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江苏少儿版美术七年级下册第5课《仕女·簪花》参考教案


《仕女·簪花》参考教案 一、教材分析 本课内容属于综合?探索学习领域。 本课以《簪花仕女图》为切入点,探究中国古代的服、妆、饰文化。教材给 予了教师们美术各门类之间的连接点,使学生从服饰与生活、服饰与审美、服饰 与社会等多角度赏析中国传统的服、妆、饰文化,从而了解古人的生活,也读懂 了经典作品。 1.教学目标 认知目标:了解中国传统服、妆、饰文化,感受精湛的制造工艺,体会吉祥 纹

饰表达的美好寓意。 技能目标:根据身边的材料设计、制作一件饰品,培养学生的设计、审美及 动手制作的能力。 情感目标:激发学生热爱民族服饰艺术,形成良好的审美素养,提升民族自 豪感。 2.教学重点、难点 教学重点:中国古代装饰文化的特征。 教学难点:中国装饰文化的发展与继承。 3.课时建议 依据内容本课应分为两课时: (1)第一课时为中国传统服、妆、饰赏析,学生通过小组讨论,了解中国 传统饰物的种类、运用,形成健康的审美意识; (2)第二课时围绕饰物的个性设计、材料运用、制作等方面进行探究,发 展学生创造美好生活的愿望和能力,更好地体验成功的愉悦。 4.教学准备 教学课件、彩色胶泥、彩色卡纸、铜丝、 串珠等其他易得物品。 二、教学过程 1.新课导入 展示《簪花仕女图》 问:你见过这幅画吗?它的名称是什么。
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揭示课题: 《仕女·簪花》 。 2.新授课程 (1)欣赏解析 《簪花仕女图》给你的印象是什么?在观察中你发现了哪些别致的妆饰? 仔细观察《簪花仕女图》 ,会发现仕女眉毛位置均明显高于普通人的双眉, 且呈蚕蛾的形状。 “蛾眉”是当时上层社会贵族妇女流行的画眉方式。 “簪花”仕 女发髻上插着硕大的花朵,展现盛唐时期的审美──富丽、丰腴。 (2)分析理解 簪花者──牡丹花──玉簪 (那珍珠流苏似乎不停摇晃,加强了整个人物的 动感)──金花子──斜格纹样朱色长裙、朱色披帛。 簪花者──凤鸟金步摇──团花的朱色长裙。 簪花者──莲花──发簪──红格子纱衫。 簪花者──海棠花──金质云团纹项圈──朱红披风。 簪花者──芍药花──赭褐色纱衫、紫色团花的朱色长裙。 (3)分析小结 学生小组分析,教师板书小结。纹饰图案内容相当丰富,团花、二方连续、 四方连续等,变化多端。饰品中的吉祥纹样则代表了人们幸福美满的愿望。 学生尝试勾一勾吉祥纹饰。 (4)讨论分析 中国传统饰物的种类有哪些? 中国古人的饰物独一无二,巧夺天工,美奂绝伦。 古代的工匠具有丰富的想象力和非凡的创造精神, 并花费数月乃至数载琢磨 一器,使作品独具个性,浑然天成。 中国传统饰物按照功能大致可以分为:发饰、耳饰、项饰、手镯、戒指等。 发饰:在古代,女性的发饰品种繁多、工艺精湛、插戴数目多样。 簪──古人用来插定挽起的头发的发具。 中国的古簪有着非常深厚的文化底 蕴,我们的祖先使用发簪已经有 4000 多年的历史了。中国殷商时期出土的文物 中,发簪就已经显现了它的远古的身影。制作发簪的材质可以分为角、骨、金、 玉、象牙、竹、木等。而从制作工艺上分,也有镂刻、累丝、镶嵌等。
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古人对发簪还有多种的叫法, 如钗、 扁方、 步摇等。 簪在古代是男女通用的, 杜甫有诗“白头搔更短,浑欲不胜簪。 ”皇帝在节日里赐给大臣的礼物通常是簪。 古代时规定罪犯不许带簪,就是贵为后妃,如有过失,也要退簪。簪还象征着等 级与尊严 。 步摇──《释名》曰: “步摇,上有垂珠,步则动摇也” 。以黄金为首,如桂 枝般相缠,下垂以珠,行则动摇,凸显行步动态之美。 (5)示范分析 耳饰:不同形态的耳饰可以调节人们的视觉,达到美化形象的目的。 教师分析人物的脸型,示范耳饰造型带给人们的视觉变化。 (6)审美体验 运用铜丝你可以制作什么饰物,选择哪些制作工艺? 选择缠绕,学生让一圈圈铜丝成为了独特的发饰。 