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美术(八年级.第一单元.第1课.资料)


朝元仙仗图卷

北宋

武宗元 (长卷,绢本,墨笔,纵 44.3 厘米,横 580 厘米)

《朝元仙仗图》是一幅道教壁画稿本,以卷轴画形式流传至今,原本已流落国外。画面描绘诸神朝拜道 教始祖元始天尊的场面。有肃穆庄严的帝君,有威武凶悍的天将,有文雅美丽的玉女,有翩翩欲仙的真人, 人物众多,繁而不乱。线条流畅,衣纹稠叠,

临风飘扬,似在空中。人物仪态不同,头饰仪仗各异,成功 地表现出帝君的庄严、神将的威武和仙女的丰姿。 整个画面色彩单纯明朗,以石青石绿为主,衣冠宝盖大量运用沥粉贴金,总体色调既灿烂又沉厚。总 之,这幅图气魄宏伟、人物生动,充分体现了我国传统白描技法的高度水平。 武宗元,初名宗道,字总之,河南白波(今河南孟津)人。擅画佛道鬼神,学吴道子。北宋景德年末 (1007),真宗营建玉清昭应宫,应募画工三千多人,最后,中选百人,分左右两部绘制壁画,武宗元任 左部之长。此幅《朝元仙杖图》可能是宋初绘制寺观壁画的样稿。描绘道教神仙出行行列, 画五方帝君和 众仙去朝见道教最高天神元始天尊的情景。由神将开道、压队, 头上有圆光的帝君居中, 其他男女神仙持 幡旗、伞盖等簇拥帝君自右至左前行。全卷本应为 88 名神仙, 但此卷缺最后一名压队的神将,故画中现有 了帝君、10 名男性神仙、7 名神将、67 名女装神仙(包括玉女和金童),共计 87 名神仙。(徐悲鸿纪念 馆收藏的《八十七神仙卷》其构图与此相同,但缺最前一名神将,故所绘共计也是 87 名神仙。)帝君及男 仙的形象端庄,神将威猛,众多的女装神仙则轻盈秀丽、曼妙多姿。 徐悲鸿早年曾将《八十七神仙卷》与北宋武宗元《朝元仙杖图》进行仔细比较,发现它们的构图几乎 完全相同,连人物数量都一样,但后者在人物造型和笔力等方面不及前者。徐悲鸿经研究认为,《朝元仙 杖图》是一摹本,而《八十七神仙卷》很可能出自唐代画圣吴道子之手。

十八描,中国画技法名。古代人物衣服褶纹的各种描法。明代邹德中《绘事指蒙》载有“描法古今一十
八等”。亦见于明代汪砢玉《珊瑚网》 ,其中钉头鼠尾作钉头鼠尾描,撅头丁作撅头描,其余同。清王瀛将 其付诸图画,并注明每种描法的要点。现在 我们看见的总结十八描技法的图画即是出自他手。 十八描技法:一、高古游丝描;二、琴弦描;三、铁线描;四、混描;五、曹衣描;六、钉头鼠尾描;七、 橛头钉描;八、马蝗描;九、折芦描;十、 橄榄描;十一、枣核描;十二、柳叶描;十三、竹叶描;十四、 战笔水纹描;十五、减笔描;十六、枯柴描;十七、蚯蚓描;十八、行云流水描; 上述各种描法,都是根据历代各派人物画的衣褶表现程式,按其笔迹形状而起的名称。 《芥子园画谱》 有示范稿本。

靳尚谊,1934 年生,河南焦作人。1953 年毕业于中央美院绘画系。1957 年结业于马克西莫夫油画训练
班,并留校在版画系教授素描课;1962 年调入油画系第一画室任教。原中央美院院长。现为中央美院博士 生导师、教授、中国美协主席、中国文联副主席、全国政协常委。作品多次获得国内外大奖,并被中国美 术馆等机构和个人收藏。我国当代油画的代表人物之一,是我国当代最具影响力的艺术家、理论家和教育 家。他将欧洲古典油画精髓与中国民族艺术传统相融合,开创了中国油画新古典主义学派。


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