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虚实结合


古典诗歌虚实结合的几种情况 虚实结合是古诗词重要的艺术手法之一。所谓“实”,是诗词中可以通过视觉、听觉、触 觉等具体捉摸到的部分;所谓“虚”则是指诗词中表现的存在于人的思想意识之中的部分。具 体地说,古典诗歌中的虚实结合有如下几种情况。 一、写景为实 抒情为虚 人们常用“虚由实生,实仗虚行,以实为本,以虚为用”来分析诗歌中的虚和实关系,其 实,这里的虚是指情、志、理,而实是指情、

志、理所依托的景物。 李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》中的“孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流”,这两句诗 形式上是写景,但这景中却包含了诗人对朋友依依不舍的深情厚意,是抒情。写景是实,抒 情是虚,这实际上是借景抒情或寓情于景的写法。 又如朱熹的《水口行舟》:“昨夜扁舟雨一蓑,满江风浪夜如何?今朝试卷孤篷看,依 旧青山绿水多。”写舟行江上,是见闻,是实景;诗中让感悟到的风雨总是暂时的,风浪总 归会平息的,青山绿树总是永恒的,一切美好的事物其生命力终究不可遏抑。诗人在绘景叙 事中蕴含了人生的哲理,这是虚。这实际上就是我们所说的借景抒情,叙事言理的写法。 再如李忱的诗《瀑布》:“千岩万壑不辞劳,远看方知出处高。溪涧岂能留得住,终归 大海作波涛。”诗中描写了雄伟壮观而最终历尽坎坷奔向大海的瀑布形象, 这是客观的景物, 是实。而诗人在这首诗中寄托了自己决不可满足于现状,不惧艰难,不达目的誓不罢休的思 想,这是言志,是虚。这里的虚实结合实际上是我们平时所说的托物言志的表现手法。 二、物象为实 想像为虚 空白手法是中国传统绘画艺术中一种常见的表现手法, 艺术家通过画面上的物象启示观 众,充分调动观赏者的想像,重现艺术的美好境界。如八大山人画一条生动的鱼,齐白石画 一对的鲜活的虾,纸上别无他物,但我们却能感到满眼碧波。这里运用的就是空白的手法, 使画面显得空灵而有韵味。 古典诗词中也有许多这样的例子, 读者在鉴赏中可以根据自己的 经验,通过想像补充画面内容,从而获得审美的体验。如贾岛的《寻隐者不遇》:“松下问 童子,言师采药去,只在此山中,云深不知处。”实写作者和童子的对话,而诗人“问”的内 容省去了,隐者是什么样子的也没有介绍。但我们可以想像得出隐者的情况:出没于高山云 海之中,濯足于山涧小溪之旁,闲云野鹤,优者游者。这种诗歌中的空白艺术,也是一种虚 实结合的手法,诗歌里出现的物象为实,在物象启示下所产生的想像为。 三、正面为实 侧面为虚 诗人在描写景物,正面描绘景物的特征即可,但当有时景物的特征难以正面表达,或诗 人着意追求一种委婉含蓄的美时,他们会采取侧面描写的方法,进行烘托或暗示,从而达到 表现景物的目的。这种侧面描写其实也是一种虚实结合的写法。 《陌上桑》:“行者见罗敷,下担捋髭须。少年见罗敷,脱帽着帩头。耕者忘其犁,锄者 忘其锄。来归相怨怒,但坐观罗敷。”诗人通过对行者、少年、耕者、锄者失常反应的描写 来烘托罗敷的美貌无比。在这里,诸人的反映为实写,罗敷的美貌为虚写。 《琵琶行》中诗人三次写到江中的月亮,但描写月亮的目的却是为了烘托诗人的感情。 “别时茫茫江浸月”, 烘托了诗人分别之时凄凉的心境。 “东船西舫悄无言, 惟见江心秋月白”, 烘托出琵琶声美妙动人, 引人入胜的效果。 “绕船月明江水寒”烘托了琵琶女孤独悲伤的心境。 景是实,而通过景物烘托出来的情则是虚。 再如韦应物《淮上即事寄广陵亲故》:“前舟已眇眇,欲渡谁相待。秋山起暮钟,楚雨 连沧海。风波离思满,宿昔容鬓改。独鸟下东南,广陵何处在。”这首诗通过景物来衬托感 情的特点十分突出。“秋山起暮钟,楚雨连沧海”,秋日傍晚,茫茫的天际挂着无边的雨幕, 远山传来的寺庙悠扬钟声, 这是实写。 这种萧瑟苍凉黯淡的晚景烘托出诗人思念亲友的孤寂、 凄怆之情,“独鸟下东南”则更反衬了诗人思念的哀愁。

