一新的关注 热点。 2003年秋天傅抱石的又一名作《毛主席诗意山水册八开》更是拍出 1980万的天价,再一次创中国近现代书画拍卖成交的新纪录。 In the auction of Chinese paintings 1996 which was hold by China Jiade International Auction Ltd. Company, Fu Baoshi’s < Spring Outing of Highest-ranking imperial Concubine> concluded a transaction at a price of 10,78 million Yuan, which became a new hot-spot in modern Chinese painting artistic market.

In the autumn of 2003, Fu’s another representative painting <Chairman Mao Poetic Water and Mountains Volumes> concluded a transaction at a high price of 19,8 million Yuan, which recreated a new recorder of auction.

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傅抱石的《毛主席诗意山水册八开》被誉为中国美术界四大珍品之 一,是傅抱石为一位挚友精心绘制的,册页中许多作品都反映着20世纪 五六十年代中国国内一些引人注目的写生活动成果。这套作品虽然在美 术界享有盛誉,但极少有人见到过,这次便是它首次进入公共领域。据 说在此前,连傅抱石的儿子傅二石先生也没有见过真迹,他也是在拍卖 前的预展上第一次目睹了父亲的珍贵手笔。 《毛主席诗意山水册八开》是傅抱石在1964-1965年期间根据毛泽东 诗意画所绘,当时正是傅抱石先生的创作高峰。傅抱石原本打算创作20 余幅山水画,但刚刚完成8页,便不幸辞世。 这套作品由八个设色纸本册页组成,每个册页中作品大小均为 33×46.5厘米。册页中八幅作品的内容分别为:“韶山诗意”、“芙蓉国里尽 朝晖”、“虎踞龙盘今胜昔”、“萧瑟秋风今又是,换了人间”、“寥廓江天万 里霜”、“登庐山诗意”、“神女应无恙,当惊世界殊”和“风展红旗如画”。

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傅抱石《风展红旗如画》

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傅抱石《九歌图》

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蒋兆和(1904——1986)20世纪中国现代水墨人物画 的一代宗师,中国现实主义美术家、教育家,中国现代画 坛领一代风骚的艺术巨匠。
Jiang Zhaohe (see Figure 4-37) (1904 – 1986) was a great master of 20th century Chinese modern ink and wash, Chinese realistic artist, educator. 蒋兆和是“五四”以来极具变革思想的艺术家之一。在徐悲鸿先生的影 响下,他集中国传统水墨技巧与西方造型手段于一体,在写实与写意之间 架构全新的笔墨技法,由此极大地丰富了中国水墨人物画的表现力,使中 国的水墨人物画由文人士大夫审美情趣的迹化转换为表现人生、人性、表 达人文关怀、呼唤仁爱精神的载体。

Jiang Zhaohe was one of artists with changeable idea. Under the influence of Mr. Xu Beihong, he put Chinese traditional ink and wash skills together with western mould methods so as to greatly rich the form of expression of Chinese ink and wash figure painting.
第四章 中国现代美术名家名作介绍

蒋兆和在水墨人物画领域中把中国画特有的造型 魅力最大化地给与了20世纪的世界,让中国的水墨人 物画成为全民乃至全人类所能共享的艺术语言,使中 国的现代水墨人物画一跃而并立于世界现实主义绘画 的行列。他将传统中国画“骨法用笔”、“以形写神” 的原则,与西方绘画解剖、透视等科学因素冶为一炉, 创造性地发挥了中国画的形神论和笔墨论,创立了中 国人物画造型基础教学体系,为艺术教育事业作出了 重要贡献。显示出他在中国人物画坛上承前启后的重 要历史作用。

第四章 中国现代美术名家名作介绍

蒋兆和《流民图》(局部)

第四章 中国现代美术名家名作介绍

《流民图》(水墨 纵200厘米 横2700厘米)是蒋兆和的最杰出的代表作。
[ Famous Works Appreciation ] <Refugees Pictures> (Ink and wash width: 200cm length: 2700cm) 《流民图》是蒋兆和1942至1943年在北京创作的巨幅长卷。 <Refugees Pictures> was created by Jiang Zhaohe from 1942 to 1943 in Beijing. 《流民图》全以毛笔、水墨画出,其形象描绘之具体、深刻,在现代绘画史 上是鲜见的。

《流民图》之所以成功,首先是敢于直面人生.直接描写了日寇统治下老百 姓的生活 。蒋兆和把西画素描手法引入中国画,每画一个人物都必求有生活 手段——这是自近现代倡导写实主义绘画以来,在人物画领域所获得的巨大 成果。

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蒋兆和对中国文化的贡献越来越被中国及世界文化界所认定。在第二次 世界大战中,西方美术的代表作是毕加索的《格尼尔卡》,东方美术的代表 作就是蒋先生的《流民图》。毕加索是一幅抽象作品,而蒋先生的《流民图》 是写实主义、现实主义的。这两件作品,各具特点,相映成辉,体现了东西 文化各不相同的思维方式和表达方式。他们是用各自熟悉的艺术语言来塑造 心中的艺术形象,用于表达自己的感受和思索,关心人类的命运,鞭笞了法 西斯残害人民的暴行。无论从题材、内容和艺术技巧、思想深度方面,堪称 异曲同工。 Jiang Zhaohe’s contribution to Chinese culture is firmly believed by Chinese and world cultural circles. During World War II, western art representative work is B’s <Genic> while eastern art representative work is Jiang Zhaohe’s <Refugees Picture>. B’s <Genic> is an abstract one while Jiang’s <Refugees> is realistic one. The two works which had its own characteristic embodied different mode of thinking and expression of western and eastern culture. They used their own familiar artistic language to model an artistic image, to express their own feelings and thoughts, to care for the destiny of human, to flog the atrocity of fascist toward people.
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蒋兆和《流民图》(局部)

