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鲁迅


一、鲁迅 (一)爱国者.新文学先驱者.共产主义者 鲁迅(1881——1936),原名周树人,字豫才,出生于浙江绍兴 一个破落的士大夫家庭。18 岁以前,先后在本宅家塾和三味书屋读 书,1893 年离家到南京求学,1902 年赴日本留学,1909 年回国。鲁 迅的思想基础是爱国主义。他在《自题小像》一诗中表达了他的强烈 的爱国主义情感: 灵台无计逃神矢,风雨如磐暗故园。 寄意寒星荃

不察,我以我血荐轩辕。 正是这种情感驱使,鲁迅为了中国的维新而去日本学医,后来弃 医从文,回国后奋身投入了辛亥革命的宣传活动,甘当新文化运动的 一名小卒, 20 年代后为无产阶级革命事业大声呐喊。 鲁迅是新文学的先驱者,早在日本留学时期就和周作人一起译介 欧美小说,出版了两册《域外小说集》。文学革命中,鲁迅以第一篇 现代白话小说 《狂人日记》 揭开了新文学灿烂的一页。 他的小说集 《呐 喊》、《彷徨》,是中国现代小说的奠基之作和经典之作。鲁迅的杂 文则开拓了现代杂文的文体形式。 鲁迅前期是个进化论者,1927 年后由于“血的教训”和“革命文 学论争的启迪” , 鲁迅认识到 “惟新兴的无产者才有将来” , 从而 “从 进化论进到阶级论,从绅士阶级的逆子贰臣进到无产阶级和劳动群众 的真正友人,以至于战士”。后期的鲁迅已是一名伟大的共产主义者。

(二)鲁迅文学思想 1.进化论历史观——阶级论历史观 2.开放的现实主义文学观

A 现实主义的基本方向:为人生——直面现实 B 浪漫主义:主观真诚 C 象征主义:哲理化与情绪化 二、《呐喊》、《彷徨》和《故事新编》 (一)《呐喊》、《彷徨》 《呐喊》 : 1923 年出版,收集 1918 至 1922 年所作 14 篇小说。 《彷 徨 》:1926 年出版,收集 1924 至 1925 年所作 11 篇小说。 1.启蒙主题:反封建 鲁迅小说的主要人物系列:启蒙者系列和蒙昧者系列。 A.启蒙者系列:《狂人日记》中的“狂人”,《药》中的夏瑜, 《在酒楼上》中的吕纬甫,《孤独者》中的魏连殳,《伤逝》中的子 君、涓生等。 共同特点:觉醒——“人醒了无路可走” B.蒙昧者形象系列:《阿 Q 正传》中的阿 Q,《祝福》中的祥 林嫂,《故乡》中的闰土;《孔乙己》中的孔乙己等等。 共同特点:被侮辱被损害——愚昧。 2.思想贡献 A 揭示封建社会及其文化对国民精神的毒害,提出改造国民性 的问题。 B 确立了以农民为主体的下层人民的文学主人公地位,真正开 始了新文学创作对文学主人公地位的历史调整。 C 密切关注社会生活问题,是新文学“问题小说”的源头。 3.艺术贡献 《呐喊》、《彷徨》完成了从中国古典小说艺术到现代小说艺术 的根本转变,是中国现代白话小说艺术的第一个伟大的里程碑。

贡献之一:把典型人物塑造提高到了一个新的高度。 贡献之二:打破古典小说的故事性框架,开始根据题材的需要自 由的选择叙事视角和叙事方式。“几乎一篇有一篇新形式”。 贡献之三:表现手法上的新的开拓,既娴熟于传统白描,又广泛 运用象征、意识流、精神分析等纯属现代形式的表现手法,开创了多 种创作方法结合的源头。 贡献之四:鲜明的个性风格—— 热烈与冷峻结合,寓深厚情感 于冷静的客观描写之中。 (二)《故事新编》 1.《故事新编》“新”的内涵: A 《野草》式的自况和理想寄托——《补天》中的女娲、《奔 月》中的后羿、《铸剑》中的宴之敖。 B 《呐喊》式的国民性批判——张扬民族文化中的“脊梁”, 如《非攻》、《理水》;剔除民族文化中的“病灶”,如《采薇》、 《出关》、《起死》。 C “杂文” 式的抨击现实—— 《补天》 中的 “古衣冠的小丈夫” 、 《理水》中的“水利大员”和“学者”、《 奔月 》中的“逢蒙”。

2.《故事新编》“新”的方式: 首创了中国现代历史小说两种基本范式: 其一 “博考文献,言必有据”:虚构不违背史书记载或传说原 貌。 如《铸剑》、《非攻》、《采薇》等。 其二 “只取一点因由,随意点染,铺成一篇”:不拘泥史实, 并在历史故事框架中,掺和进一部分现代生活的语言和细节。如《补 天》、《奔月》、《理水》等。