四、形象为实 抽象为虚 情感是一种抽象的事物, 诗人常用比喻的手法, 通过对具体景物生动形象的描写来表达 自己抽象的感情。这是虚实结合的又一种情况 李煜的《虞美人》:“春花秋月何时了,往事知多少!小楼昨夜又东风,故国不堪回首 月明中。雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。”李煜国 亡家破,妻离子散,一国之君,沦为囚徒,终身受辱,千古蒙羞,胸中怨恨,难以尽言。词 人用比喻,极言愁苦之多“问君能有几多愁?恰似一江春水像东流。”词人化虚为实,以实写 虚,把“愁”物化为一江东流的春水,多而不绝的愁绪被形象地表达出来。 又如贺铸的《青玉案》:“试问闲愁多几许,一川烟柳,满城风絮,梅子黄时雨。”词人 用带有夸张色彩的比喻, 变无形为有形, 写出了自己心中无限的感伤和愁苦。 “一川烟柳”“满 城风絮”及“梅子黄时雨”,极言闲愁之多,无法排遣。这种用比喻来抒情的写法,以实写虚, 化无形为有形,比直抒胸臆更形象,所以更富感染力。 五、当前为实 过去为虚 古典诗歌中, 诗人在描写当前景况时, 常插入作者经历过的, 或是历史上发生过的景象, 通过今昔对比来表达诗人内心的情怀。 这也是一种虚实结合, 当前景象为实, 已逝景象为虚。 李白《越中览古》:“越王勾践破吴归,战士还家尽锦衣。宫女如花满春殿,只今惟有 鹧鸪飞。”前三句写越王勾践卧薪尝胆,一举破吴,凯旋而归的往事。诗人极力渲染昔日的 繁华, 和今日的王城故址上只剩下鹧鸪乱飞的情景形成鲜明的对比, 从而表达了诗人对历史 的深刻思考。 李煜的《虞美人》词中的“雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改”二句,《望江南》中,“还似 旧时游上苑,车如流水马如龙,花月正春风”三句 写词人对故国和往昔的追思,都不是眼 前的实景,而是过去的景况,它与词人当时无限凄凉的处境形成了强烈的对比,以虚衬实, 以虚写实,虚实结合,凸显出梦醒后的浓重的悲哀。 再如苏轼《念奴娇 赤壁怀古》:“遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。羽扇纶巾, 谈笑间,强虏灰飞烟灭。”作者塑造了三国时周瑜风流儒雅,才华出众,英俊伟岸的形象, 再现了具有历史意义的赤壁之战时的场景,这是虚写。对历史人物的景仰和歌颂,正包含了 诗人对自己的现状的不满,虚实结合相反相成,在古今对比中抒发作者的思想感情。 六、现时为实 将来为虚 古典诗词中有不少诗句是设想未来之境, 诗人以它来对当前之景当前之情进行对比或烘 托,来抒发心中的情怀,这也是一种虚实结合。 柳永《雨霖铃》:“今宵酒醒何处,杨柳岸晓风残月。”这是设想酒醒梦回所见到的景象: 弱柳扶晓风,残月挂枝头。这是虚写,为面前的恋人分别平添了一层惜别伤感之情。 李商隐《夜雨寄北》:“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛,却话巴 山夜雨时。”后两句是作者希望将来团聚的时候能把自己今夜听着秋雨思念亲人的情景向妻 子讲述,深切的思念之情溢于言表。 再如杜甫《月夜》:“何时倚虚幌,双照泪痕干?”这两句是诗人设想他日与妻子相聚时 的情景:劫波度尽,夫妻团聚,情到深处,泪流成行。这种未来团聚的喜悦的虚景正好反衬 了分离的悲凉和伤痛。 七、己方为实 对方为虚 这种写法与前一种有些相似, 都是在借设想写当前, 但不同之处在于前一种设想着眼于 时间,后一种设想着眼于对方,故有人称之为“对写法”。