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刘开渠(1904年-1993)安徽萧县人。

Liu Kaiqu As the founder of Chinese modern sculpture
作为中国现代雕塑的奠基人,刘开渠在70年的雕塑生涯 中,基本上做的都是人像。他的雕塑将人的美概括地、完整 地表现在雕塑作品上,大致可以分为四类。 第一类是人民英雄纪念碑雕像。北京天安门广场人民英雄纪念碑,是刘开渠 在解放后五十年代主持做的第一座纪念碑雕塑。刘开渠除全面负责纪念碑雕 塑任务外,还亲自创作《胜利渡长江,解放全中国》以及《支援前线》和 《欢迎解放军》三块浮雕。第二类是为革命领袖塑像,刘开渠开创了中国人 为自己建造纪念雕塑的历史,这也是他对中国雕塑事业的伟大贡献。第三类 是为工农大众雕塑。浮雕《农工之家》是他的代表作,画面由众多人物形象 组成,由底至上分三层表现农村、工厂和人们劳动的情景。第四类是为科学 家、文化名人塑像。如著名教育家《蔡元培像》、文学家《鲁迅先生像》、 京剧表演家《梅兰芳坐像》。这些作品不愧为我国现代雕塑历史上的精品。 在中国的雕塑艺术发展史上,不仅完成了从神到人的转变,而且还完成了从 人到人民大众的转变,他是真正的人民艺术家。
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刘开渠《胜利渡长江》

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刘开渠《支援前线》
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叶浅予(1907——1995)浙江桐庐人。 Ye Qianyu (see Figure 4-48) (1907 – 1995) was born in Tonglu, Zhejiang.

叶浅予的中国画主要靠自学,他的艺术宗旨是自强不息。40年代, 叶浅予离开漫画,走向国画。第一批作品便是他访问印度归来所作的印 度舞画。50年代作《民族大团结》、《夏天》、《头等羊毛》、《北平 解放》等,作品富有时代精神。同时又兼作山水写生和花鸟小品及人物 速写。到了60年代前后是他的创作盛期。他的笔墨解放,出现了画舞的 高潮。70年代后期,他重握画笔,把全部感情倾注到家乡的山水人物。 《富春山居新图》长卷,展现了故乡富春山水的新貌。,他不以画舞为 满足,尝试国画与漫画的融合,《长安怀古》四题便是。半坡纹、马嵬 坡两题,都是有点漫画味。

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叶浅予擅长人物、精于速写。特别是他的舞蹈人物, 形态典雅,色调和谐,笔墨生动,为现代中国人物画增 添了光彩。他的舞蹈人物是在五六十年代发表于报 刊上的舞台速写开始的。他的速写,大部分是用铅 笔线,从画《天鹅湖》开始才用水墨改画,线条减 至无可再减,堪称减笔大师。 Ye was good at sketching figures, especially dancing figures which were of elegant form, harmonious color, vivid pen and ink. His paintings were of unique style and beyond other’s

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叶浅予《延边鼓声》
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叶浅予《印度舞蹈人物》
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吴作人(1908——1997)原籍安徽省泾县,江苏省苏 州市人。现代著名的中国画和油画大师,美术教育家。曾 被徐悲鸿誉为“中国艺坛代表人之一”。 Wu Zuoren (see Figure 4-51) (1908 – 1997) was born in Jinxuan, Anhui. A famous modern master of Chinese painting and oil painting, an artistic educator.
吴作人1985年被法国政府和文化部授予文学艺术最高勋章。1988年又被比

利时国王授予王冠级勋章。吴作人是中国画家中一人得到这两项荣誉的第一 人。吴作人堪称徐悲鸿的膀臂。
吴作人的艺术创作,20世纪60年代前多为油画,60年代后多为国画。 他的油画 技法精湛,构图独特,手法简洁,表现力强,富有生活气息。作品既富有传统绘画 特色,又有鲜明的中国艺术韵味和民族风格。他的中国画立意自然、含蓄,笔墨潇 洒,善用比兴状物,风格凝练简洁、清明流畅,构图新颖,境界广阔,寓意深邃。 他的油画作品能在写实之“实”中求“写”之意趣,凝重之中不乏鲜活,吴作人的 牦牛实堪“应物象形”之典型,可以毫不脸红地与徐悲鸿的马、齐白石的虾并肩比 立于中国美术史。
第四章 中国现代美术名家名作介绍

吴作人艺术创作熔古、今、中、西于一炉,中西绘 画都有着深厚的功力。动物题材上40年代画牦牛和骆 驼,50年代画熊猫,70年代画金鱼,都是神形俱佳, 造型概括,笔墨淋漓,影响了新中国的国画风尚。 Wu Zuoren put ancient and modern, Chinese and foreign together in his artistic works. He painted yak and camels in 40s, pandas in 50s, golden fish in 70s, he was famous for his yak, like Xu Beihong’s horse and Qi Baishi’s shrimp. His works had great influence on traditional Chinese painting.

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吴作人《牦牛》

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吴作人《熊猫》
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吴作人《金鱼》
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吴作人《鸡》

《鸡》抓形、抓动态准确到位,用笔果断,炭笔却画出了国画笔法之灵动松 秀意韵。 “丁”字型的满构图大胆奇特,尤其令人过目难忘。那鸡顶天立 地似作振翅状。
第四章 中国现代美术名家名作介绍

吴作人《金鱼》
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