三、鲁迅的杂文、《野草》和《朝花夕拾》 (一)鲁迅杂文 杂文集共 17 部:《坟》、《热风》、《华盖集》、《华盖集续 编》、《而已集》、《三闲集》、《二心集》、《南腔北调集》、《伪 自由书》、《准风月谈》、《花边文学》、《且介亭杂文》、《且介 亭杂文二集》、《且介亭杂文末编》、《集外集》、《集外集拾遗》、 《集外集拾遗补编》。 1.鲁迅杂文的内涵 鲁迅在《且介亭杂文.序言》中说:“其实‘杂文’也不是现在的新 货色,是 ‘古已有之’ 的,凡有文章, 倘若分类,都有类可归,如果编年, 那就 只按作成的年月,不管文体, 各种都夹在一处,于是成了 ‘杂’ 。 ”

杂文,即文艺性评论(或叫杂感)。鲁迅杂文文体多样,有抒情 散 文、叙事散文、政论、文论、短评、速写、随笔、小品、书信、日记、 序跋、演讲、通讯、寓言等,杂文集按所写的年月编在 一起 ,因 此 ,鲁迅杂文以杂文名 编,而非以杂文名篇。 2.中国现代社会、思想的百科全书 A.基本内容 ① 对封建文化弊端的解剖:《我之节烈观》、《灯下漫笔》、 《春末闲谈》等。 ② 对反动专政势力的抨击:《“友邦惊诧”论》、《为了忘却 的记念》等。 ③ 对各种文艺思想的评论: 《文学与出汗》 、 《论 “第三种人” 》 、 《小品文的危机》、《 文艺与革命》等。 ④ 对社会病态现象的解剖:《吃白相饭》、《爬和撞》等。

⑤ 对社会斗争经验的总结:《“论费厄泼赖”应该缓行》、 《空谈》等。 B.内容特点 “为现在抗争”,“立刻给以反响”,“乐则大笑,悲则大叫,愤 则大骂”,“是匕首,是投枪”。 3.艺术特色 现代杂文发端于陈独秀首创的“随感录”杂文,成熟于鲁迅 杂文。鲁迅杂文标志着现代杂文文体的自觉。 特色之一:用强烈的主体意识记录客观事实——社会现象和生活 现象,通过对事实的选择、组装来显示事物的本质,表现人生哲理。

特色之二:用比喻、白描手法,创造类型形象,概括社会上某一 类人群的普遍性特征。 特色之三:融说理性、抒情性和讽刺性于一炉,是非清楚,爱憎 分明,情感深沉,文笔辛辣。 4.分析名作《拿来主义》 A 文章结构 如何对待外国文化 反面论证 闭关主义 送去主义--事实论证 送来主义--事实论证 正面论证 证:大宅子 占有 拿来主义---比喻论

排选 分别处理 B.艺术手法:逻辑性和形象性的和谐统一;用多种论证方法, 把深奥的道理讲得深入浅出,通俗易懂。 (二)散文诗集《野草》 《野草》写于 1924 年至 1926 年,共 24 篇。 1.《野草》:时代苦闷与人生苦闷的结晶,诗化了心理历程。 A. “两间余一卒” 的战斗精神、 追求精神和牺牲精神: 《秋夜》 、 《过客》、《这样的战士》等。 B.内心的矛盾、苦闷和彷徨:《最后的告别》、《颓败线的颤 动》、《墓碣文》等。 C.对社会丑恶世态和病态心理的揭露与鞭挞:《聪明人和傻子 和奴才》、《复仇》、《立论》等。 2.《野草》:中国现代散文诗的里程碑 艺术探索之一:采用象征主义方法,把人生感悟通过主观想象化 为象征性形象。淘汰西方象征主义对非理性的强调,代之以理性的认 识和观念,创造出具有民族特色的全新的意象。 艺术探索之二:多种艺术方法并用,既有象征主义的,又有现实 主义的(如《风筝》)和浪漫主义的(如《在淡淡的血痕中》)。在 具体手法上多样化,采用了多层次的结构,戏剧体叙述法,以及动态 的描写方式等等。 3.分析名作《颓败线的颤动》 意蕴:由一个母亲的悲剧(为了生存,为了儿女,她牺牲了名誉, 甚至自己的一切,结果得到的却是儿女们对她的蔑视),来表现新文 化先驱者的内心的矛盾和痛苦,以及爱人者的悲剧。

艺术:写实与象征相结合,以梦境构思意象。 ( 三 ) 回忆散文集 《朝花夕拾》 《朝花夕拾》写于 1926 年,在《莽原》上发表时总题《旧事重 提》,共 10 篇。 1.《朝花夕拾》:是“从记忆中抄出来的” 10 篇散文作品按时间先后排列,反映了鲁迅早期的生活经历和 思想演变过程。 2.艺术特色 特色之一:刻画社会人情世态,如“百草园”,“三味书屋”的 描绘 。 特色之二: 塑造性格鲜明的人物形象, 如 “长妈” , “藤野先生” 。 特色之三:融叙事,抒情,议论于一炉。


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