可以看到,中国传统服、妆、饰的辉煌成就,离不开手工艺者的精湛工艺。 加工工艺有:雕刻、累丝、琢玉、镶嵌、焊接等。 3.学生作业 (1)作业内容 a.仔细观察《簪花仕女图》 ,找一找图中的饰品; b.先在纸上构思饰品设计方案,造型别致,色彩和谐; c.用身边易得材料,试着制作一件饰品。 (2)基本要求 运用彩色胶泥、筷子,完成一只发簪的设计、制作。 (3) 个性要求 饰物的形状和装饰应巧妙结合,展现你的美好愿望。 4.展示评价 举办年级饰品展览会,将年级饰物共同展示、点评。过程性评价与展示性评 价相结合,帮助学生树立优雅的审美意识,运用饰品大胆表达自己的设想,并与 同学分享学习制作饰品的乐趣。 5.课后拓展 画面在人物身后, 穿插了一些并不起眼但却十分重要的背景。 有仙鹤、 小犬、
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湖石、花草。仙鹤与小犬的描绘,毛发渲染与梳理十分周到。仙鹤通体皆白,仅 颈上间以一丝黑墨,鹤翅排列从虚到实,由内向外,显出画家运用线条的手法既 简单又准确。考虑到中晚唐花鸟画已经萌起,周昉对仙鹤、走兽描绘得如此丝丝 入扣,似乎有花鸟画兴盛伊始的征兆。 美术爱好者探究中国花鸟画的兴盛历史及特征。 三、相关链接 周昉(生卒不详) ,字仲朗,又字景玄,京兆(今陕西西安)人。主要活动 于公元 763~804 年(唐代宗和德宗时期) ,出身显贵,先后任越州、宣州长史。 能书,擅画人物、佛像,尤其擅长画贵族妇女,容貌端庄,体态丰腴,色彩柔丽, 为当时宫廷士大夫所喜爱。 他是中唐时期继吴道子之后而起的重要人物画家。早 年效仿过张萱,后来加以变化,自创一体,有“周家样”之称。传世作品有《簪 花仕女图》卷、 《挥扇仕女图》卷、 《调琴啜茗图》等。 《簪花仕女图》是稀世珍品。 开卷第一位贵妇, 体态丰硕, 发髻高大, 头上插着一朵牡丹花, 髻前饰玉簪, 那珍珠流苏似乎不停摇晃,加强了整个人物的动感。她头上的髻发和短鬓,茸茸 地分披在丰满的额前和耳边, 显得那么青春年少, 圆润的面庞, 浮起淡淡的红晕, 蝶翅形的黛画短眉, 浓淡适宜地斜峙在饱满的粉额上, 眉间金花子点饰如豆大小, 双眼细长,眼波似乎在看着身旁的小犬,侧身做出向右倾斜的姿态。外披紫色纱 衫,朱色长裙上画有斜格纹样,朱磦色披帛从肩后绕过双臂,垂于胸前。淡紫色 花纹的白色衬裙,长过纱衫,拖曳到地上。她的右手似乎在无意地摆向前侧,左 手执拂前伸,逗引小犬,而小犬对着拂穗张嘴晃尾,做出扑跳的动作,从而使情 节显得生动活泼。第二位贵妇与第一位相呼应,构成了戏犬这一段落。不远处侧 立着执长柄团扇的侍女,团扇上彩绘盛开的牡丹,红花绿叶,相当耀眼。侍女的 打扮与其他几位迥然不同, 表情默默若有所思, 对于贵妇们的戏犬、 看花、 扑蝶, 仿佛有些茫然。在她右前方有一位髻插莲花,身披红格子纱衫的贵族妇女。她的 右手略向上举,反掌拈红花一枝,目光凝视花枝,似乎在遐思。在她右侧远处姗 姗而来一位身材娇小的贵妇,身着朱红披风,脖上戴着饰有金质云团纹项圈,纱 衫下透出的白裙上绣着紫色团花,显得十分娇艳。发髻上的海棠花含娇欲笑,随 着妇人 的脚步向那丛辛夷花踱过去。
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此卷的最后一位贵妇髻上插芍药花,身着赭褐色纱衫,朱色长裙上有紫色团 花,显得雍容华贵。她的右手举着刚刚捕到的一只凤蝶,左手 玉指捏着白色披 帛,似乎要迎接向她跳跃而来的小犬,在给人以丰硕健美之外,又平添了窈窕婀 娜之态,使人觉得分外娇娆。 在整个画卷尽头,树立着一簇盛开的辛夷花,粉红色的花朵,陪衬着少许绿 叶,还有脚下的一丛绿油油的青草,一起点缀在视野广阔的空间,给人以一种回 到当时现实生活中的感觉,使整个画面和谐而又富有生趣。 初看此画,似乎人物之间无论从体态、服饰上并无太大区别,但仔细观察会 发现,她们通过白鹤、花枝、蝴蝶这些媒介,把各自孤立的个体有机地连接在一 卷完整的画面上,使整个画面的构图和情节气韵贯通、一气呵成。

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