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第5课 西方绘画史5


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5个

达·芬奇 巴洛克绘画 米开朗琪罗 洛可可风格 鲁本斯 拉斐尔

6个

现代主义

西方20世纪绘画
? 此时出现了众多现代主义的思潮,在艺术理论与 观念上与传统绘画分道扬镳。 ? 现代主义强调主观情感的抒发,强调艺术的纯粹 性及绘画语言自身的价值,他们排斥功利性,对 描述性和再现性的因素也不以为然,他们认为最 重要的是组织画面结构,表达内在情感,营造神 秘梦境。 ? 其主要流派有:野兽主义、立体主义、巴黎画派、 表现主义、未来主义、维也纳分离派、风格主义、 达达主义、形而上画派、超现实主义、至上主义、 抽象表现主义、波谱艺术、光效应、新超现实主 义、超级写实主义。

? 一、野兽主义 ? 野兽主义是19世纪末20世纪初在法国盛行一时的现代绘画 流派。野兽派画家热衷于运用鲜艳浓重的色彩、随意的笔触、粗 放的线条以及简洁的造型,创造强烈的画面效果。
? 亨利· 马蒂斯 (1869-1954年) 法国野兽画派的代 表人物。其绘画作 品多采用简洁夸张 的造型和大色块的 组合,营造宁静安 谧的画面气氛,具 有装饰感和形式感, 给人舒畅惬意、轻 松愉快的视觉享受。
《带帽子的女人》

《 舞 蹈 》

《 红 色 的 和 谐 》

? 二、立体主义 ? 立体主义: 1907 年诞生于法国,是 20 世纪初最重要的 前卫运动之一。 ? 立体主义的探索主要有两种风格: ? 1907-1911年,分析立体主义; ? 1912—1914年,综合立体主义。

分析立体主义是将客观事物的各组成部分从不同角度按 照几何形加以概括,再组合在一个画面中。 综合立体主义不局限于绘画的种种限制,将客观物体本 身引入绘画。采用拼贴方式,将彩纸片、旧报纸、木纹纸和 电车票等贴到画面上。引入题字、数字和乐符等符号,减弱 了透视感,强调作品的平面属性,引发人们对客观世界之外 的联想。

毕加索自画像 1896年 1901年 1906年 1907年 1938年 1972年

巴伯罗· 毕加索(1881-1973年)出生在西班牙,后来长期定居 法国。毕加索是当代西方最具创造性和影响深远的艺术家。

《格尔尼卡》 1937年初,毕加索接受了西班牙共和国的委托,为巴黎世界博览会的西班牙馆创 作一幅装饰壁画。描绘的是德国空军轰炸西班牙北部巴克斯重镇格尔尼卡的事件。 画面里没有飞机,没有炸弹,却聚集了残暴、恐怖、痛苦、绝望、死亡和呐喊。 被践踏的鲜花、断裂的肢体,号啕大哭的母亲、仰天狂叫的求救,断臂倒地的男子、濒 死长嘶的马匹……这是对法西斯暴行的无声控诉,撕裂长空。 画家以半抽象的立体主义手法,以超时空的形象组合,打破了空间界限,蕴含了 愤懑的抗议,成就了史诗的悲壮;在支离破碎的黑白灰色块中,散发着无尽的阴郁、恐 惧,折射出画家对人类苦难的强大悲悯。

? 三、表现主义 ? 表现主义是20世纪初兴起于德国的艺术潮流,强调通过 夸张变形等主观化处理,表现艺术家的主观感受。 ? 蒙克: ? 爱德华· 蒙克(18631944年)是19世纪末20世 纪初享誉世界的挪威艺术 家,西方表现主义绘画艺 术的先驱。蒙克创作了大 量带有悲剧意味的作品, 表现疾病、死亡、孤独和 忧郁,充满对人生的怀疑 和焦虑。
在这幅画上,蒙克以极度夸张的笔 法,描绘了一个变了形的尖叫的人 物形象,把人类极端的孤独和苦闷, 以及那种在无垠宇宙面前的恐惧之 情,表现得淋漓尽致。

? 四、未来主义 ? 现代文艺思潮之一。1909年意大利马里奈蒂倡始,1911年至 1915 年广泛流行于意大利,第一次世界大战期间传布于欧洲各国。 ? 未来主义涵盖了所有的艺术样式,包括绘画、雕塑、诗歌、戏剧、 音乐,甚至延伸到服装、烹饪领域 。未来主义艺术家反对陈旧思想和文 艺传统,主张表现由工业文明和现代科技带来的速度、力度、运动、机 械甚至暴力。 ? 未来主义在绘画语言方面受到点彩派和立体主义的影响,在此基础 上表现时间和动感。
链子上一条狗的动态(巴拉)

这是一幅平面的绘画, 由于艺术家们突发奇想 与创新实验,才在平面 的绘画中创造出连续的 动作、富有动感的画面 。

? 五、超现实主义

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20世纪20年代兴起于法国的现代文艺思潮,受到弗洛伊 德的精神分析学说影响,致力于发现人类的潜意识心理,相 信潜意识比现实更能表现出精神深处的真实。
萨尔瓦多· 达利(1904-1989年)是20世纪超现实主义画派 的巨匠。 他惯用不合逻辑地并列事物的方法,将人们熟悉的 事物扭曲变形,再以精细的写真技术加以肯定,使幻想具有 真实性,极具神秘感。
《内战的预兆》 《 永恒的记忆》

? ?

? 六、抽象主义 ? 抽象艺术是与具象艺术相对的名称,也可称为非具象艺 术。它的特征在于运用抽象的点、线、面、色彩等造型语言, 表达意念和情感。
康定斯基
瓦西里· 康定斯基(18661944年),俄国画家和艺术理 论家,现代抽象艺术在理论和 实践上的奠基人。康定斯基学 识渊博,早年攻读法学和政治 学,曾被受聘为法律教授。他 精通音乐,还系统钻研过西方 现代哲学。他在l911年所写的 《论艺术的精神》、1912年的 《关于形式问题》、1923年的 《点、线到面》、1938年的 《论具体艺术》等论文,都是 抽象艺术的经典著作。
构 图 号

53

光之间,559号

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