杜甫《月夜》的前四句:“今夜鄜(fū)州月,闺中只独看。遥怜小儿女, 末解忆长安。”(今陕西省富县。当时杜甫的家属在鄜州的羌(qiāng)村,杜甫

在长安。这两句设想妻子在鄜州独自对月怀人的情景。)此诗是诗人在安史之乱 时身陷长安时思念妻子儿女之作,原本是诗人思念妻子儿女,而诗人却采用了 “对写法”,从对方落墨,想像妻子在月夜里如何对月思念自己,而孩子还不懂 得母亲为何要思念长安。有评论家说:“公本思家,偏想家人思己。”这种写法 比说自己如何想念妻子儿女来得委婉,但感情却达到了双向交流的效果,所以感 情更加深沉,因而更加动人,艺术感染力更强。
高适《除夜》:“旅馆寒灯独不眠,客心何事转凄然。故乡今夜思千里,愁鬓明朝又一 年。”本是自己思念千里之外的故乡,却说故乡的亲人思念千里之外的自己。王维《九月九 日忆山东兄弟》:“独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人。” 本是自己到了佳节便加倍地思念家乡的亲人, 可作者不说自己想念家乡的兄弟, 却说家乡的 兄弟想念自己,诗人想像他们的重阳登高,遍插茱萸时,因少了出门在外的诗人不能欢聚而 十分遗憾。白居易《邯郸冬至夜思家》:“邯郸驿里逢冬至, 抱膝灯前影伴身。想得家中夜 深坐, 还应说着远行人。”前两句写冬至之夜,诗人羁留他乡的孤独冷清的生活画面,思乡 之情,不言而喻。可诗人不说自己思念家人,却想像家人于冬至节之深夜还坐在一起念叨着 自己。欧阳修《踏莎行》:“寸寸柔肠,盈盈泪。楼高莫近危阑倚。”作者想像楼上的思妇, 柔肠寸断,以泪洗面,凭高眺远,思念旅途中的自己(行人)。“平芜尽处是春山,行人更 在春山外。”行者不但想像到对方登高怀远,而且想像到对方的心一直追踪自己。这种遥想, 极写了行人的离愁。 这种写法,设想的对方不能是景,只能是人。它所产生的艺术效果与前一种不一样。如 贺铸《青玉案》“月桥花院,琐窗朱户,只有春知处”,表达出来的,只是单方面的思念、伤 感和断肠之痛。 而用对写法, 则沟通了双方的感情, 思念是双方的, 这种思念有愁苦和感伤, 也有温馨和慰藉。 八、客观为实 主观为虚 严格地说,写过去、写未来、写对方都是主观之景,这里为了阐释的方便,我们用“主 观之景”来特指诗词中所描绘的梦境、仙境、誓愿等等。通过写梦境、仙境来抒发感情、表 达理想的诗词,最有名的当数李白的《梦游天姥吟留别》:“青冥浩荡不见底,日月照耀金 银台。霓为衣兮风为马, 云之君兮纷纷而来下。虎鼓瑟兮鸾回车, 仙之人兮列如麻。” 这 些诗句写出了神仙世界的吉祥与美丽, 反衬了现实世界的凶险和丑恶, 表达了诗人对现实世 界的憎恶。 再如李清照《渔家傲》:“仿佛梦魂归帝所,闻无语,殷勤问我归何处。”词人塑造了一 位关心民瘼的温和的天帝形象,反衬了畏惧强敌,一路逃窜,置百姓于水火之中的宋高宗以 及昏庸无能朝廷。“九万里风鹏正举,风休住,蓬舟吹取三山去!”词人虽才华出众,但她却 无力挽大厦于既倒, 她希望到仙境去过幸福美好的生活, 从而反衬了现实世界的苦难和无望。 再如苏轼《江城子》:“夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。相顾无言,唯有泪千行。” 作者与妻子伉俪情深,虽生死殊途而旧情难忘,积思成梦,悲喜交加,这是虚写,接着写梦 醒后的悲伤,这是实写,虚实结合,写出了诗人对亡妻思念之深之切之苦。 汉乐府诗《上邪》:“上邪!我欲与君相知,长命无绝衰。山无陵,江水为竭,冬雷震 震,夏雨雪,天地合,乃敢与君绝!”这首乐府诗中,设想了“山无陵,江水为竭,冬雷震震, 夏雨雪, 天地合”五种景象, 而这些景象都是不可能发生的, 是虚写, 女主人公把这些作为“与 君绝”的条件,更突出了誓死不“与君绝”的坚定信念,这种誓愿有力地表现了主人公对爱情 忠贞不渝,海枯石烂不变心。


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